Dobrá, nemám ponětí, co budeme hrát. A nejsem schopný vám to říct, dokud to nezahrajeme. Neuvědomil jsem si, že tu bude ta znělka. Takže zkusím začít s tím, co jsem právě slyšel.
Okay, I have no idea what we're going to play. I won't be able to tell you what it is until it happens. I didn't realize there was going to be a little music before. So I think I'm going to start with what I just heard.
(Hudba)
(Music)
(Potlesk)
(Applause)
Dobrá, ze všeho nejdřív prosím potlesk pro Jamira Williamse na bicí, (Potlesk) Burnisse Travise na kontrabas, (Potlesk) a Christiana Sandse na piano.
Okay, so first of all, let's welcome Mr. Jamire Williams on the drums, (Applause) Burniss Travis on the bass, (Applause) and Mr. Christian Sands on the piano.
(Potlesk)
(Applause)
To, čemu říkáme pódium, je neuvěřitelné místo. Je to vskutku posvátná půda. A jedna z věcí, které jsou na ní posvátné, je ta, že zde nemáte možnost přemýšlet o budoucnosti, nebo minulosti. Žijete právě zde a v tomto okamžiku. Když vstoupíte na pódium, musíte udělat mnoho rozhodnutí. Vůbec jsme nevěděli, ve které tónině budeme hrát. V jednu chvíli jsme tak trochu přešli do skladby s názvem "Titi Boom." Ale to se mohlo stát a nemuselo. Všichni posloucháme. A reagujeme na to. Nemáte čas si plánovat nápady.
So the bandstand, as we call it, this is an incredible space. It is really a sacred space. And one of the things that is really sacred about it is that you have no opportunity to think about the future, or the past. You really are alive right here in this moment. There are so many decisions being made when you walk on the bandstand. We had no idea what key we were going to play in. In the middle, we sort of made our way into a song called "Titi Boom." But that could have happened -- maybe, maybe not. Everyone's listening. We're responding. You have no time for projected ideas.
Takže pojem chyba: Z perspektivy jazzového muzikanta je snazší mluvit o chybě někoho jiného. Způsob, jakým vnímáme chybu, když stojíme na pódiu - za prvé, my ji nepovažujeme za chybu. Chyba je pouze to, pokud nedokážu vnímat, co někdo druhý udělal. V jazzu je každá "chyba" příležitostí. Takže je dokonce těžké popsat, jak by zněla divná nota.
So the idea of a mistake: From the perspective of a jazz musician, it's easier to talk about someone else's mistake. So the way I perceive a mistake when I'm on the bandstand -- first of all, we don't really see it as a mistake. The only mistake lies in that I'm not able to perceive what it is that someone else did. Every "mistake" is an opportunity in jazz. So it's hard to even describe what a funny note would be.
Například, kdybych zahrál barvu, jako bychom hráli na paletě, třeba něco takového... (Hudba) Kdyby Christian zahrál notu - třeba, zahraj F. (Hudba) Vidíte, je to všechno na paletě. Kdybyste zahráli E. Vidíte, všechny leží přímo uvnitř této obecné emocionální palety, kterou malujeme. Kdybyste ale zahráli Fis, (Disonance) sluch většiny lidí to bude vnímat jako chybu.
So for example, if I played a color, like we were playing on a palette, that sounded like this ... (Music) So if Christian played a note -- like play an F. (Music) See, these are all right inside of the color palette. If you played an E. See, these all lie right inside of this general emotional palette that we were painting. If you played an F# though, (Dissonance) to most people's ears, they would perceive that as a mistake.
A hned vám to ukážu, budeme teď chvíli hrát. Budeme hrát na této paletě. V libovolné chvíli Christian zahraje tuto notu. A my na ni nebudeme reagovat. Chvilku nás nechá hrát, a pak přestanu hrát a budu zase povídat. Uvidíme, co se stane, když budeme hrát s touto paletou.
So I'm going to show you, we're going to play just for a second. And we're going to play on this palette. And at some point, Christian will introduce this note. And we won't react to it. He'll introduce it for a second and then I'll stop, I'll talk for a second. We'll see what happens when we play with this palette.
(Hudba)
(Music)
Někdo by to mohl vnímat a pojmenovat jako chybu. Ale já bych řekl, že to byla chyba jen v tom, že jsme na ni nezareagovali. Byla to příležitost, kterou jsme propásli. Je to nepředvídatelné. Namalujeme opět tu stejnou paletu. On ji zahraje. Nevím, jak na ni budeme reagovat, ale něco se změní. Buď jeho nápad přijmeme nebo ne.
So someone could conceptually perceive that as a mistake. The only way that I would say it was a mistake is in that we didn't react to it. It was an opportunity that was missed. So it's unpredictable. We'll paint this palette again. He'll play it. I don't know how we'll react to it, but something will change. We'll all accept his ideas, or not.
(Hudba)
(Music)
Jak vidíte, zahrál tuto notu. A já jsem potom kolem ní vytvořil melodii. Tentokrát se textura změnila u bicích. Dostalo se tam více rytmu, o trochu víc intenzity, jako odpověď na to, jak jsem reagoval já. Takže chyba neexistuje. Chyba je jen to, když nedávám pozor, když žádný z muzikantů nedává pozor a neakceptuje své spoluhráče natolik, aby zpracoval nápad, a když nedáme prostor kreativitě.
So you see, he played this note. I ended up creating a melody out of it. The texture changed in the drums this time. It got a little bit more rhythmic, a little bit more intense in response to how I responded to it. So there is no mistake. The only mistake is if I'm not aware, if each individual musician is not aware and accepting enough of his fellow band member to incorporate the idea and we don't allow for creativity.
Čili jazz, to pódium, je naprosto úžasné. Je to velice očišťující zážitek. A vím, že budu mluvit za všechny, když řeknu, že to nepovažujeme za samozřejmost. Víme, že to, že můžeme přijít na pódium a hrát hudbu, je požehnání. Jak ale toto všechno souvisí s chováním financí? No, my jsme jazzoví muzikanti, takže stereotypně nemáme k financím dobrý vztah.
So jazz, this bandstand is absolutely amazing. It's a very purifying experience. And I know that I speak for all of us when I tell you that we don't take it for granted. We know that to be able to come on the bandstand and play music is a blessing. So how does this all relate to behavioral finance? Well we're jazz musicians, so stereotypically we don't have a great relationship to finance.
(Smích)
(Laughter)
Každopádně jsem vám chtěl ukázat, jak to řešíme. Další dynamikou toho je, že my v jazzu nekontrolujeme každou maličkost. Někteří lidé to dělají. Ale takové řízení ve skutečnosti omezuje umělecké možnosti. Když bych přišel a nařídil kapele, že chci hrát tak a tak a chci, aby se hudba ubírala právě tudy, a prostě se vrhnu do ... připraveni, trochu si zahrajeme. Raz, dva, raz, dva, tři, čtyři. (Hudba) Je to trochu chaotické, protože tvrdě prosazuji svoje nápady. Říkám jim: "Pojďte se mnou po této cestě."
Anyway, I just wanted to sort of point out the way that we handle it. And the other dynamic of it is that we don't micromanage in jazz. You have some people who do. But what that does is it actually limits the artistic possibilities. If I come up and I dictate to the band that I want to play like this and I want the music to go this way, and I just jump right in ... ready, just play some time. One, two, one, two, three, four. (Music) It's kind of chaotic because I'm bullying my ideas. I'm telling them, "You come with me over this way."
Pokud ale opravdu chci, aby hudba šla tudy, nejlepší způsob, jak toho docílit, je poslouchat. Je to věda o poslouchání. Má to víc co do činění s tím, co dokážu vnímat, než s tím, co umím zahrát. Takže pokud chci, aby měla hudba určitou intenzitu, můj první krok bude být trpělivý, poslouchat, co se děje, a těžit z něčeho, co se děje kolem mě. Když to uděláte, zapojíte a inspirujete ostatní muzikanty, a ti vám dají víc, a postupně se to buduje. Sledujte. Raz, dva, raz, dva, tři, čtyři.
If I really want the music to go there, the best way for me to do it is to listen. This is a science of listening. It has far more to do with what I can perceive than what it is that I can do. So if I want the music to get to a certain level of intensity, the first step for me is to be patient, to listen to what's going on and pull from something that's going on around me. When you do that, you engage and inspire the other musicians and they give you more, and gradually it builds. Watch. One, two, a one, two, three, four.
(Hudba)
(Music)
Když těžím z nápadů, je to úplně odlišný zážitek. Je to organičtější. Má to daleko víc odstínů. Není to o prosazování mojí vize ani nic takového. Je to o tom, být tu v tomto okamžiku, akceptovat jeden druhého, a dovolit kreativitě, aby proudila.
Totally different experience when I'm pulling ideas. It's much more organic. It's much more nuanced. It's not about bullying my vision or anything like that. It's about being here in the moment, accepting one another and allowing creativity to flow.
Děkuji.
Thank you.
(Potlesk)
(Applause)