Okay, so 90 percent of my photographic process is, in fact, not photographic. It involves a campaign of letter writing, research and phone calls to access my subjects, which can range from Hamas leaders in Gaza to a hibernating black bear in its cave in West Virginia. And oddly, the most notable letter of rejection I ever received came from Walt Disney World, a seemingly innocuous site.
Oké, 90 procent van mijn fotografische proces is feitelijk niet fotografisch. Het behelst het schrijven van veel brieven, onderzoek en telefoontjes om toegang te krijgen tot mijn onderwerpen, die kunnen variëren van Hamasleiders in Gaza tot een overwinterende zwarte beer in zijn grot in West Virginia. Vreemd genoeg kwam de meest opvallende afwijzing die ik ooit ontving van Walt Disney World, een schijnbaar onschuldige plek.
And it read -- I'm just going to read a key sentence: "Especially during these violent times, I personally believe that the magical spell cast upon guests who visit our theme parks is particularly important to protect and helps to provide them with an important fantasy they can escape to."
Ik lees alleen een belangrijke passage voor: "Vooral in deze gewelddadige tijden geloof ik persoonlijk dat de magische betovering die de bezoekers van onze themaparken ervaren, beschermd dient te worden, en dat zij hun een belangrijke fantasie aanreikt waarin zij kunnen wegvluchten."
Photography threatens fantasy. They didn't want to let my camera in because it confronts constructed realities, myths and beliefs, and provides what appears to be evidence of a truth. But there are multiple truths attached to every image, depending on the creator's intention, the viewer and the context in which it is presented.
Fotografie bedreigt fantasie. Ze verboden mijn camera de toegang omdat ze tegenover de schijnwerkelijkheden, mythes en overtuigingen staat en ons voorziet van iets wat lijkt bewijs van een waarheid te zijn. Maar er hangen meerdere waarheden aan elke foto, afhankelijk van de intentie van de maker, maar ook de toeschouwer en de context waarin deze wordt gepresenteerd.
Over a five year period following September 11th, when the American media and government were seeking hidden and unknown sites beyond its borders, most notably weapons of mass destruction, I chose to look inward at that which was integral to America's foundation, mythology and daily functioning. I wanted to confront the boundaries of the citizen, self-imposed and real, and confront the divide between privileged and public access to knowledge.
Gedurende de vijf jaar na 11 september toen de Amerikaanse media en overheid zochten naar verborgen en onbekende plekken buiten hun landsgrenzen, vooral de massavernietigingswapens, verkoos ik naar binnen te kijken, naar dat wat deel uitmaakt van de Amerikaanse grondslagen, mythologie en het dagelijks functioneren. Ik wilde de grenzen van de burger blootleggen -- de zelf opgelegde en de echte -- en ook de kloof tussen de beperkte en publieke toegang tot kennis.
It was a critical moment in American history and global history where one felt they didn't have access to accurate information. And I wanted to see the center with my own eyes, but what I came away with is a photograph. And it's just another place from which to observe, and the understanding that there are no absolute, all-knowing insiders. And the outsider can never really reach the core.
Het was een cruciaal moment in de Amerikaanse geschiedenis en wereldgeschiedenis, waar men het gevoel had geen toegang tot juiste informatie te hebben. Ik wilde het centrum met eigen ogen zien maar wat het me opleverde was een foto. Het is gewoon een ander observatiepunt, en het begrip dat er geen alwetende insiders bestaan. De buitenstaander kan nooit echt tot de kern komen.
I'm going to run through some of the photographs in this series. It's titled, "An American Index of the Hidden and Unfamiliar," and it's comprised of nearly 70 images. In this context I'll just show you a few. This is a nuclear waste storage and encapsulation facility at Hanford site in Washington State, where there are over 1,900 stainless steel capsules containing nuclear waste submerged in water. A human standing in front of an unprotected capsule would die instantly. And I found one section amongst all of these that actually resembled the outline of the United States of America, which you can see here.
Ik neem enkele foto's uit deze reeks door. De titel is 'Een Amerikaans overzicht van het verborgene en onbekende'. De reeks bestaat uit zo'n 70 afbeeldingen. In deze context zal ik er enkele tonen. Dit is een fabriek voor opslag en verpakking van nucleair afval op de Hanford-lokatie in de staat Washington. Hier bevinden zich meer dan negentienhonderd roestvrij stalen containers met kernafval, afgezonken in water. Een mens die vóór een onbeschermde container staat, zou onmiddellijk sterven. Ik vond één sectie tussen alle andere die de contouren leek te hebben van de Verenigde Staten van Amerika. Die zie je hier.
And a big part of the work that is sort of absent in this context is text. So I create these two poles. Every image is accompanied with a very detailed factual text. And what I'm most interested in is the invisible space between a text and its accompanying image, and how the image is transformed by the text and the text by the image. So, at best, the image is meant to float away into abstraction and multiple truths and fantasy. And then the text functions as this cruel anchor that kind of nails it to the ground. But in this context I'm just going to read an abridged version of those texts.
Een belangrijk deel van het werk dat afwezig is in deze context, is tekst. Ik creëer dus deze twee 'polen'. Elke foto is voorzien van een gedetailleerde feitelijke tekst. Ik ben het meest geïnteresseerd in de onzichtbare ruimte tussen een tekst en zijn bijgaande afbeelding, en hoe de afbeelding wordt veranderd door de tekst, en de tekst door de afbeelding. Dus in het beste geval, drijft de foto weg naar abstractie, meerdere waarheden en fantasieën. Dan dient de tekst als het wrede anker dat hem aan de grond nagelt. Maar in deze context lees ik slechts een verkorte versie voor van die teksten.
This is a cryopreservation unit, and it holds the bodies of the wife and mother of cryonics pioneer Robert Ettinger, who hoped to be awoken one day to extended life in good health, with advancements in science and technology, all for the cost of 35 thousand dollars, for forever.
Dit is een cryo-conserveringseenheid. Het bevat de lichamen van de vrouw en moeder van cryonisme-pionier Robert Ettinger, die hoopten ooit te ontwaken in een verlengd leven, in goede gezondheid, met alle wetenschappelijke en technologische vooruitgang. Dit alles voor de prijs van 35 duizend dollar, voor altijd.
This is a 21-year-old Palestinian woman undergoing hymenoplasty. Hymenoplasty is a surgical procedure which restores the virginal state, allowing her to adhere to certain cultural expectations regarding virginity and marriage. So it essentially reconstructs a ruptured hymen, allowing her to bleed upon having sexual intercourse, to simulate the loss of virginity.
Dit is een 21-jarige Palestijnse vrouw die een hymenoplastie ondergaat. Hymenoplastie is een chirurgische ingreep die de maagdelijkheid herstelt, zodat zij kan voldoen aan bepaalde culturele verwachtingen op het gebied van maagdelijkheid en het huwelijk. In essentie reconstrueert men een gescheurd maagdenvlies, zodat zij bloedt bij het hebben van geslachtsgemeenschap, om het verliezen van de maagdelijkheid te simuleren.
This is a jury simulation deliberation room, and you can see beyond that two-way mirror jury advisers standing in a room behind the mirror. And they observe deliberations after mock trial proceedings so that they can better advise their clients how to adjust their trial strategy to have the outcome that they're hoping for. This process costs 60,000 dollars.
Dit is een simulatieruimte voor juryberaadslaging. Je kunt door die eenrichtingsspiegel heen jury-adviseurs in de ruimte erachter zien staan. Ze observeren beraadslagingen in nagespeelde rechtszaken zodat zij hun cliënten beter kunnen adviseren over de te volgen processtrategie om de gewenste uitkomst te verkrijgen. Deze werkwijze kost 60 duizend dollar.
This is a U.S. Customs and Border Protection room, a contraband room, at John F. Kennedy International Airport. On that table you can see 48 hours' worth of seized goods from passengers entering in to the United States. There is a pig's head and African cane rats. And part of my photographic work is I'm not just documenting what's there. I do take certain liberties and intervene. And in this I really wanted it to resemble an early still-life painting, so I spent some time with the smells and items.
Dit is een Amerikaanse Douane- en Grensbewakingsruimte, een opslagruimte voor smokkelwaar, op John F. Kennedy International Airport. Op die tafel liggen voor 48 uur aan in beslag genomen goederen van passagiers richting de Verenigde Staten. Er is een varkenskop en Afrikaanse rietratten. Onderdeel van mijn fotografische werk is dat ik niet alleen documenteer wat er is. Ik veroorloof me de vrijheid om in te grijpen. Dit wilde ik echt laten lijken op een klassiek geschilderd stilleven. Dus ik heb wat tijd doorgebracht met de geuren en al die dingen.
This is the exhibited art on the walls of the CIA in Langley, Virginia, their original headquarters building. And the CIA has had a long history with both covert and public cultural diplomacy efforts. And it's speculated that some of their interest in the arts was designed to counter Soviet communism and promote what it considered to be pro-American thoughts and aesthetics. And one of the art forms that elicited the interest of the agency, and had thus come under question, is abstract expressionism.
Dit is de tentoongestelde kunst aan de muur bij de CIA in Langley, Virginia, hun oude hoofdkantoor. De CIA heeft een lange historie van zowel geheime als publieke cultureel-diplomatieke operaties. Er wordt gespeculeerd dat hun interesse in kunst deels bestond om het Sovjet-communisme tegen te gaan, en het promoten van wat zij zagen als pro-Amerikaanse gedachten en esthetica. Eén van de kunstvormen die de interesse van de dienst opwekte en op die manier ter discussie gesteld werd, is het abstracte expressionisme.
This is the Forensic Anthropology Research Facility, and on a six acre plot there are approximately 75 cadavers at any given time that are being studied by forensic anthropologists and researchers who are interested in monitoring a rate of corpse decomposition. And in this particular photograph the body of a young boy has been used to reenact a crime scene.
Dit is de Forensisch-Antropologische Onderzoeksfaciliteit. Op een perceel van 2½ hectare bevinden zich continu ongeveer 75 kadavers, die bestudeerd worden door forensische antropologen en wetenschappers die geïnteresseerd zijn in het volgen van de snelheid van lijkontbinding. Op deze specifieke foto gebruikte men het lichaam van een kleine jongen om een plaats van misdrijf te simuleren.
This is the only federally funded site where it is legal to cultivate cannabis for scientific research in the United States. It's a research crop marijuana grow room.
Dit is de enige federaal gefinancierde plek waar het legaal is om cannabis te kweken voor wetenschappelijk onderzoek in de Verenigde Staten. Het is een hennepkwekerij voor onderzoeksdoeleinden.
And part of the work that I hope for is that there is a sort of disorienting entropy where you can't find any discernible formula in how these things -- they sort of awkwardly jump from government to science to religion to security -- and you can't completely understand how information is being distributed.
Waar ik op hoop, is dat er een soort desoriënterende willekeur is, waarbij je geen formule kunt ontdekken in hoe deze dingen -- ze springen onhandig van overheid naar wetenschap naar religie naar beveiliging -- en je kunt niet volledig begrijpen hoe informatie gedistribueerd wordt.
These are transatlantic submarine communication cables that travel across the floor of the Atlantic Ocean, connecting North America to Europe. They carry over 60 million simultaneous voice conversations, and in a lot of the government and technology sites there was just this very apparent vulnerability. This one is almost humorous because it feels like I could just snip all of that conversation in one easy cut. But stuff did feel like it could have been taken 30 or 40 years ago, like it was locked in the Cold War era and hadn't necessarily progressed.
Dit zijn transatlantische onderzeese communicatiekabels die op de bodem van de oceaan liggen, en Noord-Amerika met Europa verbinden. Zij kunnen meer dan 60 miljoen gelijktijdige gesprekken aan. Op veel van de overheids- en technologielocaties was er deze overduidelijke kwetsbaarheid. Deze hier is bijna grappig, want het lijkt alsof ik al die gesprekken met één haal zou kunnen verbreken. Maar het voelde eigenlijk aan alsof de opname 30 of 40 jaar geleden genomen was, alsof het stil was blijven staan in de koude oorlog en nooit echt was verder ontwikkeld.
This is a Braille edition of Playboy magazine. (Laughter) And this is ... a division of the Library of Congress produces a free national library service for the blind and visually impaired, and the publications they choose to publish are based on reader popularity. And Playboy is always in the top few. (Laughter) But you'd be surprised, they don't do the photographs. It's just the text. (Laughter)
Dit is een braille-editie van Playboy magazine. (Gelach) Een onderdeel van de Library of Congress produceert een gratis nationale bibliotheekservice voor blinden en slechtzienden. Alle publicaties die ze kiezen om te publiceren zijn gebaseerd op populariteit onder lezers. Playboy is altijd bij de meest gewilde. (Gelach) Maar het zal je verbazen: er zijn géén foto's; het is alléén maar tekst. (Gelach)
This is an avian quarantine facility where all imported birds coming into America are required to undergo a 30-day quarantine, where they are tested for diseases including Exotic Newcastle Disease and Avian Influenza. This film shows the testing of a new explosive fill on a warhead. And the Air Armament Center at Eglin Air Force Base in Florida is responsible for the deployment and testing of all air-delivered weaponry coming from the United States. And the film was shot on 72 millimeter, government-issue film. And that red dot is a marking on the government-issue film.
Dit is een quarantainegebouw voor vogels waar alle geïmporteerde vogels die in Amerika arriveren verplicht een 30-daagse quarantaine ondergaan, waarin ze getest worden op ziektes inclusief de exotische Newcastleziekte (pseudo-vogelpest) en vogelgriep. Deze film toont het testen van een nieuwe explosieve lading van een raket-springkop. Het 'Air Armament Center' (Luchtbewapeningscentrum) op de Eglin Luchtmachtbasis in Florida, is verantwoordelijk voor het inzetten en het testen van alle luchtgedragen wapens uit de Verenigde Staten. De film is gedraaid op 72 millimeter overheidsfilm. De rode stip is een markering op de overheidsfilm.
All living white tigers in North America are the result of selective inbreeding -- that would be mother to son, father to daughter, sister to brother -- to allow for the genetic conditions that create a salable white tiger. Meaning white fur, ice blue eyes, a pink nose. And the majority of these white tigers are not born in a salable state and are killed at birth. It's a very violent process that is little known. And the white tiger is obviously celebrated in several forms of entertainment. Kenny was born. He actually made it to adulthood. He has since passed away, but was mentally retarded and suffers from severe bone abnormalities.
Alle levende witte tijgers in Noord-Amerika zijn het resultaat van selectieve inteelt -- dat wil zeggen moeder en zoon, vader en dochter, broer en zus -- om de genetische condities te bewerkstelligen die zorgen voor een verkoopbare witte tijger. Dat betekent een witte vacht, ijsblauwe ogen, een roze neus. De meeste van deze witte tijgers worden niet geboren in een verkoopbare staat en worden direct na de geboorte gedood. Het is een erg gewelddadig proces dat bij weinigen bekend is. De witte tijger vormt uiteraard een gevierd onderdeel van diverse vormen van vermaak. Kenny werd geboren. Hij is zelfs volwassen geworden. Hij is reeds overleden, maar hij was geestelijk onderontwikkeld en leed aan ernstige botafwijkingen.
This, on a lighter note, is at George Lucas' personal archive. This is the Death Star. And it's shown here in its true orientation. In the context of "Star Wars: Return of the Jedi," its mirror image is presented. They flip the negative. And you can see the photoetched brass detailing, and the painted acrylic facade. In the context of the film, this is a deep-space battle station of the Galactic Empire, capable of annihilating planets and civilizations, and in reality it measures about four feet by two feet. (Laughter)
Iets luchtigers: dit komt uit het persoonlijk archief van George Lucas. Dit is de 'Death Star'. Hij is hier afgebeeld in zijn originele gerichtheid. In de context van Star Wars Return of the Jedi, was zijn gespiegelde afbeelding te zien. Ze draaiden het negatief. Je kunt de koperen detaillering van de fotolithografie zien, en de beschilderde façade van acrylvezel. In de context van de film is dit een oorlogs-ruimtestation van het Galactische Keizerrijk, in staat om planeten en beschavingen weg te vagen. In werkelijkheid is hij ongeveer 120 bij 60 cm. (Gelach)
This is at Fort Campbell in Kentucky. It's a Military Operations on Urbanized Terrain site. Essentially they've simulated a city for urban combat, and this is one of the structures that exists in that city. It's called the World Church of God. It's supposed to be a generic site of worship. And after I took this photograph, they constructed a wall around the World Church of God to mimic the set-up of mosques in Afghanistan or Iraq. And I worked with Mehta Vihar who creates virtual simulations for the army for tactical practice. And we put that wall around the World Church of God, and also used the characters and vehicles and explosions that are offered in the video games for the army. And I put them into my photograph.
Dit is bij Fort Campbell in Kentucky. Het is een terrein voor Militaire Operaties op Stedelijk Gebied. Ze hebben een stad nagemaakt voor stedelijke oorlogsvoering. Dit is één van de gebouwen in die stad. Het heet de 'Wereldkerk van God'. Het is bedoeld als een algemeen kerkgebouw. Nadat ik deze foto nam, bouwde men een muur rondom de Wereldkerk van God om de opzet van moskeeën in Afghanistan of Irak na te bootsen. Ik werkte met Metha Vihar die virtuele simulaties creëert voor het leger, ten behoeve van tactische oefeningen. We zetten de muur rond de Wereldkerk van God, en gebruikten ook de figuren en voertuigen en explosies zoals die voorkomen in de videospellen voor het leger. Die stopte ik in mijn foto.
This is live HIV virus at Harvard Medical School, who is working with the U.S. Government to develop sterilizing immunity.
Dit is levend HIV-virus op Harvard Medical School, die samenwerkt met de Amerikaanse overheid om effectieve immuniteit tegen het virus te ontwikkelen.
And Alhurra is a U.S. Government- sponsored Arabic language television network that distributes news and information to over 22 countries in the Arab world. It runs 24 hours a day, commercial free. However, it's illegal to broadcast Alhurra within the United States. And in 2004, they developed a channel called Alhurra Iraq, which specifically deals with events occurring in Iraq and is broadcast to Iraq.
En Alhurra is een door de Amerikaanse overheid gesponsord Arabischtalig televisienetwerk dat nieuws en informatie levert aan meer dan 22 landen in de Arabische wereld. Het draait 24 uur per dag, zonder reclame. Het is echter illegaal om Alhurra uit te zenden in de Verenigde Staten zelf. In 2004 ontwikkelde men een zender genaamd Alhurra Irak, die zich speciaal bezighoudt met gebeurtenissen in Irak en het wordt uitgezonden in Irak.
Now I'm going to move on to another project I did. It's titled "The Innocents." And for the men in these photographs, photography had been used to create a fantasy. Contradicting its function as evidence of a truth, in these instances it furthered the fabrication of a lie. I traveled across the United States photographing men and women who had been wrongfully convicted of crimes they did not commit, violent crimes.
Nu ga ik naar een ander project dat ik deed. Het is getiteld 'De Onschuldigen'. Bij de mannen op deze foto's werd fotografie gebruikt om een fantasie te creëren. In contradictie met haar functie als bewijs van waarheid, bevorderde ze in deze gevallen de fabricage van een leugen. Ik reisde door de Verenigde Staten terwijl ik mannen en vrouwen fotografeerde die waren veroordeeld voor misdaden die ze niet hadden begaan, geweldmisdrijven.
I investigate photography's ability to blur truth and fiction, and its influence on memory, which can lead to severe, even lethal consequences. For the men in these photographs, the primary cause of their wrongful conviction was mistaken identification. A victim or eyewitness identifies a suspected perpetrator through law enforcement's use of images. But through exposure to composite sketches, Polaroids, mug shots and line-ups, eyewitness testimony can change.
Ik onderzoek het vermogen van fotografie om waarheid en fictie te laten vervagen, en haar invloed op het geheugen, welke kunnen leiden tot ernstige, zelfs dodelijke consequenties. Voor de mannen op deze foto's was de primaire oorzaak van hun onterechte veroordeling een foutieve identificatie. Een slachtoffer of ooggetuige identificeert een verdachte dader middels politiefoto's. Maar door blootstelling aan compositie-schetsen Polaroids, politiefoto's en line-ups (confrontaties), kan een ooggetuigenverklaring veranderen.
I'll give you an example from a case. A woman was raped and presented with a series of photographs from which to identify her attacker. She saw some similarities in one of the photographs, but couldn't quite make a positive identification. Days later, she is presented with another photo array of all new photographs, except that one photograph that she had some draw to from the earlier array is repeated in the second array. And a positive identification is made because the photograph replaced the memory, if there ever was an actual memory.
Ik zal een voorbeeld geven van een zaak. Een vrouw was verkracht en kreeg een serie foto's te zien om haar aanvaller te identificeren. Ze zag wat overeenkomst in één van deze foto's, maar niet genoeg voor een positieve identificatie. Dagen later laat men haar weer een serie zien van allemaal nieuwe foto's. Behalve die ene foto die haar reeds opviel, in de eerdere reeks. Deze wordt in de tweede serie herhaald. Nu wordt de dader geïdentificeerd, omdat de foto de herinnering verving, als er al ooit een echte herinnering was.
Photography offered the criminal justice system a tool that transformed innocent citizens into criminals, and the criminal justice system failed to recognize the limitations of relying on photographic identifications.
Fotografie bood het gerechtelijk systeem een middel dat onschuldige burgers tot criminelen maakt. En het gerechtelijke systeem was blind voor de beperkingen van het alleen afgaan op fotografische identificatie.
Frederick Daye, who is photographed at his alibi location, where 13 witnesses placed him at the time of the crime. He was convicted by an all-white jury of rape, kidnapping and vehicle theft. And he served 10 years of a life sentence. Now DNA exonerated Frederick and it also implicated another man who was serving time in prison. But the victim refused to press charges because she claimed that law enforcement had permanently altered her memory through the use of Frederick's photograph.
Frederic Day, hier gefotografeerd op zijn alibi-locatie, waar 13 getuigen hem plaatsten ten tijde van het misdrijf. Hij werd veroordeeld door een volledig blanke jury voor verkrachting, ontvoering en autodiefstal. Hij zat 10 jaar uit van een levenslange gevangenisstraf. Frederick is vrijgesproken vanwege DNA dat tevens wees op de betrokkenheid van een andere man, die een straf uitzat in de gevangenis. Maar het slachtoffer weigerde hem aan te klagen. Zij beweerde dat de politie haar geheugen permanent had veranderd door het gebruik van Fredericks foto.
Charles Fain was convicted of kidnapping, rape and murder of a young girl walking to school. He served 18 years of a death sentence. I photographed him at the scene of the crime at the Snake River in Idaho. And I photographed all of the wrongfully convicted at sites that came to particular significance in the history of their wrongful conviction. The scene of arrest, the scene of misidentification, the alibi location. And here, the scene of the crime, it's this place to which he's never been, but changed his life forever. So photographing there, I was hoping to highlight the tenuous relationship between truth and fiction, in both his life and in photography.
Charles Faine werd veroordeeld voor ontvoering, verkrachting en het vermoorden van een jong meisje dat naar school liep. Hij zat 18 jaar uit van een doodstraf. Ik fotografeerde hem op de plaats van het misdrijf aan de Snake River in Idaho. Ik fotografeerde alle onterecht veroordeelden op plekken die bijzonder van belang waren in de geschiedenis van hun onterechte veroordeling. De arrestatieplek, de plek van het foutief identificeren, de alibi-locatie. Hier, op de plek van het misdrijf, was hij nog nooit eerder geweest, maar dit veranderde zijn leven voorgoed. Dus door daar te fotograferen, hoopte ik de subtiele relatie tussen waarheid en fictie te belichten, zowel in zijn leven als in de fotografie.
Calvin Washington was convicted of capital murder. He served 13 years of a life sentence in Waco, Texas.
Calvin Washington was veroordeeld voor moord. Hij zat 13 jaar uit van een levenslange straf in Waco, Texas.
Larry Mayes, I photographed at the scene of arrest, where he hid between two mattresses in Gary, Indiana, in this very room to hide from the police. He ended up serving 18 and a half years of an 80 year sentence for rape and robbery. The victim failed to identify Larry in two live lineups and then made a positive identification, days later, from a photo array.
Larry Mays fotografeerde ik op de arrestatieplek, waar hij zich verstopte tussen twee matrassen in Gary, Indiana, in deze kamer, om zich te verbergen voor de politie. Hij zou uiteindelijk 18½ jaar uitzitten van een 80-jarige straf, voor verkrachting en beroving. Het slachtoffer kon Larry niet identificeren in twee line-ups. Ze identificeerde hem pas, dagen later, op basis van een serie foto's.
Larry Youngblood served eight years of a 10 and half year sentence in Arizona for the abduction and repeated sodomizing of a 10 year old boy at a carnival. He is photographed at his alibi location.
Larry Youngblood zat 8 jaar uit van een veroordeling tot 10½ jaar in Arizona voor de ontvoering en herhaalde verkrachting van een 10-jarige jongen tijdens een carnaval. Hij werd gefotografeerd op zijn alibi-locatie.
Ron Williamson. Ron was convicted of the rape and murder of a barmaid at a club, and served 11 years of a death sentence. I photographed Ron at a baseball field because he had been drafted to the Oakland A's to play professional baseball just before his conviction. And the state's key witness in Ron's case was, in the end, the actual perpetrator.
Ron Williamson, Ron werd veroordeeld voor de verkrachting en moord op een barvrouw in een club, en zat 11 jaar uit van een doodstraf. Ik fotografeerde Ron op een baseball-veld omdat hij vlak voor zijn veroordeling was gekozen om voor de Oakland A's professioneel baseball te spelen. De kroongetuige voor de aanklager in Rons zaak bleek uiteindelijk de werkelijke dader te zijn.
Ronald Jones served eight years of a death sentence for rape and murder of a 28-year-old woman. I photographed him at the scene of arrest in Chicago.
Ronald Jones zat acht jaar uit van een doodstraf voor de verkrachting van en moord op een 28-jarige vrouw. Ik fotografeerde hem op de arrestatieplek in Chicago.
William Gregory was convicted of rape and burglary. He served seven years of a 70 year sentence in Kentucky.
William Gregory was veroordeeld voor verkrachting en inbraak. Hij zat 7 jaar uit van een 70-jarig vonnis in Kentucky.
Timothy Durham, who I photographed at his alibi location where 11 witnesses placed him at the time of the crime, was convicted of 3.5 years of a 3220 year sentence, for several charges of rape and robbery. He had been misidentified by an 11-year-old victim.
Timothy Durham, die ik fotografeerde op zijn alibi-locatie waar 11 getuigen hem plaatsten ten tijde van het misdrijf, was veroordeeld tot 3½ jaar van een 3220-jarig vonnis, voor verscheidene aanklachten van verkrachting en beroving. Hij was verkeerd geïdentificeerd door een 11-jarig slachtoffer.
Troy Webb is photographed here at the scene of the crime in Virginia. He was convicted of rape, kidnapping and robbery, and served seven years of a 47 year sentence. Troy's picture was in a photo array that the victim tentatively had some draw toward, but said he looked too old. The police went and found a photograph of Troy Webb from four years earlier, which they entered into a photo array days later, and he was positively identified.
Troy Webb is hier gefotografeerd op de plaats van misdrijf in Virginia. Hij werd veroordeeld voor verkrachting, ontvoering en beroving, en zat zeven jaar uit van een 47-jarige straf. Troys foto maakte deel uit van een fotoserie en het slachtoffer werd er enigszins door aangesproken, maar zei dat hij er te oud uitzag. De politie vond vervolgens een foto van Troy Webb, van vier jaar eerder, die ze dagen later in een fotoserie stopten, en hij werd toen met zekerheid geïdentificeerd.
Now I'm going to leave you with a self portrait. And it reiterates that distortion is a constant, and our eyes are easily deceived. That's it. Thank you. (Applause)
Ik verlaat jullie nu met een zelfportret. Het benadrukt dat vervorming een constante factor is, en dat onze ogen zich gemakkelijk laten bedriegen. Dit was het. Dank je wel. (Applaus)