About four years ago, the New Yorker published an article about a cache of dodo bones that was found in a pit on the island of Mauritius. Now, the island of Mauritius is a small island off the east coast of Madagascar in the Indian Ocean, and it is the place where the dodo bird was discovered and extinguished, all within about 150 years. Everyone was very excited about this archaeological find, because it meant that they might finally be able to assemble a single dodo skeleton.
Cam cu patru ani în urmă, ziarul american New Yorker publica un articol despre o ascunzătoare de oase de pasăre dodo, găsită într-un puţ de pe Insula Mauritius. Mauritius e o insulă mică lângă coasta de est a Madagascarului, în Oceanul Indian, şi e locul în care pasărea dodo a fost descoperită şi unde a şi dispărut, totul în cam 150 de ani. Toată lumea era entuziasmată de descoperirea arheologică pentru că însemna că în sfârşit puteau reconstitui scheletul unei singure păsări dodo.
See, while museums all over the world have dodo skeletons in their collection, nobody -- not even the actual Natural History Museum on the island of Mauritius -- has a skeleton that's made from the bones of a single dodo. Well, this isn't exactly true. The fact is, is that the British Museum had a complete specimen of a dodo in their collection up until the 18th century -- it was actually mummified, skin and all -- but in a fit of space-saving zeal, they actually cut off the head and they cut off the feet and they burned the rest in a bonfire. If you go look at their website today, they'll actually list these specimens, saying, the rest was lost in a fire.
Vedeţi voi, muzeele din toată lumea au schelete de dodo în colecţiile lor; dar nimeni, nici măcar Muzeul de Istorie Naturală de pe Insula Mauritius, nu are un schelet care să fie făcut din oasele unei singure păsări dodo. De fapt, nu e chiar adevărat. E drept că British Museum a avut un specimen complet de dodo în colecţie cam până în secolul al 18-lea; era chiar mumificat, cu piele si restul; dar într-un exces de zel pentru economisirea spaţiului, au tăiat capul, au tăiat picioarele şi au ars restul în foc. Dacă acum intraţi pe siteul lor, specimenele respective sunt trecute în listă, cu menţiunea că restul a fost pierdut într-un incendiu.
Not quite the whole truth. Anyway. The frontispiece of this article was this photo, and I'm one of the people that thinks that Tina Brown was great for bringing photos to the New Yorker, because this photo completely rocked my world. I became obsessed with the object -- not just the beautiful photograph itself, and the color, the shallow depth of field, the detail that's visible, the wire you can see on the beak there that the conservator used to put this skeleton together -- there's an entire story here. And I thought to myself, wouldn't it be great if I had my own dodo skeleton? (Laughter)
Nu e chiar tot adevărul. Să zicem. Frontispiciul articolului era această fotografie, iar eu sunt unul dintre oamenii care cred că Tina Brown a făcut bine că a publicat aceste fotografii în ziarul New Yorker, pentru că această fotografie mi-a schimbat viaţa. Am devenit obsedat de acest obiect -- nu doar de fotografia frumoasă în sine, ci de culoare, de senzaţia de profunzime superficială, de detaliile vizibile, de sârma ce se poate vedea pe cioc, sârmă folosită de conservator pentru a asambla scheletul, e o întreagă poveste în spate. Şi m-am gândit, nu ar fi excelent dacă aş avea propriul meu schelet de pasăre dodo? (Râsete)
I want to point out here at this point that I've spent my life obsessed by objects and the stories that they tell, and this was the very latest one. So I began looking around for -- to see if anyone sold a kit, some kind of model that I could get, and I found lots of reference material, lots of lovely pictures. No dice: no dodo skeleton for me. But the damage had been done. I had saved a few hundred photos of dodo skeletons into my "Creative Projects" folder -- it's a repository for my brain, everything that I could possibly be interested in. Any time I have an internet connection, there's a sluice of stuff moving into there, everything from beautiful rings to cockpit photos. The key that the Marquis du Lafayette sent to George Washington to celebrate the storming of the Bastille. Russian nuclear launch key: The one on the top is the picture of the one I found on eBay; the one on the bottom is the one I made for myself, because I couldn't afford the one on eBay. Storm trooper costumes. Maps of Middle Earth -- that's one I hand-drew myself. There's the dodo skeleton folder. This folder has 17,000 photos -- over 20 gigabytes of information -- and it's growing constantly. And one day, a couple of weeks later, it might have been maybe a year later, I was in the art store with my kids, and I was buying some clay tools -- we were going to have a craft day. I bought some Super Sculpeys, some armature wire, some various materials. And I looked down at this Sculpey, and I thought, maybe, yeah, maybe I could make my own dodo skull.
Aşadar -- vreau să subliniez acum că mi-am petrecut viaţa obsedat de obiecte şi poveştile pe care le spun, iar acesta era cel mai recent. Aşa că am început să cercetez -- să găsesc pe cineva care vinde un kit, ceva model pe care l-aş putea obţine, şi am găsit multe informaţii, multe fotografii frumoase -- dar degeaba: nu aveam un schelet de dodo. Dar răul fusese făcut. Salvasem câteva sute de fotografii cu schelete de păsări dodo în dosarul "Proiecte Creative" -- e un "depozit" pentru creierul meu unde pun tot ce ar putea să mă intereseze. De fiecare dată când am conexiune la internet e un şuvoi de lucruri care ajung acolo, orice de la inele frumoase la fotografii din carlingă. Cheia pe care Marchizul de Lafayette i-a trimis-o lui George Washington pentru a celebra asaltul Bastiliei. O cheie rusească pentru lansare nucleară. Cea de sus e fotografia uneia pe care am găsit-o pe eBay; cea de jos e cea pe care mi-am făcut-o pentru mine, pentru că nu mi-o puteam permite pe cea de pe eBay. Costume de stormtrooperi (soldaţi din Star Wars). Hărţi ale Pământului de Mijloc (J.R.R. Tolkien) -- pe aceasta am desenat-o chiar eu. Şi iată dosarul cu scheletul de dodo. Dosarul conţine 17000 de fotografii -- peste 20 de GB de informaţie -- şi e în continuă creştere. Apoi, într-o zi, câteva săptamâni mai târziu, se poate să fi fost chiar şi un an mai târziu, eram în magazinul de artă cu copiii mei şi cumpăram unelte pentru lut - urma să fie o zi de lucru manual. Am cumpărat nişte Super Sculpeys (plastilină), sârmă pentru sculpturi şi alte materiale. M-am uitat la plastilină şi m-am gândit, poate, da, poate mi-aş putea face propriul meu craniu de pasăre dodo.
I should point out at this time -- I'm not a sculptor; I'm a hard-edged model maker. You give me a drawing, you give me a prop to replicate, you give me a crane, scaffolding, parts from "Star Wars" -- especially parts from "Star Wars" -- I can do this stuff all day long. It's exactly how I made my living for 15 years. But you give me something like this -- my friend Mike Murnane sculpted this; it's a maquette for "Star Wars, Episode Two" -- this is not my thing -- this is something other people do -- dragons, soft things.
Ar trebui să subliniez -- nu sunt un sculptor. Eu sunt genul care face modele cu muchii solide. Dacă îmi dai un desen, dacă îmi dai să copiez o recuzită, dacă îmi dai o macara, o schelă, părţi din Star Wars -- în special părţi din Star Wars -- pot face asta toată ziua. Aşa mi-am câştigat existenţa timp de 15 ani. Dar dacă îmi dai aşa ceva -- prietenul meu Mike Murnane a sculptat asta; e o machetă pentru Star Wars, Episodul Doi -- eu la asta nu mă pricep -- e ceea ce fac alţii -- dragoni, lucruri fine.
However, I felt like I had looked at enough photos of dodo skulls to actually be able to understand the topology and perhaps replicate it -- I mean, it couldn't be that difficult. So, I started looking at the best photos I could find. I grabbed all the reference, and I found this lovely piece of reference. This is someone selling this on eBay; it was clearly a woman’s hand, hopefully a woman's hand. Assuming it was roughly the size of my wife's hand, I made some measurements of her thumb, and I scaled them out to the size of the skull. I blew it up to the actual size, and I began using that, along with all the other reference that I had, comparing it to it as size reference for figuring out exactly how big the beak should be, exactly how long, etc.
Totuşi, simţeam că mă uitasem la destule fotografii cu cranii de pasăre dodo încât să fiu în stare să înţeleg topologia şi poate să o şi copiez -- adică, nu putea fi chiar aşa de greu. Aşa că am început să mă uit la cele mai bune fotografii pe care le-am putut găsi. Am luat toate informaţiile şi am găsit o informaţie minunată. Cineva care vindea asta pe eBay; era a unei femei -- era clar mâna unei femei, sper că era mâna unei femei. Presupunând că avea cam aceleaşi dimensiuni cu mâna soţiei mele, i-am măsurat degetul mare şi le-am mărit până la dimensiunea craniului. Le-am scos la dimensiunile reale şi am început să le folosesc, împreună cu restul informaţiilor pe care le aveam, comparându-le ca dimensiune de referinţă, ca să îmi dau seama cât de mare trebuia să fie ciocul, cât de lung, şi aşa mai departe.
And over a few hours, I eventually achieved what was actually a pretty reasonable dodo skull. And I didn't mean to continue, I -- it's kind of like, you know, you can only clean a super messy room by picking up one thing at a time; you can't think about the totality. I wasn't thinking about a dodo skeleton; I just noticed that as I finished this skull, the armature wire that I had been used to holding it up was sticking out of the back just where a spine would be. And one of the other things I'd been interested in and obsessed with over the years is spines and skeletons, having collected a couple of hundred. I actually understood the mechanics of vertebrae enough to kind of start to imitate them. And so button by button, vertebrae by vertebrae, I built my way down. And actually, by the end of the day, I had a reasonable skull, a moderately good vertebrae and half of a pelvis.
După câteva ore, am ajuns în cele din urmă la ceea ce era foarte aproape de un craniu de pasăre dodo. Şi nu intenţionam să continui, eu -- ştiţi cum e, poţi să cureţi o cameră foarte dezordonată doar aşezând câte un lucru pe rând; nu te poţi gândi la tot. Eu nu mă gândeam la un schelet de dodo; Eu doar am observat că, în timp ce terminam craniul, sârma pe care o folosisem ca să îl susţină ieşise afară în spate, cam pe unde ar fi o şiră a spinării. Şi printre lucrurile care m-au interesat şi obsedat de-a lungul anilor sunt scheletele şi coloanele vertebrale, având câteva sute în colecţie. Chiar înţelegeam mecanica vertebrelor destul de mult încât să încep să le copiez. Aşa că, vertebră cu vertebră, am construit treptat în jos. Şi, până la sfârşitul zilei, aveam un craniu rezonabil, o coloană vertebrală rezonabilă şi jumătate de pelvis.
And again, I kept on going, looking for more reference, every bit of reference I could find -- drawings, beautiful photos. This guy -- I love this guy! He put a dodo leg bones on a scanner with a ruler. This is the kind of accuracy that I wanted, and I replicated every last bone and put it in. And after about six weeks, I finished, painted, mounted my own dodo skeleton. You can see that I even made a museum label for it that includes a brief history of the dodo. And TAP Plastics made me -- although I didn't photograph it -- a museum vitrine. I don't have the room for this in my house, but I had to finish what I had started.
Şi din nou, am continuat, căutând mai multe informaţii, orice informaţie pe care o puteam găsi - desene, fotografii frumoase. Tipul ăsta -- îl iubesc pe tipul ăsta! A pus oasele de la un picior de dodo într-un scanner cu o riglă. Acesta era nivelul de precizie pe care îl voiam, iar eu doar am -- fiecare -- copiat fiecare os, până la ultimul, şi le-am asamblat. Şi cam după -- zic eu şase săptămâni, terminasem, vopsisem şi pusesem pe un suport propriul meu schelet de pasăre dodo. Puteţi vedea că am făcut până şi o etichetă de muzeu pentru el care conţine o scurtă istorie a păsării dodo. Şi TAP Plastics mi-a făcut -- deşi nu am fotografiat-o -- o vitrină ca cele de muzeu. Nu aveam loc pentru aşa ceva la mine acasă dar trebuia să termin ce începusem.
And this actually represented kind of a sea change to me. Again, like I said, my life has been about being fascinated by objects and the stories that they tell, and also making them for myself, obtaining them, appreciating them and diving into them. And in this folder, "Creative Projects," there are tons of projects that I'm currently working on, projects that I've already worked on, things that I might want to work on some day, and things that I may just want to find and buy and have and look at and touch. But now there was potentially this new category of things that I could sculpt that was different, that I -- you know, I have my own R2D2, but that's -- honestly, relative to sculpting, to me, that's easy.
Iar asta însemna că intram în ape necunoscute. După cum spuneam, viaţa mea a însemnat faptul de a fi fascinat de lucruri şi de poveştile pe care le spun, şi în acelaşi timp faptul de a le face pentru mine, de a le obţine, de a le aprecia şi de a mî cufunda în ele. Şi în acest dosar, "Proiecte Creative", sunt o grămadă de proiecte la care lucrez acum, proiecte la care am lucrat, la care s-ar putea să lucrez într-o bună zi, şi lucruri pe care s-ar putea să vreau să le găsesc şi să le cumpăr şi să le am şi - şi să le privesc şi să le ating. Dar acum se contura această nouă categorie de lucruri pe care le-aş putea sculpta şi care erau diferite, pe care eu -- ştiţi, am propriul meu R2D2, dar asta e -- sincer, comparat cu sculptura, pentru mine, asta e simplu.
And so I went back and looked through my "Creative Projects" folder, and I happened across the Maltese Falcon. Now, this is funny for me: to fall in love with an object from a Hammett novel, because if it's true that the world is divided into two types of people, Chandler people and Hammett people, I am absolutely a Chandler person. But in this case, it's not about the author, it's not about the book or the movie or the story, it's about the object in and of itself. And in this case, this object is -- plays on a host of levels.
Aşa că am revenit la dosarul "Proiecte Creative" şi am dat peste Şoimul Maltez. Ei bine, asta e ciudat în ce mă priveşte: să mă îndrăgostesc de un obiect dintr-un roman de Hammett, pentru că dacă e adevărat că lumea se împarte în două feluri de oameni, oamenii gen Chandler şi oamenii gen Hammet, eu sunt cu siguranţă gen Chandler. Dar în acest caz, nu contează -- nu contează autorul, nu contează cartea sau filmul sau povestea, important e obiectul în sine. Şi în acest caz, acest obiect e -- are mai multe aspecte.
First of all, there's the object in the world. This is the "Kniphausen Hawk." It is a ceremonial pouring vessel made around 1700 for a Swedish Count, and it is very likely the object from which Hammett drew his inspiration for the Maltese Falcon. Then there is the fictional bird, the one that Hammett created for the book. Built out of words, it is the engine that drives the plot of his book and also the movie, in which another object is created: a prop that has to represent the thing that Hammett created out of words, inspired by the Kniphausen Hawk, and this represents the falcon in the movie. And then there is this fourth level, which is a whole new object in the world: the prop made for the movie, the representative of the thing, becomes, in its own right, a whole other thing, a whole new object of desire.
În primul rând, e obiectul real. Acesta e "Şoimul Kniphauser". E un vas ceremonial făcut în jurul anului 1700 pentru un conte suedez şi cel mai probabil e obiectul din care Hammet s-a inspirat pentru Şoimul Maltez. Apoi e pasărea ficţională, cea pe care Hammet a creat-o pentru carte. Creată din cuvinte, e motorul intrigii cărţii şi a filmului, în care un alt obiect e creat: ceva care să reprezinte ce Hammet a creat cu cuvinte, inspirat de Şoimul Kniphauser, iar acesta reprezintă şoimul în film. Apoi e al patrulea nivel, care e un obiect cu totul nou: obiectul creat pentru film, materializarea acelui lucru, devine, pe bună dreptate, un obiect aparte, un obiect dezirabil cu totul nou.
And so now it was time to do some research. I actually had done some research a few years before -- it's why the folder was there. I'd bought a replica, a really crappy replica, of the Maltese Falcon on eBay, and had downloaded enough pictures to actually have some reasonable reference. But I discovered, in researching further, really wanting precise reference, that one of the original lead birds had been sold at Christie's in 1994, and so I contacted an antiquarian bookseller who had the original Christie's catalogue, and in it I found this magnificent picture, which included a size reference. I was able to scan the picture, blow it up to exactly full size.
Aşa că acum era timpul să mai cercetez. De fapt mai studiasem cu câţiva ani înainte -- de aceea era şi dosarul acolo. Cumpărasem o copie, o copie de proastă calitate, a Şoimului Maltez de pe eBay şi descărcasem destule fotografii încât să am o bază rezonabilă. Dar am descoperit, cercetând mai în detaliu, urmărind informaţii cât mai precise, că pasărea fusese -- una dintre păsările originale din plumb, fusese vândută la Christie's în 1994, aşa că am contactat un anticar care avea catalogul original Christie's iar în el am găsit această fotografie minunată care includea informaţii despre dimensiuni. Am reuşit să scanez fotografia şi să o scot la scara 1:1.
I found other reference. Avi [Ara] Chekmayan, a New Jersey editor, actually found this resin Maltese Falcon at a flea market in 1991, although it took him five years to authenticate this bird to the auctioneers' specifications, because there was a lot of controversy about it. It was made out of resin, which wasn't a common material for movie props about the time the movie was made. It's funny to me that it took a while to authenticate it, because I can see it compared to this thing, and I can tell you -- it's real, it's the real thing, it's made from the exact same mold that this one is. In this one, because the auction was actually so controversial, Profiles in History, the auction house that sold this -- I think in 1995 for about 100,000 dollars -- they actually included -- you can see here on the bottom -- not just a front elevation, but also a side, rear and other side elevation.
Am găsit şi alte informaţii. Avi Ara Chekmayan, un editor din New Jersey, găsise acest Şoim Maltez din răşină la un târg de vechituri în 1991, cu toate că i-a luat cinci ani ca să autentifice această pasăre după -- după specificaţiile casei de licitaţii, pentru că era foarte controversată. Era făcută din răşină, care nu era un material obişnuit pentru recuzite în perioada în care a fost făcut filmul. Pentru mine ciudat că a durat mult să o autentifice, pentru că o pot vedea în comparaţie cu asta şi vă pot spune -- e adevărată, e făcută cu exact aceeaşi matriţă ca şi asta. Cu aceasta, pentru că licitaţia era atât de controversată, Profiles in History, casa de licitaţii care a vândut-o -- cred că în 1995 pentru aproximativ 100.000 de dolari -- au inclus -- puteţi vedea în partea de jos -- fotografii nu doar din faţă, dar şi din profil, spate şi celălalt profil.
So now, I had all the topology I needed to replicate the Maltese Falcon. What do they do, how do you start something like that? I really don't know. So what I did was, again, like I did with the dodo skull, I blew all my reference up to full size, and then I began cutting out the negatives and using those templates as shape references. So I took Sculpey, and I built a big block of it, and I passed it through until, you know, I got the right profiles. And then slowly, feather by feather, detail by detail, I worked out and achieved -- working in front of the television and Super Sculpey -- here's me sitting next to my wife -- it's the only picture I took of the entire process. As I moved through, I achieved a very reasonable facsimile of the Maltese Falcon. But again, I am not a sculptor,
Aşa că acum aveam topologia necesară pentru a crea o copie a Şoimului Maltez. Cum se face, cum începi aşa ceva? Chiar nu ştiu. Aşa că, din nou, ca şi cu craniul de dodo, am adus tot ce aveam la dimensiuni reale şi am început să decupez negativele şi să folosesc tiparele pentru referinţe despre formă. Şi am luat nişte plastilină, am făcut un bloc din ea, am modificat-o de mai multe ori, până am obţinut profilele corecte. Şi apoi, încet, pană cu pană, detaliu după detaliu, am lucrat şi am reuşit -- lucrând în faţa televizorului -- cu plastelină -- aici sunt eu lângă soţia mea -- e singura fotografie făcută în tot timpul procesului. Pe măsură ce avansam, am obţinut o copie destul de exactă a Şoimului Maltez. Dar, din nou, eu nu sunt sculptor,
and so I don't know a lot of the tricks, like, I don't know how my friend Mike gets beautiful, shiny surfaces with his Sculpey; I certainly wasn't able to get it. So, I went down to my shop, and I molded it and I cast it in resin, because in the resin, then, I could absolutely get the glass smooth finished. Now there's a lot of ways to fill and get yourself a nice smooth finish. My preference is about 70 coats of this -- matte black auto primer. I spray it on for about three or four days, it drips to hell, but it allows me a really, really nice gentle sanding surface and I can get it glass-smooth. Oh, finishing up with triple-zero steel wool. Now, the great thing about getting it to this point was that because in the movie, when they finally bring out the bird at the end, and they place it on the table, they actually spin it. So I was able to actually screen-shot and freeze-frame to make sure. And I'm following all the light kicks on this thing and making sure that as I'm holding the light in the same position, I'm getting the same type of reflection on it -- that's the level of detail I'm going into this thing. I ended up with this: my Maltese Falcon. And it's beautiful. And I can state with authority at this point in time, when I'd finished it, of all of the replicas out there -- and there is a few -- this is by far the most accurate representation of the original Maltese Falcon than anyone has sculpted. Now the original one, I should tell you,
aşa că nu ştiu multe din trucurile care, ştiţi voi, nu ştiu cum prietenul meu Mike obţine suprafeţe frumoase, strălucitoare cu plastilină; eu nu am reuşit. Aşa că am mers în atelier, am făcut o matriţă şi am turnat piesa în răşină, pentru că aşa puteam obţine cu siguranţă luciul căutat. Sunt o mulţime de moduri de a ajunge la o suprafaţa fină. Eu prefer cam 70 de straturi din asta -- grund auto negru. Mat. Îl pulverizez cam trei sau patru zile, curge ca naiba, dar îmi oferă o suprafaţă fină pe care o pot şmirghelui până ajunge lucioasă ca sticla. Ah, şi finisată cu vată de oţel. Partea bună era că, odată adusă în stadiul ăsta -- pentru că în film, când aduc pasărea în final, şi o pun pe o masă o şi rotesc. Aşa că am reuşit să fac capturi de ecran şi stop-cadru ca să mă asigur. Şi am urmărit toate reflexiile, asigurându-mă că dacă o ţin în lumină în aceeaşi poziţie, obţin acelaşi tip de reflexie -- la aşa un nivel al detaliilor am ajuns. Asta e ce am obţinut: Şoimul meu Maltez. Şi e frumos. Sunt îndreptăţit să spun acum, când l-am terminat, că dintre toate copiile care există - şi sunt câteva -- acesta e de departe cea mai precisă copie a Şoimului Maltez original sculptată de cineva. Ar trebui să vă spun că originalul
is sculpted by a guy named Fred Sexton. This is where it gets weird. Fred Sexton was a friend of this guy, George Hodel. Terrifying guy -- agreed by many to be the killer of the Black Dahlia. Now, James Ellroy believes that Fred Sexton, the sculptor of the Maltese Falcon, killed James Elroy's mother. I'll go you one stranger than that: In 1974, during the production of a weird comedy sequel to "The Maltese Falcon," called "The Black Bird," starring George Segal, the Los Angeles County Museum of Art had a plaster original of the Maltese Falcon -- one of the original six plasters, I think, made for the movie -- stolen out of the museum. A lot of people thought it was a publicity stunt for the movie. John's Grill, which actually is seen briefly in "The Maltese Falcon," is still a viable San Francisco eatery, counted amongst its regular customers Elisha Cook, who played Wilmer Cook in the movie, and he gave them one of his original plasters of the Maltese Falcon. And they had it in their cabinet for about 15 years, until it got stolen in January of 2007. It would seem that the object of desire only comes into its own by disappearing repeatedly.
e sculptat de un tip pe nume Fred Sexton. Aici -- devine ciudat. Fred Sexton era prietenul lui George Hodel. Un tip înspăimântător -- pe care mulţi îl credeau ucigaşul lui Black Dahlia (Elizabeth Short). James Ellroy crede că Fred Sexton, sculptorul Şoimului Maltez, a omorât-o pe mama lui James Elroy. Şi devine şi mai straniu. În 1974, în timpul producţiei unei continuări ciudate - o comedie - a Şoimului Maltez, numită "The Black Bird", în care juca George Segal, din Muzeul de Artă al Districtului Los Angeles s-a furat unul dintre Şoimii Maltezi originali ghips -- unul dintre cei şase, cred, făcuţi pentru film. Multă lume a crezut că a fost doar pentru publicitatea filmului. John's Grill, care chiar se vede foarte puţin în "Şoimul Maltez", e încă un loc bun de mâncat în San Francisco, avea printre clienţii obişnuiţi pe Elisha Cook, care a jucat rolul lui Wilmer Cook în film, iar el le-a dat unul dintre Şoimii Maltezi originali din ghips. Ei l-au ţinut într-o dulap cam 15 ani, până a fost furat în ianuarie 2007. S-ar părea că obiectul dorit îşi arată valoarea doar dacă dispare în mod repetat.
So here I had this Falcon, and it was lovely. It looked really great, the light worked on it really well, it was better than anything that I could achieve or obtain out in the world. But there was a problem. And the problem was that: I wanted the entirety of the object, I wanted the weight behind the object. This thing was made of resin and it was too light. There's this group online that I frequent. It's a group of prop crazies just like me called the Replica Props Forum, and it's people who trade, make and travel in information about movie props. And it turned out that one of the guys there, a friend of mine that I never actually met, but befriended through some prop deals, was the manager of a local foundry. He took my master Falcon pattern, he actually did lost wax casting in bronze for me, and this is the bronze I got back. And this is, after some acid etching, the one that I ended up with.
Aşa că eu aveam acest Şoim şi era minunat. Arăta foarte bine -- lumina cădea foarte bine pe el, era mult mai bun decât orice aş fi putut realiza sau obţine din lume. Dar era o problemă. Şi problema era următoarea: voiam ca obiectul să fie complet, vroiam greutatea din spatele obiectului. Ce făcusem eu era din răşină şi era prea uşor. E un grup online pe care îl frecventez. E un grup de nebuni după recuzite ca şi mine care se cheamă Replica Props Forum şi sunt oameni care schimbă, fac şi călătoresc pentru informaţii despre decoruri de filme. Unul dintre tipii de acolo, un prieten de-al meu cu care nu m-am întâlnit niciodată, dar cu care mă împrietenisem prin nişte schimburi de recuzite, era manager la o turnătorie locală. A folosit ca matriţă Şoimul meu, a făcut un mulaj din ceară, apoi a turnat din bronz iar această statuetă în bronz am primit-o înapoi. Şi asta e ce am obţinut după ce am tratat-o cu acid.
And this thing, it's deeply, deeply satisfying to me. Here, I'm going to put it out there, later on tonight, and I want you to pick it up and handle it. You want to know how obsessed I am. This project's only for me, and yet I went so far as to buy on eBay a 1941 Chinese San Francisco-based newspaper, in order so that the bird could properly be wrapped ... like it is in the movie. (Laughter) Yeah, I know! (Laughter) (Applause) There you can see, it's weighing in at 27 and a half pounds. That's half the weight of my dog, Huxley.
Şi e foarte, foarte satisfăcător pentru mine. Uitaţi, am să -- am să o pun acolo, diseară ca să puteţi ... vreau să o ridicaţi, să o mânuiţi. Vreau să ştiţi cât de obsedat sunt. Acesta e un proiect doar pentru mine, şi am mers până la a cumpăra de pe eBay un ziar chinezesc din San Francisco din 1941, ca pasărea să poată fi împachetată corespunzător ... aşa cum e în film. (Râsete) Da, ştiu! (Râsete) (Aplauze) Puteţi vedea, cântăreşte 12,5 kg Jumătate din cât cântăreşte câinele meu, Huxley.
But there's a problem. Now, here's the most recent progression of Falcons. On the far left is a piece of crap -- a replica I bought on eBay. There's my somewhat ruined Sculpey Falcon, because I had to get it back out of the mold. There's my first casting, there's my master and there's my bronze. There's a thing that happens when you mold and cast things, which is that every time you throw it into silicone and cast it in resin, you lose a little bit of volume, you lose a little bit of size. And when I held my bronze one up against my Sculpey one, it was shorter by three-quarters of an inch. Yeah, no, really, this was like aah -- why didn't I remember this? Why didn't I start and make it bigger? So what do I do? I figure I have two options. One, I can fire a freaking laser at it, which I have already done, to do a 3D scan -- there's a 3D scan of this Falcon. I had figured out the exact amount of shrinkage I achieved going from a wax master to a bronze master and blown this up big enough to make a 3D lithography master of this, which I will polish, then I will send to the mold maker and then I will have it done in bronze. Or:
Dar e o problemă. Aici e cea mai recentă progresie a Şoimilor. Cel mai în stânga e un gunoi - o copie cumpărată pe eBay. Aici e Şoimul din plastilină parţial distrus pentru că a trebuit să îl scot din matriţă. Aici e prima piesă turnată, aici e matriţa şi aici e piesa din bronz. Se întâmplă ceva când torni diverse lucruri şi anume de fiecare dată când le pui în silicon şi apoi le torni din răşină se pierde puţin din volum, se pierde puţin din dimensiuni. Şi când am pus piesa din bronz lângă cea din plastilină, era mai mică cu un centimetru. Da, nu, adică, a fost aah -- de ce nu m-am gândit la asta? De ce nu am început cu ea mai mare? Ce să fac? Mă gândesc că am două variante. Una, să trag cu laserul în ea, ceea ce făcusem deja, ca să o scanez în 3D - aici e imaginea 3D a Şoimului. Am calculat cu cât exact se micşorase de la matriţa de ceară la cea de bronz şi am mărit-o suficient cât să fac o matriţă 3D sculptată, pe care apoi să o lustruiesc, să o trimit la turnătorie şi să o facă din bronz. Sau --
There are several people who own originals, and I have been attempting to contact them and reach them, hoping that they will let me spend a few minutes in the presence of one of the real birds, maybe to take a picture, or even to pull out the hand-held laser scanner that I happen to own that fits inside a cereal box, and could maybe, without even touching their bird, I swear, get a perfect 3D scan. And I'm even willing to sign pages saying that I'll never let anyone else have it, except for me in my office, I promise. I'll give them one if they want it. And then, maybe, then I'll achieve the end of this exercise. But really, if we're all going to be honest with ourselves, I have to admit that achieving the end of the exercise was never the point of the exercise to begin with, was it. Thank you.
sunt câţiva oameni care au originale şi am încercat să îi contactez şi să ajung la ei, în speranţa că mă vor lăsa să petrec câteva minute lângă una dintre păsările adevărate, poate chiar să fac o fotografie sau poate chiar să scot scannerul de mână pe care se întâmplă să îl am şi care încape într-o cutie de cereale şi poate, fără măcar să ating pasărea, jur, să obţin o scanare 3D perfectă. Şi sunt dispus să semnez pagini care să spună că nu voi lăsa pe altcineva să o aibă, în afară de mine la mine în birou, promit. Le dau şi lor una dacă vor. Şi atunci, poate, voi ajunge la finalul acestui exerciţiu. Dar pe bune, dacă e să fim sinceri cu noi înşine, trebuie să admit că a ajunge la finalul exerciţiului nu era scopul de la care am pornit, nu-i aşa? Mulţumesc.