First of all, thank you for your attention. There's nothing quite like being in a room full of people like this, where all of you are giving your attention to me. It's a powerful feeling, to get attention. I'm an actor, so I'm a bit of an expert on, well, nothing, really.
Öncelikle hepinize dikkatiniz için teşekkür ediyorum. Böyle insanlarla dolu bir salonda herkesin dikkatini bana vermesi gibisi yok. İlgi görmek çok güçlü bir his. Ben aktörüm, o yüzden bu konuda uzmanım -- aslında hiç de değilim.
(Laughter)
(Gülme sesleri)
But I do know what it feels like to get attention -- I've been lucky in my life to get a lot more than my fair share of attention. And I'm grateful for that, because like I said, it's a powerful feeling. But there's another powerful feeling that I've also been lucky to experience a lot as an actor. And it's funny, it's sort of the opposite feeling, because it doesn't come from getting attention. It comes from paying attention.
Ama ilgi görmek nasıldır biliyorum. Ben de şanslıyım ki hayatımda yeterince ilgi gördüm. Bunun için minnetarım çünkü dediğim gibi, çok güçlü bir his bu. Ancak başka bir güçlü his daha var, aktör olarak tecrübe etme şansı edindiğim bir his. Aslında tuhaf, o hissin tam tersi sayılır çünkü kaynağı dikkat çekmek değil. Dikkat vermek.
When I'm acting, I get so focused that I'm only paying attention to one thing. Like when I'm on set and we're about to shoot and the first AD calls out "Rolling!" And then I hear "speed," "marker," "set," and then the director calls "Action!" I've heard that sequence so many times, like, it's become this Pavlovian magic spell for me. "Rolling," "speed," "marker," "set" and "action." Something happens to me, I can't even help it. My attention ... narrows. And everything else in the world, anything else that might be bothering me or might grab my attention, it all goes away, and I'm just ... there. And that feeling, that is what I love, that, to me, is creativity. And that's the biggest reason I'm so grateful that I get to be an actor.
Oyunculuk esnasında öylesine odaklanıyorum ki sadece tek bir şeye dikkat veriyorum. Mesela sette olduğumuzda ve çekim başlamak üzereyken yardımcı direktör ''Başlıyoruz!'' dediğinde. Sonra ''hızlanın, yerlerinizi alın'' ve direktör bağırıyor ''Action!'' Bu dizilimi o kadar çok duydum ki Pavlov'un klasik koşullanma sihri gibi oldu. ''Başlıyoruz, hızlanın, yerinizi alın, hazır ve action.'' Bana bir şeyler oluyor ve kendimi tutamıyorum bile. Dikkatim... daralıyor. Dünyadaki diğer her şey, beni rahatsız edebilecek veya dikkatimi dağıtacak her şey ortadan kayboluyor ve sadece ben kalıyorum. İşte bu his... Bunu seviyorum. Bana göre bu yaratıcılık. Aktör olduğum için minnettar olmamın en büyük sebebi bu.
So, there's these two powerful feelings. There's getting attention and paying attention. Of course, in the last decade or so, new technology has allowed more and more people to have this powerful feeling of getting attention. For any kind of creative expression, not just acting. It could be writing or photography or drawing, music -- everything. The channels of distribution have been democratized, and that's a good thing.
Yani ortada iki güçlü his var. Dikkat çekmek ve dikkat vermek. Tabii yaklaşık son on yıldır teknolojinin etkisiyle çok daha fazla insan ilgi görme güçlü hissini edinebildi. Sadece oyunculuk değil, her tür yaratıcı ifade için. Yazı yazma, fotoğrafçılık, çizim, müzik, her şey. Bu dağıtım kanalları demokratikleştirildi ve bu güzel bir şey.
But I do think there's an unintended consequence for anybody on the planet with an urge to be creative -- myself included, because I'm not immune to this. I think that our creativity is becoming more and more of a means to an end -- and that end is to get attention. And so I feel compelled to speak up because in my experience, the more I go after that powerful feeling of paying attention, the happier I am. But the more I go after the powerful feeling of getting attention, the unhappier I am.
Ancak bence yaratıcı olmak isteyen herkes için bunun istenmeyen bir etkisi var -- buna ben de dâhilim çünkü buna bağışıklık kazanmış değilim. Bence yaratıcılığımız git gide sona yaklaşan bir araç haline geliyor -- ve bu son da ilgi çekmek. Bu konuda konuşmaya mecbur hissediyorum çünkü benim deneyimime göre dikkat verme güçlü hissinin peşine ne kadar çok düşsem o kadar mutlu oluyorum. Ancak dikkat çekme güçlü hissinin peşine ne kadar çok düşsem o kadar mutsuz oluyorum.
(One person claps)
(Tek bir kişi alkışlıyor)
And -- thanks.
Ve -- teşekkürler sana.
(Laughter)
(Gülme sesleri)
(Applause)
(Alkışlar)
So this is something that goes way back for me. I think the first time I can remember using my acting to get attention, I was eight years old at summer camp. And I'd been going on auditions for about a year by then, and I'd been lucky to get some small parts in TV shows and commercials, and I bragged about it a lot, that summer at camp. And at first, it worked. The other kids gave me a bunch of extra attention, because I had been on "Family Ties." That's a picture of me on "Family Ties."
Benim için uzun süredir var olan bir konu bu. Hatırladığım kadarıyla dikkat çekmek için oyunculuğumu ilk kullandığımda sekiz yaşında ve bir yaz kampındaydım. O zamanlar bir yıldır deneme çekimlerine gidiyordum ve TV dizikeri ve reklamlarda küçük roller edinebildiğim için şanslıydım. O yaz, kampta da bu konuda bayağı böbürleniyordum. İlk önce işe yaradı. Diğer çocuklar bana çok daha fazla ilgi gösterdiler çünkü ''Family Ties''ta oynamıştım. ''Family Ties''ta bir fotoğrafım.
(Laughter)
(Gülme sesleri)
Then, the tide turned -- I think I took it too far with the bragging. And then, the other kids started to make fun of me. I remember there was this one girl I had a crush on, Rocky. Her name was Rachel, she went by Rocky. And she was beautiful, and she could sing, and I was smitten with her, and I was standing there, bragging. And she turned to me and she called me a show-off. Which I 100 percent deserved. But you know, it still really hurt. And ever since that summer, I've had a certain hesitance to seek attention for my acting.
Sonra her şey yön değiştirdi. Sanırım böbürlenme işini fazla abarttım. Sonra da diğer çocuklar benimle dalga geçmeye başladı. Rocky isminde hoşlandığım bir kız vardı. İsmi Rachel'dı ama Rocky diyorduk. Çok güzeldi, şarkı da söylerdi. Ona tutulmuştum ve orada durmuş böbürleniyordum. Bana döndü ve gösteriş budalası olduğumu söyledi. Bunu tamamen hak etmiştim. Ama hâlâ acısını hissediyorum. O yazdan beridir de oyunculuğum için dikkat çekmeye tereddüt ediyorum.
Sometimes, people would ask me, "Wait a minute, if you don't like the attention, then why are you an actor?" And I'd be like, "Because that's not what acting's about, man, it's about the art." And they'd be like, "OK, OK, dude."
Bazen insanlar soruyor, ''Ama ilgi görmeyi sevmiyorsan ne diye oyuncusun ki?'' Ben de diyorum ki ''Çünkü oyunculuğun amacı bu değil, burada konu sanat.'' Onlar da ''Haa, anladım.'' diyorlar.
(Laughter)
(Gülme sesleri)
And then Twitter came out. And I got totally hooked on it, just like everybody else, which made me into a complete hypocrite. Because at that point, I was absolutely using my acting to get attention. I mean, what, did I think I was just getting all these followers because of my brilliant tweets? I actually did think that -- I was like --
Sonra Twitter ortaya çıktı. Ben de buna bağlandım, diğer herkes gibi. Bu da beni tam bir ikiyüzlüye çevirdi. Çünkü tam o noktada, Dikkat çekmek için oyunculuğumu kullanıyordum. Ne yani? Kıvrak zekâlı tweet'lerim sayesinde mi bu kadar takipçim vardı? Aslında bunu düşündüm ve dedim ki --
(Laughter)
(Gülme)
"They don't just like me because they saw me in 'Batman,' they like what I have to say, I've got a way with words."
''Sadece 'Batman'de beni gördükleri için beni sevmiyorlar, söyleyeceklerimle de ilgililer, ağzım iyi laf yapıyor.''
(Laughter)
(Gülme sesleri)
And then in no time at all, it started having an impact on my dearly beloved creative process. It still does. I try not to let it. But you know, I'd be sitting there, like, reading a script. And instead of thinking, "How can I personally identify with this character?" Or "How is the audience going to relate to this story?" I'm like, "What are people going to say about this movie on Twitter?" And "What will I say back that will be good and snarky enough to get a lot of retweets, but not too harsh, because people love to get offended, and I don't want to get canceled?" These are the thoughts that enter my mind when I'm supposed to be reading a script, trying to be an artist.
Sonra kısa zaman içinde bu iş benim çok sevdiğim yaratıcılık sürecim üzerine etki etmeye başladı. Hâlâ da ediyor. Buna izin vermemeye çalışıyorum. Ama orada oturmuş, bir senaryo okuyorum diyelim, Şu şekilde düşünmem gerekirken ''Bu karakterle kendimi nasıl özdeşleştirebilirim?'' veya "İzleyiciler bu hikâyeyle nasıl bir ortak yan bulabilir?" Şöyle düşünüyorum; "Twitter'da insanlar bu film için ne diyecek?" Ve "Daha fazla retweet almak için yeterince iyi ve kinayeli ne cevap verebilirim? Ama çok sert değil, çünkü o zaman insanlar gücenir ve oyun dışı olmak istemiyorum.'' İşte bir senaryo okurken, oyuncu olmaya çalışırken aklıma gelen düşünceler bunlar.
And I'm not here to tell you that technology is the enemy of creativity. I don't think that. I think tech is just a tool. It has the potential to foster unprecedented human creativity. Like, I even started an online community called HITRECORD, where people all over the world collaborate on all kinds of creative projects, so I don't think that social media or smartphones or any technology is problematic in and of itself. But ... if we're going to talk about the perils of creativity becoming a means to get attention, then we have to talk about the attention-driven business model of today's big social media companies, right?
Buraya gelme amacım, teknoloji yaratıcılığın düşmanıdır demek değil. Öyle düşünmüyorum. Teknoloji sadece bir araç. Beklenmedik insan yaratıcılığını koruma potansiyeli var. Hatta ben HITRECORD adında çevrim içi bir topluluk kurdum, dünyanın her yanından insanlar her tür yaratıcı proje üzerinde iş birliği yapıyorlar, yani sosyal medyanın, akıllı telefonların veya hiçbir teknolojinin tek başına sorun olduğunu düşünmüyorum. Ancak... yaratıcılığın önündeki tehlikelerin dikkat çekmek için araç olduğu hakkında konuşacaksak o zaman bugünün sosyal medya şirketlerinin dikkate dayalı iş modeli hakkında konuşmamız gerek.
(Applause)
(Alkışlar)
This will be familiar territory for some of you, but it's a really relevant question here: How does a social media platform like, for example, Instagram, make money? It's not selling a photo-sharing service -- that part's free. So what is it selling? It's selling attention. It's selling the attention of its users to advertisers. And there's a lot of discussion right now about how much attention we're all giving to things like Instagram, but my question is: How is Instagram getting so much attention?
Bazılarınız için aşina bir konu olacak ama burada asıl ilgili soru şu: Bir sosyal medya platformu, mesela Instagram, nasıl para kazanıyor? Bir foto paylaşma hizmeti satmıyor -- bu kısmı ücretsiz. Peki ne satıyor? Dikkatimizi satıyor. Kullanıcılarının dikkatini reklamcılara satıyor. Şu anda bununla ilgili çok tartışma var, Instagram gibi şeylere ne kadar ilgi gösterdiğimizle alakalı tartışmalar. Ama sorum şu: Instagram nasıl oluyor da bu kadar ilgi topluyor?
We get it for them. Anytime somebody posts on Instagram, they get a certain amount of attention from their followers, whether they have a few followers or a few million followers. And the more attention you're able to get, the more attention Instagram is able to sell. So it's in Instagram's interest for you to get as much attention as possible. And so it trains you to want that attention, to crave it, to feel stressed out when you're not getting enough of it. Instagram gets its users addicted to the powerful feeling of getting attention. And I know we all joke, like, "Oh my God, I'm so addicted to my phone," but this is a real addiction. There's a whole science to it. If you're curious, I recommend the work of Jaron Lanier, Tristan Harris, Nir Eyal.
Onlar için bunu biz yapıyoruz. Biri Instagram'da bir paylaşım yaptığında takipçilerinden belli düzeyde ilgi topluyorlar, gerek birkaç takipçileri olsun, gerekse birkaç milyon. Ne kadar çok ilgi görürseniz Instagram da o kadar ilgi satabiliyor. Yani Instagram'ın amacı mümkün olduğu kadar çok dikkat çekmeniz. Bu dikkati istemeniz için sizi eğitiyor, bunu çok istemeniz ve bu ilgiyi göremediğinizde stres yapmanız için. Instagram kullanıcılarını ilgi görmenin o güçlü hissine bağımlı yapıyor. Hepimiz işin şakasındayız, ''Tanrım, tam bir telefon bağımlısıyım,'' ama bu gerçek bir bağımlılık. Tamamen bilimsel açıklaması var. İlgileniyorsanız size Jaron Lanier'ın Tristan Harris'in, Nir Eyal'in çalışmasını öneriyorum.
But here's what I can tell you. Being addicted to getting attention is just like being addicted to anything else. It's never enough. You start out and you're thinking, "If only I had 1,000 followers, that would feel amazing." But then you're like, "Well, once I get to 10,000 followers," and, "Once I get to 100 -- Once I get to a million followers, then I'll feel amazing."
Ama size söyleyebileceğim şey, ilgi görmeye bağımlı olmak da tıpkı diğer her şeye bağımlı olmak gibi. Hiç yeterli olmuyor. Başlıyorsunuz ve aklınızda şu oluyor, ''Keşke 1.000 takipçim olsa, bu harika bir his olurdu.'' Sonra şöyle oluyor, ''10.000 takipçiye bir ulaşsam...'' ve sonra da... ''Bir milton takipçiye ulaşırsam kendimi harika hissedeceğim.''
So I have 4.2 million followers on Twitter -- it's never made me feel amazing. I'm not going to tell you how many I have on Instagram, because I feel genuine shame about how low the number is, because I joined Instagram after "Batman" came out.
Benim bizzat Twitter'da 4,2 milyon takipçim var -- bu bende hiç harika bir his uyandırmadı. Instagram'daki takipçi sayımı söylemeyeceğim çünkü bu rakamın düşüklüğünden içten içe utanç duyuyorum çünkü ''Batman'' çıktıktan sonra Instagram'a katıldım.
(Laughter)
(Kahkahalar)
And I search other actors, and I see that their number is higher than mine, and it makes me feel terrible about myself. Because the follower count makes everybody feel terrible about themselves. That feeling of inadequacy is what drives you to post, so you can get more attention, and then that attention that you get is what these companies sell, that's how they make their money. So there is no amount of attention you can get where you feel like you've arrived, and you're like, "Ah, I'm good now."
Diğer oyuncuları arıyorum ve takipçi sayılarının daha fazla olduğunu görüyorum ve bu bana kendimi berbat hissettiriyor. Çünkü takipçi sayısı herkeste o berbat hissi uyandırıyor. O yetersizlik hissi, sizi daha fazla paylaşım yapmaya itiyor, daha fazla ilgi görebilmeniz için ve topladığınız o ilgi bu şirketlerin sattığı şey, işte bu şekilde para kazanıyorlar. Tatmin olduğunuzu hissedeceğiniz ve ''İşte şimdi yeterli'' diyeceğiniz bir ilgi miktarı yok.
And of course, there are a lot of actors who are more famous than I am, have more followers than I do, but I bet you they would tell you the same thing. If your creativity is driven by a desire to get attention, you're never going to be creatively fulfilled.
Tabii benden daha ünlü oyuncular var, daha fazla takipçileri var ama şundan eminin ki size aynı şeyi söylerler. Eğer yaratıcılığınız, ilgi görmeye dayalı bir istekle harekete geçiyorsa yaratıcılık açısından asla tatmin olmayacaksınız.
But I do have some good news. There is this other powerful feeling. Something else you can do with your attention besides letting a giant tech company control it and sell it. This is that feeling I was talking about, why I love acting so much -- it's being able to pay attention to just one thing.
Ama iyi haberlerim de var. Başka güçlü bir his var. Bir teknoloji devinin kontrol edip satmasına izin vermek dışında dikkatinizle yapabileceğiniz başka bir şey. Bahsettiğim his işte bu, oyunculuğu çok sevmemin sebebi -- tek bir şeye dikkat verebilmek.
Turns out there's actually some science behind this too. Psychologists and neuroscientists -- they study a phenomenon they call flow, which is this thing that happens in the human brain when someone pays attention to just one thing, like something creative, and manages not to get distracted by anything else. And some say the more regularly you do this, the happier you'll be.
Bunun arkasında da bilimsel açıklama var. Psikologlar ve nöro bilimciler akış dedikleri bir fenomen üzerinde çalışıyorlar, biri, sadece tek bir şeye ilgi gösterdiğinde insan beyninde gerçekleşen bir şey, yaratıcı bir şeye örneğin ve başka bir şey tarafından dikkatinin dağılmasına izin vermiyor. Kimilerine göre bunu ne kadar düzenli yaparsanız o kadar mutlu olursunuz.
Now I'm not a psychologist or a neuroscientist. But I can tell you, for me, that is very true. It's not always easy, it's hard. To really pay attention like this takes practice, everybody does it their own way. But if there's one thing I can share that I think helps me focus and really pay attention, it's this: I try not to see other creative people as my competitors. I try to find collaborators. Like, if I'm acting in a scene, if I start seeing the other actors as my competitors, and I'm like, "God, they're going to get more attention than I am, people are going to be talking about their performance more than mine" -- I've lost my focus. And I'm probably going to suck in that scene.
Ben ne bir psikolog ne de nöroloğum. Ama şunu söyleyebilirim ki benim için bu çok, çok doğru. Her zaman kolay değil, zor. Bu şekilde dikkat vermek pratik gerektiriyor, herkesin de kendi tarzı var. Bu konuda söyleyebileceğim, benim odaklanmamı ve gerçekten dikkat vermeme yardım eden şey şu: Diğer yaratıcı insanları rakibim olarak görmüyorum. İş birlikçileri bulmaya çalışıyorum. Bir sahnede oyunculuk sergiliyorsam, diğer oyuncuları rakip gibi görmeye başlarsam, ''Tanrım, benden daha fazla ilgi görecekler, insanlar, onların performansından benimkine göre daha fazla konuşacak.'' Odağımı kaybederim. Ve muhtemelen o sahnede performansım çok kötü olacak.
But when I see the other actors as collaborators, then it becomes almost easy to focus, because I'm just paying attention to them. And I don't have to think about what I'm doing -- I react to what they're doing, they react to what I'm doing, and we can kind of keep each other in it together. But I don't want you to think it's only actors on a set that can collaborate in this way. I could be in whatever kind of creative situation. It could be professional, could be just for fun. I could be collaborating with people I'm not even in the same room with. In fact, some of my favorite things I've ever made, I made with people that I never physically met.
Diğer oyuncuları iş birlikçisi olarak gördüğümde o zaman odaklanmak kolaylaşıyor çünkü sadece onlara dikkat veriyorum. Ne yaptığım hakkında düşünmem gerekmiyor. Ne yaptıklarına tepki veriyorum, onlar da benim ne yaptığıma ve bu sayede birbirimizi odak halinde tutuyoruz. Ama bu şekilde iş birliği içinde olmayı sadece setteki aktörlerin yapabileceğini düşünmeyin. Bu herhangi bir yaratıcı faaliyet olabilir. Profesyonel bir şey de olabilir, eğlenceli bir şey de. Aynı odada olmadığınız insanlarla bile iş birliği içinde olabilirim. Aslında yaptığım sen sevdiğim bazı işleri bizzat tanışmadığım insanlarla yaptım.
And by the way, this, to me, is the beauty of the internet. If we could just stop competing for attention, then the internet becomes a great place to find collaborators. And once I'm collaborating with other people, whether they're on set, or online, wherever, that makes it so much easier for me to find that flow, because we're all just paying attention to the one thing that we're making together. And I fell like I'm part of something larger than myself, and we all sort of shield each other from anything else that might otherwise grab our attention, and we can all just be there.
Bir de bu arada, bana göre internetin güzel yanı. İlgi için yarışmayı durdurabilirsek iş birliği için internet harika bir yer haline gelir. Diğer insanlarla işbirliği yaptığımda, gerek sette olsun, gerekse çevrim içi, o akışı bulmak benim için çok daha kolay oluyor çünkü hepimiz sadece bir şeye dikkat veriyoruz, birlikte yaptığımız bir şeye. Kendimden daha büyük bir şeyin bir parçası olduğumu hissediyorum ve dikkatimizi çalabilecek bir şeye karşı hepimiz sanki birbirimize arka çıkıyoruz, hepimiz orada varlık gösterebiliyoruz.
At least that's what works for me. Sometimes. Sometimes -- it doesn't always work. Sometimes, I still totally get wrapped up in that addictive cycle of wanting to get attention. I mean, like, even right now, can I honestly say there's not some part of me here who's like, "Hey, everybody, look at me, I'm giving a TED Talk!"
En azından benim için işe yarayan şey bu. Bazen. Bazen de... her zaman işe yaramıyor. Bazen yine kendimi ilgi toplamak istediğim o bağımlılık döngüsünde buluyorum. Hatta şu anda, dürüstçe söyleyebilir miyim, içimde şunu diyen bir ses yok, ''Hey, millet, bana bakın, bir TED Konuşması yapıyorum!''
(Laughter)
(Kahkahalar)
There is -- there's, you know, some part. But I can also honestly say that this whole creative process of writing and giving this talk, it's been a huge opportunity for me to focus and really pay attention to something I care a lot about.
Belki de küçük bir ses. Ama şunu da dürüstçe söyleyebilirim ki bu konuşmayı yazma ve yapma yaratıcı süreci, benim odaklanmam ve çok önemsediğim bir şeye gerçekten dikkkat vermem için inanılmaz bir fırsat oldu.
So regardless of how much attention I do or don't get as a result, I'm happy I did it. And I'm grateful to all of you for letting me. So thank you, that's it, you can give your attention to someone else now.
Sonuç olarak ne kadar ilgi görsem de bunu yaptığım için mutluyum. Bu fırsatı tanıdığınız için de size minnetarım. Teşekkürler, hepsi bu, şimdi dikkatinizi başka birine verebilirsiniz.
Thanks again.
Teşekkürler.
(Applause)
(Alkışlar)