في عام 1969 في يوليو ثلاثة أمريكيين أُطلقوا إلى الفضاء وذهبوا إلى سطح القمر وأحرزوا تقدمً عظيمًا للبشرية باز ألدرين ونيل أرمسترونغ، مشوا على سطح القمر وزرعوا علم دولتنا. ويُحتفل بهذه اللحظة بجدارة في تاريخ الولايات المتحدة على أنها نصر. نعتقد أن هذا كان هو الإنجاز مدهش. ولم يتركوا وراءهم هذا العلم، فحسب. تركوا ورائهم لوحة أيضًا هذه اللوحة شيء جميل وأريد التحدث عنها قليلًا. أولًا، قد تلاحظ أن هناك اثنين من الكرات تُمثل كل الأرض وبعد ذلك هناك هذا البيان الجميل: "لقد جئنا بسلام للبشرية جمعاء." الآن، في البداية، هذه مجرد لغة شعرية لطيفة لكنها أيضًا موضوعة في مكان مثالي لهذه اللحظة يبدو صناعيًا، يبدو مُهندسًا وهو أيضًا أفضل اسم ممكن يمكنك أن تأتي بشيء على القمر: (فيوتشورا)
In 1969 in July, three Americans launched into space. Now, they went to the surface of the moon, they famously made the great leap for mankind. Buzz Aldrin, Neil Armstrong, they walked on the surface, they planted this flag. It's rightly celebrated as a moment that in America we say is a triumph. We think it was this amazing accomplishment. They didn't just leave behind this flag, though. They also left behind a plaque. This plaque is a beautiful object, and one that I want to talk to you a little bit about. First, you might notice that there's two globes, representing all of earth. And then there's this beautiful statement: "We came in peace for all mankind." Now, at first, this is just nice poetic language, but it's also set in a typeface that's perfect for this moment. It seems industrial, it seems engineered. It also is the best possible name you could come up with for something on the moon: Futura.
الآن، أريد أن أتحدث معكم عن الخطوط ولماذا هذا الخط مثالي لهذه اللحظة لكنه في الحقيقة أكثر من مجرد زخرفة. عندما وصلتم جميعًا إلى هنا اليوم كان عليكم التفكير في الخطوط. قد لا تدرك ذلك لكنكم جميعًا خبراء فاقدي الوعي في الطباعة الكتابة هي دراسة كيف تسكن الخطوط في عالمنا، إنها اللغة البصرية للكلمات التي نستخدمها. إليكم ما يُضحك بخصوص هذا. أعلم أنك لست مثلّي على الأرجح، لست مهووسا بالخط، ربما بعضكم كذلك، لكن إن لم تكن كذلك، فلا بأس لأنني قد أقضي ساعات كل يوم أحاول اختيار المكان المثالي للمشروع المثالي أو قد أُنفق آلاف الدولارات كل عام محاولًا الحصول على أنواع بمواصفات مناسبة. لكنكم جميعًا تقضون ساعات يوميًا، في تقييم الخطوط. إذا كنت لا تصدقني، فكّر كيف وصلت إلى هنا. كل واحد منكم يجب أن يحكم بالإشارات وربما حتى على هاتفك، أي الإشارات تثق بها وأي منها تتجاهلها. كنت تقيّم الخطوط.
Now, I want to talk to you about fonts, and why this typeface is perfect for this moment. But it's actually more than just ceremonial. Now, when all of you arrived here today, you actually had to think about fonts. You might not realize it, but you're all unconscious experts on typography. Typography is the study of how fonts inhabit our world, they're the visual language of the words we use. Here's the thing that's funny about this, though. I know you're probably not like me, you're not a font nerd, maybe some of you are, but if you're not, that's alright, because I might spend hours every day trying to pick the perfect typeface for the perfect project, or I might spend thousands of dollars every year, trying to get ones with the right features. But all of you actually spend hours every day, evaluating fonts. If you don't believe me, think about how you got here. Each of you had to judge by the signs and maybe even on your phone, which signals to trust and which to ignore. You were evaluating fonts.
أو ربما عندما تشتري منتجًا جديدًا، يجب أن تُفكر فيما إذا كان هناك شيء مكلف أو رخيص أو صعب الحصول عليه أو سهل العثور عليه والشيء المضحك في ذلك هو، هذا قد لا يبدو إستثنائيًا إليك، ولكن حالما ترى شيء بغير مكانه، تُلاحظ ذلك مباشرة.
Or maybe when you're just buying a new product, you have to think about whether something is expensive or cheap or hard to get or easy to find. And the funny thing about it is, this may not seem extraordinary to you, but the moment you see something out of place, you recognize it right away.
(ضَحك)
(Laughter)
ما أحبه بدراسة الكتابة، وحبي للخطوط وحبي لشعار فيوتشورا ،هو، أنني، ما أدرسه موجود بكل مكان. في كل شارع أمشي فيه وفي كل كتاب اقرأه. وكل ما اقرأه مملوء بالشيء الذي أحبه. عند فهمك للتاريخ وفهمك لما يحدث عند الكتابة، حينها سيصبح لديك تاريخ كل شيء.
The thing I love about typography, and why I love fonts and why I love Futura, is that, for me, what I study is everywhere. Every street that I walk down, every book that I pick up, every thing that I read is filled with the thing I love. Now, once you understand the history and what happens with typography, you actually have a history of everything before you.
وهذا هو خط الطباعة الذي يدعى فيوتشورا. كما قُلنا سابقًا، هذه هي الحداثة بشكل مُصغر. هذه إحدى الطرق التي دخلت الحداثة هذا البلد وأصبح هذا الخط رُبما الأكثر شهرة، أو الأكثر إباحة، للقرن العشرين. "الأقل يعني أكثر،" هذه هي شعائر الحداثة. وفي الفنون المرئية، يحدث نفس الشيء. لنُركز على الأساسيات، وهي الأشكال الأساسية، لنُركز على الهندسة. فيوتشرا تُظهر كل هذه التعاليم. قد تُلاحظون أن الأشكال الموجودة في فيوتشورا هي دوائر ومربعات ومُثلثات. وبعض الأشكال مبنية على شكل الدائرة، مثل O، D، وC، أو البعض الآخر لها القمة المُنتصبة الخاصة بالمثلث. والبعض الآخر تبدو وكأنها رُسمت بمسطرة وفرجار. تبدو هندسية ومدروسة بالرياضيات ودقيقة. في الواقع، النظام بأكمله مبني على هذه الطريقة التي صُمم الخط بها. لكي يبدو مُختلف عن باقي الخطوط، ليكون شيء جديد. وهنا نراه بخط خفيف ومتوسط وسميك. كل تلك الطرق لها شيء خاص بها.
And this is the typeface Futura. As previously we've discussed, this is modernism in miniature. This is a way in which modernism infiltrated this country and became perhaps the most popular, or promiscuous typeface, of the twentieth century. "Less is more," right, these are the aphorisms of modernism. And in the visual arts, the same thing happened. Let's focus on the essentials, focus on the basic shapes, focus on geometry. So Futura actually holds this to its core. You might notice that the shapes inherent in Futura have circles, squares, triangles. Some of the shapes are all based on circles, like the O, D and C, or others have this pointed apex of the triangle. Others just look like they might have been made with a ruler or a compass. They feel geometric, they feel mathematic, precise. In fact, this whole system carries through with the way that the typeface was designed. To not look like it was made like other typefaces, to be something new. Here it is in the lightweight, the medium weight and the bold weight. The whole family has different things to commend to it.
تُمثل كتابة الخط انفصالًا عن ما سبق، وكأنه شيء صُنع بوساطة آلة، وليس باليد. وعندما أقول ليس بوساطة اليد، هذا ما أعنيه. ربما هذا ما نُفكر فيه، عند صُنعك لشيء ما بريشة خط اليد او بالقلم. هنالك خطوط صغيرة وعريضة وحتى الخطوط التقليدية، مثل غاراموند، تحتوي بقايا من هذا النظام القديم الذي يسمح برؤية A حيث تصبح أصغر في الأعلى وأعرض في الأسفل، لأنها تحاول أن تبدو وكأن من كتبها فعل ذلك بيده. وعكس ذلك، يبدو فيوتشورا، كأنه صُمم بدون أن يلمسه أحد، وكأن آلة قامت بتصميم الخط، لعصر الآلات ولعصرٍ صناعي.
This was a conscious break from the past, something that looked like it was made by a machine, and not by hand. When I say not made by hand, this is what I mean. This is what we think about maybe, when you might create something with a calligraphic brush or a pen. That there's thicks and thins. And even more traditional typefaces, say like a Garamond, holds vestiges of this old system in which you can see the A where it get little bit thinner at the top and thicker down below, because it's trying to look like someone had made it by hand. But Futura, in contrast, is designed to look like no one had touched it at all, that this was made by a machine, for a machine age, for an industrial age.
في الواقع هنالك خُدعة هنا استخدمها، بول رنر، مُصمم هذا الخط في 1927. إذا نظرت إلى الطريقة التي يُضم الشكل الدائري مع الجذع العامودي، ستلاحظون أنها تَسْتدقّ بشكل طفيف. وهذه إحدى مئات الطرق التي صُمم بها الخط ليبدو شكلًا هندسيًا مثالي، بالرغم أنه من ناحية الحِساب ليس كذلك. وهذا ما يقوم به مصمموا الخط طوال الوقت ليجعلوا الخطوط فعالة، كل يوم.
There's actually a sleight of hand here that Paul Renner, the designer who made this in 1927, employed. If you look at the way in which the circular shape joins with the vertical shaft, you'll notice that it tapers just every so slightly. And this is one of hundreds of ways in which this typeface was designed to look geometrically perfect, even though it's mathematically not. And this is what typeface designers do all the time to make typefaces work, every day.
كان يوجد مُصممون آخرون يقومون بالعمل نفسه في أوروبا وأميركا آنذاك. هذه أمثلة أخرى ممتازة من أوروبا، يحاولون من خلالها خَلق شيء جديد لعهد جديد، حينها. وهذه أمثلة أُخرى من ألمانيا والتي تُشبه فيوتشرا على حدٍ ما، ربما تختلف في الطول إما طويلة أو قصيرة أو ذات أبعاد مختلفة. لماذا إذًا بقي فيوتشوراالأشهر؟ في هذه الحالة، إذا قرأتم العناوين هناك، بعض هذه الأسماء ليست جميلة اللفظ: إربار وكابل لايت وبرثلد-غروتسك وإليغنت-غروتسك. هذه ليست أسماء عظيمة، صحيح؟ وعند مقارنتها مع الأسماء التي تُكتب فيوتشورا، ستدركون أن فريق التسويق اصابوا في خيارهم.
Now, there were other designers doing this at the same time in Europe and America. These are a few other excellent examples from Europe, trying to create something new for the new age, a new moment in time. These are some other ones in Germany that in some ways look very similar to Futura, maybe with higher waist or lower waist or different proportions. Then why did Futura take over the world? In this case, if you can read the titles there, some of these names don't quite roll off the tongue: Erbar, Kabel Light, Berthold-Grotesk, Elegant-Grotesk. These aren't exactly household names, are they? And so when you compare that to Futura, you realize that this was a really good choice by the marketing team.
الأمر المدهش بخصوص هذا الاسم... في هذا الاسم معنى يبعث على الأمل ويُعطي فكرة عن المستقبل. ولا تعني هذه الكلمة المستقبل في الألمانية، لم تكن اسمًا ألمانيًا، إختاروا شيء يُثير إعجاب جماهير أوسع وأكبر، بمعنى جمهور واحد. وعند مقارنة فيوتشورا مع ما كان موجود في أميركا... سنجد هذه الخطوط من نفس الوقت في الولايات المتحدة في التسعينات، جريئة وغير خجولة ومُتحذلقة. هذه هي أنواع الخطوط التي كانت موجودة في سوق الأسهم عندما مَرّ السوق بحالة جنون في التسعينات. وستدركون أن فيوتشرا ذو تأثير هائل.
What's amazing about this name -- you know, what's in this name is that this is a name that actually invokes hope and an idea about the future. And this isn't actually the word for future in German, it wasn't a German name, they actually picked something that would speak to a wider, larger audience, a universal audience. And when you compare it to what was being done in America -- these are the typefaces from the same period in the United States in the 1920s, bold, brash, braggadocios. You almost think of this as exactly like what the stock market looked like when they were all going nuts in the 1920s. And you realize that Futura is doing something revolutionary.
أُريد التحدث الآن عن مثال لاستخدام هذا خط. لدينا هنا مجلة نعرفها اليوم جميعًا باسم، "مهرجان الذهو." هذا كان شكل الخد المُستخدم في 1929، في الصيف. وبالمُجمل، لا يبدو التصميم وكأنه يُعاني من شيء. هذا كان اعتياديًا في التسعينات. وهنالك صورة لشخص مُهم، وهي صورة فرانكلين روزفلت، عُمدة نيويورك آنذاك. كل شيء يبدو مُنسقًا ومُتَمركز الموضع. هنالك بعض من الزخرفة، وقد يكون ذلك دليلًا على وجود بعض البقايا من الأسلوب الإباحي وليس مُعاصرًا بالكامل. ولكن يبدو كل شيء جيد التصميم. حتى أن هنالك أحرف استهلالية تُساعد على فهم النص.
I want to step back and talk about an example of the typeface in use. So this is a magazine that we all probably know today, "Vanity Fair." This is what it looked like in 1929, in the summer. And in many ways, there's nothing wrong with this design. This is absolutely typical of the 1920s. There's a photograph of an important person, in this case Franklin Roosevelt, then-governor of New York. Everything seems centered, everything seems symmetrical. There's still a little bit of ornamentation, so this is still maybe having some vestiges of the painted lady and not fully modernistic. But everything seems kid of solid. There's even drop caps to help you get into the text.
ولكن كل ذلك تغير بسرعة ففي تشرين الأول عام 1929، قام مُصمم في ألمانيا بإعادة تصميم مجلة "مهرجان الذهو." وهذا كان شكل المجلة بعد استخدام فيوتشورا. بدلًا من المحافظ أصبح لدينا صُورة تجريدية، لمنطقة جميلة. وهنا، الصورة كانت المحيط. وعوضًا عن الأحرف الاستهلالية، لا يوجد شيء. وبدلًا من التصميم المُتمركز أصبح غير مُنتظم. وكلما قرأت المجلة تجد المزيد من هذا التصميم المتطرف. وبالتحديد، المزيد من التصميم اللامتناسق. مثل رسومات بابلو بيكاسو، في الصفحة وهي موضوعة في الفراغ بين الصفحتين. وهنالك شيء آخر جديد. إذا نظرت عن كثب إلى خط فيوتشورا، قد تلاحظ شيء آخر. قد لا تنتبه في البداية، ولكن لا يوجد أحرف كبيرة في العناوين الرئيسية أو الفرعية. قد تظن أن هذا ليس بشيء غريب، ولكن اقرأ مجلة أو زُرّ أي موقع، وأضمن لك، أنك لن تجد هذا الأسلوب يُستخدم كثيرًا. لا تزال هذه فكرة جديدة. (عدم تكبير الأحرف)
But this all changed very quickly and in October of 1929, a Berlin-based designer came and redesigned "Vanity Fair." And this is what it looks like with Futura. Instead of the governor now we have a photograph of an abstract, beautiful setting, in this case, the ocean. Instead of drop caps, there's nothing at all. And replaced with a centered layout is now asymmetry. And it gets even more radical the further you enter the magazine. In this case, even more dramatic asymmetry. In this case, illustrations by Pablo Picasso, moving across the page and breaking the gutter of the two pages. And there's something even more radical. If you look closely at the Futura, you might notice something. You might not pick it up at first, but there are no capital letters in the title or the captions on this page. You might not think that's very radical, but pick up any magazine, any book or go to any website, and I guarantee, you are not going to find it very easily. This is still a radical idea.
ولماذا هي كذلك؟ عند التفكير بما تُشير له الكلمات الكبيرة، نعلم أنها تُشير إلى شيء هام، سواء كان ذلك أسماءً، أو ألقاب. أو حتى أسماء شركات، أو ربما الماركات. في الواقع، من عدة نواحي، أميركا هي موطن الأحرف الكبيرة. نُحب استخدامها في كل مكان.
And why is that radical? When we think about what capital letters denote, they denote something important, whether it's our names, or our titles. Or maybe even just the name of our corporations, or maybe our trademarks. Actually, in some ways, America's the home of capitalization. We love putting capitals in everything.
(ضَحك)
(Laughter)
ففكِروا كم هو أمرٌ مُختلف أن تُنشر مجلة خالية من الحروف الكبيرة. لربما كان لهذا القرار تأثير على الجدالات التي نخوضها اليوم حول استخدام الضمائر. في عشرينيات القرن الماضي، وبعد مدة قصيرة من قيام الثورة الشيوعية في الاتحاد السوفيتي. وبالنسبة لهم، القرار الذي إتخذوه مَثّلَ تَسَلّل الإشتراكية إلى أميركا. فقد كانت الأحرف الصغيرة تعني أن المجتمع كان قائمًا على المُساواة وكل شيء مُخفض إلى مستوى متساوي من كل المناحي. ولا تزال تُعَدّ تلك فكرة عظيمة. فَكّر في المرات التي تقوم بتكبير الحروف لتُعطي أهمية أو سُلطة لشيء ما. فما فعله الإشتراكيون ساعد فيوتشرا على تطبيق الفكرة نفسها.
But think about how radical this would be to introduce a magazine where you're taking away all the capital letters. This has maybe had the same political force that we now argue over things like pronouns in our society today. In the 1920s, this is just shortly after Soviet Russia had a communist revolution. And for them, this actually represented a socialist infiltration into America. All lowercase letters meant that this was an egalitarian, complete lowering of everything into one equal playing field. Now this is still kind of a radical idea. Think about how often you do capitalize something to have more power or prestige to it. So for them to do this was a way in which Futura was using this idea.
وكان مُصممون آخرون يستخدمون فيوتشورا بأشكال أخرى. البعض قام بجلب أفكار من الحداثة لتجربتها، إما عن طريق إضافة تصميمات جديدة، أو إضافة مُلْصَقَة من التصميمات الجديدة المثيرة. أو حتى مجرد استخدام أغلفة كتب جديدة، وحتى ولو كانوا من أوروبا.
Now, other designers were doing other things with Futura. Others brought other ideas of modernism with it, whether it was interesting new illustration styles, or interesting new collage types of illustration. Or even just new book covers, whether they were from Europe.
ولكن الأمر المضحك. في عسلاينيات القرن الماضي، إذا أردت استخدام خط جديد، لم تكن تستطيع تحميل ذلك الخط ببساطة إلى الحاسب. كان يجب أن يكون بحوزتك قطع من الرصاص. وبالنسبة للأميركيين الذين أرادوا فعل ذلك وجعل ذلك جزء من نظامهم، وشيء يُمكن استخدامه في الكتابة اليومية، وفي الإعلانات أو أي شيء آخر، كان يجب أن يستخدموا نوعًا من المعدن.
But here's the funny thing. In the 1920s, if you wanted to use a new typeface, you couldn't just go download it onto your computer. You actually had to have pieces of lead. So for Americans who wanted to adopt this and make it part of their own system, something they could use in everyday typography, whether in ads or anything else, they actually had to have metal type.
وكوننا رأسماليين، ما الذي فعلناه؟ قُمنا بإصدار نُسخ مختلفة. البعض منها لم يكن له صلة بفيوتشورا، ولكن بدى شبيهًا بها، سواء كان خط سبارتن أو تمبو. وفي الواقع، عند إندلاع الحرب العالمية الثانية، كانت الشركات الأميركية تُحاول مصادرة البضائع النازية. ولكنهم قالوا، "هيا استعملوا نُسَخنا. استخدموا خط القرن العشرين وسبارتن وفوغ وتمبو. هذه كلها شبيهة فيوتشورا." وفي الواقع، لم يتعلم الناس أغلب الأسماء الجديدة، استمروا في تسميتها فيوتشورا. لذلك إحتضنت أميركا هذا الخط، وسيطرة عليه وجعلته مُلكها. عند انتهاء الحرب العالمية الثانية، أصبح الأميركان يستخدمون الخط في كل شيء، سواء في الكتالوجات أو الخرائط، أو في الموسوعات أو في المخططات أو المصورات، أو الجداول الزمنية أو حتى الوثائق السياسية. وحتى في رسم شعار فريق كرة قدم جديد. وفي الواقع، اِستخدم الخط في العديد من أبرز الإعلانات في القرن العشرين.
So being good American capitalists, what did we do? We made all sorts of copies. Ones that had nothing to do with the name Futura, but looked identical to it, whether it was Spartan or Tempo. And in fact, by the time that World War II started, American corporations were actually trying to boycott Nazi goods. But they said, "Go ahead and use our copies. Use 20th Century, use Spartan, use Vogue, use Tempo. These are identical to Futura." And in fact, for most people, they didn't even learn the new names, they just still called it all Futura. So America took this typeface in, conquered it and made it its own. So by the time World War II finishes, Americans are using this on everything, whether it be catalogs, or atlases, or encyclopedias or charts and graphs, or calendars, or even political material. And even the logo for a new expansion football team. And in fact, it was used even on some of the most important advertising of the 20th century.
وفي هذا السياق عندما كانت الحكومة الأميركية تريد انتقاء خط لتستخدمه بعد حرب العالم الثانية في الخرائط والمشاريع، إختاروا فيوتشورا. لم يكن قرارًا صادمًا ولا غريبًا، ولم يكن له صلة بالشيوعية. ولكن اِستخدم في رسم أهم الخرائط، وهذه هنا، خريطة للقوات الجوية في 1962، أو في خرائط فيتنام في '66.
So it's in this context that when the US government was picking a typeface to use after World War II for new maps and new projects, they picked Futura. It wasn't an astounding choice, it wasn't a radical choice, it didn't have anything to do with communism. But in this case, it was used on some of the most important maps, so this one, an air force map in 1962, or used for the maps in Vietnam in '66.
ولم تكن مفاجأة عند بدء رواد الفضاء لمشروع عطارد، مثل جون غلن الذي كان في مدار الأرض، أن الخرائط والمصوارت كانت مكتوبة بخط فيوتشورا. وفي الواقع، عندما تغير اسم مشروع عطارد إلى أبولو، أصبح يُستخدم هذا الخط في عدة أشياء. ومنها لكتابة خطةٍ تضمن السلامة، أو حتى أصبح يُستخدم في لوحات أجهزة التحكم، أو الأدوات المساعدة في التنقل. أو في المخططات للمساعدة على فهم كيفية عمل النظام بأكمله.
And so it wasn't a surprise that when astronauts first started the Mercury program, such as John Glenn orbiting the earth, that charts and maps that he was using were in Futura. And in fact, by the time Mercury morphed into Apollo, it started getting used more and more for more things. So in this case for a safety plan, or even starting to get used on instrument panels, or navigational aids. Or even on diagrams to show how the whole system worked.
ولكن الأمر المدهش، لم يُستخدم في الأوراق التي وزعت على الناس فحسب. وإنما أصبح يستخدم في واجهة تطبيق، لنظام كامل تساعد الرواد على تعلم كيفية استخدام الآلة. ناسا<i> لم تكن شركة كبيرة تُصنع كل شيء فحسب. </i>(الوكالة الوطنية للفضاء والطيران) كان هنالك المئات من المُتعاقدين... مثل بوينغ وشركة الآلات العالمية ومكدونل دوغلس... وكل منها تُنتج آلات مختلفة. تخيلوا لو اضطر رواد الفضاء لستخدام خطوط وأنظمة مختلفة من أجل فهم عمل كل مكون داخل الحوائم الفضائية. لكان من المستحيل التنقل في الفضاء وكان لحدث زيادة حمولة في استيعاب الأوامر في كل مرة يحاولون فيها فتح برنامج جديد. ولهذا، اِستُخدام فيوتشورا في لوحة التطبيق ساعد على تخطي التعقيد وجعل الأمور أوضح. ولم يُستخدم فقط على الأزرار، بل وعلى العناوين، واِستُخدم من أجل توزيع الطعام للرواد، واِستُخدم على صندوق أدواتهم. وعلى مقابض الأبواب والعتلات ليعلموا ما عليهم فعله. في الواقع، ربما استُخدم في بعض الأماكن حيث كانوا بحاجة لجعل الأشياء المعقدة أكثر بساطة، عن طريق كتابة تعليمات طُبعت فقط فيوتشورا، لكي يعلموا ما يجدر فعله في تلك اللحظة. لم يكن عليهم تذكر كل شيء، استطاعوا وضع تلك الأشياء ليراها ويشير لها الجميع. وهكذا، فيوتشرا ساعد في جعل ذلك النظام، والذي كان في الأساس نظامًا صعبًا ومعقدًا، أقل تعقيدًا بعض الشيء. في الواقع، أول وآخر شيء قد يراه رائد فضاء عند دخوله أو خروجه من مركبة فضائية كان ليكون بخط فيوتشورا.
But here's the amazing thing, it didn't just get used for papers that they handed out to people. It started to get used for an interface, for an entire system that helped the astronauts know how to use the machine. NASA wasn't just one big corporation making everything. There was hundreds of contractors -- Boeing, IBM, McDonnell Douglas -- all making different machines. Now imagine if astronauts had to use different typefaces and different systems for each component they had in the space shuttles. This would have been impossible to navigate and there would have been a cognitive overload every time they had to open up a new system. So in this case, Futura being used on the interface helped them navigate complexity and make it more clear. And it wasn't just used on buttons, it was used on labels, and it was used on their food rations, and it was used on their tool kits. It was used on knobs and levers to tell them what to do. In fact, maybe even some of the places where they needed to have things that were complex be more simple to them, instructions were printed entirely in Futura, so that they could know what to do with that one moment. They didn't have to remember everything in their head, they could have it out there in the world to see and refer to. In this case, Futura helped make that system, which was already a very difficult and complex system, a little less complex. In fact, the very first or last thing an astronaut might have seen when they were entering or exiting the spacecraft would have been in Futura.
إحدى أكثر الأمثلة المفضلة لدي لإظهار فعالية الخط هو آلة التصوير هذه. إنها من طراز هاسلبلاد وصنعت من قبل شركة سويدية. إنها آلة تصوير رائعة، وبعضكم لربما استخدمها، يُرشحها المصورون كآلة تصوير عظيمة. وقد تلاحظون، إن كنتم على دراية بآلات التصوير، أنه أجري عليها بعض التعديلات. وهنا، نجد مُلْصَِقَات موضوعة على أوعية التحميض، أو على أجزاء أخرى من آلة التصوير. وسمحت هذه الآلة لوكالة ناسا، أن تُعلم رواد الفضاء شيء عظيم. لم يكونوا خبراء في تصوير ولا في الفنون. ولكن ضمِنت الوكالة أن يُجيد الرواد استخدام مثل هذه الآلة وذلك بفضل العنواين المكتوبة بخط فيوتشورا.
One of my favorite examples of how Futura worked in this way is actually this camera. This is a Hasselblad that was made by the Swedish company. It's a perfectly good camera, some of you might have used one, it's prized by photographers as a really great camera. And you might notice, if you know anything about cameras, that there's some modifications made to it. In this case, there are stickers placed all over the film canisters, or other parts of the camera here. What this enabled NASA to do, was make something really great out of the astronauts. They're not photographers, they're not experts in art. But they could ensure that they would know how to use this camera because of the labels placed there in Futura.
وفي هذه الحالة، ضمن خط فيوتشورا للرواد أن يحظوا بالبراعة في استخدام الأشياء. وفي هذه الحالة عَنَى ذلك إخراج إطار الفيلم قبل أن يتعطل. والذي، بدون الخط، لما كنا حصلنا على بعض الصور المدهشة التي بحوزتنا بدون الإطار. عندما نرى شيء مزخرفًا كهذا، وكهذا المعطف، أو كهذه اللائحة على صطح القمر، نُدرك أن فيوتشورا كان أكثر من مجرد زخرفة، أكثر من مجرد شيء اختير من أجل شكل تصميمه. في الواقع، كان لفيوتشورا سلطة، ومصداقية وقوة بسبب اختيارهم ليُستخدم.
So in this case, Futura acquired and made sure that they had legitimacy with the things they were using. In this case to not take off the film before it would expose. Which, in this case, we would have never had some of the amazing photos we had without this label. When we see something as decorative as this, a ceremonial patch, or something like this plaque on the moon, we realize that Futura was more than just something ceremonial, something more than something that had just been picked for its design. In fact, Futura had authority, had legitimacy and had power because of this choice.
أريد التحدث عن شيء آخر في الخِتام. وذلك أن فيوتشورا يروي قصة. وهذا ما أحبة بالخطوط، كلٌ منها يروي قصة. وفي حالتنا، يروي خط فيوتشورا قصة رائعة تتعلق بالانسجام، بشيء امتزج بأميركا وأصبح جزء من ثقافتها. وهذه إحدى أفضل وأسوء الأمور التي تقوم بها أميركا، وذلك هو جعل الأشياء جزء من ثقافتنا وتغييرها واعتبارها مُلكًا لنا. وفي هذه الحالة، يعكس خط فيوتشورا تمامًا ما حدث عند استخدام تقنية تدعم نظامًا كاملًا. كان خط فيوتشورا في الأساس ألماني وأُخِذَ وأصبح سلعة أميركية. وذلك ما حَلَّ بالتقنيات أيضًا: جميع الصواريخ والعلماء أتوا من ألمانيا. ومن بعض النواحي، يعكس هذا الخط الألماني المكتوب على لائحة أميركية تمامًا ما حدث بالتقنية. وفي هذه الحالة، عند التفكير بالقصة، تُدركون أن الكتابة تلك على القمر تُمَثل السلطة وتُمَثل المصداقية، وهذا ما مَنَحَ، رواد الفضاء، القدرة للوصول إلى القمر.
There's one other thing I want to talk about in closing. And that is that Futura tells a story. And this is what I love about typefaces, is that all of them tell stories. And in this case, this typeface tells a very powerful story about assimilation, about something being taken into America and being made part of its culture. And that's one of the best and worst things America does, is we take things into our culture and we spit them out back again and claim them our own. And in this case, Futura mirrors exactly what happened with the technology undergirding the whole system. Futura was a German typeface, taken in, made into an American commodity. And so were the technologies: the rockets, the scientists all came from Germany as well. So in some ways, this German typeface on an American plaque perfectly mirrors what happened with the technology. And in this case, when you think about this story, you realize that typography on the moon represents legitimacy, represents authority, and this gave them, the astronauts, the power to get to the moon.
شكرًا لكم.
Thank you.
(تَصفيق)
(Applause)