I'm here to share my photography. Or is it photography? Because, of course, this is a photograph that you can't take with your camera.
Sono qui per condividere la mia fotografia. Ma è fotografia? Lo chiedo perché, ovviamente, non è fotografia che si possa fare con una macchina fotografica.
Yet, my interest in photography started as I got my first digital camera at the age of 15. It mixed with my earlier passion for drawing, but it was a bit different, because using the camera, the process was in the planning instead. And when you take a photograph with a camera, the process ends when you press the trigger. So to me it felt like photography was more about being at the right place and the right time. I felt like anyone could do that.
Il mio interesse per la fotografia è nato con la mia prima macchina digitale, all'età di 15 anni. Ha incrociato la mia passione precedente per il disegno, ma era un po' diverso perché usando la macchina fotografica il processo chiave era nella pianificazione. E quando fate una foto con una macchina fotografica il processo finisce quando premete il pulsante di scatto. Mi dava l'impressione che la fotografia fosse più una questione di trovarsi al posto giusto nel momento giusto. Mi sembrava che chiunque potesse farlo.
So I wanted to create something different, something where the process starts when you press the trigger. Photos like this: construction going on along a busy road. But it has an unexpected twist. And despite that, it retains a level of realism. Or photos like these -- both dark and colorful, but all with a common goal of retaining the level of realism. When I say realism, I mean photo-realism. Because, of course, it's not something you can capture really, but I always want it to look like it could have been captured somehow as a photograph. Photos where you will need a brief moment to think to figure out the trick. So it's more about capturing an idea than about capturing a moment really.
Quindi volevo creare qualcosa di diverso, qualcosa dove il processo cominciasse nel momento dello scatto. Foto come questa: lavori in corso in una strada trafficata. Ma ha qualcosa di inaspettato. E nonostante questo mantiene una dose di realismo. O foto come queste, sia scure che colorate, ma tutte con l'obiettivo comune di mantenere una dose di realismo. Quando dico realismo, intendo foto-realismo. Perché, ovviamente, non è qualcosa che si possa fotografare davvero, ma io voglio sempre che diano l'impressione di essere in qualche modo degli scatti veri. Foto in cui ci metti qualche istante a capire il trucco. Quindi è più un modo di catturare un'idea che di catturare un momento.
But what's the trick that makes it look realistic? Is it something about the details or the colors? Is it something about the light? What creates the illusion? Sometimes the perspective is the illusion. But in the end, it comes down to how we interpret the world and how it can be realized on a two-dimensional surface. It's not really what is realistic, it's what we think looks realistic really.
Ma qual è il trucco che le fa sembrare realistiche? E' qualcosa nei dettagli o nei colori? Qualcosa riguardo la luce? Cosa crea l'illusione? A volte l'illusione è la prospettiva. Ma alla fine, tutto dipende da come interpretiamo il mondo e come possiamo rappresentarlo su una superficie bidimensionale. Non si tratta davvero di cosa è realistico, ma di cosa pensiamo che sembri realistico.
So I think the basics are quite simple. I just see it as a puzzle of reality where you can take different pieces of reality and put it together to create alternate reality. And let me show you a simple example. Here we have three perfectly imaginable physical objects, something we all can relate to living in a three-dimensional world. But combined in a certain way, they can create something that still looks three-dimensional, like it could exist. But at the same time, we know it can't. So we trick our brains, because our brain simply doesn't accept the fact that it doesn't really make sense. And I see the same process with combining photographs. It's just really about combining different realities.
Penso che le basi siano piuttosto semplici. Per me è solo come un puzzle della realtà da cui prendere tessere diverse e combinarle per creare una realtà alternativa. Lasciate che vi mostri un semplice esempio. Qui abbiamo tre oggetti fisici perfettamente immaginabili, qualcosa che tutti possiamo associare a un mondo tridimensionale. Ma combinati in un certo modo, possono creare qualcosa che sembra comunque tridimensionale, come se potesse esistere. Ma allo stesso tempo sappiamo che non può. Quindi inganniamo il nostro cervello poiché questo semplicemente non può accettare che in realtà l'oggetto non abbia senso. Vedo lo stesso processo nel combinare le fotografie. Si tratta sempre di combinare realtà diverse.
So the things that make a photograph look realistic, I think it's the things that we don't even think about, the things all around us in our daily lives. But when combining photographs, this is really important to consider, because otherwise it just looks wrong somehow. So I would like to say that there are three simple rules to follow to achieve a realistic result. As you can see, these images aren't really special. But combined, they can create something like this.
Le cose che danno alla foto un aspetto realistico, credo siano quelle a cui non pensiamo neanche, le cose che ci stanno intorno tutti i giorni. Ma quando si combinano le fotografie è molto importante tenerne conto, perché altrimenti sembra che qualcosa non quadri. Direi che ci sono tre semplici regole da seguire per ottenere un risultato realistico. Come potete vedere, queste foto non sono niente di speciale. Ma combinate possono creare qualcosa come questo.
So the first rule is that photos combined should have the same perspective. Secondly, photos combined should have the same type of light. And these two images both fulfill these two requirements -- shot at the same height and in the same type of light. The third one is about making it impossible to distinguish where the different images begin and end by making it seamless. Make it impossible to say how the image actually was composed. So by matching color, contrast and brightness in the borders between the different images, adding photographic defects like depth of field, desaturated colors and noise, we erase the borders between the different images and make it look like one single image, despite the fact that one image can contain hundreds of layers basically.
La prima regola è che le foto da combinare dovrebbero avere la stessa prospettiva. La seconda, le foto dovrebbero avere lo stesso tipo di luce. E queste due foto possiedono questi due requisiti, scattate dalla stessa altezza e con la stessa luce. La terza regola è rendere impossibile distinguere dove le diverse immagini iniziano e finiscono, rendendo il tutto fluido. Rendere impossibile capire come sia stata composta l'immagine. Armonizzando colore, contrasto e luminosità là dove si uniscono le diverse immagini, aggiungendo difetti fotografici come profondità di campo, colori desaturati e rumore, possiamo cancellare i bordi tra le diverse immagini e fare in modo che sembrino una sola, nonostante il fatto che un'immagine possa contenere in pratica centinaia di livelli.
So here's another example. (Laughter) One might think that this is just an image of a landscape and the lower part is what's manipulated. But this image is actually entirely composed of photographs from different locations. I personally think that it's easier to actually create a place than to find a place, because then you don't need to compromise with the ideas in your head. But it does require a lot of planning. And getting this idea during winter, I knew that I had several months to plan it, to find the different locations for the pieces of the puzzle basically. So for example, the fish was captured on a fishing trip. The shores are from a different location. The underwater part was captured in a stone pit. And yeah, I even turned the house on top of the island red to make it look more Swedish.
Ecco un altro esempio. (Risate) Si potrebbe pensare che sia solo una foto di un paesaggio e che quella manipolata sia la parte inferiore. Ma questa foto è in realtà composta da foto di luoghi diversi. Personalmente ritengo che sia più facile creare un luogo che scovarlo, così non c'è bisogno di scendere a compromessi con le idee che abbiamo in mente. Ma occorre un'accurata pianificazione. Avendo avuto l'idea durante l'inverno sapevo di avere molti mesi per organizzarmi, per trovare le diverse location per i pezzi del puzzle. Per esempio, il pesce è stato fotografato mentre ero a pesca. Le rive provengono da diverse località. La parte sott'acqua è stata fotografata in un forno di pietra. E sì, ho persino colorato la casa sull'isola di rosso per darle un look più svedese.
So to achieve a realistic result, I think it comes down to planning. It always starts with a sketch, an idea. Then it's about combining the different photographs. And here every piece is very well planned. And if you do a good job capturing the photos, the result can be quite beautiful and also quite realistic. So all the tools are out there, and the only thing that limits us is our imagination.
Quindi, per ottenere un risultato realistico è tutta questione di pianificazione. Comincia sempre con un disegno, un'idea. Poi si tratta di combinare le diverse fotografie. E qui ogni pezzo è molto ben pianificato. Se fate un buon lavoro scattando le foto, il risultato può essere molto bello e anche notevolmente realistico. Gli attrezzi del mestiere sono disponibili, l'unica cosa che ci limita è la nostra immaginazione.
Thank you.
Grazie.
(Applause)
(Applausi)