You might be wondering why I'm wearing sunglasses, and one answer to that is, because I'm here to talk about glamour. So, we all think we know what glamour is. Here it is. It's glamorous movie stars, like Marlene Dietrich. And it comes in a male form, too -- very glamorous. Not only can he shoot, drive, drink -- you know, he drinks wine, there actually is a little wine in there -- and of course, always wears a tuxedo. But I think that glamour actually has a much broader meaning -- one that is true for the movie stars and the fictional characters, but also comes in other forms.
Je zou je kunnen afvragen waarom ik een zonnebril draag. Omdat ik hier over glamour ga praten. We denken allemaal te weten wat glamour is. Glamoureuze filmsterren, zoals Marlene Dietrich. Het bestaat ook in een mannelijke variant -- zeer glamoureus. Niet alleen kan hij schieten, rijden, drinken -- hij drinkt wijn, er zit wat wijn in -- en natuurlijk draagt hij altijd een smoking. Maar ik denk dat glamour een veel diepere betekenis heeft. Het gaat over filmsterren en fictieve personages, maar ook over andere dingen.
A magazine? Well, it's certainly not this one. This is the least glamorous magazine on the newsstand -- it's all about sex tips. Sex tips are not glamorous. And Drew Barrymore, for all her wonderful charm, is not glamorous either. But there is a glamour of industry. This is Margaret Bourke-White's -- one of her pictures she did. Fantastic, glamorous pictures of steel mills and paper mills and all kinds of glamorous industrial places. And there's the mythic glamour of the garage entrepreneur. This is the Hewlett-Packard garage. We know everyone who starts a business in a garage ends up founding Hewlett-Packard. There's the glamour of physics. What could be more glamorous than understanding the entire universe, grand unification? And, by the way, it helps if you're Brian Greene -- he has other kinds of glamour.
Een magazine? Dit zeker niet. Dit is het minst glamoureuze magazine in de kiosk: het gaat allemaal over sekstips. Sekstips zijn niet glamoureus. Drew Barrymore is, ondanks al haar charme, niet glamoureus. Industrie kan glamoureus zijn. Dit is een foto gemaakt door Margaret Bourke-White. Ze maakte fantastische, glamoureuze foto's van staalfabrieken, papierfabrieken en allerlei glamoureuze industriële sites. Er is de mythische glamour van de garage-ondernemer. Dit is de Hewlett-Packardgarage. We weten dat iedereen die in een garage een bedrijf begint, uiteindelijk Hewlett-Packard opricht. Er is de glamour van de fysica. Wat is er glamoureuzer dan het hele universum begrijpen? De grote unificatie? Het helpt als je Brian Greene bent. Hij heeft andere soorten glamour.
And there is, of course, this glamour. This is very, very glamorous: the glamour of outer space -- and not the alien-style glamour, but the nice, clean, early '60s version. So what do we mean by glamour? Well, one thing you can do if you want to know what glamour means is you can look in the dictionary. And it actually helps a lot more if you look in a very old dictionary, in this case the 1913 dictionary. Because for centuries, glamour had a very particular meaning, and the word was actually used differently from the way we think of it. You had "a" glamour. It wasn't glamour as a quality -- you "cast a glamour." Glamour was a literal magic spell. Not a metaphorical one, the way we use it today, but a literal magic spell associated with witches and gypsies and to some extent, Celtic magic. And over the years, around the turn of the 20th century, it started to take on this other kind of deception -- this definition for any artificial interest in, or association with, an object through which it appears delusively magnified or glorified. But still, glamour is an illusion. Glamour is a magic spell. And there's something dangerous about glamour throughout most of history. When the witches cast a magic spell on you, it was not in your self-interest -- it was to get you to act against your interest.
Er is natuurlijk ook dit soort glamour. Dit is zeer, zeer glamoureus: de glamour van het heelal -- niet die van de aliens, maar de mooie, gelikte, begin-jaren-60-versie. Wat bedoelen we dan met glamour? Je kan het opzoeken in het woordenboek. Vooral in een zeer oud woordenboek. In dit geval eentje van 1913. Eeuwenlang had glamour een specifieke betekenis. Een heel andere dan nu. Je had 'een' glamour. Niet glamour als kwaliteit -- je 'sprak een glamour uit'. Glamour betekende letterlijk een magische spreuk. Geen metaforische zoals wij ze vandaag gebruiken, maar een letterlijke magische spreuk. Had te maken met heksen en zigeuners en ook wel met Keltische magie. Rond het begin van de 20e eeuw kreeg het langzamerhand een andere betekenis: elke soort kunstmatige belangstelling voor iets. Of gekoppeld aan een object waardoor dat illusoir vergroot of verheerlijkt lijkt. Maar toch is glamour een illusie. Glamour is een toverspreuk. Er is altijd al iets gevaarlijks geweest aan glamour. Wanneer de heksen een toverspreuk over je uitspraken, was dat niet in je voordeel, integendeel.
Well of course, in the 20th century, glamour came to have this different meaning associated with Hollywood. And this is Hedy Lamarr. Hedy Lamarr said, "Anyone can look glamorous, all you have to do is sit there and look stupid." (Laughter) But in fact, with all due respect to Hedy -- about whom we'll hear more later -- there's a lot more to it. There was a tremendous amount of technical achievement associated with creating this Hollywood glamour. There were scores of retouchers and lighting experts and make-up experts. You can go to the museum of Hollywood history in Hollywood and see Max Factor's special rooms that he painted different colors depending on the complexion of the star he was going to make up. So you've got this highly stylized portrait of something that was not entirely of this earth -- it was a portrait of a star. And actually, we see glamorized photos of stars all the time -- they call them false color.
In de 20e eeuw kreeg glamour een andere betekenis, gekoppeld aan Hollywood. Dit is Hedy Lamarr. Hedy Lamarr zei: "Iedereen kan er glamoureus uitzien, je hoeft alleen maar wat dom uit je ogen te kijken." (Gelach) Maar met alle respect voor Hedy -- over wie later meer -- er komt veel meer bij kijken. Er kwam enorm veel technisch kunst- en vliegwerk bij kijken om die Hollywoodglamour te creëren. Hopen retoucheurs, verlichtings- en make-updeskundigen. In het museum van de Hollywoodgeschiedenis in Hollywood kan je Max Factors speciale kamers bekijken die hij in verschillende kleuren liet schilderen naargelang de teint van de ster die hij ging opmaken. Dan krijg je een zeer gestileerd portret van iets dat niet helemaal van deze aarde is: het portret van een ster. Zo'n geglamouriseerde foto's van sterren krijgen we hele tijd te zien: dat noemen ze 'valse kleuren'.
Glamour is a form of falsification, but falsification to achieve a particular purpose. It may be to illuminate the star; it may be to sell a film. And it involves a great deal of technique. It's not -- glamour is not something -- you don't wake up in the morning glamorous. I don't care who you are. Even Nicole Kidman doesn't wake up in the morning glamorous. There is a process of "idealization, glorification and dramatization," and it's not just the case for people. Glamour doesn't have to be people. Architectural photography -- Julius Schulman, who has talked about transfiguration, took this fabulous, famous picture of the Kauffman House. Architectural photography is extremely glamorous. It puts you into this special, special world. This is Alex Ross's comic book art, which appears to be extremely realistic, as part of his style is he gives you a kind of realism in his comic art. Except that light doesn't work this way in the real world.
Glamour is een vorm van vervalsing, maar vervalsing met een bedoeling. Het kan zijn om een ster te belichten of om een film te verkopen. Er komt veel techniek bij te pas. Glamour is niet zomaar iets. Wie je ook bent, 's morgens word je niet glamoureus wakker. Zelfs niet als je Nicole Kidman heet. Het is een proces van 'idealisering, verheerlijking en dramatisering' en dat geldt niet alleen voor mensen. Glamour hoeft niet over mensen te gaan. Bijvoorbeeld architectuurfotografie. Julius Schulman die het had over transfiguratie nam deze prachtige, beroemde foto van het Kauffmanhuis. Architectuurfotografie is zeer glamoureus. Het brengt je in deze speciale, bijzondere wereld. De stripkunst van Alex Ross lijkt uiterst realistisch. Door zijn stijl geeft hij een soort realisme aan zijn stripkunst. Maar zo werkt licht niet in de echte wereld.
When you stack people in rows, the ones in the background look smaller than the ones in the foreground -- but not in the world of glamour. What glamour is all about -- I took this from a blurb in the table of contents of New York magazine, which was telling us that glamour is back -- glamour is all about transcending the everyday. And I think that that's starting to get at what the core that combines all sorts of glamour is. This is Filippino Lippi's 1543 portrait of Saint Apollonia. And I don't know who she is either, but this is the [16th] century equivalent of a supermodel. It's a very glamorous portrait. Why is it glamorous? It's glamorous, first, because she is beautiful -- but that does not make you glamorous, that only makes you beautiful. She is graceful, she is mysterious and she is transcendent, and those are the central qualities of glamour. You don't see her eyes; they're looking downward. She's not looking away from you exactly, but you have to mentally imagine her world. She's encouraging you to contemplate this higher world to which she belongs, where she can be completely tranquil while holding the iron instruments of her death by torture. Mel Gibson's "Passion Of The Christ" -- not glamorous. That's glamour: that's Michelangelo's "Pieta," where Mary is the same age as Jesus and they're both awfully happy and pleasant.
Als je mensen in rijen opstelt, lijken die op de achtergrond kleiner dan die op de voorgrond -- maar niet in de glamourwereld. Dit haalde ik uit een flaptekst in de inhoudsopgave van New York magazine. Glamour is terug van weggeweest. Glamour gaat over het overstijgen van het alledaagse. Volgens mij is dat de kern van elke soort glamour. Dit is Filippino Lippi's portret van Sint Apollonia van 1543. Ik weet ook niet wie dat was, maar dit is het 16de-eeuwse equivalent van een supermodel. Het is een zeer glamoureus portret. Waarom is het glamoureus? Ten eerste omdat ze mooi is -- maar dat maakt je niet glamoureus, dat maakt je alleen maar mooi. Ze is sierlijk, mysterieus en transcendent, en dat zijn de centrale kwaliteiten van glamour. Je ziet haar ogen niet. Ze kijkt naar beneden. Ze kijkt niet echt van je weg, maar je moet je haar wereld in de geest voorstellen. Ze moedigt je aan om haar hogere wereld in beschouwing te nemen. Een wereld waarin ze rustig de ijzeren foltertuigen van haar dood vast kan houden. Mel Gibsons 'Passie van Christus' was niet glamoureus. Dit is glamour: Michelangelo's 'Pieta' waar Maria even oud is als Jezus en ze beiden erg gelukkig en getroost zijn.
Glamour invites us to live in a different world. It has to simultaneously be mysterious, a little bit distant -- that's why, often in these glamour shots, the person is not looking at the audience, it's why sunglasses are glamorous -- but also not so far above us that we can't identify with the person. In some sense, there has to be something like us. So as I say, in religious art, you know, God is not glamorous. God cannot be glamorous because God is omnipotent, omniscient -- too far above us. And yet you will see in religious art, saints or the Virgin Mary will often be portrayed -- not always -- in glamorous forms. As I said earlier, glamour does not have to be about people, but it has to have this transcendent quality. What is it about Superman? Aside from Alex Ross's style, which is very glamorous, one thing about Superman is he makes you believe that a man can fly.
Glamour vraagt ons om in een andere wereld te gaan leven. Het moet tegelijkertijd mysterieus en wat afstandelijk zijn. Daarom kijkt in glamourshots de persoon vaak niet naar het publiek. Daarom ook zijn zonnebrillen zo glamoureus. Maar ook weer niet zo ver boven ons dat wij ons niet meer met de persoon kunnen identificeren. Er moet iets van ons inzitten. God is niet glamoureus. God kan niet glamoureus zijn want God is almachtig, alwetend, Hij staat te ver boven ons. Toch worden heiligen of de Maagd Maria vaak -- niet altijd -- glamoureus afgebeeld. Glamour hoeft niet over mensen te gaan, maar er moet wel transcendentie inzitten. Hoe zit het met Superman? Afgezien van Alex Ross' stijl, die zeer glamoureus is, laat Superman je geloven dat een mens kan vliegen.
Glamour is all about transcending this world and getting to an idealized, perfect place. And this is one reason that modes of transportation tend to be extremely glamorous. The less experience we have with them, the more glamorous they are. So you can do a glamorized picture of a car, but you can't do a glamorized picture of traffic. You can do a glamorized picture of an airplane, but not the inside. The notion is that it's going to transport you, and the story is not about, you know, the guy in front of you in the airplane, who has this nasty little kid, or the big cough. The story is about where you're arriving, or thinking about where you're arriving. And this sense of being transported is one reason that we have glamour styling. This sort of streamlining styling is not just glamorous because we associate it with movies of that period, but because, in it's streamlining, it transports us from the everyday.
Glamour gaat over deze wereld overstijgen om op een geïdealiseerde, perfecte plek te geraken. Daarom worden manieren van vervoer zeer glamoureus voorgesteld. Hoe minder ervaring we met ze hebben, des te glamoureuzer ze zijn. Een auto kan je glamoureus voorstellen, verkeer niet. Een vliegtuig is glamoureus, maar niet de binnenkant ervan. Het idee is dat het je gaat vervoeren, maar het gaat niet over die man met dat nare klein kind of zijn hoestbui. Het verhaal gaat over waar je naartoe gaat of denken over waar je naartoe gaat. Dit gevoel van vervoerd te worden is een van de redenen waarom wij aan glamourstyling doen. Die stroomlijnstyling is niet alleen glamoureus omdat we ze associëren met films van die periode, maar omdat ze ons weghaalt uit het alledaagse.
The same thing -- arches are very glamorous. Arches with stained glass -- even more glamorous. Staircases that curve away from you are glamorous. I happen to find that particular staircase picture very glamorous because, to me, it captures the whole promise of the academic contemplative life -- but maybe that's because I went to Princeton. Anyway, skylines are super glamorous, city streets -- not so glamorous. You know, when you get, actually to this town it has reality. The horizon, the open road, is very, very glamorous. There are few things more glamorous than the horizon -- except, possibly, multiple horizons. Of course, here you don't feel the cold, or the heat -- you just see the possibilities. In order to pull glamour off, you need this Renaissance quality of sprezzatura, which is a term coined by Castiglione in his book, "The Book Of The Courtier." There's the not-glamorous version of what it looks like today, after a few centuries.
Ook bogen zijn zeer glamoureus. Bogen met gekleurd glas zelfs nog meer. Trappen die van je wegdraaien, zijn glamoureus. Deze foto van die bepaalde trap vind ik toevallig zeer glamoureus omdat hij voor mij de hele belofte van een academisch contemplatief leven weergeeft -- maar misschien ook omdat ik naar Princeton ging. Skylines zijn superglamoureus, straten zijn dat veel minder. Een stad confronteert je met de werkelijkheid. De horizon en de open weg zijn zeer, zeer glamoureus. Er zijn weinig dingen glamoureuzer dan de horizon -- behalve misschien meerdere horizonten. Hier voel je natuurlijk niet de kou of de hitte -- alleen maar de mogelijkheden. Om ergens glamour in te krijgen, moet je over de Renaissance-eigenschap beschikken die Castiglione in 'Het Boek van de Hoveling' 'sprezzatura' noemde. Hier is de niet zo glamoureuze versie van hoe het boek er vandaag uitziet.
And sprezzatura is the art that conceals art. It makes things look effortless. You don't think about how Nicole Kidman is maneuvering that dress -- she just looks completely natural. And I remember reading, after the Lara Croft movies, how Angelina Jolie would go home completely black and blue. Of course, they covered that with make-up, because Lara Croft did all those same stunts -- but she doesn't get black and blue, because she has sprezzatura. "To conceal all art and make whatever is done or said appear to be without effort": And this is one of the critical aspects of glamour. Glamour is about editing. How do you create the sense of transcendence, the sense of evoking a perfect world? The sense of, you know, life could be better, I could join this -- I could be a perfect person, I could join this perfect world. We don't tell you all the grubby details.
Sprezzatura is de kunst om kunst te verbergen. Het laat de dingen moeiteloos lijken. Je bent niet bezig met hoe Nicole Kidman die jurk drapeert -- ze ziet er gewoon helemaal natuurlijk uit. Ik herinner gelezen te hebben hoe Angelina Jolie na de Lara Croft-films bont en blauw thuiskwam. Natuurlijk werd dat met make-up afgedekt want Lara Croft deed al die stunts -- maar niet bont en blauw, want ze heeft sprezzatura. 'Om alle kunst te verbergen en alles wat gedaan of gezegd wordt moeiteloos te laten lijken': dat is een van de cruciale aspecten van glamour. Glamour gaat over bewerken. Hoe creëer je dat gevoel van transcendentie, dat gevoel van een perfecte wereld? Dat gevoel dat het leven beter zou kunnen zijn, dat je daar deel aan zou kunnen hebben: ik zou perfect kunnen zijn in een perfecte wereld. Het schermt je af van alle alledaagse beslommeringen.
Now, this was kindly lent to me by Jeff Bezos, from last year. This is underneath Jeff's desk. This is what the real world of computers, lamps, electrical appliances of all kinds, looks like. But if you look in a catalog -- particularly a catalog of modern, beautiful objects for your home -- it looks like this. There are no cords. Look next time you get these catalogs in your mail -- you can usually figure out where they hid the cord. But there's always this illusion that if you buy this lamp, you will live in a world without cords. (Laughter) And the same thing is true of, if you buy this laptop or you buy this computer -- and even in these wireless eras, you don't get to live in the world without cords. You have to have mystery and you have to have grace. And there she is -- Grace. This is the most glamorous picture, I think, ever. Part of the thing is that, in "Rear Window," the question is, is she too glamorous to live in his world? And the answer is no, but of course it's really just a movie.
Deze foto mocht ik van Jeff Bezos gebruiken. Dit is onder Jeffs bureau. Dit is hoe de echte wereld van computers, lampen, elektrische apparaten eruit ziet. Maar als je in een catalogus kijkt, vooral een catalogus van moderne, mooie objecten voor je huis, ziet het er zo uit. Nergens snoeren. Als je nog eens zo'n cataloog in je bus krijgt, probeer er dan eens achter te komen waar ze het snoer hebben verborgen. Maar je hebt wel de illusie dat als je deze lamp koopt je in een snoerloze wereld zult leven. (Gelach) Idem voor een laptop of een computer. Zelfs in dit draadloze tijdperk raak je die draden niet kwijt. Je gaat voor mysterie en bevalligheid (grace). En hier is ze: Grace. De meest glamoureuze foto ooit, denk ik. Je kan je afvragen of ze in 'Rear Window' te glamoureus is voor deze wereld? Het antwoord is nee, want het is maar een film.
Here's Hedy Lamarr again. And, you know, this kind of head covering is extremely glamorous because, like sunglasses, it conceals and reveals at the same time. Translucence is glamorous -- that's why all these people wear pearls. It's why barware is glamorous. Glamour is translucent -- not transparent, not opaque. It invites us into the world but it doesn't give us a completely clear picture. And I think if Grace Kelly is the most glamorous person, maybe a spiral staircase with glass block may be the most glamorous interior shot, because a spiral staircase is incredibly glamorous. It has that sense of going up and away, and yet you never think about how you would really trip if you were -- particularly going down. And of course glass block has that sense of translucence. So, this session's supposed to be about pure pleasure but glamour's really partly about meaning. All individuals and all cultures have ideals that cannot possibly be realized in reality.
Hier is Hedy Lamarr weer. Dit soort hoofdbedekking is zeer glamoureus omdat het, net als zonnebrillen, tegelijkertijd verbergt en onthult. Doorschijnendheid is glamoureus. Daarom dragen al deze mensen parels. Daarom zijn glazen glamoureus. Glamour is doorschijnend: niet transparant en ook niet opaak. Het nodigt ons uit tot die wereld, maar geeft ons niet het hele beeld. Als Grace Kelly de meest glamoureuze persoon is, dan kan een wenteltrap met glasblokken misschien wel het meest glamoureuze interieurbeeld opleveren, omdat een wenteltrap ongelooflijk glamoureus is. Hij geeft dat gevoel van omhoog en weg te gaan, waarbij je over het hoofd ziet hoe je zou kunnen struikelen bij het afdalen. Natuurlijk geven glasblokken dat gevoel van doorschijnendheid. Deze sessie zou over puur plezier moeten gaan, maar glamour heeft maar zijdelings met betekenis te maken. Alle personen en alle culturen hebben idealen die in werkelijkheid niet gerealiseerd kunnen worden.
They have contradictions, they uphold principles that are incommensurable with each other -- whatever it is -- and yet these ideals give meaning and purpose to our lives as cultures and as individuals. And the way we deal with that is we displace them -- we put them into a golden world, an imagined world, an age of heroes, the world to come. And in the life of an individual, we often associate that with some object. The white picket fence, the perfect house. The perfect kitchen -- no bills on the counter in the perfect kitchen. You know, you buy that Viking range, this is what your kitchen will look like. The perfect love life -- symbolized by the perfect necklace, the perfect diamond ring. The perfect getaway in your perfect car. This is an interior design firm that is literally called Utopia. The perfect office -- again, no cords, as far as I can tell. And certainly, no, it doesn't look a thing like my office. I mean, there's no paper on the desk. We want this golden world. And some people get rich enough, and if they have their ideals -- in a sort of domestic sense, they get to acquire their perfect world.
Er zijn tegenstrijdigheden, ze verdedigen principes die met elkaar in conflict zijn -- wat dat ook moge zijn -- en toch geven deze idealen betekenis en doel aan ons leven als culturen en individuen. We gaan ermee om door ze naar een hoger plan te verplaatsen. We plaatsen ze in een gouden wereld, een verbeelde wereld, naar een tijd van helden of naar de toekomende wereld. In het leven van het individu associëren we dat vaak met een object. Het witte hek, het perfecte huis. De perfecte keuken -- hier geen rekeningen op het aanrecht. Je koopt dat Viking-stel, zo gaat je keuken eruitzien. Het perfecte liefdesleven -- gesymboliseerd door de perfecte halsketting, de perfecte diamanten ring. De perfecte vakantie in je perfecte auto. Dit interieurbedrijf heet letterlijk Utopia. Het perfecte bureau -- voor zover ik zie: geen enkel snoer. Ziet er helemaal niet uit op mijn kantoor. Geen papieren op het bureau. Wij willen deze gouden wereld. Sommigen worden rijk genoeg en als ze hun idealen hebben, kunnen ze op een huiselijke manier hun perfecte wereld realiseren.
Dean Koontz built this fabulous home theater, which is -- I don't think accidentally -- in Art Deco style. That symbolizes this sense of being safe and at home. This is not always good, because what is your perfect world? What is your ideal, and also, what has been edited out? Is it something important? "The Matrix" is a movie that is all about glamour. I could do a whole talk on "The Matrix" and glamour. It was criticized for glamorizing violence, because, look -- sunglasses and those long coats, and, of course, they could walk up walls and do all these kinds of things that are impossible in the real world. This is another Margaret Bourke-White photo. This is from Soviet Union. Attractive. I mean, look how happy the people are, and good-looking too. You know, we're marching toward Utopia.
Dean Koontz bouwde deze fantastische homecinema in -- ik denk niet toevallig -- Art-Decostijl. Die symboliseert: veilig en thuis. Dit is niet altijd goed, want wat is je perfecte wereld? Wat is je ideaal en ook, wat werd weggelaten? Is het iets belangrijks? 'The Matrix' is een film die helemaal aan glamour is gewijd. Ik kon het een hele talk lang hebben over 'The Matrix' en glamour. Hij werd bekritiseerd om het glamourizeren van geweld. Let op die zonnebrillen en die lange jassen en ze konden ook nog tegen muren oplopen en allerlei dingen doen die onmogelijk zijn in de echte wereld. Dit is nog een foto van Margaret Bourke-White. Nog van de Sovjet-Unie. Aantrekkelijk. Kijk hoe blij de mensen zijn en hoe goed ze eruitzien. We marcheren recht naar Utopia.
I'm not a fan of PETA, but I think this is a great ad. Because what they're doing is they're saying, your coat's not so glamorous, what's been edited out is something important. But actually, what's even more important than remembering what's been edited out is thinking, are the ideals good? Because glamour can be very totalitarian and deceptive. And it's not just a matter of glamorizing cleaning your floor. This is from "Triumph Of The Will" -- brilliant editing to cut together things. There's a glamour shot. National Socialism is all about glamour. It was a very aesthetic ideology. It was all about cleaning up Germany, and the West, and the world, and ridding it of anything unglamorous. So glamour can be dangerous.
Ik ben geen fan van PETA, maar ik vind dit een geslaagde advertentie. Ze zeggen: je jas is niet zo glamoureus, want iets belangrijks werd weggelaten. Maar nog belangrijker dan herinneren aan wat wordt weggewerkt, is denken: zijn de idealen goed? Omdat glamour zeer totalitair en bedrieglijk kan zijn. Het gaat niet alleen over hoe je schoonmaken moet glamourizeren. Dit is uit 'Triomf van de Wil'-- briljant bewerken om dingen samen te brengen. Hier een glamourshot. Nationaal-socialisme had alles te maken met glamour. Het was een zeer esthetische ideologie. Het ging allemaal over het zuiveren van Duitsland, het westen en de wereld, en het wegwerken van het niet-glamoureuze. Glamour kan dus gevaarlijk zijn.
I think glamour has a genuine appeal, has a genuine value. I'm not against glamour. But there's a kind of wonder in the stuff that gets edited away in the cords of life. And there is both a way to avoid the dangers of glamour and a way to broaden your appreciation of it. And that's to take Isaac Mizrahi's advice and confront the manipulation of it all, and sort of admit that manipulation is something that we enjoy, but also enjoy how it happens. And here's Hedy Lamarr. She's very glamorous but, you know, she invented spread-spectrum technology. So she's even more glamorous if you know that she really wasn't stupid, even though she thought she could look stupid.
Ik denk dat glamour ook waardevol kan zijn. Ik ben niet tegen glamour. Maar er is ook iets wonderlijks in wat wordt weggewerkt, de draden van het leven. Je kan de gevaren van glamour vermijden en tegelijk je waardering ervoor verdiepen. Neem de raad van Isaac Mizrahi ter harte. Bied de manipulatie in dit alles het hoofd. Besef dat manipulatie iets is waar we van kunnen genieten, maar geniet ook van hoe ze het doen. Hier nog eens Hedy Lamarr. Ze is zeer glamoureus, maar ze heeft ook de spread-spectrum technologie uitgevonden. Ze is zelfs glamoureuzer nu je weet dat ze echt niet dom was, ook al dacht dat ze dom kon kijken.
David Hockney talks about how the appreciation of this very glamorous painting is heightened if you think about the fact that it takes two weeks to paint this splash, which only took a fraction of a second to happen. There is a book out in the bookstore -- it's called "Symphony In Steel," and it's about the stuff that's hidden under the skin of the Disney Center. And that has a fascination. It's not necessarily glamorous, but unveiling the glamour has an appeal. There's a wonderful book called "Crowns" that's all these glamour pictures of black women in their church hats. And there's a quote from one of these women, and she talks about, "As a little girl, I'd admire women at church with beautiful hats. They looked like beautiful dolls, like they'd just stepped out of a magazine. But I also knew how hard they worked all week. Sometimes under those hats there's a lot of joy and a lot of sorrow." And, actually, you get more appreciation for glamour when you realize what went into creating it. Thank you.
David Hockney praat over hoe de appreciatie van dit zeer glamoureuze schilderij wordt versterkt als je bedenkt dat het twee weken duurde om deze plons te schilderen. Hij duurde slechts een fractie van een seconde. In de boekhandel vind je het boek 'Symphony in Staal'. Het toont de verborgen werking van het Disney-Center. Dat is fascinerend. Het is niet noodzakelijkerwijs glamoureus, maar glamour onthullen heeft iets. Ook het prachtige boek 'Kronen' met al die glamourfoto's van zwarte vrouwen met hun kerkhoeden. Een van die vrouwen zegt: "Als klein meisje bewonderde ik die vrouwen in de kerk met hun mooie hoeden. Ze leken mooie poppen, zo uit een tijdschrift gestapt. Maar ik wist ook hoe hard ze de hele week hadden gewerkt. Onder die hoeden zat veel vreugde en veel verdriet." Eigenlijk krijg je meer waardering voor glamour wanneer je je realiseert wat het creëren ervan heeft gekost. Bedankt.