Okay, so 90 percent of my photographic process is, in fact, not photographic. It involves a campaign of letter writing, research and phone calls to access my subjects, which can range from Hamas leaders in Gaza to a hibernating black bear in its cave in West Virginia. And oddly, the most notable letter of rejection I ever received came from Walt Disney World, a seemingly innocuous site.
Nos, tehát, a fotós munkám 90 százaléka valójában nem is fotózással kapcsolatos. Ebbe beletartozik a rendszeres levélírás, kutatás és telefonálgatás, hogy közelebb kerülhessek a témáimhoz, melyek elég széles skálán mozognak: a gázai Hamász vezetőktől egy nyugat-virginiai barlangban téli álmot alvó fekete medvéig. Furcsamód azonban, a legfigyelemreméltóbb elutasító levelet, amit valaha kaptam, a Walt Disney World küldte, ez a látszólag ártalmatlan cég.
And it read -- I'm just going to read a key sentence: "Especially during these violent times, I personally believe that the magical spell cast upon guests who visit our theme parks is particularly important to protect and helps to provide them with an important fantasy they can escape to."
Azt írták - csak a kulcsmondatot fogom most felolvasni -, hogy "Különösen ezekben az erőszakos időkben, én személy szerint azt hiszem, hogy kiváltképp fontos védelmeznünk azt a varázslatot, ami a vidámparkjaink vendégeit megbabonázza, és ami segít őket olyan fantáziavilágba röpíteni, amelybe menekülhetnek."
Photography threatens fantasy. They didn't want to let my camera in because it confronts constructed realities, myths and beliefs, and provides what appears to be evidence of a truth. But there are multiple truths attached to every image, depending on the creator's intention, the viewer and the context in which it is presented.
A fotózás fenyegeti a képzeletet. Nem akarták beengedni a fényképezőgépemet, mert az szembeszáll a megépített valóságokkal, a mítoszokkal és hiedelmekkel, és az igazság megjelenítéséhez bizonyítékokat szolgáltat. De számtalan igazság kapcsolódik minden egyes képhez, az alkotó szándékától, a nézőtől, és attól függően, hogy milyen környezetben mutatják be azokat.
Over a five year period following September 11th, when the American media and government were seeking hidden and unknown sites beyond its borders, most notably weapons of mass destruction, I chose to look inward at that which was integral to America's foundation, mythology and daily functioning. I wanted to confront the boundaries of the citizen, self-imposed and real, and confront the divide between privileged and public access to knowledge.
A szeptember 11-ét követő ötéves periódus alatt, amikor az amerikai média és a kormány rejtett és ismeretlen helyszíneket keresett a határokon túl, leginkább tömegpusztító fegyvereket, én úgy döntöttem, inkább befelé kutakodok, szervesen kapcsolódva Amerika alapjaihoz, mitológiájához és mindennapi működéséhez. Szembesíteni akartam az amerikai állampolgárok önként vállalt és valódi határait, valamint megmutatni a különbséget a kiváltságosok és az átlagemberek tudáshoz való hozzáférése között.
It was a critical moment in American history and global history where one felt they didn't have access to accurate information. And I wanted to see the center with my own eyes, but what I came away with is a photograph. And it's just another place from which to observe, and the understanding that there are no absolute, all-knowing insiders. And the outsider can never really reach the core.
Az amerikai és a világtörténelem egyik kritikus pillanata volt ez, amikor úgy éreztük, hogy nem jutunk pontos információkhoz. Én pedig a saját szememmel akartam látni a középpontot, de mindössze egy fényképpel lettem gazdagabb. Az pedig csak egy másik megfigyelési pont. És rájöttem arra, hogy nincsenek abszolút mindentudó bennfentesek. És hogy a kívülállók valójában sohasem juthatnak el a lényegig.
I'm going to run through some of the photographs in this series. It's titled, "An American Index of the Hidden and Unfamiliar," and it's comprised of nearly 70 images. In this context I'll just show you a few. This is a nuclear waste storage and encapsulation facility at Hanford site in Washington State, where there are over 1,900 stainless steel capsules containing nuclear waste submerged in water. A human standing in front of an unprotected capsule would die instantly. And I found one section amongst all of these that actually resembled the outline of the United States of America, which you can see here.
Most pedig átfutok néhány, ebben a sorozatban szereplő fotón. A címe: A rejtett és szokatlan dolgok amerikai indexe. Ez közel hetven képet tartalmaz. Most csak néhányat fogok Önöknek bemutatni. Ez egy nuklerási hulladéktároló és -csomagoló létesítmény, a Washington állambeli Hanford területén, ahol több mint 1900 nukleáris hulladékot tartalmazó, rozsdamentes acélkapszula található a víz alá süllyesztve. Ha az ember egy burkolat nélküli kapszula előtt állna, azonnal meghalna. Én pedig találtam egy részt közöttük, ami az Amerikai Egyesült Államok körvonalára emlékeztet. Ezt itt láthatják.
And a big part of the work that is sort of absent in this context is text. So I create these two poles. Every image is accompanied with a very detailed factual text. And what I'm most interested in is the invisible space between a text and its accompanying image, and how the image is transformed by the text and the text by the image. So, at best, the image is meant to float away into abstraction and multiple truths and fantasy. And then the text functions as this cruel anchor that kind of nails it to the ground. But in this context I'm just going to read an abridged version of those texts.
A munkám nagy része - az ami most hiányzik - a szövegezés. Vagyis létrehozom ezt a két pólust. Minden képhez egy nagyon részletes, tényeket tartalmazó szöveg kapcsolódik. És ami engem a legjobban érdekel, az a láthatatlan tér a szöveg és a hozzákapcsolódó kép között, és az, hogy a képet hogyan alakítja át a szöveg, és a szöveget a kép. Szóval, a legjobb esetben, a kép tovaszáll az elvont felé, a többszörös igazságok és fantázia irányába. A szöveg pedig mintegy kegyetlen horgonyként a földhöz szegezi azt. De én most a szövegeknek csak a rövidített változatát fogom felolvasni.
This is a cryopreservation unit, and it holds the bodies of the wife and mother of cryonics pioneer Robert Ettinger, who hoped to be awoken one day to extended life in good health, with advancements in science and technology, all for the cost of 35 thousand dollars, for forever.
Ez itt egy hibernálóegység. A krionika úttörője, Robert Ettinger felesége és édesanyja testét tartalmazza, akiket abban a reményben, hogy meghosszabbíthatják életüket, egy nap felébresztenek majd, a tudomány és a technika fejlődésének köszönhetően jó egészségben. Mindez 35ezer dollárba kerül, és örökre szól.
This is a 21-year-old Palestinian woman undergoing hymenoplasty. Hymenoplasty is a surgical procedure which restores the virginal state, allowing her to adhere to certain cultural expectations regarding virginity and marriage. So it essentially reconstructs a ruptured hymen, allowing her to bleed upon having sexual intercourse, to simulate the loss of virginity.
Ez itt egy 21 éves palesztin nő, akin épp himenoplasztikát végeznek. A himenoplasztika egy sebészeti eljárás, amellyel visszaállítják a nők szüzességét, lehetővé téve, hogy azok megfeleljenek bizonyos - a szüzességgel és a házassággal kapcsolatos - kulturális elvárásoknak. Szóval lényegében, ez a műtét helyreállítja a szétrepedt szűzhártyát, lehetővé téve, hogy közösülés közben a nő vérezzen, ezzel színlelve a szüzesség elvesztését.
This is a jury simulation deliberation room, and you can see beyond that two-way mirror jury advisers standing in a room behind the mirror. And they observe deliberations after mock trial proceedings so that they can better advise their clients how to adjust their trial strategy to have the outcome that they're hoping for. This process costs 60,000 dollars.
Ez egy esküdtszéki szimulációs tanácsterem, ahol Önök is láthatják a kétoldalú tükör túloldalán az esküdtszéki tanácsadókat, akik a tükör mögötti szobában állnak. Ők a próbatárgyalások utáni tanácskozásokat figyelik meg azért, hogy minél jobb tanácsokkal lássák el ügyfeleiket, hogyan alakítsák tárgyalási stratégiájukat az általuk remélt eredmény elérése érdekében. Ez az eljárás 60 ezer dollárba kerül.
This is a U.S. Customs and Border Protection room, a contraband room, at John F. Kennedy International Airport. On that table you can see 48 hours' worth of seized goods from passengers entering in to the United States. There is a pig's head and African cane rats. And part of my photographic work is I'm not just documenting what's there. I do take certain liberties and intervene. And in this I really wanted it to resemble an early still-life painting, so I spent some time with the smells and items.
Ez itt az amerikai Vám- és határrendészet egyik szobája, a csempészáruk szobája, a John F. Kennedy Nemzetközi Repülőtéren. Azon az asztalon 48 óra termését láthatják: az Egyesült Államokba belépő utasoktól elkobzott árukat. Van ott egy disznófej, valamint afrikai nádipatkányok is. A fotós munkám részét képezi, hogy nemcsak dokumentálom a jelenségeket, hanem bátorkodom közbe is lépni. Itt például igazán szerettem volna, hogy a fotó egy csendéletet ábrázoló festményre hasonlítson. Ezért a szagok és a tárgyak között töltöttem egy kis időt.
This is the exhibited art on the walls of the CIA in Langley, Virginia, their original headquarters building. And the CIA has had a long history with both covert and public cultural diplomacy efforts. And it's speculated that some of their interest in the arts was designed to counter Soviet communism and promote what it considered to be pro-American thoughts and aesthetics. And one of the art forms that elicited the interest of the agency, and had thus come under question, is abstract expressionism.
Ezek itt a virginiai Langley-ben található CIA központ eredeti épületének falain kiállított művészeti alkotások. A CIA nagyon régóta folytat mind titkos, mind nyilvános kulturális diplomáciai erőfeszítéseket. a művészetek iránti érdeklődésük némely része a szovjet kommunizmus ellen irányult, és támogatta az Amerika-barátnak minősített gondolatokat és esztétikát. Az egyik művészeti forma, amely felkeltette az ügynökség érdeklődését, és amit ezért megkérdőjeleztek, az az absztrakt expresszionizmus.
This is the Forensic Anthropology Research Facility, and on a six acre plot there are approximately 75 cadavers at any given time that are being studied by forensic anthropologists and researchers who are interested in monitoring a rate of corpse decomposition. And in this particular photograph the body of a young boy has been used to reenact a crime scene.
Ez itt a Törvényszéki Antropológiai Kutatóintézet. Egy közel 2,5 hektáros telken általában hozzávetőleg 75 holttest található, melyeket olyan törvényszéki antropológusok és kutatók tanulmányoznak, akiket a holttestek bomlási sebességének megfigyelése érdekel. Ezen a bizonyos képen pedig egy fiatal fiú holtteste látható amit egy bűnügyi helyszín rekonstruálásánál használtak.
This is the only federally funded site where it is legal to cultivate cannabis for scientific research in the United States. It's a research crop marijuana grow room.
Ez itt az egyetlen olyan szövetségileg támogatott helyszín az USA-ban, ahol legálisan termeszthető a cannabis, tudományos kutatások céljából. Ebben a helyiségben kutatják a marihuána termesztését.
And part of the work that I hope for is that there is a sort of disorienting entropy where you can't find any discernible formula in how these things -- they sort of awkwardly jump from government to science to religion to security -- and you can't completely understand how information is being distributed.
És remélem a munka része az is, hogy valahogy legyen valamilyen zavaró entrópia ahol nem található semmilyen felismerhető recept ezekre -- valahogy esetlenül ugranak át a kormánytól a tudományhoz a vallástól a biztonságig -- és nem teljesen érthető az információ elosztás módszere.
These are transatlantic submarine communication cables that travel across the floor of the Atlantic Ocean, connecting North America to Europe. They carry over 60 million simultaneous voice conversations, and in a lot of the government and technology sites there was just this very apparent vulnerability. This one is almost humorous because it feels like I could just snip all of that conversation in one easy cut. But stuff did feel like it could have been taken 30 or 40 years ago, like it was locked in the Cold War era and hadn't necessarily progressed.
Ezek itt az óceánt átszelő, tenger alatti kommunikációs kábelek, melyek az Atlanti-óceán fenekén fekszenek, és összekötik Észak-Amerikát Európával. Több mint 60 millió egyidejű beszélgetést közvetítenek. Egy csomó kormányzati és technológiai helyszínen épp ugyanezzel a nyilvánvaló sebezhetőséggel találkoztam. Ez itt szinte már vicces, mivel az az ember érzése, hogy egyetlen nyisszantással elvághatná az összes beszélgetést. Az egészet mintha 30-40 évvel ezelőtt, a hidegháború idejére lezárták volna, és nem feltétlenül fejlesztették volna tovább.
This is a Braille edition of Playboy magazine. (Laughter) And this is ... a division of the Library of Congress produces a free national library service for the blind and visually impaired, and the publications they choose to publish are based on reader popularity. And Playboy is always in the top few. (Laughter) But you'd be surprised, they don't do the photographs. It's just the text. (Laughter)
Ez a Playboy magazin braille-kiadása. (Nevetés) És … a Kongresszusi Könyvtár egyik részlege az, amely országos, ingyenes könyvtári szolgáltatást nyújt a vakoknak és gyengénlátóknak. A közzétételre alkalmas kiadványokat az olvasottság alapján választják ki. A Playboy pedig mindig az elsők között szerepel. (Nevetés) De meglepő módon, a fotók nem szerepelnek benne. Csak a szöveg. (Nevetés)
This is an avian quarantine facility where all imported birds coming into America are required to undergo a 30-day quarantine, where they are tested for diseases including Exotic Newcastle Disease and Avian Influenza. This film shows the testing of a new explosive fill on a warhead. And the Air Armament Center at Eglin Air Force Base in Florida is responsible for the deployment and testing of all air-delivered weaponry coming from the United States. And the film was shot on 72 millimeter, government-issue film. And that red dot is a marking on the government-issue film.
Ez egy madárkarantén állomás, ahol az összes Amerikába importált madarat 30 napos karantén alá kell vetni, és ahol különféle betegségek meglétét vizsgálják, többek között a különleges Newcastle-betegségét, és a madárinfluenzáét. Ez a film azt mutatja be, hogyan tesztelnek egy új robbanófej töltetet. A floridai Eglin légibázison található Légifegyverzeti Központ feladata az összes olyan légiszállítású fegyverzet telepítése és tesztelése amelyek az Egyesült Államokból érkeznek. A filmet egy 72 mm-es, kormány által kiadott szalagra rögzítették. A piros pont a kormányzati filmszalagok jelzése.
All living white tigers in North America are the result of selective inbreeding -- that would be mother to son, father to daughter, sister to brother -- to allow for the genetic conditions that create a salable white tiger. Meaning white fur, ice blue eyes, a pink nose. And the majority of these white tigers are not born in a salable state and are killed at birth. It's a very violent process that is little known. And the white tiger is obviously celebrated in several forms of entertainment. Kenny was born. He actually made it to adulthood. He has since passed away, but was mentally retarded and suffers from severe bone abnormalities.
Az Észak-Amerikában élő fehér tigris szelektív beltenyésztés eredménye -- vagyis anya és fia, apa és lánya, fiú- és lánytestvérek -- azokat a genetikai feltételeket figyelembe véve, melyek által eladható fehér tigris jön létre. Vagyis fehér szőr, jégkék szemek és rózsaszín orr. A nagy többsége ezeknek a fehér tigriseknek nem eladható állapotban jön világra, így születéskor megölik ezeket. Ez egy nagyon durva, kevéssé ismert folyamat. És köztudott, hogy a fehér tigrist többféle módon is használja a szórakoztatóipar. Kenny megszületett és igazából megérte a felnőttkort is. Azóta már elpusztult, de amíg élt, mentálisan sérült volt, és komoly csontrendellenességektől szenvedett.
This, on a lighter note, is at George Lucas' personal archive. This is the Death Star. And it's shown here in its true orientation. In the context of "Star Wars: Return of the Jedi," its mirror image is presented. They flip the negative. And you can see the photoetched brass detailing, and the painted acrylic facade. In the context of the film, this is a deep-space battle station of the Galactic Empire, capable of annihilating planets and civilizations, and in reality it measures about four feet by two feet. (Laughter)
Ez pedig, hogy kellemesebb vizekre evezzünk, George Lucas személyes archívumából való. Ez a Halálcsillag. Itt a valódi formájában látható. A Star Wars „A Jedi visszatér” c. részében ennek a tükörképét láthattuk. Átfordították a negatívot. Láthatják a fotómaratással készített fémrészleteket, és a festett akril-felületet. A filmben ez a Galaktikus Birodalom egyik harci űrállomása, ami bolygók és civilizációk megsemmisítésére képes. A valóságban kb. 120x60 centiméter nagyságú. (Nevetés)
This is at Fort Campbell in Kentucky. It's a Military Operations on Urbanized Terrain site. Essentially they've simulated a city for urban combat, and this is one of the structures that exists in that city. It's called the World Church of God. It's supposed to be a generic site of worship. And after I took this photograph, they constructed a wall around the World Church of God to mimic the set-up of mosques in Afghanistan or Iraq. And I worked with Mehta Vihar who creates virtual simulations for the army for tactical practice. And we put that wall around the World Church of God, and also used the characters and vehicles and explosions that are offered in the video games for the army. And I put them into my photograph.
Ez a Kentucky-beli Fort Campbell-ben található. Ez a Katonai Akciók Beépített Terepen egyik helyszíne. Lényegében egy várost szimuláltak utcai harcok gyakorlására. És ez az egyik építmény ebben a városban. Isten Világtemplomának nevezik. Állítólag ez egy általános imahely. Miután ezt a képet készítettem, építettek egy falat az Isten Világtemploma köré hogy az afganisztáni és iraki mecsetek környezetéhez hasonlítson. Mehta Vihar-ral dolgoztam együtt, aki virtuális szimulációkat készít a hadseregnek harcászati gyakorlatokra. És odaraktuk ezt a falat a templom köré, továbbá embereket, járműveket és robbanásokat is használtunk, amik a hadsereg videójátékai részére elérhetőek. Én pedig ráraktam ezeket a fényképre.
This is live HIV virus at Harvard Medical School, who is working with the U.S. Government to develop sterilizing immunity.
Ez egy élő HIV-vírus a Harvard Orvosi Iskolában, amely az amerikai kormánnyal együttműködik a védettség sterilizálásának fejlesztésében.
And Alhurra is a U.S. Government- sponsored Arabic language television network that distributes news and information to over 22 countries in the Arab world. It runs 24 hours a day, commercial free. However, it's illegal to broadcast Alhurra within the United States. And in 2004, they developed a channel called Alhurra Iraq, which specifically deals with events occurring in Iraq and is broadcast to Iraq.
Az Alhurra az amerikai kormány által szponzorált arabnyelvű televíziós hálózat, amely az arab világ több mint 22 országában közvetít híreket és információkat. Napi 24 órában sugároz, reklámmentes adást. Azonban az Egyesült Államokon belül illegális az Alhurra közvetítése. 2004-ben létrehoztak egy Alhurra Irak nevű csatornát, ami kimondottan az Irakban történő eseményekkel foglalkozik és ezt Irakban sugározzák.
Now I'm going to move on to another project I did. It's titled "The Innocents." And for the men in these photographs, photography had been used to create a fantasy. Contradicting its function as evidence of a truth, in these instances it furthered the fabrication of a lie. I traveled across the United States photographing men and women who had been wrongfully convicted of crimes they did not commit, violent crimes.
Most pedig áttérek egy másik projektemre. A címe: Az ártatlanok. Az ezeken a képeken szereplő emberek esetében a fotózást képzelet megalkotására használtuk. Az igazság bizonyítását szolgáló funkciónak ellentmondva a fotózás itt egy-egy hazugság kitalálásához járult hozzá. Keresztülutaztam az Egyesült Államokon, hogy olyan embereket fotózzak, akiket tévesen ítéltek el, olyan bűnökért, amiket el sem követtek. Erőszakos bűncselekményekért.
I investigate photography's ability to blur truth and fiction, and its influence on memory, which can lead to severe, even lethal consequences. For the men in these photographs, the primary cause of their wrongful conviction was mistaken identification. A victim or eyewitness identifies a suspected perpetrator through law enforcement's use of images. But through exposure to composite sketches, Polaroids, mug shots and line-ups, eyewitness testimony can change.
Az igazság és a fikció összemosására képes fényképészetet vizsgálom, és annak memóriára gyakorolt hatását, ami komoly, sőt akár halálos következményekhez is vezethet. A fotókon szereplő emberek esetében a téves ítéletek elsődleges oka a helytelen azonosítás volt. Egy áldozat vagy szemtanú a gyanúsított azonosítását a rendőrségen használt képek alapján végzi. De a fantomképek, a Polaroid-felvételek, a nyilvántartásban szereplő képek és a szembesítések során a szemtanú vallomása változhat.
I'll give you an example from a case. A woman was raped and presented with a series of photographs from which to identify her attacker. She saw some similarities in one of the photographs, but couldn't quite make a positive identification. Days later, she is presented with another photo array of all new photographs, except that one photograph that she had some draw to from the earlier array is repeated in the second array. And a positive identification is made because the photograph replaced the memory, if there ever was an actual memory.
Mondok egy példát az egyik esettel kapcsolatban. Egy nőt megerőszakoltak, és a rendőrségen egy sor fotót mutattak neki, amelyekről azonosíthatta a támadóját. Az egyik fényképen látott némi hasonlóságot, de nem tudta egyértelműen azonosítani. Néhány nappal később egy másik sorozatnyi fotót mutattak neki, teljesen új fényképekkel. Kivéve, hogy azt a képet, ami felé korábban hajlott, a második fotósorozatban is megismételték. És azonosította az elkövetőt, mert a fénykép felcserélte az emlékeit, ha egyáltalán volt tényleges emléke róla.
Photography offered the criminal justice system a tool that transformed innocent citizens into criminals, and the criminal justice system failed to recognize the limitations of relying on photographic identifications.
A fotózás olyan eszközt adott a bűnügyi igazságszolgáltatás kezébe, amely ártatlan állampolgárokból bűnözőket csinál. A bűnügyi igazságszolgáltatás pedig nem ismerte fel a fényképes azonosítás megbízhatóságának korlátait.
Frederick Daye, who is photographed at his alibi location, where 13 witnesses placed him at the time of the crime. He was convicted by an all-white jury of rape, kidnapping and vehicle theft. And he served 10 years of a life sentence. Now DNA exonerated Frederick and it also implicated another man who was serving time in prison. But the victim refused to press charges because she claimed that law enforcement had permanently altered her memory through the use of Frederick's photograph.
Fredrick Day, akiről az alibiként szolgáló helyszínen készült fotó, ahol 13 tanú látta őt a bűncselekmény idején. Egy csupa fehérekből álló esküdtszék ítélte el nemi erőszak, emberrablás és autólopás miatt. Életfogytiglant kapott, amiből 10 évet letöltött. Most a DNS-vizsgálat felmentette őt, és egy másik ember került gyanúba, aki börtönben ült. Az áldozat viszont nem volt hajlandó megvádolni, mivel azt állította, hogy a rendőrség folyamatosan megváltoztatta az emlékeit Fredrick fotóján keresztül.
Charles Fain was convicted of kidnapping, rape and murder of a young girl walking to school. He served 18 years of a death sentence. I photographed him at the scene of the crime at the Snake River in Idaho. And I photographed all of the wrongfully convicted at sites that came to particular significance in the history of their wrongful conviction. The scene of arrest, the scene of misidentification, the alibi location. And here, the scene of the crime, it's this place to which he's never been, but changed his life forever. So photographing there, I was hoping to highlight the tenuous relationship between truth and fiction, in both his life and in photography.
Charles Faine-t egy iskolába tartó fiatal lányon elkövetett emberrablás, nemi erőszak és gyilkosság miatt ítélték el. Halálra ítélték, 18 évet ült. Őt a bűncselekmény helyszínén fényképeztem le, Idahoban a Snake folyónál. Az összes tévesen elítélt embert azokon a helyeken fotóztam, amelyek különös jelentőséggel bírtak a jogtalan ítéletük történetében. Az őrizetbe vétel, a téves azonosítás vagy az alibi helyszínén. Itt pedig, a bűncselekmény helyszínén, azon a helyen, ahol ő sohasem járt, de örökre megváltoztatta az életét. Szóval reméltem, hogy az ottani fotózás kihangsúlyozza az igazság és a fikció közötti törékeny kapcsolatot az ő életében és a fényképészetben is.
Calvin Washington was convicted of capital murder. He served 13 years of a life sentence in Waco, Texas.
Calvin Washingtont minősített emberölésért ítélték el. Életfogytiglani büntetéséből 13 évet töltött le a texasi Waco-ban.
Larry Mayes, I photographed at the scene of arrest, where he hid between two mattresses in Gary, Indiana, in this very room to hide from the police. He ended up serving 18 and a half years of an 80 year sentence for rape and robbery. The victim failed to identify Larry in two live lineups and then made a positive identification, days later, from a photo array.
Larry Mays-t a letartóztatása helyszínén fotóztam le az indianai Gary-ben, ahol pontosan ebben a szobában két matrac közé rejtőzött a rendőrök elől. Végül erőszakos bűncselekményért és rablásért 18 és fél évet leült a 80 évnyi büntetéséből. Az áldozat nem tudta azonosítani Larryt két szembesítés után sem, majd napokkal később egy fotósorozat alapján azonosította őt.
Larry Youngblood served eight years of a 10 and half year sentence in Arizona for the abduction and repeated sodomizing of a 10 year old boy at a carnival. He is photographed at his alibi location.
Larry Youngblood-ot 10 és fél évre ítélték, amiből nyolcat letöltött Arizonában, egy 10 éves fiú elrablása és ismételt szodómiára kényszerítése miatt egy karneválon. Őt az alibi helyszínén fényképeztem le.
Ron Williamson. Ron was convicted of the rape and murder of a barmaid at a club, and served 11 years of a death sentence. I photographed Ron at a baseball field because he had been drafted to the Oakland A's to play professional baseball just before his conviction. And the state's key witness in Ron's case was, in the end, the actual perpetrator.
Ron Williamsont egy pincérnő megerőszakolása és megölése miatt ítélték el, és halálbüntetést kapott, 11 évet ült. Ront egy baseball-pályán fényképeztem le, mert épp az ítélet előtt szerződött le az oaklandi csapathoz profi baseball játékosnak. És végül, Ron esetében, a vád fő tanúja lett a tényleges elkövető.
Ronald Jones served eight years of a death sentence for rape and murder of a 28-year-old woman. I photographed him at the scene of arrest in Chicago.
Ronald Jones halálbüntetést kapott egy 28 éves nő megerőszakolásáért és megöléséért, és 8 évet ült. Őt Chicagoban, a letartóztatása helyszínén fotóztam le.
William Gregory was convicted of rape and burglary. He served seven years of a 70 year sentence in Kentucky.
William Gregory erőszakos bűncselekményekért és betörésért ítélték el. Kentucky-ban töltött le hét évet a 70 évnyi börtönbüntetéséből.
Timothy Durham, who I photographed at his alibi location where 11 witnesses placed him at the time of the crime, was convicted of 3.5 years of a 3220 year sentence, for several charges of rape and robbery. He had been misidentified by an 11-year-old victim.
Timothy Durham, akit az alibi helyszínén fényképeztem le, ahol 11 szemtanú látta őt a bűncselekmény időpontjában, 3220 évre ítélték, amiből 3 és fél évet töltött le, számos erőszakos bűncselekményért és rablásért. Egy 11 éves áldozat tévesen azonosította őt.
Troy Webb is photographed here at the scene of the crime in Virginia. He was convicted of rape, kidnapping and robbery, and served seven years of a 47 year sentence. Troy's picture was in a photo array that the victim tentatively had some draw toward, but said he looked too old. The police went and found a photograph of Troy Webb from four years earlier, which they entered into a photo array days later, and he was positively identified.
Troy Webb-et Virginia-ban, a bűncselekmény helyszínén fotóztam le. Nemi erőszakért, emberrablásért és rablásért 47 évet kapott, amiből hét évet leült. Troy képe egy fotósorozatban szerepelt, amely az áldozat figyelmét némiképp felkeltette, de azt mondta, hogy túl öreg. A rendőrök találtak egy négy évvel korábbi képet Troy Webbről és azt pár nap múlva betették egy fotósorozatba. Ekkor az áldozat azonosította őt.
Now I'm going to leave you with a self portrait. And it reiterates that distortion is a constant, and our eyes are easily deceived. That's it. Thank you. (Applause)
Most pedig egy önarcképpel búcsúzom Önöktől. Ez megismétli azt, hogy a torzítás állandó, és a szemünket nagyon könnyű becsapni. Ennyi volt. Köszönöm szépen. (Taps)