Okay, so 90 percent of my photographic process is, in fact, not photographic. It involves a campaign of letter writing, research and phone calls to access my subjects, which can range from Hamas leaders in Gaza to a hibernating black bear in its cave in West Virginia. And oddly, the most notable letter of rejection I ever received came from Walt Disney World, a seemingly innocuous site.
טוב, 90 אחוז מתהליך הצילום שלי הם למעשה לא "צילומי". הוא כולל קמפיין של כתיבת מכתבים, מחקרים ושיחות טלפון במטרה להגיע למושאי הצילום שלי - החל ממנהיגי חמאס בעזה ועד דוב שחור בשנת החורף שלו, במערתו שבמערב וירג'יניה. והכי מעניין וראוי לציון - מבין כל מכתבי הדחייה שקיבלתי - הגיע מ"עולם וולט דיסני", אתר לכאורה לא מזיק.
And it read -- I'm just going to read a key sentence: "Especially during these violent times, I personally believe that the magical spell cast upon guests who visit our theme parks is particularly important to protect and helps to provide them with an important fantasy they can escape to."
ונכתב בו... אקרא רק את משפט המפתח ממנו, "דווקא בזמנים קשים אלו, "אני אישית מאמין "שהקסם האופף את המבקרים בפארקי השעשועים שלנו "חשוב במיוחד להגנה "ועוזר לספק להם פנטזיה חשובה "שאליה הם יכולים לברוח."
Photography threatens fantasy. They didn't want to let my camera in because it confronts constructed realities, myths and beliefs, and provides what appears to be evidence of a truth. But there are multiple truths attached to every image, depending on the creator's intention, the viewer and the context in which it is presented.
הצילום מאיים על הפנטזיה. הם לא רצו לתת לי להכניס מצלמה כי היא נוגדת מציאות, מיתוסים ואמונות מלאכותיים, ומספקת מה שנראה כראיות לאמת. אבל לכל תמונה יש מספר אמיתות, בהתאם לכוונתו של היוצר, הצופה, ולהקשר שבו היא מוצגת.
Over a five year period following September 11th, when the American media and government were seeking hidden and unknown sites beyond its borders, most notably weapons of mass destruction, I chose to look inward at that which was integral to America's foundation, mythology and daily functioning. I wanted to confront the boundaries of the citizen, self-imposed and real, and confront the divide between privileged and public access to knowledge.
במשך חמש השנים שלאחר אירועי ה-11 בספטמבר' כשהתקשורת האמריקאית והממשלה חיפשו אתרים חבויים ועלומים מחוץ לגבולותיה, ובמיוחד אתרי נשק להשמדה המונית, בחרתי אני להתבונן פנימה, במה שאינטגרלי מיסודותיה של אמריקה, מהמיתולוגיה שלה ומתפקודה היומיומי. רציתי להתעמת עם הגבולות שפוגש האזרח, אלו שהטיל על עצמו ואלו הממשיים, ולהתעמת עם פערי הנגישות לידע בין המיוחסים לבין הציבור הרחב.
It was a critical moment in American history and global history where one felt they didn't have access to accurate information. And I wanted to see the center with my own eyes, but what I came away with is a photograph. And it's just another place from which to observe, and the understanding that there are no absolute, all-knowing insiders. And the outsider can never really reach the core.
זה היה רגע קריטי בהיסטוריה של אמריקה ובהיסטוריה העולמית: היתה הרגשה שאין גישה למידע מדויק. ואני רציתי לראות את הליבה במו-עיניי, אבל נשארתי בסוף עם צילום. וזוהי רק עוד נקודת מבט שממנה אפשר להתבונן. וגם עם ההבנה שאין בכלל אנשי-סוד יודעי-כול ושאדם מבחוץ לעולם לא יוכל להגיע לליבה.
I'm going to run through some of the photographs in this series. It's titled, "An American Index of the Hidden and Unfamiliar," and it's comprised of nearly 70 images. In this context I'll just show you a few. This is a nuclear waste storage and encapsulation facility at Hanford site in Washington State, where there are over 1,900 stainless steel capsules containing nuclear waste submerged in water. A human standing in front of an unprotected capsule would die instantly. And I found one section amongst all of these that actually resembled the outline of the United States of America, which you can see here.
אני אציג במהרה כמה צילומים מהסדרה הזו. כותרתה: "אינדקס אמריקאי "של הנסתר והלא מוכר" והיא כוללת כמעט 70 תמונות. בהקשר הזה אראה לכם רק אחדות מהן. זהו אתר אחסון וכימוס פסולת גרעינית בהנפורד שבמדינת וושינגטון ישנן שם מעל 1900 כמוסות מפלדת-אל חלד שמכילות פסולת גרעינית ושקועות במים. אדם שיעמוד מול כמוסה לא מוגנת - ימות מיד. ובין כל אלו מצאתי אזור מסוים שמזכיר את קווי המתאר של ארה"ב. הנה הוא.
And a big part of the work that is sort of absent in this context is text. So I create these two poles. Every image is accompanied with a very detailed factual text. And what I'm most interested in is the invisible space between a text and its accompanying image, and how the image is transformed by the text and the text by the image. So, at best, the image is meant to float away into abstraction and multiple truths and fantasy. And then the text functions as this cruel anchor that kind of nails it to the ground. But in this context I'm just going to read an abridged version of those texts.
וחלק מרכזי בעבודה שנעדר בהקשר הזה הוא הטקסט. אני יוצרת שני קטבים. כל תמונה מלווה בטקסט עובדתי מפורט מאוד. ומה שאותי מעניין במיוחד הוא החלל הבלתי נראה שבין הטקסט והתמונה שלצידו, ואיך שהטקסט משפיע על התמונה והתמונה - על הטקסט. אז, במקרה הטוב, התמונה אמורה לרחף אל המופשט ואל מספר האמיתות והפנטזיה. ואז הטקסט משמש כמעין עוגן אכזרי שממסמר אותה לקרקע. אבל בהקשר הזה אני אקרא רק תקציר של הטקסטים האלו.
This is a cryopreservation unit, and it holds the bodies of the wife and mother of cryonics pioneer Robert Ettinger, who hoped to be awoken one day to extended life in good health, with advancements in science and technology, all for the cost of 35 thousand dollars, for forever.
זוהי יחידת שימור בהקפאה ובתוכה גופותיהן של אשתו ואמו של חלוץ השימור בהקפאה, רוברט אטינגר, שקיווה להקיץ בבוא היום לחיים נוספים בבריאות טובה, הודות לקידמה במדע ובטכנולוגיה, והכל תמורת 35 אלף דולר, לנצח.
This is a 21-year-old Palestinian woman undergoing hymenoplasty. Hymenoplasty is a surgical procedure which restores the virginal state, allowing her to adhere to certain cultural expectations regarding virginity and marriage. So it essentially reconstructs a ruptured hymen, allowing her to bleed upon having sexual intercourse, to simulate the loss of virginity.
זוהי אישה פלשתינאית בת 21 שעוברת ניתוח הימנופלסטי זהו הליך כירורגי לשיחזור קרום הבתולים, מה שמאפשר לה לעמוד בציפיות תרבויות מסוימות בנוגע לבתוליות ונישואין. עקרונית, משחזרים את קרום הבתולים הקרוע, כך שתוכל לדמם בעת קיום יחסי-מין, כדי לדמות את אובדן הבתולין.
This is a jury simulation deliberation room, and you can see beyond that two-way mirror jury advisers standing in a room behind the mirror. And they observe deliberations after mock trial proceedings so that they can better advise their clients how to adjust their trial strategy to have the outcome that they're hoping for. This process costs 60,000 dollars.
זהו חדר הדמיה לדיוני חבר מושבעים, ואתם רואים שמעבר למראה הדו-צדדית הזו עומדים מומחי חבר-מושבעים בחדר שמעבר למראה ומשקיפים על הדיונים בעקבות הליך משפטי מדומה כדי לייעץ טוב יותר ללקוחותיהם לגבי האסטרטגיה המשפטית שלהם כדי להשיג את התוצאה לה הם מייחלים. ההליך הזה עולה 60 אלף דולר.
This is a U.S. Customs and Border Protection room, a contraband room, at John F. Kennedy International Airport. On that table you can see 48 hours' worth of seized goods from passengers entering in to the United States. There is a pig's head and African cane rats. And part of my photographic work is I'm not just documenting what's there. I do take certain liberties and intervene. And in this I really wanted it to resemble an early still-life painting, so I spent some time with the smells and items.
זה חדר של רשות המכס והגנת הגבולות של ארה"ב חדר החרמות בשדה התעופה הבינלאומי ע"ש ג'ון פ' קנדי. על השולחן הזה אתם רואים תוצאה של 48 שעות של תפיסת סחורות אצל נוסעים שנכנסים לארה"ב. יש פה ראש חזיר וחולדות אפריקאיות. וחלק מעבודת הצילום שלי הוא שאני לא רק מתעדת מה שיש, אלא מתירה לעצמי חירות מסוימת ומתערבת. ופה רציתי שזה יזכיר ציורי טבע-דומם מוקדמים כך שביליתי לא מעט זמן עם הריחות והחפצים.
This is the exhibited art on the walls of the CIA in Langley, Virginia, their original headquarters building. And the CIA has had a long history with both covert and public cultural diplomacy efforts. And it's speculated that some of their interest in the arts was designed to counter Soviet communism and promote what it considered to be pro-American thoughts and aesthetics. And one of the art forms that elicited the interest of the agency, and had thus come under question, is abstract expressionism.
זוהי אמנות שמוצגת על קירות בניין סוכנות הביון המרכזית בלאנגלי שבווירג'יניה, בניין המטה המקורי שלהם. ולסי-איי-איי יש היסטוריה ארוכה של מאמצי דיפלומטיה תרבותית, חסויים וציבוריים. וישנה השערה שחלק מהעניין שלהם באמנות נועד להוות כוח-נגד מול הקומוניזם הסובייטי, ולקדם מה שלדעתם נחשב חשיבה ואסתטיקה פרו-אמריקנית. ואחת מצורות האמנות שעוררו את עניינה של הסוכנות, ולכן גם העלתה תמיהות, היא האקספרסיוניזם המופשט.
This is the Forensic Anthropology Research Facility, and on a six acre plot there are approximately 75 cadavers at any given time that are being studied by forensic anthropologists and researchers who are interested in monitoring a rate of corpse decomposition. And in this particular photograph the body of a young boy has been used to reenact a crime scene.
זהו ה"מתקן למחקר אנתרופולוגי משפטי", ובשטח של 24 דונם יש בכל רגע נתון כ-75 גוויות, שנבדקות על-ידי חוקרים אנתרופולוגים משפטיים וחוקרים שמעוניינים לנטר את קצב הרקבון של הגופה. ובתמונה המסוימת הזו, גופתו של ילד קטן שימשה לשחזור זירת פשע.
This is the only federally funded site where it is legal to cultivate cannabis for scientific research in the United States. It's a research crop marijuana grow room.
זה האתר היחיד בארה"ב שממומן ע"י הממשלה ושבו החוק מתיר לגדל קנאביס לטובת מחקר מדעי. זה חדר לגידול יבולי מריחואנה למטרות מחקר.
And part of the work that I hope for is that there is a sort of disorienting entropy where you can't find any discernible formula in how these things -- they sort of awkwardly jump from government to science to religion to security -- and you can't completely understand how information is being distributed.
וחלק מהאפקט שאני מקווה להשיג הוא להציג את האנטרופיה המבלבלת ולא ניתן למצוא נוסחה ברורה איך הדברים האלו -- עוברים באופן מגושם מממשל למדע, לדת, לביטחון -- ואי אפשר להבין לגמרי איך מתחלק המידע.
These are transatlantic submarine communication cables that travel across the floor of the Atlantic Ocean, connecting North America to Europe. They carry over 60 million simultaneous voice conversations, and in a lot of the government and technology sites there was just this very apparent vulnerability. This one is almost humorous because it feels like I could just snip all of that conversation in one easy cut. But stuff did feel like it could have been taken 30 or 40 years ago, like it was locked in the Cold War era and hadn't necessarily progressed.
אלו כבלי תקשורת תת-ימיים טרנסאטלנטיים שמונחים על קרקעית האוקיינוס האטלנטי ומחברים בין צפון אמריקה ואירופה. עוברות בהם, בו-זמנית, מעל 60 מיליון שיחות קוליות. ובהרבה מהאתרים הממשלתיים והטכנולוגיים זאת הייתה נקודת תורפה בולטת. היא כמעט מצחיקה, כי נדמה שאני ממש יכולה לקטוע את כל השיחות האלו בחיתוך קל. אבל ההרגשה היא שבאותה מידה הצילומים האלה יכלו להיעשות לפני 30 או 40 שנה, כאילו נתקעו בעידן המלחמה הקרה ולא בהכרח התקדמו.
This is a Braille edition of Playboy magazine. (Laughter) And this is ... a division of the Library of Congress produces a free national library service for the blind and visually impaired, and the publications they choose to publish are based on reader popularity. And Playboy is always in the top few. (Laughter) But you'd be surprised, they don't do the photographs. It's just the text. (Laughter)
זו גרסה בכתב ברייל של המגזין "פלייבוי". (צחוק) וזה...יש מחלקה בספריית הקונגרס שמפיקה שירותי ספרייה לאומיים ללא תשלום למען העיוורים ולקויי הראייה. והפרסומים שהם בוחרים להוציא לאור מבוססים על פופולריות בקרב הקוראים ו"פלייבוי" נמצא תמיד בין הראשונים ברשימה. (צחוק) אבל תופתעו לדעת שהם לא מעבירים את התמונות אלא רק את הטקסט. (צחוק)
This is an avian quarantine facility where all imported birds coming into America are required to undergo a 30-day quarantine, where they are tested for diseases including Exotic Newcastle Disease and Avian Influenza. This film shows the testing of a new explosive fill on a warhead. And the Air Armament Center at Eglin Air Force Base in Florida is responsible for the deployment and testing of all air-delivered weaponry coming from the United States. And the film was shot on 72 millimeter, government-issue film. And that red dot is a marking on the government-issue film.
זהו מתקן בידוד לעופות שבו כל הציפורים המיובאות לאמריקה נדרשות לעבור תקופת בידוד של 30 יום, ובה הן נבדקות לאיתור מחלות ביניהן מחלת ניוקאסל האקזוטית ושפעת העופות. הסרטון הזה מראה ניסוי בחומר-נפץ חדש בראש קרבי. והמרכז לחימוש אווירי בבסיס אגלין של חיל האוויר בפלורידה, אחראי על ההפעלה והבדיקה של כל כלי-הנשק המשוגרים מהאוויר שמקורם בארה"ב. והסרטון צולם בסרט 72 מ"מ שהנפיקה הממשלה והנקודה האדומה היא סימון על גבי הסרט הממשלתי.
All living white tigers in North America are the result of selective inbreeding -- that would be mother to son, father to daughter, sister to brother -- to allow for the genetic conditions that create a salable white tiger. Meaning white fur, ice blue eyes, a pink nose. And the majority of these white tigers are not born in a salable state and are killed at birth. It's a very violent process that is little known. And the white tiger is obviously celebrated in several forms of entertainment. Kenny was born. He actually made it to adulthood. He has since passed away, but was mentally retarded and suffers from severe bone abnormalities.
כל הטיגריסים הלבנים שחיים כיום בצפון אמריקה הם תוצר של הכלאה בררנית -- למשל, אם עם בנה, אב עם בתו, אחות עם אחיה -- כדי לאפשר את התנאים הגנטיים שיוצרים טיגריס לבן בר-מכירה. כלומר: פרווה לבנה, עיניים כחולות כקרח, אף ורוד. ומרביתם של הטיגריסים הלבנים האלו לא נולדים במצב "בר-מכירה" ומומתים בלידה. זה תהליך מאוד אלים שעליו ידוע רק מעט. והטיגריס הלבן כמובן מככב במספר תחומי בידור. קני נולד. הוא דווקא הצליח להגיע לבגרות. מאז הוא כבר נפטר, אבל היה מפגר שכלית וסבל מאנומליה חמורה במבנה העצמות.
This, on a lighter note, is at George Lucas' personal archive. This is the Death Star. And it's shown here in its true orientation. In the context of "Star Wars: Return of the Jedi," its mirror image is presented. They flip the negative. And you can see the photoetched brass detailing, and the painted acrylic facade. In the context of the film, this is a deep-space battle station of the Galactic Empire, capable of annihilating planets and civilizations, and in reality it measures about four feet by two feet. (Laughter)
זה, בנימה קלילה יותר, נמצא בארכיון הפרטי של ג'ורג' לוקאס. זה "כוכב המוות". והוא מוצג כאן באוריינטציה האמיתית שלו. ב"מלחמת הכוכבים: שובו של הג'דיי" מוצגת תמונת הראי שלו. הם הפכו את התשליל. ואפשר לראות את פרטי הפוטוליתוגרפיה על הפליז, ואת החזית הצבועה בצבעי אקריליק. בסרט, זוהי ספינת חלל קרבית של האימפריה הגלקטית, שביכולתה להשמיד כוכבי לכת ותרבויות. ובמציאות גודלה בערך מטר אחד על חצי מטר. (צחוק)
This is at Fort Campbell in Kentucky. It's a Military Operations on Urbanized Terrain site. Essentially they've simulated a city for urban combat, and this is one of the structures that exists in that city. It's called the World Church of God. It's supposed to be a generic site of worship. And after I took this photograph, they constructed a wall around the World Church of God to mimic the set-up of mosques in Afghanistan or Iraq. And I worked with Mehta Vihar who creates virtual simulations for the army for tactical practice. And we put that wall around the World Church of God, and also used the characters and vehicles and explosions that are offered in the video games for the army. And I put them into my photograph.
כאן זה במבצר קמפבל שבקנטקי. זה אתר אימון צבאי ללוחמה בשטח בנוי. בגדול, הם יצרו הדמיה של עיר ללוחמה עירונית. וזה אחד המבנים שבעיר הזו. הוא נקרא "הכנסיה העולמית של אלוהים". זה אמור לייצג את כל אתרי הפולחן הדתי. ואחרי שצילמתי את התמונה הזו בנו חומה מסביב לכנסיה העולמית של אלוהים כדי לחקות את מבנה המסגדים באפגניסטן או בעיראק. עבדתי עם מהטה ויאר שיוצר סימולציות וירטואליות עבור הצבא לטובת אימונים טקטיים הצבנו את החומה מסביב לכנסיה העולמית של אלוהים, וגם השתמשנו בדמויות, בכלי הרכב ובחומרי הנפץ שמוצעים במשחקי הוידיאו עבור הצבא ושילבתי אותם בתוך התמונה שלי.
This is live HIV virus at Harvard Medical School, who is working with the U.S. Government to develop sterilizing immunity.
זה נגיף איידס חי בביה"ס לרפואה של אוניברסיטת הרווארד, שעובד עם ממשל ארה"ב על פיתוח חיסון.
And Alhurra is a U.S. Government- sponsored Arabic language television network that distributes news and information to over 22 countries in the Arab world. It runs 24 hours a day, commercial free. However, it's illegal to broadcast Alhurra within the United States. And in 2004, they developed a channel called Alhurra Iraq, which specifically deals with events occurring in Iraq and is broadcast to Iraq.
"אלחורה" ממומנת על-ידי הממשל האמריקאי וזאת רשת טלוויזיה בשפה הערבית שמפיצה חדשות ומידע ליותר מ-22 ארצות בעולם הערבי. היא משדרת 24 שעות ביממה, ללא פרסומות. אבל השידור של "אלחורה" בתוך ארה"ב אסור עפ"י חוק. ובשנת 2004 הם פיתחו ערוץ בשם "אלחורה-עיראק", שעוסק באופן פרטני באירועים שמתרחשים בעיראק והוא משדר לעיראק.
Now I'm going to move on to another project I did. It's titled "The Innocents." And for the men in these photographs, photography had been used to create a fantasy. Contradicting its function as evidence of a truth, in these instances it furthered the fabrication of a lie. I traveled across the United States photographing men and women who had been wrongfully convicted of crimes they did not commit, violent crimes.
ועכשיו נעבור לפרויקט אחר שעשיתי. כותרתו "החפים מפשע" ועבור הגברים שבצילומים האלו, הצילום שימש ליצירת פנטזיה. בסתירה לתפקידו כראייה לאמת, במקרים האלו הוא העמיק את הבדייה. עברתי ברחבי ארה"ב וצילמתי נשים וגברים שהורשעו שלא בצדק בפשעים שלא ביצעו, פשעים אלימים.
I investigate photography's ability to blur truth and fiction, and its influence on memory, which can lead to severe, even lethal consequences. For the men in these photographs, the primary cause of their wrongful conviction was mistaken identification. A victim or eyewitness identifies a suspected perpetrator through law enforcement's use of images. But through exposure to composite sketches, Polaroids, mug shots and line-ups, eyewitness testimony can change.
אני חוקרת את יכולתו של הצילום לטשטש בין אמת לבדייה, ואת השפעתו על הזיכרון, שיכולה להוביל לתוצאות חמורות ואף קטלניות. עבור הגברים בצילומים האלו הגורם הראשי להרשעתם המוטעית היה טעות בזיהוי. קורבן או עד ראיה מזהה את החשוד בביצוע העבירה באמצעות השימוש בתמונות שיש לרשויות האכיפה. אבל דרך החשיפה לרישומים מורכבים, תמונות פולרואיד, צילומי מאסר ומסדרי זיהוי, עדותו של עד הראייה עשויה להשתנות.
I'll give you an example from a case. A woman was raped and presented with a series of photographs from which to identify her attacker. She saw some similarities in one of the photographs, but couldn't quite make a positive identification. Days later, she is presented with another photo array of all new photographs, except that one photograph that she had some draw to from the earlier array is repeated in the second array. And a positive identification is made because the photograph replaced the memory, if there ever was an actual memory.
אתן לכם דוגמה מתוך מקרה אמיתי. אישה נאנסה והוצגו בפניה כמה תצלומים מהם היה עליה לזהות את התוקף. היא מצאה דמיון מסוים באחת התמונות, אבל לא יכלה לזהות באופן וודאי. כמה ימים לאחר מכן הוצגו בפניה שוב מספר תמונות שכולן חדשות למעט התמונה האחת שצדה את עינה בסדרה הקודמת, והיא מופיעה שוב בסדרה הנוכחית. והפעם היה זיהוי וודאי. כי התמונה החליפה את הזיכרון, אם בכלל היה זיכרון ממשי.
Photography offered the criminal justice system a tool that transformed innocent citizens into criminals, and the criminal justice system failed to recognize the limitations of relying on photographic identifications.
הצילום הקנה למערכת המשפטית כלי שהפך אזרחים חפים מפשע לפושעים. ומערכת המשפט לא השכילה לזהות את המגבלות שבהסתמכות על זיהוי באמצעות תמונות.
Frederick Daye, who is photographed at his alibi location, where 13 witnesses placed him at the time of the crime. He was convicted by an all-white jury of rape, kidnapping and vehicle theft. And he served 10 years of a life sentence. Now DNA exonerated Frederick and it also implicated another man who was serving time in prison. But the victim refused to press charges because she claimed that law enforcement had permanently altered her memory through the use of Frederick's photograph.
פרדריק דיי, שמצולם כאן באתר האליבי שלו, המקום ש-13 עדים קבעו שהיה בו בעת ביצוע הפשע. חבר המושבעים, שהורכב כולו מלבנים, הרשיע אותו באונס, חטיפה וגניבת רכב. והוא ריצה 10 שנים מתוך מאסר עולם. בדיקות דנ"א ניקו אותו כיום מאשמה וגם הצביעו על אדם אחר שהיה באותו זמן במאסר. אבל הקורבן סירבה להגיש תלונה בטענה שרשויות האכיפה שינו לצמיתות את הזיכרון שלה על-ידי השימוש בתמונתו של פרדריק.
Charles Fain was convicted of kidnapping, rape and murder of a young girl walking to school. He served 18 years of a death sentence. I photographed him at the scene of the crime at the Snake River in Idaho. And I photographed all of the wrongfully convicted at sites that came to particular significance in the history of their wrongful conviction. The scene of arrest, the scene of misidentification, the alibi location. And here, the scene of the crime, it's this place to which he's never been, but changed his life forever. So photographing there, I was hoping to highlight the tenuous relationship between truth and fiction, in both his life and in photography.
צ'ארלס פיין הורשע בחטיפה, אונס ורצח של ילדה קטנה שהייתה בדרכה לביה"ס. הוא ריצה 18 שנה מתוך גזר-דין מוות. צילמתי אותו בזירת הפשע בנהר סנייק באיידהו. צילמתי את כל המורשעים שלא בצדק באתרים בעלי המשמעות המיוחדת בהיסטוריה של הרשעתם המוטעית: זירת המאסר, זירת הזיהוי השגוי, מקום האליבי. ופה, זירת הפשע, זה המקום שהוא לא היה בו מעולם, ובכל זאת שינה את חייו לנצח. אז בצילום שם, קיוויתי לשפוך אור על היחסים העדינים שבין האמת לבדיה, הן בחייו והן באמנות הצילום.
Calvin Washington was convicted of capital murder. He served 13 years of a life sentence in Waco, Texas.
קלווין וושינגטון הורשע ברצח. הוא ריצה 13 שנה מתוך מאסר עולם בווייקו שבטקסס.
Larry Mayes, I photographed at the scene of arrest, where he hid between two mattresses in Gary, Indiana, in this very room to hide from the police. He ended up serving 18 and a half years of an 80 year sentence for rape and robbery. The victim failed to identify Larry in two live lineups and then made a positive identification, days later, from a photo array.
לארי מייס, אותו צילמתי בזירת המאסר, שם הסתתר בין שני מזרנים, בגארי שבאינדיאנה, בחדר הזה ממש בו הסתתר מהמשטרה. הוא ריצה לבסוף 18 וחצי שנה מתוך גזר-דין של 80 שנה על אונס ושוד. הקורבן לא הצליחה לזהות את לארי בשני מסדרי זיהוי בהם נכח ואז זיהתה אותו באופן ודאי ימים לאחר מכן, מתוך סדרת תמונות.
Larry Youngblood served eight years of a 10 and half year sentence in Arizona for the abduction and repeated sodomizing of a 10 year old boy at a carnival. He is photographed at his alibi location.
לארי יאנגבלד ריצה 8 שנים מתוך גזר-דין של 10 וחצי שנים באריזונה, על חטיפה ומעשי סדום בילד בן 10 בזמן תהלוכת קרנבל. הוא מצולם באתר האליבי שלו.
Ron Williamson. Ron was convicted of the rape and murder of a barmaid at a club, and served 11 years of a death sentence. I photographed Ron at a baseball field because he had been drafted to the Oakland A's to play professional baseball just before his conviction. And the state's key witness in Ron's case was, in the end, the actual perpetrator.
רון ווליאמסון. רון הורשע באונס וברצח של ברמנית במועדון, וריצה 11 שנה מתוך גזר-דין מוות. צילמתי את רון במגרש בייסבול כי הוא גוייס לנבחרת אוקלנד איי'ס כשחקן בייסבול מקצועי, ממש לפני הרשעתו. ועד המפתח של המדינה במשפט של רון היה, בסופו של דבר, הפושע עצמו.
Ronald Jones served eight years of a death sentence for rape and murder of a 28-year-old woman. I photographed him at the scene of arrest in Chicago.
רונלד ג'ונס ריצה 8 שנים מתוך גזר-דין מוות על אונס ורצח של אישה כבת 28. צילמתי אותו בזירת המאסר בשיקאגו.
William Gregory was convicted of rape and burglary. He served seven years of a 70 year sentence in Kentucky.
וויליאם גרגורי הורשע באונס ופריצה. הוא ריצה 7 שנים מתוך גזר-דין של 70 שנה, בקנטקי.
Timothy Durham, who I photographed at his alibi location where 11 witnesses placed him at the time of the crime, was convicted of 3.5 years of a 3220 year sentence, for several charges of rape and robbery. He had been misidentified by an 11-year-old victim.
טימוטי דורהם, אותו צילמתי באתר האליבי שלו מקום ש-11 עדי ראייה העידו שהיה בו בעת ביצוע הפשע, הורשע ונגזר דינו ל-3.5 שנים מתוך גזר-דין של 3220 שנה, בכמה אישומים של אונס ושוד. הוא זוהה זיהוי שגוי על-ידי קורבן בן 11.
Troy Webb is photographed here at the scene of the crime in Virginia. He was convicted of rape, kidnapping and robbery, and served seven years of a 47 year sentence. Troy's picture was in a photo array that the victim tentatively had some draw toward, but said he looked too old. The police went and found a photograph of Troy Webb from four years earlier, which they entered into a photo array days later, and he was positively identified.
טרוי ווד מצולם כאן בזירת הפשע בווירג'יניה. הוא הורשע באונס, חטיפה ושוד, וריצה 7 שנים מתוך גזר-דין של 47 שנה. תמונתו של טרוי הייתה בסדרת התמונות ומשכה לרגע את עינו של הקורבן, שאמר שהוא נראה מבוגר מדי. המשטרה איתרה תמונה של טרוי ווב שצולמה ארבע שנים קודם לכן והכניסה אותה לסדרת התמונות כמה ימים לאחר מכן, ואז הוא זוהה באופן ודאי.
Now I'm going to leave you with a self portrait. And it reiterates that distortion is a constant, and our eyes are easily deceived. That's it. Thank you. (Applause)
אפרד מכם עם דיוקן עצמי שמדגים שוב שהעיוות הוא נתון קבוע, ואת הקלות שבה אפשר לרמות את העיניים שלנו. זה הכול. תודה. (מחיאות כפיים)