I'm here to share my photography. Or is it photography? Because, of course, this is a photograph that you can't take with your camera.
Je suis ici pour partager ma photographie. Mais est-ce de la photographie ? Parce que, bien sûr, c'est une photo que vous ne pouvez pas prendre avec votre appareil.
Yet, my interest in photography started as I got my first digital camera at the age of 15. It mixed with my earlier passion for drawing, but it was a bit different, because using the camera, the process was in the planning instead. And when you take a photograph with a camera, the process ends when you press the trigger. So to me it felt like photography was more about being at the right place and the right time. I felt like anyone could do that.
En fait, mon intérêt pour la photographie a débuté quand j'ai eu mon premier appareil photo numérique à l'âge de 15 ans. Ca c'est mêlé avec ma passion antérieure pour le dessin, mais c'était un peu différent, parce qu'en utilisant l'appareil photos, le procédé était plutôt de l'ordre de la préparation. Et quand vous prenez une photo avec un appareil, le processus se termine quand vous pressez le déclencheur. Il m'est donc apparu que la photographie avait plutôt à voir avec le fait d'être au bon endroit au bon moment. Et je me suis dit que tout le monde pouvait faire ça.
So I wanted to create something different, something where the process starts when you press the trigger. Photos like this: construction going on along a busy road. But it has an unexpected twist. And despite that, it retains a level of realism. Or photos like these -- both dark and colorful, but all with a common goal of retaining the level of realism. When I say realism, I mean photo-realism. Because, of course, it's not something you can capture really, but I always want it to look like it could have been captured somehow as a photograph. Photos where you will need a brief moment to think to figure out the trick. So it's more about capturing an idea than about capturing a moment really.
C'est pourquoi j'ai voulu créer quelque chose de différent, quelque chose où le processus commence quand vous pressez le déclencheur. Des photos comme ça: un chantier en cours le long d'une route fréquentée. Mais ça prend un tournant inattendu. Et malgré ça, elle conserve un niveau de réalisme. Ou des photos comme celles-là -- à la fois sombres et colorées, mais toutes avec un but commun de conserver le niveau de réalisme. Quand je dis réalisme, j'entends le photo-réalisme. Parce que, bien sûr, ce n'est pas quelque chose que vous pouvez réellement capturer, mais j'ai toujours voulu que mon travail ressemble, d'une manière ou d'une autre, à ce qu'aurait pu prendre un photographe. A des photos où vous aurez besoin d'un bref instant pour chercher à comprendre l'astuce. C'est pourquoi il s'agit plus de capturer une idée que de capturer un moment réel.
But what's the trick that makes it look realistic? Is it something about the details or the colors? Is it something about the light? What creates the illusion? Sometimes the perspective is the illusion. But in the end, it comes down to how we interpret the world and how it can be realized on a two-dimensional surface. It's not really what is realistic, it's what we think looks realistic really.
Alors quel est le truc qui fait que ça a l'air réaliste ? Est-ce c'est quelque chose dans les détails ou bien dans les couleurs ? Où est-ce que c'est la lumière ? Qu'est-ce qui crée l'illusion ? Parfois la perspective est l'illusion. Mais au final, ça dépend de comment on interprète le monde et comment il peut être projeté sur une surface en deux dimensions. Ce n'est donc pas tellement ce qui est réaliste qui compte, que ce que nous croyons qui a l'air réaliste.
So I think the basics are quite simple. I just see it as a puzzle of reality where you can take different pieces of reality and put it together to create alternate reality. And let me show you a simple example. Here we have three perfectly imaginable physical objects, something we all can relate to living in a three-dimensional world. But combined in a certain way, they can create something that still looks three-dimensional, like it could exist. But at the same time, we know it can't. So we trick our brains, because our brain simply doesn't accept the fact that it doesn't really make sense. And I see the same process with combining photographs. It's just really about combining different realities.
Je pense donc que les bases sont plutôt simples. Je le vois comme un puzzle de la réalité où vous pouvez prendre différentes parties de la réalité pour les assembler et créer une autre réalité. Et laissez-moi vous montrer un exemple simple. Ici nous avons trois objets physiques parfaitement imaginables, que nous pouvons rapporter dans un monde en trois dimensions. Mais combinés d'une certaine manière, ils peuvent créer quelque chose qui a toujours l'air tridimensionnel, et qui pourrait exister. Mais en même temps, nous savons que ça n'est pas possible. C'est pourquoi nous trompons nos cerveaux, parce que notre cerveau n'accepte simplement pas le fait que ça n'a pas réellement de sens. Et je vois le même procédé dans la combinaison de photographies. Il est donc juste question de combiner différentes réalités.
So the things that make a photograph look realistic, I think it's the things that we don't even think about, the things all around us in our daily lives. But when combining photographs, this is really important to consider, because otherwise it just looks wrong somehow. So I would like to say that there are three simple rules to follow to achieve a realistic result. As you can see, these images aren't really special. But combined, they can create something like this.
Donc les choses qui font qu'une photographie a l'air réaliste, je pense que ce sont les choses auxquelles on ne pense même pas, les choses qui nous entourent dans nos vies quotidiennes. Mais quand on combine des photographies, il est vraiment important de les considérer, parce sinon ça semble en quelque sorte faux. Je voudrais donc dire qu'il y a trois règles simples à suivre pour parvenir à un résultat réaliste. Comme vous pouvez le voir, ces images n'ont rien d'exceptionnel. Mais combinées, elles peuvent créer quelque chose comme ça.
So the first rule is that photos combined should have the same perspective. Secondly, photos combined should have the same type of light. And these two images both fulfill these two requirements -- shot at the same height and in the same type of light. The third one is about making it impossible to distinguish where the different images begin and end by making it seamless. Make it impossible to say how the image actually was composed. So by matching color, contrast and brightness in the borders between the different images, adding photographic defects like depth of field, desaturated colors and noise, we erase the borders between the different images and make it look like one single image, despite the fact that one image can contain hundreds of layers basically.
La première règle est donc que les photos combinées doivent avoir la même perspective. Deuxièmement, les photos combinées doivent avoir le même type de lumière. Et ces deux images répondent à ces deux exigences -- prises à la même hauteur et avec le même type de lumière. Le troisième point consiste à rendre impossible à distinguer où commencent et finissent les différentes images en supprimant les jointures. Il faut rendre impossible à dire comment l'image a été composée. Donc, en faisant correspondre la couleur, le contraste et la luminosité sur les frontières entre les deux différentes images, en ajoutant des défauts photographiques, comme de la profondeur de champ, des couleurs désaturées et du bruit, on efface les limites entre les différentes images et on fait en sorte que ça ait l'air d'une seule et même image, malgré le fait qu'une seule image puisse contenir des centaines de couches.
So here's another example. (Laughter) One might think that this is just an image of a landscape and the lower part is what's manipulated. But this image is actually entirely composed of photographs from different locations. I personally think that it's easier to actually create a place than to find a place, because then you don't need to compromise with the ideas in your head. But it does require a lot of planning. And getting this idea during winter, I knew that I had several months to plan it, to find the different locations for the pieces of the puzzle basically. So for example, the fish was captured on a fishing trip. The shores are from a different location. The underwater part was captured in a stone pit. And yeah, I even turned the house on top of the island red to make it look more Swedish.
Voici un autre exemple. (Rires) On pourrait penser que c'est juste l'image d'un paysage et que c'est la partie basse qui a été manipulée. Mais cette image est en fait entièrement composée de photographies d'endroits différents. Je crois personnellement qu'il est plus facile de créer un endroit que de trouver un endroit, parce qu'ensuite vous n'avez pas besoin de faire de compromis avec les idées dans votre tête. Mais ça demande beaucoup de préparation. Et quand j'ai eu cette idée en hiver, je savais que j'avais plusieurs mois pour la mettre en place, pour trouver différents endroits pour les pièces élémentaires du puzzle. Par exemple, le poisson a été pris lors d'une partie de pêche. Les rives proviennent d'un endroit différent. Le fond aquatique a été pris dans une fosse de pierre. Et oui, j'ai même mis en rouge la maison sur l'île pour qu'elle ait l'ait plus suédoise.
So to achieve a realistic result, I think it comes down to planning. It always starts with a sketch, an idea. Then it's about combining the different photographs. And here every piece is very well planned. And if you do a good job capturing the photos, the result can be quite beautiful and also quite realistic. So all the tools are out there, and the only thing that limits us is our imagination.
Donc pour parvenir à un résultat réaliste, je pense que c'est une question de préparation. Ca commence toujours avec un schéma, une idée. Ensuite c'est une question de combinaison entre différentes photos. Et ici chaque pièce est soigneusement planifiée. Et si vous faites un bon travail lors de la prise des photos, le résultat peut être assez beau, et aussi assez réaliste. Tous les outils sont à disposition, et la seule chose chose qui nous limite est notre imagination.
Thank you.
Merci.
(Applause)
(Applaudissements)