Here's my thing. Hold on. There I go. Hey. I want to start today -- talk about the structure of a polypeptide.
אני רוצה להתחיל היום -- הנה הזה שלי. רגע. אני מתחיל. היי, אני רוצה להתחיל היום -- בלדבר על המבנה של פוליפפטיד (צחוק)
(Laughter)
I get a lot of people asking me, in terms of "Lost," you know, "What the hell's that island?" You know, it's usually followed by, "No, seriously, what the hell is that island?"
המון אנשים שואלים אותי, בהקשר ל"אבודים", אתם יודעים "מה זה האי הזה לעזאזל?" ובדרך כלל מיד אחרי כן "לא, ברצינות, מה זה האי הזה לעזאזל?"
Why so many mysteries? What is it about mystery that I seem to be drawn to? And I was thinking about this, what to talk about at TED. When I talked to the kind rep from TED, and I said, "Listen, you know, what should I talk about?" He said, "Don't worry about it. Just be profound."
(צחוק) למה כל כך הרבה תעלומות? מה יש במיסתורין שנראה שמושך אותי? וחשבתי על זה, על מה לדבר ב-TED כשדיברתי עם הנציג הנחמד מ-TED, ואמרתי "שמע, תגיד, על מה כדאי לי לדבר?" הוא אמר "אל תדאג, רק תהיה מעמיק"
(Laughter)
(צחוק) וזה ניחם אותי מאוד
And I took enormous comfort in that. So thank you, if you're here.
אז תודה רבה, אם אתם כאן.
I was trying to think, what do I talk about? Good question. Why do I do so much stuff that involves mystery? And I started trying to figure it out. And I started thinking about why do I do any of what I do, and I started thinking about my grandfather. I loved my grandfather. Harry Kelvin was his name, my mother's father. He died in 1986. He was an amazing guy. And one of the reasons he was amazing: After World War II, he began an electronics company. He started selling surplus parts, kits, to schools and stuff. So he had this incredible curiosity. As a kid, I saw him come over to me with radios and telephones and all sorts of things. And he'd open them up, he'd unscrew them and reveal the inner workings -- which many of us, I'm sure, take for granted. But it's an amazing gift to give a kid. To open up this thing and show how it works and why it works and what it is. He was the ultimate deconstructor, in many ways. And my grandfather was a kind of guy who would not only take things apart, but he got me interested in all sorts of different odd crafts, like, you know, printing, like the letter press. I'm obsessed with printing. I'm obsessed with silk-screening and bookbinding and box making. When I was a kid, I was always, like, taking apart boxes and stuff.
ניסיתי לחשוב, על מה לדבר? זו שאלה טובה. למה אני עושה כל כך הרבה דברים שכרוכים במיסתורין? והתחלתי לנסות להבין את זה והתחלתי לחשוב למה אני עושה כל מה שאני עושה, והתחלתי לחשוב על סבא שלי. אהבתי את סבא שלי. הארי קלווין היה שמו אבא של אמא שלי. הוא נפטר ב-1986. הוא היה איש מדהים. ואחת הסיבות לכך היא שאחרי מלחה"ע השנייה הוא הקים חברת אלקטרוניקה והתחיל למכור חלקי חילוף, ערכות לבתי ספר וכדומה אז היתה לו סקרנות שלא תאמן. כילד ראיתי אותו בא אלי עם מכשירי רדיו וטלפונים וכל מיני דברים והוא היה פותח אותם, פותח את הברגים, וחושף את הקרביים שלהם -- שרבים מאיתנו, אני בטוח, לוקחים כמובנים מאליהם. אבל זו מתנה מדהימה לתת לילד לפתוח דבר כזה ולהראות איך זה עובד ולמה זה עובד ומה זה בעצם. הוא היה המפרק האולטימטיבי, מהרבה בחינות. וסבא שלי לא היה סתם אחד שמפרק דברים אלא הוא גרם לי להתעניין בכל מיני דברים ועיסוקים שונים כמו למשל דפוס. אני משוגע על דפוס. אני מת על הדפסת משי וכריכת ספרים ובניית קופסאות. כשהייתי ילד, הייתי תמיד, כאילו, מפרק קופסאות וכאלה דברים.
And last night in the hotel, I took apart the Kleenex box. I was just looking at it. And I'm telling you --
ואתמול במלון פירקתי את את קופסת הטישו. פשוט בחנתי אותה. ואני אומר לכם, יש -- אני -- זה דבר יפהפה
(Laughter)
It's a beautiful thing. I swear to God. I mean, when you look at the box and you sort of see how it works. Rives is here, and I met him years ago at a book fair; he does pop-up books. And I'm obsessed with engineering of paper. The scoring of it, the printing of it, where the thing gets glued, the registration marks for the ink. I just love boxes. My grandfather was the guy who kind of got me into all sorts of these things. He would also supply me with tools. He was this amazing encourager -- this patron, sort of, to make stuff. And he got me a Super 8 camera when I was 10 years old. And in 1976, that was sort of an anomaly, to be a 10-year-old kid that had access to a camera. And you know, he was so generous; I couldn't believe it. He wasn't doing it entirely without some manipulation. I mean, I would call him, and I'd be like, "Listen, Grandpa, I really need this camera. You don't understand. This is, like, I want to make movies. I'll get invited to TED one day --"
אני נשבע לכם. אני מתכוון, כשבוחנים את הקופסה, ומבינים בערך איך היא עובדת רייבס נמצא כאן, ופגשתי אותו לפני מספר שנים ביריד ספרים; הוא עושה ספרים תלת-מימדיים ואני מטורף על, כאילו, הנדסת נייר זאת אומרת, החריצים שבו, ההדפסה שלו, איפה מדביקים אותו אתם יודעים, הסימונים בשביל הדיו. אני פשוט אוהב קופסאות סבא שלי היה מסוג האנשים, אתם מבינים, שהכניס אותי לכל הקטעים האלה. הוא גם היה מספק לי כלים. הוא היה מדרבן מעולה -- סוג של פטרון לבניית דברים והוא נתן לי מצלמת סופר-8 כשהייתי בן עשר ב 1976 זה היה די חריג להיות ילד בן עשר עם גישה למצלמה. ואתם יודעים, הוא היה כל כך נדיב; לא יכולתי להאמין. הוא לא עשה את זה לגמרי בלי מניפולציה מצדי, זאת אומרת, הייתי מתקשר אליו, והייתי אומר "שמע, סבא, אני ממש צריך את המצלמה הזו. אתה לא מבין, זה, כאילו, אתה יודע, אני רוצה לעשות סרטים. יזמינו אותי ל-TED יום אחד. זה כמו -- " (צחוק)
(Laughter)
And, you know, my grandmother was the greatest. Because she'd be like, you know -- she'd get on the phone. She'd be like, "Harry, it's better than the drugs. She was fantastic. So I found myself getting this stuff, thanks to her assist, and suddenly, you know, I had a synthesizer when I was 14 years old -- this kind of stuff. And it let me make things, which, to me, was sort of the dream. He sort of humored my obsession to other things too, like magic. The thing is, we'd go to this magic store in New York City called Lou Tannen's Magic. It was this great magic store. It was a crappy little building in Midtown, but you'd be in the elevator, the elevator would open -- there'd be this little, small magic store. You'd be in the magic store. And it was a magical place. So I got all these magic tricks. Here. I'll show you. This is the kind of thing. So it would be like, you know. Which is good, but now I can't move. Now, I have to do the rest of the thing like this. I'm like, "Oh, wow. Look at my computer over there!"
ואתם יודעים, סבתא שלי היתה הגדולה מכולם. כי היא היתה, כן -- היתה מרימה טלפון. והיתה אומרת "הארי, זה עדיף על הסמים, הוא צריך לעשות --" היא היתה מדהימה. (צחוק) אז מצאתי את עצמי מקבל את כל הדברים האלה הודות לעזרה שלה, ולפתע, אתם מבינים, היה לי סינתיסייזר בגיל 14 -- דברים כגון אלה. וזה איפשר לי לעשות דברים, שבשבילי, היו סוג של חלום. הוא גם הזין את האובססיה שלי לדברים אחרים, כמו קסמים. היינו הולכים לחנות קסמים אחת בניו יורק בשם "הקסמים של לו טאנן". זו היתה חנות קסמים מעולה. זה היה בניין מעפן כזה במרכז העיר אבל היית במעלית, המעלית היתה נפתחת -- ומולך היתה חנות קטנה של קסמים. היית מגיע לחנות הקסמים וזה היה, פשוט היה מקום קסום. אז קיבלתי כל מיני תעלולי קסמים. או, הנה, אראה לכם זה מסוג הדברים האלה, וזה היה כאילו, אתם יודעים, נכון? שזה טוב, אבל עכשיו אני לא יכול לזוז עכשיו אני צריך לעשות ככה, במשך כל הזה, ככה. ואז אני אומר "או, וואו, תראו את המחשב שלי שם!" (צחוק) בכל מקרה, אחד מהדברים שקניתי בחנות הקסמים היה זה:
(Laughter)
So one of the things that I bought at the magic store was this: Tannen's Mystery Magic Box. The premise behind the Mystery Magic Box was the following: 15 dollars buys you 50 dollars worth of magic. Which is a savings.
קופסת הקסמים המיסתורית של טאנן העיקרון מאחורי קופסת הקסמים המיסתורית היה כזה: 15 דולר עבור 50 דולר של קסמים. שזה חסכון. (צחוק)
(Laughter)
עכשיו, קניתי את זה לפני המון שנים ואני לא צוחק
Now, I bought this decades ago and I'm not kidding. If you look at this, you'll see it's never been opened. But I've had this forever. Now, I was looking at this, it was in my office, as it always is, on the shelf, and I was thinking, why have I not opened this? And why have I kept it? Because I'm not a pack rat. I don't keep everything, but for some reason I haven't opened this box. And I felt like there was a key to this, somehow, in talking about something at TED that I haven't discussed before, and bored people elsewhere. So I thought, maybe there's something with this. And there was this giant question mark. I love the design, for what it's worth, of this thing. And I started thinking, why haven't I opened it?
אם תסתכלו על זה תראו שזה מעולם לא נפתח אבל יש לי את זה ש-נ-י-ם. הסתכלתי על זה, כשהייתי במשרד שלי, כי זה תמיד על המדף שם וחשבתי, למה לא פתחתי את זה? ולמה שמרתי את זה? אני לא מאלה שאוגרים דברים. אני לא שומר כל דבר. אבל משום מה לא פתחתי את הקופסה הזו. והרגשתי שיש משהו חשוב, איכשהו, בלדבר ב-TED על משהו שמעולם לא דיברתי עליו ושיעמם אנשים בהזדמנויות אחרות. אז חשבתי, אולי יש בזה משהו. התחלתי לחשוב על זה. ויש כאן סימן שאלה ענק. אני אוהב את העיצוב, לכל הפחות, של הדבר הזה. והתחלתי לחשוב, למה לא פתחתי את זה? והבנתי שלא פתחתי את זה כי זה מייצג משהו חשוב
And I realized that I haven't opened it because it represents something important -- to me. It represents my grandfather. Am I allowed to cry at TED? Because -- no, I'm not going to cry.
-- עבורי. זה מייצג את סבא שלי. מותר לי לבכות ב-TED? כי -- לא, אני לא עומד לבכות. אבל -- (צחוק)
(Laughter)
But --
(Laughter)
The thing is that it represents infinite possibility. It represents hope. It represents potential. And what I love about this box, and what I realize I sort of do in whatever it is that I do, is I find myself drawn to infinite possibility, that sense of potential. And I realize that mystery is the catalyst for imagination. Now, it's not the most ground-breaking idea, but when I started to think that maybe there are times when mystery is more important than knowledge. I started getting interested in this.
-- העניין הוא, שזה מייצג אפשרויות בלתי מוגבלות זה מייצג תקווה. זה מייצג פוטנציאל. ומה שאני אוהב בקופסה הזו ומה שהבנתי הוא שבכל דבר שאני עושה אני מוצא את עצמי נמשך לאפשרויות בלתי מוגבלות, לתחושה הזו של פוטנציאל. והגעתי למסקנה שמיסתורין הוא הזרז לדמיון. עכשיו, זה לא רעיון כזה פורץ-דרך, אבל כשהתחלתי לחשוב שאולי לפעמים מיסתורין יותר חשוב מידע, זה התחיל לעניין אותי יותר, והתחלתי לחשוב על "אבודים" והדברים שאנחנו עושים,
And so I started thinking about "Lost" and the stuff that we do, and I realized, oh my God, mystery boxes are everywhere in what I do! In the creation of "Lost," Damon Lindelof and I, who created the show with me, we were basically tasked with creating this series that we had very little time to do. We had 11 and a half weeks to write it, cast it, crew it, shoot it, cut it, post it, turn in a two-hour pilot. So it was not a lot of time. And that sense of possibility -- what could this thing be? There was no time to develop it. I'm sure you're all familiar with people who tell you what you can't do and what you should change. There was no time for that, which is kind of amazing. And so we did this show, and for those of you who haven't seen it, or don't know it, I can show you one little clip from the pilot, just to show you some stuff that we did.
והגעתי למסקנה שאלוהים אדירים, קופסאות מיסתורין נמצאות בכל דבר שאני עושה! באיך -- כשיצרנו את "אבודים", דיימון לינדלוף ואני שיצר איתי את התכנית, המטלה שלנו היתה ליצור את הסדרה הזו במעט מאוד זמן. היו לנו אחד עשר שבועות וחצי לכתוב, ללהק, לאייש, לצלם, לערוך ולהגיש פיילוט של שעתיים. אז לא היה הרבה זמן. ותחושת האפשרות הזו -- מה זה יכול להיות? לא היה זמן לפתח את זה. אני בטוח שכולם מכירים את האנשים האלה שאומרים לכם מה אסור ומה צריך לשנות ולא היה זמן לזה, שזה די מדהים. וכך עשינו את התכנית הזו, ובשביל אלה מכם שלא ראו אותה או לא מכירים אותה, אני יכול להראות לכם סרטון קצר מהפיילוט רק כדי להראות לכם חלק ממה שעשינו.
(Engine roaring)
(Video) Claire: Help!
קלייר: הצילו! בבקשה תעזרו לי! הצילו! הצילו!
Please help me! Help me! Please, help me!
Jack: Get him out of here! Get him away from the engine! Get him out of here!
ג'ק: תוציאו אותו משם! תרחיקו אותו מהמנוע! תוציאו אותו משם!
(Engine roaring)
C: Help me, please! I'm having contractions!
קלייר: יש לי צירים!
J: How many months pregnant are you?
ג'ק: באיזה חודש את?
C: I'm only eight months.
קלייר: אני רק בחודש שמיני
J: And how far apart are they coming?
ג'ק: ומה המרווח בין הצירים?
C: I don't know. I think it just happened.
קלייר: אני לא יודעת, אני חושבת שזה קרה רק עכשיו
Man: Hey! Hey! Hey, get away from --
מישהו: היי! היי! היי, תתרחק מה --
JJ Abrams: 10 years ago, if we wanted to do that, we'd have to kill a stuntman.
אברמס: עכשיו, לפני עשר שנים, אם היינו רוצים לעשות את זה, היינו צריכים להרוג פעלולן. היינו ממש -- (צחוק) --
(Laughter)
זה היה קשה יותר, זה היה לוקח -- טייק 2 היה מבאס.
It would be harder. Take two would be a bitch.
(Laughter)
אז הדבר המדהים היה, שיכולנו לעשות את זה.
So the amazing thing was, we were able to do this thing. And part of that was the amazing availability of technology, knowing we could do anything. I mean, we could never have done that. We might have been able to write it; we wouldn't have been able to depict it like we did. So part of the amazing thing for me is in the creative process, technology is mind-blowingly inspiring to me. I realize that that blank page is a magic box, you know? It needs to be filled with something fantastic.
וחלק מזה היה הזמינות המדהימה של טכנולוגיה, לדעת שאנחנו יכולים לעשות הכל. כלומר, לא היינו יכולים לעשות את זה. אולי לכתוב, אבל לא להמחיש את זה כמו שעשינו. וחלק ממה שמדהים הוא התהליך היצירתי. טכנולוגיה היא, כאילו, השראה מטורפת בשבילי. הגעתי למסקנה שהדף הריק הזה הוא קופסת קסמים, אתם מבינים? הוא צריך להתמלא במשהו פנטסטי.
I used to have the "Ordinary People" script that I'd flip through. The romance was amazing to me; it would inspire me. I wanted to try and fill pages with the same kind of spirit and thought and emotion that that script did. So, you know, I love Apple computers. I'm obsessed. So the Apple computer -- the PowerBook -- this computer, it challenges me. It basically says, what are you going to write worthy of me? I feel this -- I'm compelled.
היה לי את התסריט של "אנשים פשוטים" שהייתי מדפדף בו. הרומנטיקה של התסריט היתה מדהימה בעיני; היא היתה נותנת לי השראה. רציתי לנסות למלא דפים באותו סוג של אווירה ומחשבה ורגש כמו שהתסריט הזה יצר. אז זה -- אתם יודעים, אני אוהב מחשבי אפל. אני אובססיבי. אז מחשבי אפל -- כמו אלה – הפאואר-בוק -- המחשב הזה -- כאילו מאתגר אותי. הוא אומר לי, כאילו, מה אתה עומד לכתוב שראוי לי? (צחוק) אני מניח שאני מרגיש כך -- אני מחוייב
(Laughter)
And I often am like, you know, dude, today I'm out. I got nothing. You know? So there's that.
ולעתים קרובות אני, כאילו, בן אדם, היום אני מחוק. אין לי כלום, אתם יודעים? (צחוק) אז זהו. מבחינת התוכן, מסתכלים בסיפורים, וחושבים,
In terms of the content of it, you look at stories, you think, what are stories but mystery boxes? There's a fundamental question -- in TV, the first act is called the teaser. It's literally the teaser. It's the big question. So you're drawn into it. Then there's another question. And it goes on. Look at "Star Wars." The droids meet the mysterious woman. Who's that? We don't know. Mystery box! Then you meet Luke Skywalker. He gets the droid, you see the holographic image. You learn it's a message. She wants to find Obi Wan Kenobi. He's her only hope. But who's Obi Wan Kenobi? Mystery box! So then he meets Ben Kenobi. Ben Kenobi is Obi Wan Kenobi. Holy shit! So it keeps us --
טוב, מהם סיפורים אם לא קופסאות מיסתורין? יש שאלה בסיסית -- בטלוויזיה, המערכה הראשונה נקראת הטיזר. זה ממש הטיזר. זו השאלה הגדולה. ואתם נמשכים לזה. ואז כמובן יש עוד שאלה. וזה ממשיך עוד ועוד תסתכלו, למשל, ב"מלחמת הכוכבים". יש דרואידים; הם פוגשים אשה מיסתורית מי היא? אנחנו לא יודעים. קופסת מיסתורין! אתם יודעים? ואז פוגשים את לוק סקייווקר. הוא מקבל את הדרואיד, רואים את התמונה ההולוגרפית ומבינים, או, זו הודעה, כן. היא רוצה, כידוע, למצוא את אובי וואן קנובי. הוא התקווה היחידה שלה. אבל מי זה לעזאזל אובי וואן קנובי? קופסת מיסתורין! ואז הולכים והוא פוגש את בן קנובי. בן קנובי הוא אובי וואן קנובי -- הולי שיט! אתם מבינים -- אז זה מחזיק אותנו
(Laughter)
(צחוק) -- לא ראיתם את זה?
Have you guys not seen that?
-- (צחוק) זה ענק! בכל מקרה,
(Laughter)
It's huge! Anyway -- So there's this thing with mystery boxes that I started feeling compelled. Then there's the thing of mystery in terms of imagination -- the withholding of information. You know, doing that intentionally is much more engaging. Whether it's like the shark in "Jaws" -- if Spielberg's mechanical shark, Bruce, had worked, it would not be remotely as scary; you would have seen it too much. In "Alien", they never really showed the alien: terrifying! Even in a movie like a romantic comedy, "The Graduate," they're having that date, and they're in the car, and it's loud, and so they put the top up. You don't hear anything they're saying! You can't hear a word! But it's the most romantic date ever. And you love it because you don't hear it.
אז יש עניין כזה עם קופסאות מיסתורין שהתחלתי להרגיש, כאילו, מחויב אליו ואז יש את העניין של, כאילו, מיסתורין במובן של דמיון -- הסתרת מידע, אתם מבינים, לעשות את זה בכוונה זה הרבה יותר מושך בין אם זה כמו הכריש ב"מלתעות" -- אם הכריש המכני של שפילברג, ברוס, היה עובד הוא לא היה כזה מפחיד; הייתם רואים אותו יותר מדי. ב"הנוסע השמיני", מעולם לא הראו את החייזר: מפחיד! אפילו בסרט כמו קומדיה רומנטית, "הבוגר" יש להם דייט, זוכרים? והם במכונית, ויש רעש, אז הם סוגרים את הגג הם שם -- אתם לא שומעים שום דבר שהם אומרים! אי אפשר לשמוע מילה! אבל זה הדייט הכי רומנטי שיש. ואתם אוהבים את זה כי אתם לא שומעים כלום. אז בשבילי, זה כך.
So to me, there's that. And then, finally, there's this idea -- stretching the paradigm a little bit -- but the idea of the mystery box. Meaning, what you think you're getting, then what you're really getting. And it's true in so many movies and stories. Look at "E.T.," for example -- "E.T." is this unbelievable movie about what? It's about an alien who meets a kid, right? Well, it's not. "E.T." is about divorce. "E.T." is about a heartbroken, divorce-crippled family, and ultimately, this kid who can't find his way. "Die Hard," right? Crazy, great, fun, action-adventure movie in a building. It's about a guy who's on the verge of divorce. He's showing up to L.A., tail between his legs. There are great scenes -- maybe not the most amazing dramatic scenes in the history of time, but pretty great scenes. There's a half an hour of investment in character before you get to the stuff that you're expecting.
ואז, לסיום, יש את הרעיון -- אם נמתח קצת את הפרדיגמה -- של קופסת המיסתורין. הכוונה היא, מה שאתם חושבים שאתם מקבלים, ואז מה שבאמת מקבלים. וזה נכון בכל כך הרבה סרטים וסיפורים. וכשמסתכלים על "אי-טי", לדוגמה, "אי-טי" הוא, אתם יודעים סרט שלא יאמן על מה? על חייזר שפוגש ילד. נכון? אז זהו שלא. "אי-טי" הוא על גירושין. "אי-טי" הוא על משפחה שבורת לב מפורקת מגירושין, ולבסוף, ילד שלא מצליח למצוא את דרכו. "מת לחיות", נכון? סרט פעולה מטורף, ענק, כיפי בתוך בניין. זה על בחור שנמצא על סף גירושין. הוא מגיע ללוס אנג'לס, עם הזנב בין הרגליים. יש סצנות גדולות -- אולי לא הכי דרמטיות ומדהימות בהיסטורייה של הזמן, אבל סצנות גדולות. יש חצי שעה של השקעה בדמות לפני שמגיעים לקטע שאתם, כאילו, מצפים לו.
When you look at a movie like "Jaws," the scene that you expect -- we have the screen? These are the kind of scenes that you remember and expect from "Jaws." And she's being eaten; there's a shark.
כשרואים סרט כמו "מלתעות" הסצנה שכולכם, שאתם מחכים לה -- יש לנו את המסך? אלה מסוג הסצנות, כן, סצנות שאתם זוכרים ומצפים מ"מלתעות". והיא נטרפת; ויש כריש.
(Woman screaming)
The thing about "Jaws" is, it's really about a guy who is sort of dealing with his place in the world -- with his masculinity, with his family, how he's going to, you know, make it work in this new town. This is one of my favorite scenes ever, and this is a scene that you wouldn't necessarily think of when you think of "Jaws." But it's an amazing scene.
העניין של "מלתעות" הוא שהסרט הוא בעצם על איש שמנסה להתמודד עם מקומו בעולם -- עם הגבריות שלו, עם המשפחה שלו, איך הוא יצליח להסתדר בעיר החדשה הזו. זו אחת הסצנות האהובות עלי ביותר, וזו סצנה שלא בהכרח חושבים עליה כשחושבים על "מלתעות". אבל זו סצנה מדהימה.
(Video) Father: C'mere. Give us a kiss.
אבא: בוא'נה, תביא נשיקה
Son: Why?
בן: למה?
Father: 'Cause I need it.
אבא: כי אני צריך את זה.
JJA: Come on. "Why? 'Cause I need it"? Best scene ever, right?
אברמס: נו באמת..."למה? כי אני צריך את זה?" הסצנה הכי טובה בעולם, נכון?
(Laughter)
אז כשאתם חושבים על "מלתעות"
Come on! So you think of "Jaws" -- so that's the kind of stuff that, like, you know -- the investment of character, which is the stuff that really is inside the box, you know? It's why when people do sequels, or rip off movies, you know, of a genre, they're ripping off the wrong thing. You're not supposed to rip off the shark or the monster. You know, if you rip something off -- rip off the character. Rip off the stuff that matters. I mean, look inside yourself and figure out what is inside you. Because ultimately, the mystery box is all of us.
זה בדיוק העניין הזה, כאילו, של השקעה בדמות, שזה בעצם מה שנמצא בתוך הקופסה, אתם מבינים? וזו הסיבה שכשאנשים עושים סרטי המשך, או הז'אנר של העתקות מסרטים, הם מעתיקים את הדבר הלא נכון. לא אמורים להעתיק את הכריש או את המפלצת. צריך להעתיק -- אתם מבינים, אם אתם מעתיקים -- תעתיקו את הדמות. תעתיקו את החלק שמשנה משהו. אני מתכוון, תתבוננו פנימה ותבדקו מה יש בתוככם. כי בסופו של דבר, קופסת המיסתורין היא כולנו. אז יש את זה.
So there's that. Then the distribution. What's a bigger mystery box than a movie theater? You know? You go to the theater, you're just so excited to see anything. The moment the lights go down is often the best part. And you're full of that amazing -- that feeling of excited anticipation. And often, the movie's there and it's going, and then something happens and you go, "Oh --", and then, "Mmm ..." When it's a great movie, you're along for the ride because you're willing to give yourself to it.
וגם ההפצה. איזו קופסת מיסתורין גדולה יותר מאולם קולנוע? נכון? אתם הולכים לאולם, אתם פשוט מתרגשים לראות משהו. הרגע שבו כבים האורות הוא הרבה פעמים החלק הכי טוב, נכון? ואתם מלאים בתחושה -- התחושה המדהימה של ציפייה בהתרגשות. והרבה פעמים, הסרט, כאילו, מוקרן, ואז קורה משהו ואתם אומרים "אוו--" ואז משהו אחר ואתם אומרים "הממ". עכשיו, כשזה סרט מעולה אתם מצטרפים לנסיעה כי אתם מוכנים להתמסר לו.
So to me, whether it's a TV, an iPod, computer, cell phone -- It's funny, I'm an -- as I said, Apple fanatic -- and one day, about a year or so ago, I was signing on online in the morning to watch Steve Jobs' keynote, because I always do. And he came on, he was presenting the video iPod, and what was on the enormous iPod behind him? "Lost"! I had no idea! And I realized, holy shit, it'd come full circle. The inspiration I get from the technology is now using the stuff that I do to sell technology. It's nuts!
אז בשבילי, בין אם זה זה, בין אם זו טלוויזיה, אייפוד, מחשב, סלולרי. זה מצחיק, אני -- כמו שאמרתי, מעריץ של אפל -- ויום אחד, בערך לפני שנה נרשמתי אונליין בבוקר לראות את הרצאת הפתיחה של סטיב ג'ובס כי ככה אני רגיל. והוא הופיע, הוא הציג את האייפוד וידאו ומה היה על האייפוד הענק שמאחוריו? "אבודים"! הופתעתי לגמרי! והבנתי, הולי שיט, השלמתי מעגל. זאת אומרת, ההשראה שאני מקבל מהטכנולוגיה שעכשיו משתמשת במה שעשיתי ומקבלת השראה ממנו כדי למכור טכנולוגיה. אני אומר לכם, זה שגעון! (צחוק)
(Laughter)
רציתי להראות לכם עוד כמה דברים אבל אני אוותר עליהם.
I was going to show you a couple of other things I'm going to skip. I'll show you one other thing that has nothing to do with anything. This is something online; six years ago, they did this. This is an online thing done by guys who had some visual effects experience. But the point was, that they were doing things that were using these mystery boxes that they had -- everyone has now. What I've realized is what my grandfather did for me when I was a kid, everyone has access to now. You don't need to have my grandfather, though you wish you had. But I have to tell you -- this is a guy doing stuff on a Quadra 950 computer -- the resolution's a little bit low -- using Infinity software they stopped making 15 years ago. He's doing stuff that looks as amazing as stuff I've seen released from Hollywood.
אני רק רוצה להראות לכם עוד דבר אחד שלא קשור לכלום. זה ברשת; לא יודע אם ראיתם את זה בעבר. עשו את זה לפני שש שנים. זה משהו באינטרנט שהחבר'ה האלה שיש להם קצת ניסיון באפקטים חזותיים עשו. אבל הנקודה היא שהם עשו דברים שהשתמשו בקופסאות מיסתורין שהיו להם -- שלכולם יש עכשיו. הבנתי שמה שסבא שלי עשה בשבילי כשהייתי ילד, לכולם יש עכשיו גישה אליו. אתם לא צריכים את סבא שלי, למרות שהייתם מתים שהיה לכם. אבל אני חייב לומר לכם -- האיש הזה עושה דברים על מחשב קואדרה 950 -- הרזולוציה קצת נמוכה -- ומשתמש בתוכנת "אינפיניטי" שהפסיקו לייצר לפני 15 שנה הוא עושה דברים שנראים מדהימים כמו מה שיוצא מהוליווד. הסוג המדהים ביותר של מיסתורין, אני חושב, הוא השאלה של מה יבוא בהמשך.
The most incredible sort of mystery, I think, is now the question of what comes next. Because it is now democratized. So now, the creation of media -- it's everywhere. The stuff that I was lucky and begging for to get when I was a kid is now ubiquitous. And so, there's an amazing sense of opportunity out there. And when I think of the filmmakers who exist out there now who would have been silenced, you know -- who have been silenced in the past -- it's a very exciting thing.
כי זה עכשיו דמוקרטי. עכשיו יצירה של מדיה -- נמצאת בכל מקום. הדברים שהיה לי מזל והתחננתי לקבל כשהייתי ילד היום מובנים מאליהם. וכך, יש תחושה מדהימה של הזדמנות שם בחוץ. וכשאני חושב על עושי הסרטים שנמצאים שם עכשיו שהיו מושתקים -- שבעבר היו מושתקים -- זה דבר מרגש מאוד.
I used to say in classes and lectures and stuff, to someone who wants to write, "Go! Write! Do your thing." It's free, you don't need permission. But now I can say, "Go make your movie!" There's nothing stopping you from going out there and getting the technology. You can lease, rent, buy stuff off the shelf that is either as good, or just as good, as the stuff that's being used by the, you know, "legit people." No community is best served when only the elite have control. And I feel like this is an amazing opportunity to see what else is out there.
נהגתי לומר בשיעורים ובהרצאות וכדומה למישהו שרוצה לכתוב, "קדימה! תכתוב! לך על זה". זה בחינם, לא צריך רשות כדי לכתוב. אבל עכשיו אני יכול לומר "לך תעשה את הסרט שלך!" אין שום דבר שמונע ממך ללכת ולהשיג את הטכנולוגיה. אפשר לחכור, לשכור, לקנות דברים מהמדף שהם טובים כמו, או כמעט טובים כמו מה שהיו משתמשים בו, במרכאות, "האנשים שבעסק" אף חברה לא מרוויחה כאשר רק לאליטה יש שליטה. ואני מרגיש שזו הזדמנות מדהימה לראות מה יש שם בחוץ. כשעשיתי את "משימה בלתי אפשרית 3" היו לנו אפקטים חזותיים מדהימים
When I did "Mission: Impossible III," we had amazing visual effects. ILM did the effects; it was incredible. And sort of my dream to be involved. And there are a couple of sequences in the movie, like these couple of moments I'll show you. There's that.
מהחברה של ג'ורג' לוקאס. זה היה מדהים. והחלום שלי היה להיות מעורב. ויש כמה קטעים בסרט כמו כמה מהרגעים שאראה לכם. הנה זה.
(Video) Luther: Ethan, move!
(Explosion)
Obviously, I have an obsession with big crazy explosions. So my favorite visual effect in the movie is the one I'm about to show you. It's a scene in which Tom's character wakes up. He's drowsy. He's crazy. And the guy wakes up, and he shoves this gun in his nose and shoots this little capsule into his brain that he's going to use later to kill him, as bad guys do.
אוקיי, מן הסתם יש לי אובססיה לפיצוצים גדולים ומטורפים. אז האפקט החזותי האהוב עלי ביותר בסרט הוא זה שאני עומד להראות לכם. וזו סצנה שבה הדמות של טום מתעוררת. הוא ישנוני. הוא משוגע, לא מאופס. והאיש מעיר אותו והוא דוחף לו אקדח לאף ויורה קפסולה לתוך המוח שלו שאיתה יהרוג אותו, כמו שרשעים עושים בדרך כלל.
(Video) Brownway: Good morning.
איש רע: בוקר טוב.
JJA: OK, now. When we shot that scene, the actor who had the gun, an English actor, Eddie Marsan -- sweetheart, great guy -- he kept taking the gun and putting it into Tom's nose, and it was hurting Tom's nose. And I learned this very early on in my career: Don't hurt Tom's nose.
אברמס: עכשיו, כשצילמנו את הסצנה הזו, השחקן עם האקדח, שחקן אנגלי, אדי מרסאן -- נחמד, בחור טוב, כל הזמן שם את האקדח בתוך האף של טום, והכאיב לו -- ודבר שלמדתי מוקדם מאד בקריירה שלי: לא להכאיב לאף של טום. (צחוק)
(Laughter)
יש דברים שאתה לא רוצה לעשות. הדבר השני: אל תכאיב לאף של טום.
There are three things you don't want to do. Number two is: Don't hurt Tom's nose. So Eddie has this gun -- and he's this sweet English guy. He's like, "Sorry, I don't want to hurt you." I'm like, "We have to make this look good." And I realized that we had to do something because it wasn't working. And I thought back to what I would have done using the Super 8 camera that my grandfather got me sitting in that room, and I realized that hand didn't have to be Eddie Marsan's. It could be Tom's. And Tom would know just how hard to push the gun. He wouldn't hurt himself.
אז לאדי יש את האקדח -- והוא ממש בחור טוב -- הוא אומר, הבחור האנגלי הנחמד הזה, הוא אומר "סליחה, אני לא רוצה להכאיב לך". ואני עושה לו, "אתה חייב -- זה צריך להיראות טוב". והבנתי שצריך לעשות משהו כי זה פשוט לא עבד בצורה הזו. וממש, כאילו, חשבתי אחורה על מה שהייתי עושה אם זו היתה מצלמת הסופר-8 שסבא שלי נתן לי בחדר ההוא והגעתי למסקנה שהיד לא חייבת להיות של אדי מרסאן. היא יכולה להיות של טום, וטום יידע בדיוק כמה חזק לדחוף את האקדח. הוא לא יכאיב לעצמו. אז לקחנו את היד שלו וצבענו אותה שתיראה יותר כמו של אדי,
So we took his hand and we painted it to look a little bit more like Eddie's. We put it in Eddie's sleeve, and so the hand that you see -- that's not Eddie's hand, that's Tom's. So Tom is playing two roles.
שמנו אותה בשרוול של אדי, והיד שאתם רואים -- אראה לכם שוב, היא של טום.
(Laughter)
אז טום משחק שני תפקידים. (צחוק)
And he didn't ask for any more money. So here, here. Watch it again. There he is. He's waking up. He's drowsy, been through a lot.
והוא לא ביקש עוד כסף. אז הנה, הנה, תראו את זה שוב. הנה הוא, הוא מתעורר. הוא ישנוני, עבר הרבה.
(Video) Brownway: Good morning.
JJA: Tom's hand. Tom's hand. Tom's hand. Anyway. So ...
היד של טום. היד של טום. היד של טום (צחוק) בכל מקרה, אז,
(Applause)
תודה.
Thanks.
אז לא צריכים את שיא הטכנולוגיה כדי שדברים יעבדו בסרטים.
(Applause)
וקופסת המיסתורין, לזכר סבא שלי, נשארת סגורה.
So you don't need the greatest technology to do things that can work in movies. And the mystery box, in honor of my grandfather, stays closed.
תודה רבה. (מחיאות כפיים)
Thank you.
(Applause)