My job is to design, build and study robots that communicate with people. But this story doesn't start with robotics at all, it starts with animation. When I first saw Pixar's "Luxo Jr.," I was amazed by how much emotion they could put into something as trivial as a desk lamp. I mean, look at them -- at the end of this movie, you actually feel something for two pieces of furniture.
Il mio lavoro consiste nel progettare, costruire e studiare robot che comunicano con le persone. Ma la storia non inizia affatto con la robotica, inizia con l'animazione. Quando vidi per la prima volta "Luxo Jr." della Pixar, rimasi meravigliato da quanta emozione si potesse mettere in qualcosa di così leggero quanto una lampada da tavolo. Voglio dire, guardarteli, alla fine di questo film, provate qualcosa per due oggetti di arredamento.
(Laughter)
(Risate)
And I said, I have to learn how to do this. So I made a really bad career decision.
E mi dissi che dovevo imparare a farlo. Quindi presi una pessima decisione per la mia carriera.
(Laughter)
Questa è la faccia di mia mamma all'epoca.
And that's what my mom was like when I did it.
(Laughter)
(Risate)
I left a very cozy tech job in Israel at a nice software company and I moved to New York to study animation. And there I lived in a collapsing apartment building in Harlem with roommates. I'm not using this phrase metaphorically -- the ceiling actually collapsed one day in our living room. Whenever they did news stories about building violations in New York, they would put the report in front of our building, as kind of, like, a backdrop to show how bad things are.
Lasciai un comodo lavoro nel settore tecnologia in Israele in una simpatica azienda di software e mi trasferii a New York per studiare animazione. Lì vivevo con dei coinquilini, ad Harlem, in un edificio con appartamenti in rovina. Non uso questa frase metaforicamente, il soffitto un giorno crollò veramente nel soggiorno. Ogni volta che facevano un servizio sugli abusi edilizi a New York, lo riprendevano davanti al nostro palazzo. Come una specie di sfondo per mostrare quante le cose fossero brutte.
Anyway, during the day, I went to school and at night I would sit and draw frame by frame of pencil animation. And I learned two surprising lessons. One of them was that when you want to arouse emotions, it doesn't matter so much how something looks; it's all in the motion, in the timing of how the thing moves. And the second was something one of our teachers told us. He actually did the weasel in "Ice Age." And he said, "As an animator, you're not a director -- you're an actor." So, if you want to find the right motion for a character, don't think about it -- go use your body to find it. Stand in front of a mirror, act it out in front of a camera -- whatever you need -- and then put it back in your character.
Comunque, durante il giorno andavo a scuola, e di sera disegnavo un riquadro dopo l'altro di animazioni. E imparai due lezioni sorprendenti -- una era che quando si vuole suscitare emozioni, non importa l'aspetto delle cose, sta tutto nel movimento, nei tempi di come si muovono le cose. E la seconda, era una cosa che ci disse uno degli insegnanti. Colui che ha disegnato il bradipo ne L'Era Glaciale. E disse: "In quanto animatore, non sei regista, sei un attore." Quindi se vuoi trovare il movimento giusto di un personaggio, non ci pensare, usa il tuo corpo e scoprilo, mettiti davanti allo specchio, interpretalo davanti alla telecamera, qualunque cosa serva. E poi mettilo nel personaggio.
A year later I found myself at MIT in the Robotic Life Group. It was one of the first groups researching the relationships between humans and robots. And I still had this dream to make an actual, physical Luxo Jr. lamp. But I found that robots didn't move at all in this engaging way that I was used to from my animation studies. Instead, they were all -- how should I put it -- they were all kind of robotic. (Laughter) And I thought, what if I took whatever I learned in animation school, and used that to design my robotic desk lamp. So I went and designed frame by frame to try to make this robot as graceful and engaging as possible. And here when you see the robot interacting with me on a desktop -- and I'm actually redesigning the robot, so, unbeknownst to itself, it's kind of digging its own grave by helping me.
Un anno dopo mi ritrovai al MIT nel gruppo di robotica, era uno dei primi gruppi che si occupava di ricerca sulle relazioni tra uomo e robot. Avevo ancora quel sogno di realizzare una lampada Luxo Jr in carne e ossa. Ma scoprii che i robot non si muovono affatto in questo modo così coinvolgente a cui ero abituato negli studi di animazione. Invece, erano tutti -- come posso dire, erano tutti robotici. (Risate) E pensai se prendere tutto quello che avevo imparato alla scuola di animazione e usarlo per progettare la mia lampada da scrivania robotica. Quindi mi misi a disegnarla riquadro per riquadro per cercare di rendere questo robot il più grazioso e coinvolgente possibile. Qui vedete il robot che interagisce con me su una scrivania. Sto riprogettando il robot, quindi, aiutandomi, si sta scavando la fossa a sua insaputa.
(Laughter)
(Risate)
I wanted it to be less of a mechanical structure giving me light, and more of a helpful, kind of quiet apprentice that's always there when you need it and doesn't really interfere. And when, for example, I'm looking for a battery that I can't find, in a subtle way, it'll show me where the battery is. So you can see my confusion here. I'm not an actor. And I want you to notice how the same mechanical structure can, at one point, just by the way it moves, seem gentle and caring and in the other case, seem violent and confrontational. And it's the same structure, just the motion is different. Actor: "You want to know something? Well, you want to know something? He was already dead! Just laying there, eyes glazed over!"
Volevo che fosse meno una struttura meccanica che illumina, e più una specie di apprendista tranquillo, collaborativo sempre presente, ma che non interferisce. Per esempio, quando cerco una batteria che non riesco a trovare mi mostri dov'è, in modo discreto. Quindi vedete la mia confusione. Non sono un attore. Fate caso a quanto la stessa struttura meccanica a un certo punto, solo con il modo di muoversi sembri dolce e amorevole -- e in altri casi, violenta e aggressiva. È la stessa struttura, solo il movimento è diverso. Attore: "Vuoi sapere una cosa? Vuoi sapere una cosa? Era già morto! Giaceva lì, con gli occhi sbarrati!"
(Laughter)
(Risate)
But, moving in a graceful way is just one building block of this whole structure called human-robot interaction. I was, at the time, doing my PhD, I was working on human-robot teamwork, teams of humans and robots working together. I was studying the engineering, the psychology, the philosophy of teamwork, and at the same time, I found myself in my own kind of teamwork situation, with a good friend of mine, who's actually here. And in that situation, we can easily imagine robots in the near future being there with us. It was after a Passover Seder. We were folding up a lot of folding chairs, and I was amazed at how quickly we found our own rhythm. Everybody did their own part, we didn't have to divide our tasks. We didn't have to communicate verbally about this -- it all just happened.
Ma il movimento grazioso era solo uno degli elementi di tutta la struttura chiamata interazione uomo-robot. All'epoca facevo il dottorato, lavoravo in team di umani e robot, gruppi di umani e robot che lavorano insieme. Studiavo l'ingegneria, la psicologia, la filosofia del lavoro di gruppo. E nello stesso tempo mi ritrovai in una situazione di lavoro di gruppo tutta mia con un amico che è qui presente. In quella situazione si possono facilmente immaginare robot nel prossimo futuro là con noi. Era dopo la Pasqua Ebraica. Stavamo ripiegando un sacco di sedie, e mi impressionò quanto rapidamente trovammo il nostro ritmo. Ognuno faceva la sua parte. Non dovevamo dividerci i compiti. Non dovevamo comunicare verbalmente. Accadeva e basta.
And I thought, humans and robots don't look at all like this. When humans and robots interact, it's much more like a chess game: the human does a thing, the robot analyzes whatever the human did, the robot decides what to do next, plans it and does it. Then the human waits, until it's their turn again. So it's much more like a chess game, and that makes sense, because chess is great for mathematicians and computer scientists. It's all about information, analysis, decision-making and planning.
Pensai, gli uomini e i robot non sembrano affatto così. Quando gli uomini interagiscono con i robot, assomiglia di più ad un gioco di scacchi. L'uomo fa una cosa, il robot analizza qualunque cosa faccia l'uomo, il robot decide cosa fare dopo, lo pianifica e lo fa. Poi l'uomo aspetta il suo turno successivo. È molto più come un gioco di scacchi ed ha senso perché il gioco degli scacchi è fantastico per i matematici e gli informatici. È solo questione di analizzare informazioni, prendere decisioni e pianificare.
But I wanted my robot to be less of a chess player, and more like a doer that just clicks and works together. So I made my second horrible career choice: I decided to study acting for a semester. I took off from the PhD, I went to acting classes. I actually participated in a play -- I hope there’s no video of that around still.
Ma volevo che il mio robot fosse meno un giocatore di scacchi, e più un esecutore che reagisce e collabora. Quindi feci la mia seconda terribile scelta di carriera: decisi di studiare recitazione per un semestre. Abbandonai il mio dottorato e presi lezioni di recitazione. Partecipai a uno spettacolo, spero non ci siano video in giro.
(Laughter)
Presi qualunque libro sulla recitazione trovassi,
And I got every book I could find about acting, including one from the 19th century that I got from the library. And I was really amazed, because my name was the second name on the list -- the previous name was in 1889.
compreso uno del 19esimo secolo trovato in biblioteca. Mi stupì perché il mio nome era il secondo della lista -- quello precedente era del 1889. (Risate)
(Laughter)
Quel libro aspettava da 100 anni
And this book was kind of waiting for 100 years to be rediscovered for robotics. And this book shows actors how to move every muscle in the body to match every kind of emotion that they want to express.
di essere riscoperto per la robotica. Questo libro mostra agli attori come muovere ogni singolo muscolo del corpo per far corrispondere ogni tipo di emozione che vogliono esprimere. Ma la vera rivelazione fu
But the real revelation was when I learned about method acting. It became very popular in the 20th century. And method acting said you don't have to plan every muscle in your body; instead, you have to use your body to find the right movement. You have to use your sense memory to reconstruct the emotions and kind of think with your body to find the right expression -- improvise, play off your scene partner. And this came at the same time as I was reading about this trend in cognitive psychology, called embodied cognition, which also talks about the same ideas. We use our bodies to think; we don't just think with our brains and use our bodies to move, but our bodies feed back into our brain to generate the way that we behave.
imparare il metodo di recitazione. Diventò molto popolare nel 20esimo secolo. Il metodo dice che non si deve pianificare ogni muscolo del corpo. Bisogna invece usare il corpo per trovare il movimento giusto. Bisogna usare le memoria dei sensi per ricostruire le emozioni e in un certo senso pensare con il corpo per trovare l'espressione giusta. Improvvisare, sfidare il proprio compagno di scena. Questo successe nello stesso momento in cui leggevo di questo trend della psicologia cognitiva chiamato filosofia del corpo. Parla delle stesse idee. Usiamo il corpo per pensare, non pensiamo solo con il cervello e usiamo il corpo per muoverci. I nostri corpi si interfacciano con il nostro cervello per generare il modo di comportarsi.
And it was like a lightning bolt. I went back to my office, I wrote this paper, which I never really published, called "Acting Lessons for Artificial Intelligence." And I even took another month to do what was then the first theater play with a human and a robot acting together. That's what you saw before with the actors. And I thought: How can we make an artificial intelligence model -- a computer, computational model -- that will model some of these ideas of improvisation, of taking risks, of taking chances, even of making mistakes? Maybe it can make for better robotic teammates. So I worked for quite a long time on these models and I implemented them on a number of robots.
Fu come un fulmine a ciel sereno. Tornai in ufficio. Scrissi questo articolo, che non pubblicai mai intitolato "Lezioni di Recitazione per l'Intelligenza Artificiale." Presi anche un altro mese per fare quello che fu il primo spettacolo teatrale con un uomo e un robot che recitano insieme. Che è quello che vedevate prima con gli attori. E pensai: come possiamo fare un modello di intelligenza artificiale -- un computer, un modello di calcolo -- che rappresenti alcune di queste idee di improvvisazione, di presa di rischio, anche del fare errori. Magari può trasformare un robot in un compagno migliore. Lavorai parecchio tempo su questi modelli e li implementai su un certo numero di robot.
Here you can see a very early example with the robots trying to use this embodied artificial intelligence to try to match my movements as closely as possible. It's sort of like a game. Let's look at it. You can see when I psych it out, it gets fooled. And it's a little bit like what you might see actors do when they try to mirror each other to find the right synchrony between them. And then, I did another experiment, and I got people off the street to use the robotic desk lamp, and try out this idea of embodied artificial intelligence. So, I actually used two kinds of brains for the same robot.
Qui vedete uno dei primi esempi con i robot che cercano di usare questa intelligenza artificiale incorporata, per far corrispondere il più possibile i miei movimenti, come se fosse un gioco. Guardate. Vedete quando lo intimidisco, rimane fregato. È un po' quello che potreste vedere negli attori quando cercano di riflettersi l'un l'altro per cercare la giusta sincronizzazione tra di loro. Poi feci un altro esperimento, presi persone dalla strada, perché usassero la lampada da scrivania, per provare questa idea di intelligenza artificiale incorporata. Usai due tipi di cervello per lo stesso robot.
The robot is the same lamp that you saw, and I put two brains in it. For one half of the people, I put in a brain that's kind of the traditional, calculated robotic brain. It waits for its turn, it analyzes everything, it plans. Let's call it the calculated brain. The other got more the stage actor, risk-taker brain. Let's call it the adventurous brain. It sometimes acts without knowing everything it has to know. It sometimes makes mistakes and corrects them. And I had them do this very tedious task that took almost 20 minutes, and they had to work together, somehow simulating, like, a factory job of repetitively doing the same thing. What I found is that people actually loved the adventurous robot. They thought it was more intelligent, more committed, a better member of the team, contributed to the success of the team more. They even called it "he" and "she," whereas people with the calculated brain called it "it," and nobody ever called it "he" or "she." When they talked about it after the task, with the adventurous brain, they said, "By the end, we were good friends and high-fived mentally." Whatever that means.
Il robot è la stessa lampada che avete visto, misi dentro due cervelli. Per una metà delle persone, misi un cervello di tipo tradizionale, un cervello robotico calcolatore. Aspetta il suo turno, analizza tutto, pianifica. Chiamiamolo cervello calcolatore. L'altro aveva più dell'attore da palcoscenico, un cervello che prende rischi. Chiamiamolo cervello avventuroso. Talvolta agisce senza sapere tutto quello che deve sapere. Talvolta fa errori e li corregge. Feci fare a loro questo compito noioso che durava circa 20 minuti, dovevano lavorare insieme. In qualche modo simulavano un lavoro in fabbrica ripetitivo. Scoprii che alla gente piace il robot avventuroso. Pensavano fosse più intelligente, più impegnato, un migliore membro del gruppo, che contribuiva di più al successo del team. Lo chiamavano addirittura 'lui' o 'lei', cosa che non faceva il gruppo del cervello calcolatore. Nessuno lo chiamò mai 'lui' o 'lei'. Parlandone dopo il compito con il cervello avventuroso, dicevano, "Alla fine, eravamo amici e mentalmente sintonizzati." Qualunque cosa significhi.
(Laughter)
(Risate) Sembra doloroso.
Sounds painful. Whereas the people with the calculated brain said it was just like a lazy apprentice. It only did what it was supposed to do and nothing more, which is almost what people expect robots to do, so I was surprised that people had higher expectations of robots than what anybody in robotics thought robots should be doing. And in a way, I thought, maybe it's time -- just like method acting changed the way people thought about acting in the 19th century, from going from the very calculated, planned way of behaving, to a more intuitive, risk-taking, embodied way of behaving -- maybe it's time for robots to have the same kind of revolution.
Mentre le persone con il cervello calcolatore dicevano che era un apprendista pigro. Faceva solo quello che gli era stato detto e niente di più. È quello che la gente si aspetta dai robot, mi sorprese quindi il fatto che la gente avesse maggiori aspettative dai robot, di chiunque in robotica si aspettasse da un robot. In un certo senso, pensai che fosse il momento -- così come il metodo di recitazione cambiò il modo di pensare alla recitazione nel 19esimo secolo, di passare dal comportamento calcolatore e pianificato, a un comportamento più intuitivo, di rischio, impersonificato. Magari è giunto il momento per i robot di passare allo stesso tipo di rivoluzione.
A few years later, I was at my next research job at Georgia Tech in Atlanta, and I was working in a group dealing with robotic musicians. And I thought, music: that's the perfect place to look at teamwork, coordination, timing, improvisation -- and we just got this robot playing marimba. And the marimba, for everybody like me, it was this huge, wooden xylophone. And when I was looking at this, I looked at other works in human-robot improvisation -- yes, there are other works in human-robot improvisation -- and they were also a little bit like a chess game. The human would play, the robot analyzed what was played, and would improvise their own part. So, this is what musicians called a call-and-response interaction, and it also fits very well robots and artificial intelligence. But I thought, if I use the same ideas I used in the theater play and in the teamwork studies, maybe I can make the robots jam together like a band. Everybody's riffing off each other, nobody is stopping for a moment. And so I tried to do the same things, this time with music, where the robot doesn't really know what it's about to play, it just sort of moves its body and uses opportunities to play, and does what my jazz teacher when I was 17 taught me. She said, when you improvise, sometimes you don't know what you're doing, and you still do it. So I tried to make a robot that doesn't actually know what it's doing, but is still doing it. So let's look at a few seconds from this performance, where the robot listens to the human musician and improvises. And then, look how the human musician also responds to what the robot is doing and picking up from its behavior, and at some point can even be surprised by what the robot came up with.
Qualche anno dopo, ero al mio lavoro successivo alla Georgia Tech a Atlanta, lavoravo in un gruppo che aveva a che fare con robot musicisti. Pensai che la musica fosse l'ambiente perfetto per osservare il lavoro di squadra, il coordinamento, il tempismo, l'improvvisazione -- avevamo appena ricevuto questo robot che suonava la marimba. La marimba, per chiunque come me, era un enorme xilofono di legno. Osservandolo notai altre improvvisazioni uomo-robot -- sì, ci sono altre improvvisazioni uomo-robot -- ed erano anche queste un po' come un gioco di scacchi. L'uomo suona, il robot lo analizza e improvvisa la propria parte. Questo è quello che i musicisti chiamano un'interazione chiamata e risposta, e si adatta anche molto bene con i robot e l'intelligenza artificiale. Ma pensai che usando le stesse idee usate a teatro e negli studi sui lavori di gruppo, magari potevo far suonare i robot insieme come una band. Tutti ripetono il motivo, nessuno si ferma per un attimo. Così provai a fare la stessa cosa, questa volta con la musica, in cui il robot non sa bene cosa sta per suonare. Muove in qualche modo il corpo e sfrutta le opportunità per suonare, Fa quello che mi insegnò a 17 anni la mia professoressa di jazz. Disse che quando si improvvisa, qualche volta non si sa quello che si sta facendo eppure lo si fa. Così provai a fare un robot che non sa quello che fa, ma lo fa lo stesso. Vediamo qualche secondo di questa performance. in cui il robot ascolta il musicista umano e improvvisa. E poi, guardate come il musicista umano reagisce a quello che fa il robot, e prende spunto dal suo comportamento. Ad un certo punto si fa anche sorprendere da quello che fa il robot.
(Music)
(Musica)
(Music ends)
(Applause)
(Applausi)
Being a musician is not just about making notes, otherwise nobody would ever go see a live show. Musicians also communicate with their bodies, with other band members, with the audience, they use their bodies to express the music. And I thought, we already have a robot musician on stage, why not make it be a full-fledged musician? And I started designing a socially expressive head for the robot. The head doesn’t actually touch the marimba, it just expresses what the music is like. These are some napkin sketches from a bar in Atlanta that was dangerously located exactly halfway between my lab and my home. So I spent, I would say, on average, three to four hours a day there. I think.
Essere musicista non vuol dire solo suonare note, altrimenti nessuno andrebbe a vedere uno spettacolo dal vivo. I musicisti comunicano anche con il corpo, con altri membri del gruppo, con il pubblico, usano il loro corpo per esprimere la musica. E pensai, abbiamo già un musicista sul palco, perché non farne un musicista vero e proprio. Cominciai a progettare una testa socialmente espressiva per il robot. La testa non tocca la marimba, esprime solo la musica. Ho qualche schizzo fatto su tovaglioli in un bar di Atlanta pericolosamente posizionato esattamente a metà strada tra il mio laboratorio e casa mia. (Risate) Passai lì in media dalle tre alla quattro ore al giorno.
(Laughter)
Credo. (Risate)
And I went back to my animation tools and tried to figure out not just what a robotic musician would look like, but especially what a robotic musician would move like, to sort of show that it doesn't like what the other person is playing -- and maybe show whatever beat it's feeling at the moment.
Tornai ai miei strumenti di animazione e cercai di capire come sarebbe un musicista robot, ma soprattutto come si muoverebbe. Mostra che non gli piace quello che la persona sta suonando -- e magari esprime qualunque ritmo stia ascoltando
So we ended up actually getting the money to build this robot, which was nice. I'm going to show you now the same kind of performance, this time with a socially expressive head. And notice one thing -- how the robot is really showing us the beat it's picking up from the human, while also giving the human a sense that the robot knows what it's doing. And also how it changes the way it moves as soon as it starts its own solo.
in quel momento. Così abbiamo ottenuto i soldi per costruire il robot, che non era male. Vi mostro ora lo stesso tipo di interpretazione, questa volta con una testa socialmente espressiva. E notate una cosa -- come il robot ci mostra il ritmo che prende dall'uomo. Diamo anche all'uomo la sensazione di sapere che il robot sa quello che sta facendo. Anche come cambia il modo di muoversi non appena inizia il suo assolo.
(Music)
(Musica)
Now it's looking at me, showing that it's listening.
Ora mi guarda per assicurarsi che sto ascoltando.
(Music)
(Musica)
Now look at the final chord of the piece again. And this time the robot communicates with its body when it's busy doing its own thing, and when it's ready to coordinate the final chord with me.
Ora osservate di nuovo l'ultimo accordo, e questa volta il robot comunica con il corpo quando è impegnato nel fare le sue cose. E quando è pronto
(Music)
per sincronizzare l'accordo finale con me.
(Music ending)
(Musica)
(Final chord)
(Applause)
(Applausi)
Thanks. I hope you see how much this part of the body that doesn't touch the instrument actually helps with the musical performance. And at some point -- we are in Atlanta, so obviously some rapper will come into our lab at some point -- and we had this rapper come in and do a little jam with the robot. Here you can see the robot basically responding to the beat. Notice two things: one, how irresistible it is to join the robot while it's moving its head. You kind of want to move your own head when it does it. And second, even though the rapper is really focused on his iPhone, as soon as the robot turns to him, he turns back. So even though it's just in the periphery of his vision, in the corner of his eye, it's very powerful. And the reason is that we can't ignore physical things moving in our environment. We are wired for that. So if you have a problem -- maybe your partner is looking at their iPhone or smartphone too much -- you might want to have a robot there to get their attention.
Grazie. Spero che vediate come -- come questa parte del corpo che non tocca lo strumento aiuti l'esecuzione del pezzo. A un certo punto, ad Atlanta, ovviamente qualche rapper verrà al nostro laboratorio. È venuto questo rapper a fare qualche improvvisazione con il robot. Qui vedete il robot che reagisce al ritmo e notate due cose. Primo, quanto sia irresistibile unirsi al robot quando muove la testa. Viene voglia di muovere la testa con lui. E secondo, anche se il rapper è concentrato sul suo iPhone, non appena il robot si gira verso di lui, gli dà retta. Quindi anche se è nella sua visione periferica, visibile con la coda dell'occhio, è molto potente. Il motivo è che non possiamo ignorare gli oggetti fisici che si muovono nell'ambiente circostante. Siamo predisposti per questo. Quindi se avete un problema con il vostro partner che guarda troppo l'iPhone o lo smartphone, potreste volere un robot accanto per catturare la sua attenzione. (Risate)
(Laughter)
(Musica)
(Music)
(Music ends)
(Applause)
(Applausi)
Just to introduce the last robot that we've worked on, it came out of something surprising that we found: Some point people didn't care about the robot being intelligent, able to improvise and listen, and do all these embodied intelligence things that I spent years developing. They really liked that the robot was enjoying the music.
Voglio solo presentarvi l'ultimo robot su cui abbiamo lavorato, uscito da una cosa sorprendente che abbiamo scoperto: a un certo punto alla gente non importava più del robot così intelligente, che improvvisa e ascolta, e fa tutte queste cose intelligente che ho passato anni a sviluppare. Piaceva il fatto che il robot apprezzasse la musica. (Risate)
(Laughter)
Non vedevano il robot che si muoveva con la musica,
And they didn't say the robot was moving to the music, they said "enjoying" the music. And we thought, why don't we take this idea, and I designed a new piece of furniture. This time it wasn't a desk lamp, it was a speaker dock, one of those things you plug your smartphone in. And I thought, what would happen if your speaker dock didn't just play the music for you, but would actually enjoy it, too? And so again, here are some animation tests from an early stage.
dicevano che il robot si godeva la musica. Abbiamo pensato: perché non prendere questa idea, e ho progettato un nuovo oggetto di arredamento. Questa volta non era una lampada, era uno speaker. Era una di quelle cose a cui si attacca lo smartphone. Mi sono chiesto cosa sarebbe successo se lo speaker non solo facesse musica, ma gli piacesse anche. (Risate) Ecco ancora qualche test di animazione
(Laughter)
delle prime fasi. (Risate)
And this is what the final product looked like.
Ecco come è venuto il prodotto finale.
(Music)
("Drop It Like It's Hot")
(Music ends)
So, a lot of bobbing heads.
È una testa che annuisce.
(Applause)
(Applausi)
A lot of bobbing heads in the audience, so we can still see robots influence people. And it's not just fun and games.
Tante teste che annuiscono tra il pubblico, si vede ancora l'influenza dei robot sulle persone. Non è solo gioco e divertimento.
I think one of the reasons I care so much about robots that use their body to communicate and use their body to move is -- I'm going to let you in on a little secret we roboticists are hiding -- is that every one of you is going to be living with a robot at some point in your life. Somewhere in your future, there will be a robot in your life. If not in yours, your children's lives. And I want these robots to be more fluent, more engaging, more graceful than currently they seem to be. And for that I think maybe robots need to be less like chess players and more like stage actors and more like musicians. Maybe they should be able to take chances and improvise. Maybe they should be able to anticipate what you're about to do. Maybe they even need to be able to make mistakes and correct them, because in the end, we are human. And maybe as humans, robots that are a little less than perfect are just perfect for us.
Credo che uno dei motivi per cui mi interesso veramente di robot che usano il corpo per comunicare e usano il corpo per muoversi -- e vi dirò un piccolo segreto di noi esperti di robot -- tutti voi un giorno o l'altro vivrete con un robot. A un certo punto nel futuro ci sarà un robot nella vostra vita. Se non nella vostra, ci sarà in quella dei vostri figli. Voglio che questi robot siano -- più fluidi, più coinvolgenti, più graziosi di quello che sono adesso. E per questo penso che forse i robot devono essere meno dei giocatori di scacchi e più come degli attori e dei musicisti. Magari dovrebbero essere in grado di correre rischi e improvvisare. E magari dovrebbero essere in grado di anticipare quello che state per fare. Dovrebbero essere in grado di fare errori e correggersi perché alla fine siamo umani. E magari in quanto umani, i robot che non sono del tutto perfetti sono invece perfetti per noi.
Thank you.
Grazie.
(Applause)
(Applausi)