About four years ago, the New Yorker published an article about a cache of dodo bones that was found in a pit on the island of Mauritius. Now, the island of Mauritius is a small island off the east coast of Madagascar in the Indian Ocean, and it is the place where the dodo bird was discovered and extinguished, all within about 150 years. Everyone was very excited about this archaeological find, because it meant that they might finally be able to assemble a single dodo skeleton.
Pirms apmēram četriem gadiem, New Yorker publicēja rakstu par Maurīcijas salas alā atrastiem dodo kauliem. Maurīcija ir maza sala, kas atrodas Indijas okeānā, uz austrumiem no Madagaskaras un tā ir vieta, kur pirmo reizi tika atrasti un 150 gadu laikā iznīcināti dodo putni. Visi bija priecīgi satraukti par šo arheoloģisko atradumu, jo tas nozīmēja, ka beidzot varētu būt iespējams izveidot veselu dodo skeletu.
See, while museums all over the world have dodo skeletons in their collection, nobody -- not even the actual Natural History Museum on the island of Mauritius -- has a skeleton that's made from the bones of a single dodo. Well, this isn't exactly true. The fact is, is that the British Museum had a complete specimen of a dodo in their collection up until the 18th century -- it was actually mummified, skin and all -- but in a fit of space-saving zeal, they actually cut off the head and they cut off the feet and they burned the rest in a bonfire. If you go look at their website today, they'll actually list these specimens, saying, the rest was lost in a fire.
Lieta tāda, ka daudzos pasaules muzejos bija dodo skeleti, taču nevienam -- pat pašam Maurīcijas Dabaszinātņu muzejam nebija skeleta, kas būtu izveidots no viena dodo kauliem. Labi, tā jau gluži nebija. Patiesībā, Britu muzejam līdz 18. gadsimtam bija pilnīgs dodo eksemplārs, tas gan bija mumificēts, āda un viss pārējais, bet, lai ietaupītu vietu, viņi ņēma un nogrieza tam galvu un nogrieza kājas un pārējo ņēma un sadedzināja ugunskurā. Tagad, paskatoties viņu mājaslapā, eksponātu uzskaitījumā ir rakstīts, ka pārējais "sadega ugunsgrēkā".
Not quite the whole truth. Anyway. The frontispiece of this article was this photo, and I'm one of the people that thinks that Tina Brown was great for bringing photos to the New Yorker, because this photo completely rocked my world. I became obsessed with the object -- not just the beautiful photograph itself, and the color, the shallow depth of field, the detail that's visible, the wire you can see on the beak there that the conservator used to put this skeleton together -- there's an entire story here. And I thought to myself, wouldn't it be great if I had my own dodo skeleton? (Laughter)
Tā gan nav gluži patiesība. Lai vai kā. Raksta augšgalā bija šī fotogrāfija un es esmu viens no tiem cilvēkiem, kas uzskata, ka Tīna Brauna sagādāja lieliskas bildes priekš New Yorker, jo šī fotogrāfija satricināja manu pasauli. Es kļuvu apsēsts ar to -- ne tikai tāpēc, ka tā ir skaista fotogrāfija pati par sevi, un krāsa, tumšā dziļums, attēla detalizējums. uz knābja redzamais vads, kurš tika izmantots, lai saliktu skeletu kopā, aiz tā ir vesels stāsts. Un es pie sevis nodomāju, vai nebūtu lieliski, ja man būtu pašam savs dodo skelets? (Smiekli)
I want to point out here at this point that I've spent my life obsessed by objects and the stories that they tell, and this was the very latest one. So I began looking around for -- to see if anyone sold a kit, some kind of model that I could get, and I found lots of reference material, lots of lovely pictures. No dice: no dodo skeleton for me. But the damage had been done. I had saved a few hundred photos of dodo skeletons into my "Creative Projects" folder -- it's a repository for my brain, everything that I could possibly be interested in. Any time I have an internet connection, there's a sluice of stuff moving into there, everything from beautiful rings to cockpit photos. The key that the Marquis du Lafayette sent to George Washington to celebrate the storming of the Bastille. Russian nuclear launch key: The one on the top is the picture of the one I found on eBay; the one on the bottom is the one I made for myself, because I couldn't afford the one on eBay. Storm trooper costumes. Maps of Middle Earth -- that's one I hand-drew myself. There's the dodo skeleton folder. This folder has 17,000 photos -- over 20 gigabytes of information -- and it's growing constantly. And one day, a couple of weeks later, it might have been maybe a year later, I was in the art store with my kids, and I was buying some clay tools -- we were going to have a craft day. I bought some Super Sculpeys, some armature wire, some various materials. And I looked down at this Sculpey, and I thought, maybe, yeah, maybe I could make my own dodo skull.
Un ar to es vēlos pateikt, ka es esmu pavadījis savu dzīvi apsēsts ar priekšmetiem un to stāstiem, un šis bija jaunākais no tiem. Es sāku meklēt pēc kāda, kurš pārdotu komplektu, kaut kādu modeli, kuru es varētu nopirkt, un es atradu daudz uzziņas materiālu, daudz jauku bilžu -- nekā: nekāda dodo skeleta priekš manis. Bet ar to pietika. Es biju saglabājis pāris tūkstošus dodo skeletu fotogrāfiju savā "Radošo projektu" mapē -- tā ir mana smadzeņu glabātuve, viss par ko man bija kaut mazāka interese. Katru reizi, kad pieslēdzos internetam, tajā nokļūst dažādas lietas, viss -- no skaistiem gredzeniem līdz gaiļu cīņu fotogrāfijām Atslēga, ko Hilberts Lafajets aizsūtīja Džordžam Vašingtonam, lai atzīmētu Bastīlijas cietokšņa ieņemšanu. Krievu kodolieroču palaišanas atslēga. Un pašā augšā ir bilde, ko es atradu eBay; apakšējā ir tā, kuru es uztaisīju priekš sevis, jo to, kas bija eBay, es nevarēju atļauties. Storm trooper tērpi, Viduszemes kartes -- to es pats uzzīmēju ar roku. Te ir dodo skeletu mape. Šajā mapē ir vairāk nekā 17,000 dažādu attēlu -- vairāk nekā 20 gigabaiti informācijas -- un šis apjoms pieaug. Un vienu dienu, pēc pāris nedēļām vai varbūt pēc kāda gada, es kopā ar saviem bērniem biju mākslas veikalā, mēs iepirkām šādus tādus māla rīkus -- mums bija iecerēta amatniecības diena. Es nopirktu dažus "Super Sculpeys", armatūra stiepli un vēl pāris lietas. Es paskatījos uz "Sculpey" un iedomājos, varbūt, jā, varbūt es varētu uztaisīt pats savu dodo galvaskausu.
I should point out at this time -- I'm not a sculptor; I'm a hard-edged model maker. You give me a drawing, you give me a prop to replicate, you give me a crane, scaffolding, parts from "Star Wars" -- especially parts from "Star Wars" -- I can do this stuff all day long. It's exactly how I made my living for 15 years. But you give me something like this -- my friend Mike Murnane sculpted this; it's a maquette for "Star Wars, Episode Two" -- this is not my thing -- this is something other people do -- dragons, soft things.
Šajā brīdī es uzsvēršu -- es neesmu tēlnieks. Esmu pieredzējis modeļu veidotājs. Iedodiet man skici, iedodiet man priekšmetu, ko dublēt, iedodiet man celtni, sastatnes, daļas no "Zvaigžņu kariem" -- it īpaši daļas no "Zvaigžņu kariem" -- Es ar tām varu noņemties visu dienu. Tieši tā es pelnīju iztiku savas dzīves pēdējos 15 gadus. Bet iedodiet man ko tādu -- šo ir veidojis mans draugs Maiks Murnētns; tas ir makets no Zvaigžņu karu otrās daļas -- tas nav mans lauciņš, es -- tēlniecība ir priekš citiem -- pūķi, mīkstas lietas.
However, I felt like I had looked at enough photos of dodo skulls to actually be able to understand the topology and perhaps replicate it -- I mean, it couldn't be that difficult. So, I started looking at the best photos I could find. I grabbed all the reference, and I found this lovely piece of reference. This is someone selling this on eBay; it was clearly a woman’s hand, hopefully a woman's hand. Assuming it was roughly the size of my wife's hand, I made some measurements of her thumb, and I scaled them out to the size of the skull. I blew it up to the actual size, and I began using that, along with all the other reference that I had, comparing it to it as size reference for figuring out exactly how big the beak should be, exactly how long, etc.
Tomēr, es biju redzējis pietiekami daudz dodo galvaskausu attēlus, lai saprastu to topoloģiju un man šķita, ka es varētu mēģināt dublicēt to -- tas taču nevarēja būt tik grūti. Tā es sāku meklēt labākās bildes. Es savācu visus izziņas materiālus un atradu šo jauko bildi, Kāds to pārdeva eBay; tā bija sievietes -- acīmredzami sievietes roka, cerams, sievietes roka. Pieņemot, ka tā bija apmēram manas sievas rokas izmērā, es nomērīju viņas īkšķi, izmantojot to, izmērīju visus galvaskausa parametrus. No tā es ieguvu īstos izmērus, kurus arī sāku lietot, kopā ar visiem pārējiem atsauces materiāliem, kas man bija. Es izrēķināju, cik lielam ir jābūt knābim, precīzi centimetru pie centimetra.
And over a few hours, I eventually achieved what was actually a pretty reasonable dodo skull. And I didn't mean to continue, I -- it's kind of like, you know, you can only clean a super messy room by picking up one thing at a time; you can't think about the totality. I wasn't thinking about a dodo skeleton; I just noticed that as I finished this skull, the armature wire that I had been used to holding it up was sticking out of the back just where a spine would be. And one of the other things I'd been interested in and obsessed with over the years is spines and skeletons, having collected a couple of hundred. I actually understood the mechanics of vertebrae enough to kind of start to imitate them. And so button by button, vertebrae by vertebrae, I built my way down. And actually, by the end of the day, I had a reasonable skull, a moderately good vertebrae and half of a pelvis.
Un pēc pāris stundām es beidzot ieguvu, manuprāt, diezgan pieņemama lieluma dodo galvaskausu. Es nedomāju turpināt, es -- kā mēdz teikt, ļoti netīru istabu var satīrīt tikai darot pa vienam darbam, nedrīkst domāt par "kopēju bildi". Es nedomāju par visu dodo skeletu; beidzot taisīt galvaskausu, es pamanīju, ka stieple, kuru es izmantoju, lai to visu saturētu kopā, bija izbāzusies no galvaskausa aizmugures kā gluži mugurkauls. Un vēl viena no lietām, ar ko es gadu gaitā biju apsēsts, bija mugurkauli un skeleti, man bija pāris tūkstošu to bilžu. Es sapratu skriemeļu uzbūvi un to mehāniku pietiekami, lai varētu mēģināt to atdarināt. Un tā pogu pie pogas, skrimsli pie skrimšļa, es nonācu līdz mugurkaula apakšai. Un dienas beigās man bija pieņemams galvaskauss, diezgan labs mugurkauls un puse iegurņa.
And again, I kept on going, looking for more reference, every bit of reference I could find -- drawings, beautiful photos. This guy -- I love this guy! He put a dodo leg bones on a scanner with a ruler. This is the kind of accuracy that I wanted, and I replicated every last bone and put it in. And after about six weeks, I finished, painted, mounted my own dodo skeleton. You can see that I even made a museum label for it that includes a brief history of the dodo. And TAP Plastics made me -- although I didn't photograph it -- a museum vitrine. I don't have the room for this in my house, but I had to finish what I had started.
Es turpināju veidot dodo skeletu, meklēt vēl izziņas materiālus, katru drusku, ko es varēju atrast -- zīmējumus, skices, skaistas fotogrāfijas. Šis vīrs -- es mīlu viņu! Viņš dodo kājas kaulus ielika skanerī -- kopā ar lineālu. Tieši tādu precizitāti es vēlējos, un es -- katru sīkāko -- es atveidoju katru sīkāko kauliņu un saliku kopā. Un pēc apmēram sešām nedēļām, es biju pabeidzis, izkrāsojis un salicis kopā savu dodo skeletu. Var redzēt, ka es pat tam uztaisīju muzeja birku, kurā ir aprakstīta īsa dodo vēsture. Un TAP Plastics man izveidoja -- lai gan, es to nenofotogrāfēju -- muzeja vitrīnu. Man tai mājās nebija vietas, bet man bija jāpabeidz iesāktais.
And this actually represented kind of a sea change to me. Again, like I said, my life has been about being fascinated by objects and the stories that they tell, and also making them for myself, obtaining them, appreciating them and diving into them. And in this folder, "Creative Projects," there are tons of projects that I'm currently working on, projects that I've already worked on, things that I might want to work on some day, and things that I may just want to find and buy and have and look at and touch. But now there was potentially this new category of things that I could sculpt that was different, that I -- you know, I have my own R2D2, but that's -- honestly, relative to sculpting, to me, that's easy.
Un tas, patiesībā, man pavēra jaunas iespējas. Kā jau es teicu, es savu dzīvi esmu pavadījis interesējoties par fascinējošiem priekšmetiem un to stāstiem, kā arī pats izgatavojot vai iegūstot tos savā īpašumā, novērtējot un sašķirojot. Un šajā mapē, "Radošie projekti", ir kaudze projektu, pie kuriem es pašlaik strādāju, projekti, pie kuriem es esmu strādājis un lietas, ar kurām es kaut kad varētu nodarboties, un lietas, kuras es varētu vienkārši gribētu nopirkt un -- un apskatīt un aptaustīt. Bet tagad radās jaunu lietu kategorija - lietas, kuras es varētu izveidot, bet tas bija savādāk, jo -- man man ir savs R2D2, bet to -- patiesībā, priekš manis bija salīdzinoši viegli izveidot.
And so I went back and looked through my "Creative Projects" folder, and I happened across the Maltese Falcon. Now, this is funny for me: to fall in love with an object from a Hammett novel, because if it's true that the world is divided into two types of people, Chandler people and Hammett people, I am absolutely a Chandler person. But in this case, it's not about the author, it's not about the book or the movie or the story, it's about the object in and of itself. And in this case, this object is -- plays on a host of levels.
Un tā es atgriezos un caurskatīju savu "Radošo projektu" mapi, un nejauši uzdūros "Maltas piekūnam". Priekš manis tas bija jocīgi: iemīlēties Hemeta noveles priekšmetā, tāpēc, ka tā ir taisnība - pasaulē ir diva veida cilvēki, Čandlera piekritēji un Hemeta piekritēji, es noteikti esmu Čandlera piekritējs. Bet šajā gadījumā, tam nav nekāda sakara -- ar autoru, grāmatu, filmu vai stāstu, bet gan par pašu priekšmetu. Un šajā gadījumā, šis priekšmets ir -- ir augšgalā -- četru līmeņu augšgalā.
First of all, there's the object in the world. This is the "Kniphausen Hawk." It is a ceremonial pouring vessel made around 1700 for a Swedish Count, and it is very likely the object from which Hammett drew his inspiration for the Maltese Falcon. Then there is the fictional bird, the one that Hammett created for the book. Built out of words, it is the engine that drives the plot of his book and also the movie, in which another object is created: a prop that has to represent the thing that Hammett created out of words, inspired by the Kniphausen Hawk, and this represents the falcon in the movie. And then there is this fourth level, which is a whole new object in the world: the prop made for the movie, the representative of the thing, becomes, in its own right, a whole other thing, a whole new object of desire.
Pirmkārt ir priekšmets, no kura Hemets guva iedvesmu. Šis ir "Kniphauzenas vanags." Tas ir ceremoniālais pārliešanas trauks, kurš izveidots ap 1700. gadu kādam zviedru grāfam, un tas, visticamāk, ir tas priekšmets, no kura Hemets iedvesmojās, rakstot savu darbu "Maltas piekūns". Tad vēl ir izdomāts putns, ko Hemets radīja savai grāmatai. Tam nebija vizuāla izskata, tas ir dzinis, vārdiem aprakstīts priekšmets, kas spēlē svarīgu lomu, gan grāmatā, gan filmā: priekšmets, kuram ir vizuāli jāparāda to, ko Hemets aprakstīja ar vārdiem. Šis tika radīts iedvesmojoties no "Kniphauzeras vanaga" un parāda šo piekūnu filmā. Un tas ir ceturtais līmenis, kas ir radīt pavisam jaunu priekšmetu: uz filmas balstītu un šo vārdiem aprakstītās lietas simbolizējošu priekšmetu, kas tad kļūst par pavisam citu lietu, jaunu iekāres objektu.
And so now it was time to do some research. I actually had done some research a few years before -- it's why the folder was there. I'd bought a replica, a really crappy replica, of the Maltese Falcon on eBay, and had downloaded enough pictures to actually have some reasonable reference. But I discovered, in researching further, really wanting precise reference, that one of the original lead birds had been sold at Christie's in 1994, and so I contacted an antiquarian bookseller who had the original Christie's catalogue, and in it I found this magnificent picture, which included a size reference. I was able to scan the picture, blow it up to exactly full size.
Un tā bija laiks sākt pētījumus. Vispār es jau pirms tam biju nedaudz papētījis pirms pāris gadiem -- un tādēļ arī tur bija attiecīgā mape. Es eBay biju nopircis modeli, patiešām draņķīgu Maltas piekūna modeli, un es biju lejupielādējis pietiekami daudz attēlu, lai man būtu pietiekami daudz uzziņas materiālu. Bet pētot tālāk, gribot iegūt precīzus uzziņas materiālus, es atklāju, ka putns -- viens no oriģinālajiem putniem filmā tika pārdots "Christie's" izsoļu namā 1994. gadā, tāpēc es sazinājos ar antīko grāmatu pārdevēju, kurai bija kataloga oriģināls un tajā es atradu šo brīnišķīgo bildi, kurai bija pat doti priekšmeta izmēri. Es noskanēju attēlu un palielināju to līdz īstā putna izmēriem.
I found other reference. Avi [Ara] Chekmayan, a New Jersey editor, actually found this resin Maltese Falcon at a flea market in 1991, although it took him five years to authenticate this bird to the auctioneers' specifications, because there was a lot of controversy about it. It was made out of resin, which wasn't a common material for movie props about the time the movie was made. It's funny to me that it took a while to authenticate it, because I can see it compared to this thing, and I can tell you -- it's real, it's the real thing, it's made from the exact same mold that this one is. In this one, because the auction was actually so controversial, Profiles in History, the auction house that sold this -- I think in 1995 for about 100,000 dollars -- they actually included -- you can see here on the bottom -- not just a front elevation, but also a side, rear and other side elevation.
Es biju atradis arī citu bildi, Avi [Ara] Čekmajans, Ņūdžersijas redaktors, atrada šo no sveķiem izgatavoto Maltas piekūna modeli kādā sīkumtirgū, 1991. gadā, taču tam bija nepieciešami pieci gadi, lai putnu atzītu par autentisku un tas atbilstu visām izsolīšanas prasībām, jo par tā autentiskumu bija lielas šaubas. Tas bija izgatavots no sveķiem, kas nebija ierasts filmu priekšmetiem tajā laikā, kad filma tika uzņemta. Man šķita dīvaini, ka bija tik nepieciešams tik ilgs laiks, lai to atzītu par autentisku, jo salīdzinot ar priekšmetu filmā, es droši varu teikt -- tas ir autentisks, tas ir īstais priekšmets, tas ir taisīts ar tādu pašu veidni. Šajā bildē, tāpēc, ka izsole bija tik strīdīga, "Profiles in History", izsoļu nams, kas to izsolīja -- šķiet, 1995. gadā par apmēram 100,000 dolāriem -- viņi iekļāva -- kā to var redzēt apakšā -- ne tikai priekšmeta priekšas attēlu, bet arī sānu, aizmuguri un citas puses.
So now, I had all the topology I needed to replicate the Maltese Falcon. What do they do, how do you start something like that? I really don't know. So what I did was, again, like I did with the dodo skull, I blew all my reference up to full size, and then I began cutting out the negatives and using those templates as shape references. So I took Sculpey, and I built a big block of it, and I passed it through until, you know, I got the right profiles. And then slowly, feather by feather, detail by detail, I worked out and achieved -- working in front of the television and Super Sculpey -- here's me sitting next to my wife -- it's the only picture I took of the entire process. As I moved through, I achieved a very reasonable facsimile of the Maltese Falcon. But again, I am not a sculptor,
Tagad, man bija visa nepieciešamā uzbūves informācija, lai izveidotu Maltas piekūnu. Kas jādara, ar ko sākt veidot ko tādu? Es patiešām nezināju. Tāpēc, es darīju tāpat kā ar dodo galvaskausu, es savācu visu atsauces materiālu, un sāku izgriezt no bildēm piekūnu, un pārējo attēla daļu izmantot kā izmēra un formas noteicējus. Es paņēmu "Sculpey" un es no tā izveidoju lielu kluci, un es to veidoju, kamēr, es ieguvu pareizo formu Un tad lēnām, spalvu pie spalvas, izcilni pie izciļņa, es pabeidzu un izveidoju -- darot to pie televizora -- ar "Super Sculpey" -- te es ar to nodarbojos blakus savai sievai -- tā bija vienīgā bilde, ko es uzņēmu visā taisīšanas procesā. Beigās, es biju izveidojis ļoti pieņemamu Maltas piekūna atdarinājumu. Taču vēlreiz saku - es neesmu tēlnieks,
and so I don't know a lot of the tricks, like, I don't know how my friend Mike gets beautiful, shiny surfaces with his Sculpey; I certainly wasn't able to get it. So, I went down to my shop, and I molded it and I cast it in resin, because in the resin, then, I could absolutely get the glass smooth finished. Now there's a lot of ways to fill and get yourself a nice smooth finish. My preference is about 70 coats of this -- matte black auto primer. I spray it on for about three or four days, it drips to hell, but it allows me a really, really nice gentle sanding surface and I can get it glass-smooth. Oh, finishing up with triple-zero steel wool. Now, the great thing about getting it to this point was that because in the movie, when they finally bring out the bird at the end, and they place it on the table, they actually spin it. So I was able to actually screen-shot and freeze-frame to make sure. And I'm following all the light kicks on this thing and making sure that as I'm holding the light in the same position, I'm getting the same type of reflection on it -- that's the level of detail I'm going into this thing. I ended up with this: my Maltese Falcon. And it's beautiful. And I can state with authority at this point in time, when I'd finished it, of all of the replicas out there -- and there is a few -- this is by far the most accurate representation of the original Maltese Falcon than anyone has sculpted. Now the original one, I should tell you,
un tāpēc es nezinu dažādus knifus, piemēram, es nezinu, kā mans draugs Maiks ar savu "Sculpey" iegūst tik skaistas un spīdīgas virsmas; man vismaz nekas tāds nesanāca. Tāpēc es devos uz savu darbnīcu, un no tā izveidoju veidni, ar ko es to izlēju no sveķiem, tāpec, ka sveķus gludus es varētu dabūt vieglāk. Ir daudzi veidi kā beigās iegūt patīkami gludu virsmu. Es devu priekšroku 70 kārtām šī -- melnas matētas auto gruntējumam. Es to pamazām smidzinu trīs vai četru dienu garumā, tas briesmīgi pil, taču ļauj man iegūt ļoti, ļoti maigu un viegli slīpējamu virsmu, kuru es varu nogludināt stikla gludumā. Ā, un es pabeidzu visu ar vissmalkāko tērauda vilnu. Tagad, vislabākais nonākot šajā vietā bija tas, ka filmā, pašās beigās, kad viņi iznes putnu un novieto to uz galda, viņi to iegriež. Tāpēc man bija iespējams apturēt filmu un uzņemt ekrānšāviņus. Un es sekoju visai gaismas novietojuma specifikai, turot gaismas avotu tieši tajā pašā vietā, iegūstot tādu pašu atspīdumu -- tieši tādu precizitāti es centos sasniegt. Beigās es ieguvu: pats savu Maltas piekūnu. Un tas bija skaists. Un tajā laikā, kad es to pabeidzu, es to varēju apgalvot jau kā speciālists, un no visām izveidotajām kopijām -- un tās nav nemaz tik maz -- šī noteikti bija visprecīzākā oriģinālā Maltas piekūna kopija, ko kāds jebkad ir izveidojis. Oriģinālu izveidoja
is sculpted by a guy named Fred Sexton. This is where it gets weird. Fred Sexton was a friend of this guy, George Hodel. Terrifying guy -- agreed by many to be the killer of the Black Dahlia. Now, James Ellroy believes that Fred Sexton, the sculptor of the Maltese Falcon, killed James Elroy's mother. I'll go you one stranger than that: In 1974, during the production of a weird comedy sequel to "The Maltese Falcon," called "The Black Bird," starring George Segal, the Los Angeles County Museum of Art had a plaster original of the Maltese Falcon -- one of the original six plasters, I think, made for the movie -- stolen out of the museum. A lot of people thought it was a publicity stunt for the movie. John's Grill, which actually is seen briefly in "The Maltese Falcon," is still a viable San Francisco eatery, counted amongst its regular customers Elisha Cook, who played Wilmer Cook in the movie, and he gave them one of his original plasters of the Maltese Falcon. And they had it in their cabinet for about 15 years, until it got stolen in January of 2007. It would seem that the object of desire only comes into its own by disappearing repeatedly.
vīrs vārdā Freds Sekstons. Un šeit -- viss kļūst dīvaini. Freds Sekstons bija šī puiša, Džordža Hodela, draugs. Baiss vīrs -- vīrs, ko daudzi uzskatīja par Melnās Dālijas slepkavu. Tagad Džeimss Elrojs domāja, ka Freds Sekstons, Maltas piekūna tēlnieks, nogalināja viņa māti. Es jums pastāstīšu vēl dīvaināku atgadījumu. 1974. gadā, "Maltas piekūna" dīvainas komēdijas turpinājuma, ko sauca "Melnais putns" un kurā piedalījās Džordžs Sigals, uzņemšanas laikā, Losandželosas apgabala mākslas muzejā, kurā bija Maltas piekūna ģipša oriģināls -- viens no oriģinālajiem sešiem modeļiem, šķiet, ko uztaisīja tieši priekš filmas -- tika izzagts no muzeja. Daudzi cilvēki domāja. ka tas bija filmas publicitātes triks, taču "John's Grill", kas patiesībā bija īsu brīdi redzams "Maltas piekūnā" vēl joprojām bija strādājoša ēstuve Sanfrancisko, tās regulārie apmeklētāji bija cilvēki kā Eliša Kuks, kurš filmā tēloja Vilmeru Kuku, un viņš viņiem uzdāvināja vienu no oriģinālajiem Maltas piekūna ģipša modeļiem. Un viņi to 15 gadus glabāja skapī; līdz 2007. gada janvārī tas tika nozagts. Tā vien šķiet, ka iekāres priekšmets, saglabā savu statusu tikai regulāri pazūdot.
So here I had this Falcon, and it was lovely. It looked really great, the light worked on it really well, it was better than anything that I could achieve or obtain out in the world. But there was a problem. And the problem was that: I wanted the entirety of the object, I wanted the weight behind the object. This thing was made of resin and it was too light. There's this group online that I frequent. It's a group of prop crazies just like me called the Replica Props Forum, and it's people who trade, make and travel in information about movie props. And it turned out that one of the guys there, a friend of mine that I never actually met, but befriended through some prop deals, was the manager of a local foundry. He took my master Falcon pattern, he actually did lost wax casting in bronze for me, and this is the bronze I got back. And this is, after some acid etching, the one that I ended up with.
Un tā man bija šis piekūns, un tas bija skaists. Tas izskatījās ļoti labi, tas -- gaisma no tā ļoti labi atstarojās, tas bija labāks, nekā jebkas, ko es varētu uztaisīt vai iegūt. Bet bija viena problēma. Un problēma bija tāda, ka es gribēju tieši tādu pašu priekšmetu, es gribēju tikpat smagu priekšmetu. No sveķiem izveidotais bija pārāk viegls. Internetā ir grupa, kuru es bieži apmeklēju. Tā bija grupa tādu pašu butaforiju entuziastu kā es, to sauca par Replica Props Forum, un tur cilvēki tirgojās, izgatavoja un ieguva informāciju par dažādiem filmu priekšmetiem. Un kā izrādījās viens no tās biedriem, mans draugs, kuru gan es dzīvē nebiju saticis, bet ar kuru mēs bijām sadraudzējušies, bija vietējās lietuves pārvaldnieks. Viņš paņēma manu pirmo piekūna eksemplāru, izlēja to no vaska un, tad izlēja to bronzā, tāds tas izskatījās uzreiz pēc izliešanas. Un tāds -- pēc skābes kodināšanas, tādu es to atstāju.
And this thing, it's deeply, deeply satisfying to me. Here, I'm going to put it out there, later on tonight, and I want you to pick it up and handle it. You want to know how obsessed I am. This project's only for me, and yet I went so far as to buy on eBay a 1941 Chinese San Francisco-based newspaper, in order so that the bird could properly be wrapped ... like it is in the movie. (Laughter) Yeah, I know! (Laughter) (Applause) There you can see, it's weighing in at 27 and a half pounds. That's half the weight of my dog, Huxley.
Un tas -- tas mani ļoti, ļoti apmierināja. Šeit, es to -- es to nolikšu šeit, lai vēlāk šovakar, jūs varētu ... Es gribu, lai jūs to paņemtu rokās un aptaustītu. Lai jūs redzētu -- cik ļoti apsēsts es esmu. Šis putns ir tikai priekš manis, taču vienalga es gāju tik tālu un eBay nopirku 1941. gada Sanfrancisko avīzi ķīniešu valodā, lai putnu varētu kārtīgi ietīt ... tāpat kā filmā. (Smiekli) Jā, es zinu! (Smiekli) (Aplausi) Te var redzēt, ka tas sver 27 ar pusi mārciņas, kas ir uz pusi vieglāks nekā mans suns, Hakslijs.
But there's a problem. Now, here's the most recent progression of Falcons. On the far left is a piece of crap -- a replica I bought on eBay. There's my somewhat ruined Sculpey Falcon, because I had to get it back out of the mold. There's my first casting, there's my master and there's my bronze. There's a thing that happens when you mold and cast things, which is that every time you throw it into silicone and cast it in resin, you lose a little bit of volume, you lose a little bit of size. And when I held my bronze one up against my Sculpey one, it was shorter by three-quarters of an inch. Yeah, no, really, this was like aah -- why didn't I remember this? Why didn't I start and make it bigger? So what do I do? I figure I have two options. One, I can fire a freaking laser at it, which I have already done, to do a 3D scan -- there's a 3D scan of this Falcon. I had figured out the exact amount of shrinkage I achieved going from a wax master to a bronze master and blown this up big enough to make a 3D lithography master of this, which I will polish, then I will send to the mold maker and then I will have it done in bronze. Or:
Bet bija problēma. Te var redzēt piekūna projekta gaitu. Vistālāk pa kreisi ir krāms -- kopija, kuru es nopirku eBay. Te ir mans daļēji apskādētais no "Sculpey" izveidotais piekūns, jo man to vajadzēja izdabūt ārā no veidnes. Šis ir mans pirmais izlējums, te ir mans otrais un te ir mans bronzas izlējums Bet izlejot dažādas lietas, katru reizi, kad tu to iemet silikonā un izlej no veidnes, tu zaudē daļu no apjoma, tu zaudē daļu izmēra. Un noliekot blakus manu bronzas piekūnu blakus "Sculpey" izveidotajam, tas bija par trim ceturtdaļām collas īsāks. Jā, bet nopietni, es bija šokā āh -- kāpēc es par to neiedomājos? Kāpēc es to nesāku taisīt lielāku? Un ko lai es tagad daru? Es izdomāju, man ka man ir divas iespējas Pirmā, es pa to varu šaut ar nolādētu lāzeru, to gan es jau biju darījis, lai veiktu 3D skanēšanu -- te var redzēt šī piekūna 3D skenējumu. Es biju izrēķinājis precīzu izmēru starpību, kuru es zaudēju no vaska modeļa izlejot bronzas modeli. un palielināju to tik lielu, lai iegūtu tā 3D litogrāfijas paraugu, kuru es tad nopulēšu un aizsūtīšu veidņu izgatavotājam un tad man to izlies no bronzas. Vai arī --
There are several people who own originals, and I have been attempting to contact them and reach them, hoping that they will let me spend a few minutes in the presence of one of the real birds, maybe to take a picture, or even to pull out the hand-held laser scanner that I happen to own that fits inside a cereal box, and could maybe, without even touching their bird, I swear, get a perfect 3D scan. And I'm even willing to sign pages saying that I'll never let anyone else have it, except for me in my office, I promise. I'll give them one if they want it. And then, maybe, then I'll achieve the end of this exercise. But really, if we're all going to be honest with ourselves, I have to admit that achieving the end of the exercise was never the point of the exercise to begin with, was it. Thank you.
ir pāris cilvēku, kuriem pieder oriģināli, un es esmu mēģinājis sazināties ar viņiem un sasniegt viņus, cerot, ka viņi man ļautu pavadīt pāris minūtes kopā ar vienu no īstajiem putniem, varbūt uzņemt kādu bildi, vai pat izvilkt savu rokas lāzerskaneri, kurš man pieder un ietilpst pārslu kastē, un varbūt, pat, es zvēru, nepieskaroties putnam, iegūt 3D skanējumu. Es pat biju gatavs parakstīties, par to, ka es nedošu to nevienam citam kā tikai sev, es apsolu. Es pat viņiem varētu iedot vienu, ja viņi gribētu. Un tad varbūt es sasniegtu šī uzdevuma beigas. Bet vispār, ja mēs gribam būt godīgi pret sevi, jāatzīst, ka beigu sasniegšana nebija sākotnējā iecere, vai ne? Paldies.