أحب أن أبدأ اليوم -- هذا هو موضوعى ، مهلا حسنا سأبدأ مرحبا أحب أن ابدأ اليوم بالحديث عن بنيان البيبتيدات المتعددة. (ضحك)
Here's my thing. Hold on. There I go. Hey. I want to start today -- talk about the structure of a polypeptide.
يسألني العديد من الناس أسئلة تتعلق بمسلسل "لوست" "ما هذه الجزيرة بالله عليك؟" و غالبا يتبع هذا السؤال بـ, " لا، بجد ، ما تلك الجزيرة بالله عليك؟" (ضحك)
(Laughter) I get a lot of people asking me, in terms of "Lost," you know, "What the hell's that island?" You know, it's usually followed by, "No, seriously, what the hell is that island?" Why so many mysteries?
لماذا كل تلك الألغاز؟ ما الذي يجذبني في ذلك الغموض؟ و كنت أفكر في خذا، عن ماذا أتحدث في TED و عندما تحدثت إلى أحد ممثلي TED قلت: " ما الذى يمكننى التحدث عنه؟" قال : " لا تقلق، إجعل الحديث ذا أثر عميق فقط" (ضحك) و قد أعطانى رده راحة هائلة.
What is it about mystery that I seem to be drawn to? And I was thinking about this, what to talk about at TED. When I talked to the kind rep from TED, and I said, "Listen, you know, what should I talk about?" He said, "Don't worry about it. Just be profound." (Laughter)
لذلك أشكرك, لو كنت موجود بين الحضور
And I took enormous comfort in that. So thank you, if you're here.
كنت أحاول التفكير, ما الذى يمكننى التحدث عنه؟ إنه سؤال جيد لماذا أقوم بعمل الكثير من الأعمال التى تنطوى على الكثير من الغموض؟ و بدأت أتوصل لإجابة و بدأت أفكر عن لماذا أقوم بأي مما اقوم به, ثم شرعت بالتفكير فى جدي أحببت جدى جدا إسمه (هارى كيلفين), هو والد أمي وقد توُفى فى عام 1986 ، و كان رجلا مذهلا. و إحدى الأسباب التى جعلته كذلك أنه بعد الحرب العالمية الثانية أنشأ شركة للإليكترونيات بدا فى بيع قطع الغيار الفائضة ، ومعداتٍ للمدارس و خلافه لذلك كان لديه ذلك الفضول الكبير ، و أنا كطفل رأيته يأتيني محملا بأجهزة المذياع ، والهواتف و ما شابهها وكان يقوم بفتحها ثم فك مساميرها ليكشف عن أجزائها الداخلية الذي يأخذها الكثير منا، بالتأكيد، كأمر مسلم به. و لكنها هدية مذهلة إذا أعطيتها لطفل أن تفتح هذا الشئ ليتضح لك كيف يعمل و لما و ما طبيعته. لقد كان أعظم من يفكك الأشياء , و بطرقه الكثيرة. لم يكن جدي فقط يفكك الأجهزة بل إنه جعلنى مهتما بكل أنواع الحِرف الغريبة مثل, كما تعلمون، الطباعة، مثل الحروف البارزة ، أنا مهووس بالطباعة. أنا مهووس بالطباعة بواسطة الأقمشة الحريرية و تجليد الكتب و صنع الصناديق. عندما كنت طفلا, كنت دائما, أقوم بفك الصناديق و الأشياء.
I was trying to think, what do I talk about? Good question. Why do I do so much stuff that involves mystery? And I started trying to figure it out. And I started thinking about why do I do any of what I do, and I started thinking about my grandfather. I loved my grandfather. Harry Kelvin was his name, my mother's father. He died in 1986. He was an amazing guy. And one of the reasons he was amazing: After World War II, he began an electronics company. He started selling surplus parts, kits, to schools and stuff. So he had this incredible curiosity. As a kid, I saw him come over to me with radios and telephones and all sorts of things. And he'd open them up, he'd unscrew them and reveal the inner workings -- which many of us, I'm sure, take for granted. But it's an amazing gift to give a kid. To open up this thing and show how it works and why it works and what it is. He was the ultimate deconstructor, in many ways. And my grandfather was a kind of guy who would not only take things apart, but he got me interested in all sorts of different odd crafts, like, you know, printing, like the letter press. I'm obsessed with printing. I'm obsessed with silk-screening and bookbinding and box making. When I was a kid, I was always, like, taking apart boxes and stuff.
و بالأمس فى الفندق , قمت بفك علبة المناديل الورقية. و كنت أتطلع فيها فحسب. و أريد إخباركم, يوجد ...أنا..إنه شئ جميل.
And last night in the hotel, I took apart the Kleenex box. I was just looking at it. And I'm telling you --
أقسم بالله. أعنى, عندما تتفحص الصندوق و تتوصل لكيفية عمله. (ريفز) معنا هنا, و قابلته منذ سنوات فى معرض للكتاب; و هو يقوم بصناعة الكتب المجسمة. و أنا مهووس بمثل هندسة الورق. و لكن مثل , كيف تُطوى و تطبع و من أى أجزاء تلصق, و تعلم,علامات التسجيل الخاصة بالحبر. أنا شخص يحب الصناديق. كان جدي رجل من النوع الذي ، كما تعلمون ، هو الذى جعلنى أستغرق فى جميع أنواع هذه الأشياء. و كان يمدنى أيضا بالأدوات وكان مشجعا مذهلا -- كان راعيا لـ صناعة الأشياء نوعا ما. و قد إشترى لى كاميرا 8 ميللى كانت خارقة بالنسبة لى و أنا فى العاشرة من عمرى. و كان هذا فى عام 1976 خروجا عن المألوف, أن تكون فى العاشرة من عمرك و لديك الفرصة لإستخدام كاميرا. و كما تعلمون, فقد كان كريما ؛ لا استطيع ان اصدق هذا. و لكنه لم يقم بذلك كلية بلا تلاعب من جانبي. أقصد, أننى كنت أناديه, و أخبره بهذه الطريقة, "جدى, إسمعنى ، أنا فعلا بحاجة لهذه الكاميرا. أنت لا تفهم. هذا .. مثل.. ، كما تعلم ، أريد أن أقوم بصناعة الأفلام. قد يدعونى يوما ما للتحدث فى (تيد). إحتياجى لها مثل.." (ضحك)
(Laughter) It's a beautiful thing. I swear to God. I mean, when you look at the box and you sort of see how it works. Rives is here, and I met him years ago at a book fair; he does pop-up books. And I'm obsessed with engineering of paper. The scoring of it, the printing of it, where the thing gets glued, the registration marks for the ink. I just love boxes. My grandfather was the guy who kind of got me into all sorts of these things. He would also supply me with tools. He was this amazing encourager -- this patron, sort of, to make stuff. And he got me a Super 8 camera when I was 10 years old. And in 1976, that was sort of an anomaly, to be a 10-year-old kid that had access to a camera. And you know, he was so generous; I couldn't believe it. He wasn't doing it entirely without some manipulation. I mean, I would call him, and I'd be like, "Listen, Grandpa, I really need this camera. You don't understand. This is, like, I want to make movies. I'll get invited to TED one day --"
(Laughter)
و تعلموا, كانت جدتى أعظم. لأنها كانت , ..تذهب بطريقتها إلى الهاتف. و تقول, "هارى, إنها أفضل من المخدرات. ينبغى للولد أن .." كانت رائعة. (ضحك) فوجدت نفسى أتلقى هذه الأشياء, شكرا لمساعدتها, و فجأة , تعلمون, كان لدى مركب أصوات و أنا فى الـ14 من عمرى..و تلك النوعية من الأشياء. و قدمكنتنى هذه القدرة من صناعة أشياء كانت كالأحلام بالنسبة لى. و قد جارى جدى نوعا ما شغفى بأشياء أخري أيضا ..كالسحر مثلا. الحكاية أننا ، كنا نذهب إلى هذا المتجر في مدينة نيويورك لبيع الأدوات السحرية المسمي Lou Tannen's Magic. كان متجرا عظيما لإحتوائه على تلك الأشياء فى ذلك المبنى المتهالك فى منتصف المدينة, و لكنك و انت فى المصعد, يفتح لك الباب.. سيكون فى إنتظارك متجر الأدوات السحرية. و تصبح داخل متجرا للأدوات السحرية. و كان مكانا لا يوصف إلا بأنه كان سحريا. و حظيت بكل تلك الخدع السحرية . آه , هنا سأريكم. على سبيل الإيضاح...سأريكم..أليس كذلك؟ و الذى هو أمر جيد, و لكنى لا أستطيع التحرك الأن. الآن, لابد أن أقوم بما تبقى من الخدعة, بهذه الطريقة. و كأنى أقول" أه واو. أنظرعلى جهاز الكمبيوتر الخاص بي هناك!" (ضحك)
And, you know, my grandmother was the greatest. Because she'd be like, you know -- she'd get on the phone. She'd be like, "Harry, it's better than the drugs. She was fantastic. So I found myself getting this stuff, thanks to her assist, and suddenly, you know, I had a synthesizer when I was 14 years old -- this kind of stuff. And it let me make things, which, to me, was sort of the dream. He sort of humored my obsession to other things too, like magic. The thing is, we'd go to this magic store in New York City called Lou Tannen's Magic. It was this great magic store. It was a crappy little building in Midtown, but you'd be in the elevator, the elevator would open -- there'd be this little, small magic store. You'd be in the magic store. And it was a magical place. So I got all these magic tricks. Here. I'll show you. This is the kind of thing. So it would be like, you know. Which is good, but now I can't move. Now, I have to do the rest of the thing like this.
على أي حال ، واحدة من الأشياء التي اشتريتها من متجر السحر كان هذا :
I'm like, "Oh, wow. Look at my computer over there!"
(Laughter)
صندوق خاص يباع لدى متجر Tannen يطلق عليه (صندوق الغموض السحري). وكانت الفرضية وراء صندوق الغموض السحري ما يلي : 15 دولار تشتري لك 50 دولار من السحر. وهو توفير. (ضحك) والآن ، لقد اشتريت هذا منذ عقود ، وأنا لا أمزح. اذا نظرتم الى هذا ، ستروا أنه لم يفتح أبداَ. مع أنه لدي منذ امد بعيد. والآن ، وكنت أبحث في هذا ، كان في مكتبي ، كما هو الحال دائما على الرف ، وكنت أفكر ، لماذا لم أقم بفتحه؟ ولماذا ظللت محتفظا به؟ لأنني لست أكدس لدي الأشياء كالفأر. أنا لا أحتفظ بكل شيء ولكن لسبب ما لم افتح هذا الصندوق. وشعرت وكأنه كان هناك عامل رئيسي في هذا ، بطريقة ما ، في الحديث عن شيء في TED لم تتم مناقشته من قبل ، و أصاب الناس بالملل ملل فى أى مكان آخر. لذلك فكرت ، ربما هناك شيئا ما مفيد فى ذلك الشئ. لقد بدأت في التفكير حول هذا الموضوع. وكان هناك علامة استفهام ضخمة. أنا أحب التصميم ، علي أي حال ، لهذا الصندوق. وبدأت أفكر ، لماذا لم أفتحه؟
So one of the things that I bought at the magic store was this: Tannen's Mystery Magic Box. The premise behind the Mystery Magic Box was the following: 15 dollars buys you 50 dollars worth of magic. Which is a savings. (Laughter) Now, I bought this decades ago and I'm not kidding. If you look at this, you'll see it's never been opened. But I've had this forever. Now, I was looking at this, it was in my office, as it always is, on the shelf, and I was thinking, why have I not opened this? And why have I kept it? Because I'm not a pack rat. I don't keep everything, but for some reason I haven't opened this box. And I felt like there was a key to this, somehow, in talking about something at TED that I haven't discussed before, and bored people elsewhere. So I thought, maybe there's something with this. And there was this giant question mark. I love the design, for what it's worth, of this thing.
وأدركت أنني لم أفتحه لأنه يمثل شيئا مهما
And I started thinking, why haven't I opened it?
-- بالنسبة لي. وهو يمثل جدي. هل يحق لي أن أبكي في TED؟ لأنه -- لا ، أنا لست على وشك البكاء. ولكن -- (ضحك)
And I realized that I haven't opened it because it represents something important -- to me. It represents my grandfather. Am I allowed to cry at TED? Because -- no, I'm not going to cry.
(Laughter)
But --
-- المقصد أنه يمثل إمكانية لانهائية. وهو يمثل الأمل. وهو يمثل إمكانية. و الذى يجعلنى أحب هذا الصندوق, و ما أدركه فى كل ما أقوم به وأجد منجذبا إلى إمكانية لانهائية ، الشعور بما يحتمل أن يكون. وأنا أدرك أن الغموض هو حافز للخيال. الآن ، الفكرة فى معظمها ليست فتحا جديدا ، ولكن عندما بدأت أعتقد أنه ربما هناك أوقاتا حيث يكون الغموض أكثر أهمية من المعرفة ، بدأت الإهتمام بهذا.
(Laughter) The thing is that it represents infinite possibility. It represents hope. It represents potential. And what I love about this box, and what I realize I sort of do in whatever it is that I do, is I find myself drawn to infinite possibility, that sense of potential. And I realize that mystery is the catalyst for imagination. Now, it's not the most ground-breaking idea, but when I started to think that maybe there are times when mystery is more important than knowledge.
وبدأت أفكر في " 'مسلسل لوست،' والاشياء التي نقوم بها ، وأنا أدرك ، يا إلهي ، يبدو أن صناديق الغموض في كل عمل أقوم به! بطريقة ما -- في عملية تأليف 'مسلسل لوست ،' دامون ليندلوف وأنا ، والذي ألف هذا المسلسل معي ، والمنوط بنا في الأساس تأليف المسلسل لم يكن لدينا الكثير من الوقت لننجز العمل. فقط 11 اسبوعا ونصف لتكتبه, و ترشح طاقم العمل, و تكون الفريق, و تصوره, و تقوم بالمونتاج، بعد ذلك ،تحوله إلى حلقة إفتتاحية مدتها ساعتين. لذلك لم يكن هناك الكثير من الوقت. وبهذا الحس بالإمكانية --أسأل نفسى ما الذي يمكن أن يكونه هذا؟ لم يكن ثمة وقت لتطويره. انا متأكد انكم جميعا على دراية بهؤلاء الناس الذين يقولون لك ما لا يمكنك القيام به و ما يجب أن يتغير. و لم يكن هناك وقتا لذلك ، وهو ما يذهلنى نوعا ما. وهكذا صنعنا ذلك المسلسل ، وبالنسبة لأولئك منكم الذين ، كما تعلمون ، الذين لم يشاهدوه ، أو لا يعرفونه ، يمكنني أن أعرض لك هذا المقطع القصير من الإفتتاحية ، فقط لتشاهد بعض الاشياء التي قمنا بها.
I started getting interested in this. And so I started thinking about "Lost" and the stuff that we do, and I realized, oh my God, mystery boxes are everywhere in what I do! In the creation of "Lost," Damon Lindelof and I, who created the show with me, we were basically tasked with creating this series that we had very little time to do. We had 11 and a half weeks to write it, cast it, crew it, shoot it, cut it, post it, turn in a two-hour pilot. So it was not a lot of time. And that sense of possibility -- what could this thing be? There was no time to develop it. I'm sure you're all familiar with people who tell you what you can't do and what you should change. There was no time for that, which is kind of amazing. And so we did this show, and for those of you who haven't seen it, or don't know it, I can show you one little clip from the pilot, just to show you some stuff that we did.
(Engine roaring)
كلير : برجاء المساعدة! النجدة! النجدة! النجدة!
(Video) Claire: Help!
Please help me! Help me! Please, help me!
جاك : ابعده عن هنا! ابعده عن المحرك! إخرجه من هنا!
Jack: Get him out of here! Get him away from the engine! Get him out of here!
(Engine roaring)
كلير: لدى أعراض الطلق!
C: Help me, please! I'm having contractions!
جاك: كم شهرا مر على حملك؟
J: How many months pregnant are you?
كلير: أنا لا زلت فى الشهر الثامن.
C: I'm only eight months.
جاك: و ما المدة بين الطلقة والأخري؟
J: And how far apart are they coming?
كلير : لا أعرف. أعتقد أن هذا حدث للتو.
C: I don't know. I think it just happened.
رجل : يا! مهلا! مهلا ، إبتعد عن --
Man: Hey! Hey! Hey, get away from --
جيه جيه أبرامز: والآن ، قبل 10 سنوات ، إذا أردنا أن نفعل ذلك ، كنا قد إضطررنا لقتل دوبلير. كنا في الواقع -- (ضحك) -- قد يكون أكثر صعوبة. وسوف يستغرق الامر -- سيكون المشهدالثانى فى منتهى الصعوبة.
JJ Abrams: 10 years ago, if we wanted to do that, we'd have to kill a stuntman. (Laughter)
لذلك الشيء المذهل ،أننا كنا قادرين على القيام بذلك العمل.
It would be harder. Take two would be a bitch. (Laughter)
وجزءا من هذا هو التوافر المذهل التكنولوجيا ، مع العلم أننا يمكننا أن نفعل أي شيء. أعني ، لم يكن فى وسعنا ابدا القيام بذلك . قد تكون لدينا القدرة على كتابته ، و قد نكون غير قادرين على تصويره كما فعلناه. وجزء من ذلك الشيء المدهش بالنسبة لي هو في أثناء العملية الإبداعية ، التكنولوجيا ، بالنسبة لي ,..مثل ، شيئا يلهم العقل بشكل عاصف. وأنا أدرك أن تلك الصفحة الفارغة هى صندوقا غامضا. هل تفهم قصدى؟ لا بد من ملأها بشيء رائع.
So the amazing thing was, we were able to do this thing. And part of that was the amazing availability of technology, knowing we could do anything. I mean, we could never have done that. We might have been able to write it; we wouldn't have been able to depict it like we did. So part of the amazing thing for me is in the creative process, technology is mind-blowingly inspiring to me. I realize that that blank page is a magic box, you know? It needs to be filled with something fantastic.
إعتدت أن أقلب نص "Ordinary People" وكانت الرومانسية من السيناريو مذهلة ، بل ومصدر إلهام لي. كنت أرغب في محاولة لملأ الصفحات بنفس النوع من الروح والفكر والعاطفة التى قدمها هذا السيناريو. لذا ، أننى -- كما تعلمون ، أنا أحب حواسيب شركة آبل. أنا مهووس بها. جهاز الكمبيوتر أبل -- مثل إصدارهم-- بور بوك -- هذا الكمبيوتر -- مثل ، يتحدانى. يخبرنى في الأساس ، كما تعلمون ، ما الذى ستكتبه و يستحق أن تستخدمنى من أجله؟ (ضحك) اعتقد انني اشعر انى -- أنا مجبر.
I used to have the "Ordinary People" script that I'd flip through. The romance was amazing to me; it would inspire me. I wanted to try and fill pages with the same kind of spirit and thought and emotion that that script did. So, you know, I love Apple computers. I'm obsessed. So the Apple computer -- the PowerBook -- this computer, it challenges me. It basically says, what are you going to write worthy of me? I feel this -- I'm compelled.
وأنا كثيرا ، كما تعلمون،اليوم أنا خارج الخدمة. ليس لدي أي شيء. هل تعلم؟ (ضحك)
(Laughter) And I often am like, you know, dude, today I'm out.
لذلك يوجد ذلك الشئ. من حيث محتواه ، تنظر إلي القصص ، و تعتقد ،
I got nothing. You know? So there's that.
حسنا, هل القصص إلا صناديق غموض؟ هناك سؤالا أساسيا -- في التلفاز ، يسمى الإعلان الأول بجاذب الإنتباه. انها حرفيا كذلك. إنه السؤال الكبير. لذلك فأنت تنجذب تجاهه. ثم بطبيعة الحال ، هناك سؤال آخر. و هكذا دواليك. انظروا ، عملا مثل ، 'حرب النجوم'. لديك هما روبوتات الدرويدز، يقابلوا امرأة غامضة.(الدرويدز= خاص بسلسلة ستار وورز الكرتونية) من هى؟ نحن لا نعرف. صندوق من الغموض! كما تعلم؟ ثم تلتقي (لوك سكاى ووكر). يحصل على الروبوت ، ثم تشاهد الصور الثلاثية الأبعاد. أنت تعلم ، ياه ، انها رسالة ، كما تعلمون. إنها تريد ، كما تعرفون ، أن تعثر على (أوبي وان كينوبى). انه املها الوحيد. ولكن من هو بحق الله (أوبي وان كينوبى)؟ صندوق الغموض مرة أخرى! تظل معهم حتى ذلك الحين الذى يقابلون فيه بـ(بن كينوبى). و يتضح أن (بن كينوبى) هو هو (أوبي وان كينوبى). ياللهراء -- لقد ابقونا كل هذا-- (ضحك) -- ألم تشاهدوا ذلك يا جماعة؟ (ضحك) انه عمل ضخم! على أي حال --
In terms of the content of it, you look at stories, you think, what are stories but mystery boxes? There's a fundamental question -- in TV, the first act is called the teaser. It's literally the teaser. It's the big question. So you're drawn into it. Then there's another question. And it goes on. Look at "Star Wars." The droids meet the mysterious woman. Who's that? We don't know. Mystery box! Then you meet Luke Skywalker. He gets the droid, you see the holographic image. You learn it's a message. She wants to find Obi Wan Kenobi. He's her only hope. But who's Obi Wan Kenobi? Mystery box! So then he meets Ben Kenobi. Ben Kenobi is Obi Wan Kenobi. Holy shit! So it keeps us -- (Laughter) Have you guys not seen that?
(Laughter)
ولذلك كان هناك ذلك الشيء الذى أسميه صندوق الغموض الذي بدأت الشعور به و يجعلنى مجبرا على المتابعة. ثم هناك أمرا آخر مثل الغموض عندما يكون متعلقا بالخيال -- حجب المعلومات. تعلمون ، فعل ذلك عن عمد لترتبط أكثر بكثير بالعمل. سواء كان ذلك مثل سمكة القرش فى 'الفك المفترس' لو أن سمكة القرش الميكانيكية التى صنعها المخرج سبيلبيرج, قد نجحت يا بروس, لم تكن لتبدو مخيفة بنفس الدرجة, ولكنت رأيتها كل هذه المرات. فى مسلسل "Alien" , لم يرونا كائنا فضائيا: ياللرعب! حتى في فيلم (The Graduate) ، من نوع الكوميديا الرومانسية' كان لديهم ذلك الموعد. أتذكرون؟ وكانوا في السيارة والصوت العال ، و لذا وضعوا سقف السيارة المتحرك, انهم هناك -- لا تسمع أي شيء يقولونه! لا يمكنك سماع كلمة واحدة! ولكن هذا الموعد هو الأكثر رومانسية على الإطلاق. وكنت تحبونه لأنكم لا تسمعونه. بالنسبة لي, هذا هو.
It's huge! Anyway -- So there's this thing with mystery boxes that I started feeling compelled. Then there's the thing of mystery in terms of imagination -- the withholding of information. You know, doing that intentionally is much more engaging. Whether it's like the shark in "Jaws" -- if Spielberg's mechanical shark, Bruce, had worked, it would not be remotely as scary; you would have seen it too much. In "Alien", they never really showed the alien: terrifying! Even in a movie like a romantic comedy, "The Graduate," they're having that date, and they're in the car, and it's loud, and so they put the top up. You don't hear anything they're saying! You can't hear a word! But it's the most romantic date ever. And you love it because you don't hear it.
ومن ثم ، أخيرا ، هناك تلك الفكرة -- التي وسعت من منظورى قليلا -- لكن فكرة صندوق الغموض. بمعنى ، الذى كنت تعتقد أنك ستحصل عليه ، ثم ما الذي ستحصل عليه بالفعل. وهذا صحيح في الكثير من الافلام والقصص. وعندما تشاهد 'إى تى ' على سبيل المثال --فيلم 'إى تى ' وهذا ، كما تعلمون ، فيلم لا يصدق و هو عن ماذا؟ عن كائن فضائي يقابل طفلا. أليس كذلك؟ حسنا ، لا. "E.T" هو فيلم عن الطلاق. "إE.T" هو فيلم عن القلوب المحطمة, أسرة يعجزها الطلاق ، وفي نهاية المطاف ، هذا الطفل الذي لا يمكنه شق طريقه. "Die Hard" أليس كذلك؟ فيلم مجنون ، عظيم ، و مرح ، والعمل فيلم من افلام الحركة مصور في أحد المباني. انه عن رجل على وشك الطلاق. وهو يظهر فى مدينة لوس انجليس ، وذيله بين ساقيه. هناك مشاهد عظيمة-- ربما ليست المشاهد الأكثر إبهارا دراميا في التاريخ ، ولكنها مشاهد عظيمة جدا. هناك نصف ساعة مستثسمره في الشخصية قبل أن تصل إلى التفاصيل الأخرى التي كنت ، كما تعلمون ، تتوقع.
So to me, there's that. And then, finally, there's this idea -- stretching the paradigm a little bit -- but the idea of the mystery box. Meaning, what you think you're getting, then what you're really getting. And it's true in so many movies and stories. Look at "E.T.," for example -- "E.T." is this unbelievable movie about what? It's about an alien who meets a kid, right? Well, it's not. "E.T." is about divorce. "E.T." is about a heartbroken, divorce-crippled family, and ultimately, this kid who can't find his way. "Die Hard," right? Crazy, great, fun, action-adventure movie in a building. It's about a guy who's on the verge of divorce. He's showing up to L.A., tail between his legs. There are great scenes -- maybe not the most amazing dramatic scenes in the history of time, but pretty great scenes. There's a half an hour of investment in character before you get to the stuff that you're expecting.
عندما تشاهد فيلما مثل (الفك المفترس) ، المشهد الذي كنت تتوقع أن -- هل لدينا على الشاشة؟ هذه هي نوع من ، كما تعلمون ، المشاهد التي تتذكرها وتتوقعها من 'الفك المفترس'. و تؤكل الفتاة, هناك قرش.
When you look at a movie like "Jaws," the scene that you expect -- we have the screen? These are the kind of scenes that you remember and expect from "Jaws." And she's being eaten; there's a shark.
'الفك المفترس' هو فى حقيقته فيلما عن رجل و هو يتعامل فى هذا المكان من العالم -- برجولته ، مع عائلته ، وكيف انه ـ.. كما تعلمون ،سينجح في هذه المدينة الجديدة. هذا هو واحدا من المشاهد المفضلة لى على الإطلاق ، وهذا هو المشهد الذي كنت لا تعتقد بالضرورة أنك ستفكر فيه عندما تتذكر 'الفك المفترس'. و لكنه مشهدا عظيما.
(Woman screaming) The thing about "Jaws" is, it's really about a guy who is sort of dealing with his place in the world -- with his masculinity, with his family, how he's going to, you know, make it work in this new town. This is one of my favorite scenes ever, and this is a scene that you wouldn't necessarily think of when you think of "Jaws." But it's an amazing scene.
الأب : تعالى هنا. اعطينى قبلة.
(Video) Father: C'mere. Give us a kiss.
الابن : لماذا؟
Son: Why?
الأب : لأنى في حاجة إليها.
Father: 'Cause I need it.
جيه جيه إبرام: لماذا؟ 'لأنى في حاجة إليها؟ أفضل مشهد علي الإطلاق ، أليس كذلك؟ هيا! فحتى مع تفكيرك بـ 'الفك المفترس' --
JJA: Come on. "Why? 'Cause I need it"? Best scene ever, right? (Laughter)
هذا هو النوع من الاشياء التي ، مثل ..، كما تعلمون ، الأستثمار في الشخصية ، هو بالفعل تلك الأشياء التى أحدثكم عنها و التى داخل الصندوق. أتعلم؟ و لهذا فأنه عند القيام بصناعة أجزاء أخري من الأعمال او تقليد للافلام, على نفس المنوال, فإنهم يقلدون الشيء الخطأ. ليس من المفترض ان تقلد سمكة القرش أو الوحش. لابد أن تقلد --أتعلم..لو أنك ستقلد شيئا فعليك أن تقلد الشخصية. قلد الاشياء التى تهم. أعنى, أنظر داخل ذاتك و إكتشف ما بداخلك. لأنه في نهاية المطاف ، كما تعلمون ، صندوق الغموض يمثل كل منا. ولذلك وجد.
Come on! So you think of "Jaws" -- so that's the kind of stuff that, like, you know -- the investment of character, which is the stuff that really is inside the box, you know? It's why when people do sequels, or rip off movies, you know, of a genre, they're ripping off the wrong thing. You're not supposed to rip off the shark or the monster. You know, if you rip something off -- rip off the character. Rip off the stuff that matters. I mean, look inside yourself and figure out what is inside you. Because ultimately, the mystery box is all of us.
ثم التوزيع. و هذا هو صندوق الغموض الأكبر من دار العرض؟ هل تعلم؟ يمكنك الذهاب إلى دار العرض، و أنت كلك حماس لرؤية أي شيء. لحظة إنطفاء الاضواء في كثير من الأحيان تكون أفضل جزء ، أتعلم؟ وأنت كلك ذلك الشعور المذهل-- بالإثارة و الترقب. وكثير من الأحيان ، الفيلم يمضى إلى تلك النقطة ومن ثم يحدث شيء و تصيح 'أه --' ومن ثم شيء آخر يحدث، و تغمغم "إممم" الآن ، عندما يكون فيلم كبير ، فأنت فى رحلة 'و السبب أنك على استعداد لإعطاء نفسك له.
So there's that. Then the distribution. What's a bigger mystery box than a movie theater? You know? You go to the theater, you're just so excited to see anything. The moment the lights go down is often the best part. And you're full of that amazing -- that feeling of excited anticipation. And often, the movie's there and it's going, and then something happens and you go, "Oh --", and then, "Mmm ..." When it's a great movie, you're along for the ride because you're willing to give yourself to it.
بالنسبة لي ، سواء كان ذلك ، سواء كان ذلك على التلفزيون ، او أجهزة أي بود ، اوالكمبيوتر ، اوالهاتف الخلوي. انه مضحك ، انا -- كما قلت ، متعصب لحواسيب أبل -- و ذات يوم ، منذ سنة أو نحو ذلك كنت أسجل إسمى على الانترنت في الصباح لمشاهدة حديث ستيف جوبز ، 'لأنى أفعل هذا دائما. وجاء على المسرح ، و كان يقدم لجهاز الآى بود ، وماذا كان فى الصورة الهائلة وراءه للـ آى بود؟ .. صورة لمسلسل لوست..! لم يكن لدي أية فكرة! وأدركت ، ياللهراء ، فلسوف تكتمل الدائرة. الإلهام الذى يأتينى من التكنولوجيا اصبحت التكنولوجيا تستخدم ما أقوم به, تستوحى من أعمالى ، لتبيع نفسها. أعني ، هذا جنون ! (ضحك)
So to me, whether it's a TV, an iPod, computer, cell phone -- It's funny, I'm an -- as I said, Apple fanatic -- and one day, about a year or so ago, I was signing on online in the morning to watch Steve Jobs' keynote, because I always do. And he came on, he was presenting the video iPod, and what was on the enormous iPod behind him? "Lost"! I had no idea! And I realized, holy shit, it'd come full circle. The inspiration I get from the technology is now using the stuff that I do to sell technology. It's nuts!
كنت سأريكم بضعة أشياء أخرى سأقوم بتخطيها أريد فقط أن أريكم شيئا واحدا آخر ليس له أية علاقة بأى شئ. ذلك الشيء على الانترنت ، وأنا لا أعرف إذا كنتم قد رأيتموه من قبل. منذ ست سنوات صنعوا هذا. هذا الشيء الذي قامت به جماعة على الانترنت لديهم بعض الخبرات بالتأثيرات البصرية. ولكن الغرض كان ، أنهم كانوا يقومون بأشياء بإستخدام صناديق الغموض التى كانت لديهم-- كل شخص الآن لديه صناديق الغموض ما أدركه هو ما فعل جدي لى ..عندما كنت طفلا ، ما هو متاح الآن للجميع. أنت لا تحتاج إلى جدي ، وإن كنت أتمنى لو حظيتم بمثله. لكن يجب أن أقول لكم -- وهذا الرجل يقوم بأشياء على كمبيوتر معالج بياناته كوادرا 950 -- جودة الصورة منخفضة قليلا -- باستخدام برمجيات إنفينيتي التى توقفوا عن صنعها منذ 15 عاما. يقوم باشياء تبدو مدهشة كالتى رأيتها تصدر من هوليوود.
(Laughter) I was going to show you a couple of other things I'm going to skip. I'll show you one other thing that has nothing to do with anything. This is something online; six years ago, they did this. This is an online thing done by guys who had some visual effects experience. But the point was, that they were doing things that were using these mystery boxes that they had -- everyone has now. What I've realized is what my grandfather did for me when I was a kid, everyone has access to now. You don't need to have my grandfather, though you wish you had. But I have to tell you -- this is a guy doing stuff on a Quadra 950 computer -- the resolution's a little bit low -- using Infinity software they stopped making 15 years ago. He's doing stuff that looks as amazing
الغموض الأقوى فى إعتقادى يكمن فى السؤال: ما هو التالى.
as stuff I've seen released from Hollywood.
لأنه الآن مضفى إليه الطابع الديمقراطي . لذلك الآن ، صناعة وسائل الاعلام -- في كل مكان. الاشياء التي كنت محظوظا و أتضرع من أجل الحصول على عندما كنت طفلا هى الآن في كل مكان. وهكذا ، هناك شعور مذهل بوجود الفرص . وعندما أفكر في صناع السينما الموجودين الآن الدين كان من الممكن إساكنهم, كما تعلم او تم إساكنهم فى الماضى-- إنه شئ مثير
The most incredible sort of mystery, I think, is now the question of what comes next. Because it is now democratized. So now, the creation of media -- it's everywhere. The stuff that I was lucky and begging for to get when I was a kid is now ubiquitous. And so, there's an amazing sense of opportunity out there. And when I think of the filmmakers who exist out there now who would have been silenced, you know -- who have been silenced in the past -- it's a very exciting thing.
إعتدت أن أقول فى الفصول, و المحاضرات و اشياء من هذا القبيل أن -- لأاى شخص يريد ان يكتب "إذهب! أكتب! قم بما تود" إنه مجانا الآن, أتعلم, أنت لا تحتاج لتصريح لتكتب. و الآن يمكننى القول, اذهب إصنع الفيلم الخاص بك! لا يوجد شيء سيوقفكم من الخروج والحصول على التكنولوجيا. يمكنك استئجار أو تأجير أو شراء الاشياء من على الرف إما أن يكون بجودة تقارب أو بنفس جودة الاشياء التي تستخدم من قبل الـ ، كما تعلمون ، بين قوسين "المتخصصين" لا يخدم المجتمع بشكل أفضل بتحكم النخبة فقط وأنا أشعر بأن هذه فرصة مذهلة لنرى ماذا هنالك أيضا.
I used to say in classes and lectures and stuff, to someone who wants to write, "Go! Write! Do your thing." It's free, you don't need permission. But now I can say, "Go make your movie!" There's nothing stopping you from going out there and getting the technology. You can lease, rent, buy stuff off the shelf that is either as good, or just as good, as the stuff that's being used by the, you know, "legit people." No community is best served when only the elite have control. And I feel like this is an amazing opportunity
عندما صنعت فيلم 'المهمة: المستحيلة .. الجزء الثالث' كان لدينا تأثيرات بصرية مذهلة. آى.إل.إم قامت بالتأثيرات, و كانت مذهلة. و حلمى كان أن أشترك فى العملية. و هناك مقطعين فى الفيلم مثل التي سأريكم. ها هو
to see what else is out there. When I did "Mission: Impossible III," we had amazing visual effects. ILM did the effects; it was incredible. And sort of my dream to be involved. And there are a couple of sequences in the movie, like these couple of moments I'll show you. There's that.
(Video) Luther: Ethan, move!
(Explosion)
حسنا ، من الواضح أن لدي هوس القيام بتفجيرات مجنونة و ضخمة. التأثير البصري المفضل لدي في الفيلم هو الذى سأعرضه عليك الأن. وهو مشهد تستيقظ فيه شخصية (توم) من النوم. يشعر بالتعاس، وهو مجنون. واستيقظ الرجل ، و يدس مسدسه فى أنفه و يطلق تلك الكبسولة الصغيرة داخل مخه الكبسولة التى سيستخدمها لاحقا لقتله ، كما يفعل الأشرار.
Obviously, I have an obsession with big crazy explosions. So my favorite visual effect in the movie is the one I'm about to show you. It's a scene in which Tom's character wakes up. He's drowsy. He's crazy. And the guy wakes up, and he shoves this gun in his nose and shoots this little capsule into his brain that he's going to use later to kill him, as bad guys do.
الرجل الشرير:صباح الخير.
(Video) Brownway: Good morning.
جيه جيه إبرام: حسنا ,الآن.عندما كنا نصور المشهد الممثل الذي كان يمسك بالمسدس ، ممثل إنجليزي ، (إدي مارسان) -- محبب إلى القلب ، رجل عظيم -- ظل يأخذ المسدس ويضعه في أنف (توم) ، وكان يؤذى أنف (توم). وتعلمت في وقت مبكر جدا من حياتي : لا تؤذي أنف توم. (ضحك) هناك ثلاث اشياء لا تريد القيام بها. رقم إثنين : لا تؤذى أنف (توم)
JJA: OK, now. When we shot that scene, the actor who had the gun, an English actor, Eddie Marsan -- sweetheart, great guy -- he kept taking the gun and putting it into Tom's nose, and it was hurting Tom's nose. And I learned this very early on in my career: Don't hurt Tom's nose. (Laughter)
و هكذا (إيدى) ممسكا بالمسدس و هو من أعظم الناس -- إنه مثل, إنه حقا رجلا إنجليزيا جميلا. و مضى: "آسف , أنا لا أريد أن أؤذيك." و أنا فى حالة: ينبغى عليك ..لابد أن نقوم بالمشهد بشكل جيد. و أدركت أنه يجب القيام بشئ لأن الأمر لم يكن مجديا بالفعل. و عدت بالذاكرة لأفكر ماذا كنت سأفعل بأستخدام الكاميرا الـ8 مللى التى منحنى إياها جدى والتي جعلتني أجلس في هذه الحجرة, و أدركت ان اليد الممسكة بالمسدس ليس من الضرورى أن تكون يد (إيدى) بل من الممكن أن تكون يد (توم) و (توم) سيعلم كيف يمكن أن يمسك المسدس و يضغطه دون أن يأذى نفسه.
There are three things you don't want to do. Number two is: Don't hurt Tom's nose. So Eddie has this gun -- and he's this sweet English guy. He's like, "Sorry, I don't want to hurt you." I'm like, "We have to make this look good." And I realized that we had to do something because it wasn't working. And I thought back to what I would have done using the Super 8 camera that my grandfather got me sitting in that room, and I realized that hand didn't have to be Eddie Marsan's. It could be Tom's. And Tom would know just how hard to push the gun.
لذلك قمنا بطلاء يده حتى تبدو تماما كيد (إيدى) ووضعناها فى كم (إيدى), و لذلك اليد التى تروها --ساريكم مرة أخرى, ليست يد (إيدى), إنها يد (توم). و هكذا فـ(توم) يلعب دورين. (ضحك) و لم يطلب منا أية أموال إضافية. لذلك, هنا. هنا . شاهد مرة أخرى. ها هو. يستيقظ. فى حالة نعاس, مر بالكثير من الأحداث.
He wouldn't hurt himself. So we took his hand and we painted it to look a little bit more like Eddie's. We put it in Eddie's sleeve, and so the hand that you see -- that's not Eddie's hand, that's Tom's. So Tom is playing two roles. (Laughter) And he didn't ask for any more money. So here, here. Watch it again. There he is. He's waking up. He's drowsy, been through a lot.
يد (توم). يد (توم). يد (توم) (ضحك) على أية حال. لذلك شكرا لذلك انت لست فى حاجة لأعظم تكنولوجيا لتقوم بأشياء تنجح فى الأفلام و صندوق الغموض -كتكريم لجدي- يظل مغلقا.
(Video) Brownway: Good morning. JJA: Tom's hand. Tom's hand. Tom's hand. Anyway. So ... (Applause) Thanks. (Applause)
شكرا لكم. (تصفيق)
So you don't need the greatest technology to do things that can work in movies. And the mystery box, in honor of my grandfather, stays closed.