I started my journey 30 years ago. And I worked in mines. And I realized that this was a world unseen. And I wanted, through color and large format cameras and very large prints, to make a body of work that somehow became symbols of our use of the landscape, how we use the land. And to me this was a key component that somehow, through this medium of photography, which allows us to contemplate these landscapes, that I thought photography was perfectly suited to doing this type of work.
Jeg startet min reise for 30 år siden. Og jeg jobbet i gruver. Og innså at dette var en usett verden. Og jeg ville, gjennom farger og storformat kameraer og veldig store bilder, lage en samling verk som på en måte ble symboler på vår bruk av landskapet, hvordan vi bruker jorden. Og for meg var dette en nøkkelkomponent som på et vis, gjennom fotomediet som lar oss reflektere over disse landskapene, hvor jeg tenkte fotografiet var perfekt egnet for denne type verk.
And after 17 years of photographing large industrial landscapes, it occurred to me that oil is underpinning the scale and speed. Because that is what has changed, is the speed at which we're taking all our resources. And so then I went out to develop a whole series on the landscape of oil. And what I want to do is to kind of map an arc that there is extraction, where we're taking it from the ground, refinement. And that's one chapter.
Og etter 17 års fotografering av store industrielle landskaper, slo det meg at olje understøtter omfanget og hastigheten, for det er det som har endret seg, hastigheten på uttømmingen av ressursene våre. Så jeg dro ut for å lage hele serier om oljens landskap. Og det jeg vil er på en måte å kartlegge en forbindelse fra der det er utvinning, hvor vi tar det opp fra grunnen, og raffinerer. Det er ett kapittel.
The other chapter that I wanted to look at was how we use it -- our cities, our cars, our motorcultures, where people gather around the vehicle as a celebration. And then the third one is this idea of the end of oil, this entropic end, where all of our parts of cars, our tires, oil filters, helicopters, planes -- where are the landscapes where all of that stuff ends up?
Det andre kapittelet jeg ville se på var hvordan vi bruker det, våre byer, våre biler, våre motoriserte kulturer, hvor folk samles rundt kjøretøyet som en feiring. Og det tredje er denne ideen om oljens endestasjoner, denne entropiske slutten, hvor alle våre bildeler, dekk, oljefilter, helikopter, fly -- hvor er landskapene der alt dette ender opp?
And to me, again, photography was a way in which I could explore and research the world, and find those places. And another idea that I had as well, that was brought forward by an ecologist -- he basically did a calculation where he took one liter of gas and said, well, how much carbon it would take, and how much organic material? It was 23 metric tons for one liter. So whenever I fill up my gas, I think of that liter, and how much carbon.
Og for meg, igjen, var fotografiet en måte jeg kunne utforske og studere denne verdenen, og finne disse stedene. Og en annen idé som jeg også hadde, som ble trukket fram av en økolog -- Han gjorde en beregning hvor han tok en liter drivstoff og spurte vel, hvor mye karbon kreves det, og hvor mye organisk materiale? Det ble 23 tonn for å lage en liter. Så hver gang jeg fyller drivstoff, tenker jeg på den literen, og mengden karbon.
And I know that oil comes from the ocean and phytoplankton, but he did the calculations for our Earth and what it had to do to produce that amount of energy. From the photosynthetic growth, it would take 500 years of that growth to produce what we use, the 30 billion barrels we use per year.
Og jeg vet at olje kommer fra havet og planteplankton. Men han gjorde beregningene for vår jord og hva det kreves for å produsere den mengden energi. Fra fotosyntese alene, ville det ta 500 år å produsere det vi bruker, de 30 milliarder fatene vi bruker hvert år.
And that also brought me to the fact that this poses such a risk to our society. Looking at 30 billion per year, we look at our two largest suppliers, Saudi Arabia and now Canada, with its dirty oil. And together they only form about 15 years of supply. The whole world, at 1.2 trillion estimated reserves, only gives us about 45 years. So, it's not a question of if, but a question of when peak oil will come upon us.
Og det førte meg til det faktum at dette innebærer slik en risiko for vårt samfunn. Med 30 milliarder fat i året, kan vi se mot våre to største leverandører, Saudi Arabia, og nå Canada, med sin skitne olje. Og til sammen har de knapt nok 15 år med reserver. Med hele verdens 1,2 trillioner fat i estimerte reserver, får vi bare omtrent 45 år. Så det er ikke et spørsmål om vi vil nå et vendepunkt, men om når dette vendepunktet kommer.
So, to me, using photography -- and I feel that all of us need to now begin to really take the task of using our talents, our ways of thinking, to begin to deal with what I think is probably one of the most challenging issues of our time, how to deal with our energy crisis.
Så for meg, ved hjelp av fotografiet -- og jeg føler at vi alle nå trenger å virkelig begynne å bruke våre talenter, vår tenkemåte, til å begynne å ta tak i det jeg mener sannsynligvis er en av de mest utfordrende sakene i vår tid, hvordan håndtere energikrisen.
And I would like to say that, on the other side of it, 30, 40 years from now, the children that I have, I can look at them and say, "We did everything we possibly, humanly could do, to begin to mitigate this, what I feel is one of the most important and critical moments in our time. Thank you. (Applause)
Og jeg vil si, at på den andre siden, 30-40 år fra nå, skal jeg kunne se på barna mine, og si at vi gjorde alt vi kunne, alt som var menneskelig mulig, for å begrense dette, som jeg føler er et av de viktigste og mest kritiske øyeblikkene i vår tid. Takk. (Applaus)