Přišel jsem vám ukázat své fotografie. Ale jsou to vůbec fotografie? Protože toto je obrázek, který samozřejmě nemůžete vyfotit.
I'm here to share my photography. Or is it photography? Because, of course, this is a photograph that you can't take with your camera.
Přesto, můj zájem o fotografii začal, když jsem v patnácti letech dostal svůj první digitální fotoaparát. Šlo to dohromady s mou zálibou v kreslení, ale bylo to jiné, protože při používání foťáku je hlavním procesem plánování. A když pak fotíte, ten proces skončí zmáčknutím spouště. Takže fotografování se pro mne stalo uměním být ve správnou chvíli na správném místě. A připadalo mi, že to zvládne leckdo.
Yet, my interest in photography started as I got my first digital camera at the age of 15. It mixed with my earlier passion for drawing, but it was a bit different, because using the camera, the process was in the planning instead. And when you take a photograph with a camera, the process ends when you press the trigger. So to me it felt like photography was more about being at the right place and the right time. I felt like anyone could do that.
Takže jsem chtěl vytvořit něco jiného, něco, při čem proces začíná, když zmáčknete spoušť. Fotografie jako je tato: dělnické práce na silnici ale s nečekaným zvratem. A přesto v ní zůstává jistá míra realismu. Nebo takovéto fotografie -- mohou být temné nebo barevné, ale mají společný cíl, zachovat si realismus. Když říkám realismus, myslím foto-realismus. Protože, samozřejmě, toto nemůžete doopravdy zachytit, ale já chci, aby to vypadalo, že to jako fotografie zachytit lze. Fotky, které vám dají chvilku přemýšlení, než objevíte ten trik. Zachycují spíš nápad, než nějaký moment.
So I wanted to create something different, something where the process starts when you press the trigger. Photos like this: construction going on along a busy road. But it has an unexpected twist. And despite that, it retains a level of realism. Or photos like these -- both dark and colorful, but all with a common goal of retaining the level of realism. When I say realism, I mean photo-realism. Because, of course, it's not something you can capture really, but I always want it to look like it could have been captured somehow as a photograph. Photos where you will need a brief moment to think to figure out the trick. So it's more about capturing an idea than about capturing a moment really.
Ale jaký trik je dělá realistickými? Jsou to detaily, nebo barvy? Nebo něco se světlem? Co vytváří tu iluzi? Někdy je tou iluzí perspektiva. Ale vše vychází z našeho vnímání světa a jak může být zrealizován na dvourozměrné ploše. Nejde o to, co je realistické, ale spíš o to, co vypadá realisticky.
But what's the trick that makes it look realistic? Is it something about the details or the colors? Is it something about the light? What creates the illusion? Sometimes the perspective is the illusion. But in the end, it comes down to how we interpret the world and how it can be realized on a two-dimensional surface. It's not really what is realistic, it's what we think looks realistic really.
Takže myslím, že základy jsou docela snadné. Dívám se na to jako na skládačku reality, ze které můžete vzít různé kousky reality a složením vytvořit alternativní realitu. Ukážu vám jednoduchý příklad. Zde máme tři perfektně představitelné objekty, něco, co všichni známe z třídimenzionálního světa. Ale zkombinováno tím správným způsobem mohu vytvořit něco, co stále vypadá trojrozměrně, jako by to mohlo existovat. Ale zároveň víme, že to existovat nemůže. Takže přelstíme svůj mozek, protože náš mozek nechce přistoupit na to, že to nedává smysl. A stejně funguje i skládání fotografií. Jde prostě o zkombinování různé reality.
So I think the basics are quite simple. I just see it as a puzzle of reality where you can take different pieces of reality and put it together to create alternate reality. And let me show you a simple example. Here we have three perfectly imaginable physical objects, something we all can relate to living in a three-dimensional world. But combined in a certain way, they can create something that still looks three-dimensional, like it could exist. But at the same time, we know it can't. So we trick our brains, because our brain simply doesn't accept the fact that it doesn't really make sense. And I see the same process with combining photographs. It's just really about combining different realities.
Věci, které dělají fotografii realistickou, jsou často ty, o kterých ani nepřemýšlíme, věci z běžného života kolem nás. Ale když skládáme fotografie, musíme je vzít v úvahu, protože jinak to bude vypadat chybně. Takže bych vám rád řekl tři jednoduchá pravidla k dosažení realistického výsledku. Jak vydíte, tyto obrázky nejsou nijak vyjímečné. Ale když je spojíte, můžete vytvořit něco jako toto.
So the things that make a photograph look realistic, I think it's the things that we don't even think about, the things all around us in our daily lives. But when combining photographs, this is really important to consider, because otherwise it just looks wrong somehow. So I would like to say that there are three simple rules to follow to achieve a realistic result. As you can see, these images aren't really special. But combined, they can create something like this.
Takže první pravidlo je, že spojované fotky by měly mít stejnou perspektivu. Zadruhé, spojované fotky by měly mít stejný typ světla. A tyto dva obrázky splňují oba požadavky -- byly vyfoceny ze stejné výšky a za stejného světla. Třetí pravidlo je: nesmí být poznat, kde jednotlivé obrázky začínají a končí -- musíte vytvořit souvislý obraz. Nesmí být poznat, jak obraz vlastně vznikl. Tím, že sladíme barvy, kontrast a jas na hranicích obrázků a použijeme fotografické efekty jako hloubku ostrosti, sytost barev a šum, smažeme hranice mezi různými obrázky a vytvoříme dojem jednoho celku, ačkoliv ten jeden obraz může být složen ze stovek vrstev.
So the first rule is that photos combined should have the same perspective. Secondly, photos combined should have the same type of light. And these two images both fulfill these two requirements -- shot at the same height and in the same type of light. The third one is about making it impossible to distinguish where the different images begin and end by making it seamless. Make it impossible to say how the image actually was composed. So by matching color, contrast and brightness in the borders between the different images, adding photographic defects like depth of field, desaturated colors and noise, we erase the borders between the different images and make it look like one single image, despite the fact that one image can contain hundreds of layers basically.
Zde je další příklad. (Smích) Můžete si myslet, že je to prostě obrázek krajiny s pozměněnou spodní částí. Ale ten obrázek je ve skutečnosti složený z fotografií z různých míst. Osobně si myslím, že je jednodušší vytvořit místo, než ho najít, protože pak nemusíte dělat kompromisy s nápadem ve své hlavě. Ale je nutné vše dobře naplánovat. Tento nápad jsem dostal v zimě, takže jsem věděl, že mám několik měsíců na to, najít různá místa pro části té skládanky. Například ta ryba byla vyfocena na rybářském výletě. Pobřeží je z jiného místa. Část pod vodou je z lomu. A přiznávám, dokonce jsem obarvil dům na ostrově na červeno, aby vypadal víc švédsky.
So here's another example. (Laughter) One might think that this is just an image of a landscape and the lower part is what's manipulated. But this image is actually entirely composed of photographs from different locations. I personally think that it's easier to actually create a place than to find a place, because then you don't need to compromise with the ideas in your head. But it does require a lot of planning. And getting this idea during winter, I knew that I had several months to plan it, to find the different locations for the pieces of the puzzle basically. So for example, the fish was captured on a fishing trip. The shores are from a different location. The underwater part was captured in a stone pit. And yeah, I even turned the house on top of the island red to make it look more Swedish.
Myslím, že k dosažení realistického výsledku je nejdůležitější plánování. Vše začíná náčrtkem, nápadem. Pak přichází kombinování jednotlivých fotografií. A zde musí být každý kousek dobře naplánovaný. A když se vám povede zachytit dobré fotografie, výsledek může být velmi krásný, a také velmi realistický. Takže všechny nástroje tu jsou a jediná věc, která nás nyní omezuje, je naše představivost.
So to achieve a realistic result, I think it comes down to planning. It always starts with a sketch, an idea. Then it's about combining the different photographs. And here every piece is very well planned. And if you do a good job capturing the photos, the result can be quite beautiful and also quite realistic. So all the tools are out there, and the only thing that limits us is our imagination.
Děkuji.
Thank you.
(Potlesk)
(Applause)