I'm here to share my photography. Or is it photography? Because, of course, this is a photograph that you can't take with your camera.
Mă aflu aici pentru a vă arăta fotografiile mele. Dar, chiar sunt fotografii? Pentru că, bineînţeles, aceasta e o poză pe care nu o poţi face cu aparatul.
Yet, my interest in photography started as I got my first digital camera at the age of 15. It mixed with my earlier passion for drawing, but it was a bit different, because using the camera, the process was in the planning instead. And when you take a photograph with a camera, the process ends when you press the trigger. So to me it felt like photography was more about being at the right place and the right time. I felt like anyone could do that.
Cu toate astea, interesul meu pentru fotografie a început când am primit primul aparat foto digital la 15 ani. S-a combinat cu pasiunea mea anterioară pentru desen, dar a fost un pic diferit, pentru că, folosind camera, procesul se muta la faza de planificare. Iar atunci când faci o poză cu aparatul, procesul se termină când apeşi pe buton. Pentru mine deci, fotografia consta mai mult în a fi în locul potrivit la momentul potrivit. Simţeam că oricine ar putea face asta.
So I wanted to create something different, something where the process starts when you press the trigger. Photos like this: construction going on along a busy road. But it has an unexpected twist. And despite that, it retains a level of realism. Or photos like these -- both dark and colorful, but all with a common goal of retaining the level of realism. When I say realism, I mean photo-realism. Because, of course, it's not something you can capture really, but I always want it to look like it could have been captured somehow as a photograph. Photos where you will need a brief moment to think to figure out the trick. So it's more about capturing an idea than about capturing a moment really.
Aşa că am vrut să creez ceva diferit, ceva în care procesul să înceapă atunci când apeşi pe buton. Poze ca asta: un drum aglomerat în construcţie. Dar care are o întorsătură neaşteptată. Şi, în ciuda acestui fapt, păstrează un nivel de realism. Sau poze ca acestea, întunecate şi colorate în acelaşi timp, dar toate cu scopul comun de a păstra nivelul de realism. Când spun realism, mă refer la foto-realism. Pentru că, evident, nu e ceva ce poţi capta în realitate, dar vreau întodeauna să pară ca şi când ar fi putut fi captate cumva ca o fotografie. Poze în care ai nevoie de un scurt moment de gândire ca să te prinzi de şmecherie. E vorba mai mult despre captarea unei idei decât despre captarea unui moment.
But what's the trick that makes it look realistic? Is it something about the details or the colors? Is it something about the light? What creates the illusion? Sometimes the perspective is the illusion. But in the end, it comes down to how we interpret the world and how it can be realized on a two-dimensional surface. It's not really what is realistic, it's what we think looks realistic really.
Dar care e trucul care le face să pară realiste? Are legătură cu detaliile sau cu culorile? E ceva legat de lumină? Ce creează iluzia? Uneori perspectiva e iluzia. Dar în final contează cum anume interpretăm lumea şi cum poate fi realizată pe o suprafaţă bidimensională. Nu contează de fapt ce e realist, ci de fapt ce credem noi că pare realist.
So I think the basics are quite simple. I just see it as a puzzle of reality where you can take different pieces of reality and put it together to create alternate reality. And let me show you a simple example. Here we have three perfectly imaginable physical objects, something we all can relate to living in a three-dimensional world. But combined in a certain way, they can create something that still looks three-dimensional, like it could exist. But at the same time, we know it can't. So we trick our brains, because our brain simply doesn't accept the fact that it doesn't really make sense. And I see the same process with combining photographs. It's just really about combining different realities.
Cred că elementele de bază sunt destul de simple. Eu le văd ca pe un puzzle al realității în care poţi lua bucăţi diferite de realitate şi să le pui laolaltă pentru a crea o realitate alternativă. Daţi-mi voie să vă arăt un exemplu simplu. Avem aici trei obiecte fizice perfect imaginabile. ceva cu care putem toţi interacţiona într-o lume tridimensională. Dar, combinate într-un anume fel, ele pot crea ceva ce arată încă tridimensional, ca şi când ar putea exista. Dar, în acelaşi timp, ştim că nu poate. Aşa că ne păcălim creierele, deoarece creierul nostru pur şi simplu nu acceptă faptul că nu are niciun sens. Eu văd acelaşi proces în combinarea fotografiilor. E vorba de fapt doar despre combinarea realităţilor diferite.
So the things that make a photograph look realistic, I think it's the things that we don't even think about, the things all around us in our daily lives. But when combining photographs, this is really important to consider, because otherwise it just looks wrong somehow. So I would like to say that there are three simple rules to follow to achieve a realistic result. As you can see, these images aren't really special. But combined, they can create something like this.
Aşa că lucrurile care fac o fotografie să pară realistică, sunt, cred, lucrurile la care nici nu ne gândim, lucrurile care ne înconjoară zi de zi. Dar atunci când combinăm fotografii, e foarte important să le avem în vedere, pentru că altfel arată nefiresc. Aş vrea să spun că există trei reguli simple de urmat pentru obţinerea unui rezultat realistic. După cum vedeţi, aceste imagini nu sunt deosebite. Dar combinate, pot crea aşa ceva.
So the first rule is that photos combined should have the same perspective. Secondly, photos combined should have the same type of light. And these two images both fulfill these two requirements -- shot at the same height and in the same type of light. The third one is about making it impossible to distinguish where the different images begin and end by making it seamless. Make it impossible to say how the image actually was composed. So by matching color, contrast and brightness in the borders between the different images, adding photographic defects like depth of field, desaturated colors and noise, we erase the borders between the different images and make it look like one single image, despite the fact that one image can contain hundreds of layers basically.
Prima regulă e ca pozele combinate să abiă aceeaşi perspectivă. În al doilea rând, pozele combinate trebuie să aibă acelaşi tip de lumină. Iar aceste două imagini îndeplinesc aceste cerinţe, sunt realizate de la aceeaşi înălţime şi cu acelaşi tip de lumină. A treia regulă e să faci să fie imposbil de distins unde încep şi se termină imaginile, făcând îmbinarea invizibilă, să fie imposibil să îţi dai seama din ce a fost compusă de fapt imaginea. Deci, prin potrivirea culorilor, contrastului şi luminozităţii la graniţele dintre imaginile diferite, adăugând defecte fotografice cum ar fi adâncimea, culorile desaturate şi zgomotul, ştergem graniţele dintre imagini şi le facem să pară o singură imagine, în ciuda faptului că o imagine poate conţine de fapt sute de straturi.
So here's another example. (Laughter) One might think that this is just an image of a landscape and the lower part is what's manipulated. But this image is actually entirely composed of photographs from different locations. I personally think that it's easier to actually create a place than to find a place, because then you don't need to compromise with the ideas in your head. But it does require a lot of planning. And getting this idea during winter, I knew that I had several months to plan it, to find the different locations for the pieces of the puzzle basically. So for example, the fish was captured on a fishing trip. The shores are from a different location. The underwater part was captured in a stone pit. And yeah, I even turned the house on top of the island red to make it look more Swedish.
Iată un alt exemplu. (Râsete) S-ar putea crede că e doar o poză a unui peisaj şi doar partea de jos a fost manipulată. Dar această imagine e de fapt compusă în întregime din fotografii din diferite locaţii. Personal, cred că e mai uşor să creezi un loc decât să îl găseşti, pentru că aşa nu trebuie să faci compromisuri cu ideile din capul tău. Dar e nevoie de multă planificare. Şi, cum această idee mi-a venit iarna, ştiam că am multe luni la dispoziţie pentru planificare, să găsesc diferitele locaţii pentru piesele din puzzle. De exemplu, peştele a fost fotografiat într-o ieșire la pescuit. Ţărmurile sunt din altă parte. Partea subacvatică a fost pozată într-o groapă de piatră. Şi da, am schimbat chiar şi culoarea casei din vârful insulei în roşu pentru a o face să pară mai suedeză.
So to achieve a realistic result, I think it comes down to planning. It always starts with a sketch, an idea. Then it's about combining the different photographs. And here every piece is very well planned. And if you do a good job capturing the photos, the result can be quite beautiful and also quite realistic. So all the tools are out there, and the only thing that limits us is our imagination.
(Râsete) Pentru a obţine un rezultat realistic, cred că totul stă în planificare. Începe întotdeauna cu o schiţă, cu o idee. Urmează combinarea diferitelor fotografii. Iar aici, fiecare bucăţică e foarte bine planificată. Şi dacă faci o treabă bună cu fotografierea, rezultatul poate fi foarte frumos şi de asemenea destul de realistic. Toate instrumentele există, şi singurul lucru care ne limitează e imaginaţia noastră.
Thank you.
Vă mulţumesc!
(Applause)
(Aplauze)