I was raised by lesbians in the mountains, and I sort of came like a forest gnome to New York City a while back. (Laughter) Really messed with my head, but I'll get into that later.
Ik groeide op bij lesbiennes in de bergen, ik leek wel een boskabouter toen ik in New York City kwam. (Gelach) Ik werd er een beetje gek van, maar meer daarover later.
I'll start with when I was eight years old. I took a wood box, and I buried a dollar bill, a pen and a fork inside this box in Colorado. And I thought some strange humanoids or aliens in 500 years would find this box and learn about the way our species exchanged ideas, maybe how we ate our spaghetti. I really didn't know. Anyway, this is kind of funny, because here I am, 30 years later, and I'm still making boxes.
Ik begin mijn verhaal toen ik acht jaar oud was. Ik pakte een houten doos, en begroef die met een dollarbiljet, een pen en een vork in Colorado. Ik dacht dat eeuwen later, mensachtigen of buitenaardsen deze doos zouden vinden. En zouden leren over hoe onze soort ideeën uitwisselden, misschien wel hoe we spaghetti eten. Ik had geen idee. Het is best grappig, want hier ben ik, 30 jaar later, en ik maak nog steeds dozen.
Now, at some point I was in Hawaii -- I like to hike and surf and do all that weird stuff, and I was making a collage for my ma. And I took a dictionary and I ripped it up, and I made it into a sort of Agnes Martin grid, and I poured resin all over it and a bee got stuck. Now, she's afraid of bees and she's allergic to them, so I poured more resin on the canvas, thinking I could hide it or something. Instead, the opposite happened: It sort of created a magnification, like a magnifying glass, on the dictionary text.
Een tijd geleden was ik in Hawai. Ik hou van wandelen en surfen en rare dingen doen, en ik maakte een collage voor mijn moeder. Ik pakte een woordenboek en verscheurde het en ik maakte een soort Agnes Martin-raster, ik gooide er hars over en een bij kwam vast te zitten. Ze is bang voor bijen en ze is er allergisch voor, dus ik goot nog meer hars over het canvas, in een poging haar te verbergen. Maar het omgekeerde gebeurde: Het werd als het ware uitvergroot, als een loep op de tekst van het woordenboek.
So what did I do? I built more boxes. This time, I started putting electronics, frogs, strange bottles I'd find in the street -- anything I could find -- because I was always finding things my whole life, and trying to make relationships and tell stories between these objects. So I started drawing around the objects, and I realized: Holy moly, I can draw in space! I can make free-floating lines, like the way you would draw around a dead body at a crime scene. So I took the objects out, and I created my own taxonomy of invented specimens. First, botanical -- which you can kind of get a sense of. Then I made some weird insects and creatures. It was really fun; I was just drawing on the layers of resin.
Dus wat deed ik? Ik maakte meer dozen. Nu begon ik met electronica, kikkers, rare flessen die ik vond op straat, alles wat ik kon vinden, omdat ik mijn hele leven al dingen vond, en probeerde verbindingen en verhalen te bedenken tussen deze dingen. Dus ik begon te tekenen rond de objecten, en realiseerde me: "Goeie genade, ik kan in de ruimte tekenen!" Ik kan vrij bewegende lijnen maken. Net zoals om een lijk op een plaats delict. Ik haalde de dingen weg en ik maakte mijn eigen taxonomie van fantasiesoorten. Eerst botanische, die je een beetje kunt voorstellen. Daarna maakte ik vreemde insecten en beesten. Het was echt leuk; ik tekende op lagen hars.
And it was cool, because I was actually starting to have shows and stuff, I was making some money, I could take my girlfriend for dinner, and like, go to Sizzler. It was some good shit, man. (Laughter)
En het was gaaf, want ik kreeg shows en zo. Ik verdiende wat geld en kon mijn vriendin mee uit eten nemen, naar Sizzler gaan, of zo. Dat was gaaf, joh. (Gelach)
At some point, I got up to the human form, life-size resin sculptures with drawings of humans inside the layers. This was great, except for one thing: I was going to die. I didn't know what to do, because the resin was going to kill me. And I went to bed every night thinking about it.
Op een bepaald moment kwam ik bij de menselijke vorm, levensgrote hars-beeldhouwwerken met tekeningen van mensen tussen de lagen. Het was fantastisch op één ding na: ik ging dood. Ik wist niet wat ik moest doen, de hars was dodelijk. Elke nacht dacht ik eraan.
So I tried using glass. I started drawing on the layers of glass, almost like if you drew on a window, then you put another window, and another window, and you had all these windows together that made a three-dimensional composition. And this really worked, because I could stop using the resin.
Dus ik probeerde glas. Ik begon te tekenen op de glaslagen, alsof je op een raam tekent en op nog een raam, en nog een raam en je al deze ramen voor elkaar zet tot een driedimensionale samenstelling. Dit werkte heel goed, omdat ik kon stoppen met de hars.
So I did this for years, which culminated in a very large work, which I call "The Triptych." "The Triptych" was largely inspired by Hieronymus Bosch's "[The] Garden of Earthly Delights," which is a painting in the [Museo del] Prado in Spain. Do you guys know this painting? Good, it's a cool painting. It's kind of ahead of its time, they say. So, "The Triptych." I'll walk you through this piece. It weighs 24,000 pounds. It's 18 feet long. It's double-sided, so it's 36 feet of composition. It's kind of weird. Well, that's the blood fountain. (Laughter) To the left, you have Jesus and the locusts. There's a cave where all these animal-headed creatures travel between two worlds. They go from the representational world, to this analog-mesh underworld, where they're hiding. This is where the animal-headed creatures are by the lighthouse, and they're all about to commit mass suicide into the ocean. The ocean is made up of thousands of elements. This is a bird god tied up to a battleship. (Laughter) Billy Graham is in the ocean; the Horizon from the oil spill; Waldo; Osama Bin Laden's shelter -- there's all kinds of weird stuff that you can find if you look really hard, in the ocean. Anyway, this is a lady creature. She's coming out of the ocean, and she's spitting oil into one hand and she has clouds coming out of her other hand. Her hands are like scales, and she has the mythological reference of the Earth and cosmos in balance.
Dat deed ik jarenlang. Het culmineerde in een groot werk, dat 'Het Drieluik' heet. 'Het Drieluik' was grotendeels gebaseerd op 'De tuin der lusten' van Hieronymus Bosch, een schilderij dat in Spanje in het Prado museum hangt. Kennen jullie dat schilderij? Goed, want het is erg gaaf. Het is zijn tijd ver vooruit. 'Het Drieluik', dus. Ik neem je mee door het stuk. Het weegt 24.000 pond. Het is 5,5 meter breed. Het is tweezijdig en bestaat dus uit 11 meter compositie. Het is een beetje raar. Dit is de bloedfontein. (Gelach) Links zie je Jezus en de sprinkhanen. Daar is een grot waar al deze wezens met dierenkoppen tussen twee werelden reizen. Ze gaan van de representatieve wereld naar deze analoog gemaasde onderwereld, waar ze schuilen. Hier zijn dierkoppige wezens bij de vuurtoren en ze gaan massaal zelfmoord plegen in de oceaan. De oceaan is gemaakt van duizenden elementen. Dit is een vogelgod, vastgebonden aan een slagschip. (Gelach) Billy Graham zit in de oceaan, De Horizon van de olieramp, Waldo, Osama Bin Ladens schuilplaats. Je kunt een hoop rare dingen vinden als je goed in de oceaan kijkt. Maar goed, dit is een vrouwelijk figuur. Ze komt uit de oceaan, ze spuugt olie in haar hand, er komen wolken uit haar andere hand. De handen zijn een weegschaal. Ze toont de mythologische balans tussen aarde en heelal.
So that's one side of "The Triptych." It's a little narrative thing. That's her hand that she's spitting into. And then, when you go to the other side, she has like a trunk, like a bird's beak, and she's spitting clouds out of her trunk. Then she has an 18-foot-long serpent's tail that connects "The Triptych." Anyway, her tail catches on fire from the back of the volcano. (Laughter) I don't know why that happened.
Dat is de ene kant van 'Het Drieluik'. Het is een beetje verhalend. Dat is haar hand waar ze in spuugt. En dan ga je naar de andere kant, dan heeft ze een slurf, bijna een vogelbek, ze spuugt wolken uit haar slurf. Ze heeft een slangenstaart van 5,5 meter die het 'Drieluik' verbindt. Haar staart vat vlam door de achterkant van de vulkaan. (Gelach) Ik weet niet hoe dat kwam.
(Laughter)
(Gelach)
That happens, you know. Her tail terminates in a cycloptic eyeball, made out of 1986 terrorist cards. Have you guys seen those? They were made in the 1980's, they're like baseball cards of terrorists. Way ahead of their time.
Dat gebeurt, weet je. Haar staart eindigt in een cyclopische oogbal, gemaakt van kaarten met terroristen uit 1986. Kennen jullie die? Ze komen uit de jaren tachtig, verzamelkaartjes van terroristen. Heel vooruitstrevend.
(Laughter)
(Gelach)
That will bring you to my latest project. I'm in the middle of two projects: One's called "Psychogeographies." It's about a six-year project to make 100 of these humans. Each one is an archive of our culture, through our ripped-up media and matter, whether it's encyclopedias or dictionaries or magazines. But each one acts as a sort of an archive in the shape of a human, and they travel in groups of 20, 4, or 12 at a time. They're like cells -- they come together, they divide. And you kind of walk through them. It's taking me years. Each one is basically a 3,000-pound microscope slide with a human stuck inside.
Nu komen we bij mijn laatste project. Ik ben bezig met 2 projecten: het een heet 'Psychografieën'. Het is een 6-jarig project om 100 mensachtigen te maken. Elk van deze is een archief van onze cultuur, door de verscheurde media en materiaal. Of het nu encyclopedieën, woordenboeken of bladen zijn. Maar elk beeld is een soort archief van de menselijke vorm. Ze reizen in groepen van 20, 4 of 12. Ze lijken op cellen ze komen samen en delen zich. Je loop er als het waren tussendoor. Het is jaren werk. Elk beeld is als een microscopische dia van 1.360 kilo met een mens erin.
This one has a little cave in his chest. That's his head; there's the chest, you can kind of see the beginning. I'm going to go down the body for you: There's a waterfall coming out of his chest, covering his penis -- or not-penis, or whatever it is, a kind of androgynous thing. I'll take you quickly through these works, because I can't explain them for too long. There are the layers, you can kind of see it. That's a body getting split in half. This one has two heads, and it's communicating between the two heads. You can see the pills coming out, going into one head from this weird statue. There's a little forest scene inside the chest cavity. Can you see that?
Deze heeft een grot in zijn borstkas. Dat is zijn hoofd, hier de borst, je kan een begin zien. Ik ga nu naar beneden langs het lijf. Er komt een waterval uit zijn borstkas, die bedekt zijn penis of niet-penis, wat het ook is. Een soort androgyn beeld. Ik ga snel door deze beelden, omdat ik niet veel tijd heb voor uitleg. Hier zijn de lagen, zoals je kan zien. Dit is een lichaam in tweeën gedeeld, Deze heeft twee hoofden en communiceert tussen die 2 hoofden. Je ziet er pillen uitkomen die in het hoofd van dit rare beeld gaan. Hier is een bos in de borstholte. Zie je dat?
Anyway, this talk's all about these boxes, like the boxes we're in. This box we're in, the solar system is a box. This brings you to my latest box. It's a brick box. It's called Pioneer Works.
Maar goed, deze talk gaat over dozen, de dozen waarin we zitten. Het zonnestelsel is ook een doos. Dat brengt me bij mijn laatste doos. Het is een stenen doos, het heet 'Pionierswerk'.
(Cheers)
(Gejoel)
Inside of this box is a physicist, a neuroscientist, a painter, a musician, a writer, a radio station, a museum, a school, a publishing arm to disseminate all the content we make there into the world; a garden. We shake this box up, and all these people kind of start hitting each other like particles.
In deze doos zit een fysicus, een neurowetenschapper, een schilder, een musicus, een schrijver, een radiostation, een museum, een school, een uitgeeftak om alles wat we maken met de wereld te delen, een tuin. We schudden deze doos op en al deze mensen botsen als deeltjes op elkaar.
And I think that's the way you change the world. You redefine your insides and the box that you're living in. And you come together to realize that we're all in this together, that this delusion of difference -- this idea of countries, of borders, of religion -- doesn't work. We're all really made up of the same stuff, in the same box. And if we don't start exchanging that stuff sweetly and nicely, we're all going to die real soon.
Ik denk dat je zo de wereld kunt veranderen. Je kunt jezelf en de doos waarin je leeft opnieuw indelen. Je komt samen om erachter te komen dat we in hetzelfde schuitje zitten, dat de fictie van verschillen -- dit idee van landen, grenzen, godsdiensten -- niet werkt. We zijn allemaal gemaakt van hetzelfde, in dezelfde doos. En als we niet snel netjes en aardig dingen gaan uitwisselen, dan gaan we allemaal heel snel dood.
Thank you very much.
Dank jullie wel.
(Applause)
(Applaus)