I'm here to share my photography. Or is it photography? Because, of course, this is a photograph that you can't take with your camera.
Esmu šeit, lai dalītos ar savām fotogrāfijām. Taču vai tā ir fotogrāfija? Jo šī, protams, ir fotogrāfija, kuru jūs nevarat uzņemt ar fotoaparātu.
Yet, my interest in photography started as I got my first digital camera at the age of 15. It mixed with my earlier passion for drawing, but it was a bit different, because using the camera, the process was in the planning instead. And when you take a photograph with a camera, the process ends when you press the trigger. So to me it felt like photography was more about being at the right place and the right time. I felt like anyone could do that.
Mana interese par fotografēšanu sākās 15 gadu vecumā, kad dabūju savu pirmo digitālo fotoaparātu. Tā sajaucās ar manu agrīno kaislību pret zīmēšanu, taču tas bija nedaudz citādi, jo, lietojot fotoaparātu, process bija plānošanā. Fotogrāfējot šis process beidzas tiklīdz nospiežat pogu. Man šķita, ka fotografēšana bija vairāk atrašanās īstajā vietā īstajā laikā. Man šķita, ka to var darīt ikviens.
So I wanted to create something different, something where the process starts when you press the trigger. Photos like this: construction going on along a busy road. But it has an unexpected twist. And despite that, it retains a level of realism. Or photos like these -- both dark and colorful, but all with a common goal of retaining the level of realism. When I say realism, I mean photo-realism. Because, of course, it's not something you can capture really, but I always want it to look like it could have been captured somehow as a photograph. Photos where you will need a brief moment to think to figure out the trick. So it's more about capturing an idea than about capturing a moment really.
Tādēļ es vēlējos radīt ko citādāku, ko tādu, kur process sākas, tiklīdz jūs nospiežat pogu. Attēli kā šis: uz ceļa, kur ir liela satiksme, notiek remonts. Taču tam ir negaidīts pavērsiens. Par spīti tam, tas saglabā zināmu reālismu. Vai šādi attēli, gan tumši, gan krāsaini, taču visi ar kopīgu mērķi — saglabāt reālismu. Sakot „reālisms”, es domāju „fotoreālismu”. Jo tas, protams, nav kas tāds, ko jūs varat patiešām uzņemt, bet es vienmēr gribu, lai tas izskatītos tā, it kā tas kaut kādā veidā būtu uzņemts kā fotogrāfija. Fotogrāfijas, kur jums vajadzēs īsu brīdi, lai padomātu, lai saprastu viltību. Runa vairāk ir par ideju, nevis īsto mirkļu notveršanu.
But what's the trick that makes it look realistic? Is it something about the details or the colors? Is it something about the light? What creates the illusion? Sometimes the perspective is the illusion. But in the end, it comes down to how we interpret the world and how it can be realized on a two-dimensional surface. It's not really what is realistic, it's what we think looks realistic really.
Taču kāds ir knifs, kas tām liek izskatīties reāli? Vai tam ir kāds sakars ar vai krāsām? Vai tam ir kāds sakars ar gaismu? Kas rada šo ilūziju? Reizēm ilūzija ir perspektīva. Taču galu galā tas nonāk līdz tam, kā mēs izprotam pasauli un kā to var attēlot uz divdimensionālas virsmas. Runa nav par to, cik tas ir reālistisks, bet gan cik reālistisks tas mums patiesībā šķiet.
So I think the basics are quite simple. I just see it as a puzzle of reality where you can take different pieces of reality and put it together to create alternate reality. And let me show you a simple example. Here we have three perfectly imaginable physical objects, something we all can relate to living in a three-dimensional world. But combined in a certain way, they can create something that still looks three-dimensional, like it could exist. But at the same time, we know it can't. So we trick our brains, because our brain simply doesn't accept the fact that it doesn't really make sense. And I see the same process with combining photographs. It's just really about combining different realities.
Manuprāt, pamati ir diezgan vienkārši. Es to vienkārši redzu kā realitātes puzli, kurā jūs varat paņemt dažādus realitātes gabalus un salikt tos kopā, radot citu realitāti. Ļaujiet man parādīt vienkāršu piemēru. Lūk, mums ir trīs ideāli, iedomājami, fiziski objekti, kas tāds, ko mēs visi varam saprast, dzīvojot trīsdimensionālā pasaulē. Taču kombinēti noteiktā veidā, tie var radīt kaut ko, kas vēl arvien izskatās trīsdimensionāls, it kā tas varētu eksistēt. Taču tajā pat laikā mēs zinām, ka tā nav. Mēs apmānām savas smadzenes, jo mūsu smadzenes vienkārši neatzīst faktu, ka tas ir neloģiski. Es redzu šo pašu procesu, kombinējot fotogrāfijas. Tas ir gluži kā kombinēt dažādas realitātes.
So the things that make a photograph look realistic, I think it's the things that we don't even think about, the things all around us in our daily lives. But when combining photographs, this is really important to consider, because otherwise it just looks wrong somehow. So I would like to say that there are three simple rules to follow to achieve a realistic result. As you can see, these images aren't really special. But combined, they can create something like this.
Lietas, kas fotogrāfiju padara reālistisku, manuprāt, ir lietas, par kurām mēs pat neiedomājamies, lietas, kas ikdienā mums ir visapkārt. Bet, kombinējot fotogrāfijas, tās ir ļoti svarīgi ievērot, citādi tas kaut kā izskatās nepareizi. Es gribētu teikt, ka ir trīs vienkārši nosacījumi, kuri jāievēro, lai iegūtu reālistisku rezultātu. Kā jau varat redzēt, šie attēli nav ļoti īpaši. Bet kombinēti tie var radīt kaut ko līdzīgu šim te.
So the first rule is that photos combined should have the same perspective. Secondly, photos combined should have the same type of light. And these two images both fulfill these two requirements -- shot at the same height and in the same type of light. The third one is about making it impossible to distinguish where the different images begin and end by making it seamless. Make it impossible to say how the image actually was composed. So by matching color, contrast and brightness in the borders between the different images, adding photographic defects like depth of field, desaturated colors and noise, we erase the borders between the different images and make it look like one single image, despite the fact that one image can contain hundreds of layers basically.
Pirmais noteikums ir, ka kombinētiem foto būtu jābūt tai pašai perspektīvai. Otrkārt, kombinētām fotogrāfijām būtu jābūt vienāda veida gaismai. Šie attēli atbilst šiem abiem nosacījumiem, tie uzņemti līdzīgā augstumā un vienāda veida gaismā. Trešais ir padarīt neiespējamu atšķirt, kur sākas un beidzas katrs attēls, padarot tos viengabala. Padarīt neiespējamu pateikt, kā attēlu patiesībā sakombinēja. Saskaņojot krāsas, kontrastu un spilgtumu starp dažādu attēlu robežām, pievienojot fotogrāfiskos defektus kā asuma dziļumu, nepiesātinātas krāsas un kropļojumus, mēs izdzēšam robežas starp dažādiem attēliem un liekam tam izskatīties kā vienam attēlam, par spīti tam, ka vienā attēlā var būt simtiem slāņu.
So here's another example. (Laughter) One might think that this is just an image of a landscape and the lower part is what's manipulated. But this image is actually entirely composed of photographs from different locations. I personally think that it's easier to actually create a place than to find a place, because then you don't need to compromise with the ideas in your head. But it does require a lot of planning. And getting this idea during winter, I knew that I had several months to plan it, to find the different locations for the pieces of the puzzle basically. So for example, the fish was captured on a fishing trip. The shores are from a different location. The underwater part was captured in a stone pit. And yeah, I even turned the house on top of the island red to make it look more Swedish.
Lūk, vēl viens piemērs. (Smiekli) Kādam varētu šķist, ka šis ir tikai ainavas attēls un apakšējā daļa ir tā, kas ir izmainīta. Taču patiesībā šis attēls ir pilnībā sakombinēts no dažādu vietu fotogrāfijām. Es personīgi uzskatu, ka vieglāk vietu ir radīt, nekā to atrast, jo tad jums nav jāielaižas kompromisā ar idejām jūsu galvā. Tomēr tam ir vajadzīga ilga plānošana. Kad ziemā man prātā ienāca šī doma, es zināju, ka man ir vairāki mēneši, lai to izplānotu, lai atrastu dažādas vietas puzles gabaliem. Piemēram, zivs tika nofotografēta makšķerējot. Krasti ir no citas vietas. Zemūdens daļa tika uzņemta akmens ieguves vietā. Un jā, es pat salas augšā esošo māju izkrāsoju sarkanu, lai tā izskatītos zviedriskāka.
So to achieve a realistic result, I think it comes down to planning. It always starts with a sketch, an idea. Then it's about combining the different photographs. And here every piece is very well planned. And if you do a good job capturing the photos, the result can be quite beautiful and also quite realistic. So all the tools are out there, and the only thing that limits us is our imagination.
Manuprāt, reālistiska rezultāta iegūšanas pamatā ir plānošana. Tas vienmēr sākas ar uzmetumu, ar ideju. Tad ir jāsakombinē dažādas fotogrāfijas. Šeit ikviena daļa ir ļoti labi izplānota. Ja jūs labi pastrādājat, uzņemot attēlus, rezultāts var būt diezgan baudāms un arī diezgan reālistisks. Visi rīki ir jūsu priekšā, un vienīgā lieta, kas mūs ierobežo, ir mūsu iztēle.
Thank you.
Paldies.
(Applause)
(Aplausi)