سأروي لكم قصة حقيقية، لكن بدلاً من اسم بطل الحكاية، فكر في الفنان الذي تفضل. فكر في الموسيقار الذي تفضل وفكر في أغنيتك المفضلة لهذا الموسيقار. فكر في أنهم يؤلفون هذه الأغنية من لا شيء، إلى موسيقى تسمعها في أذنيك والتي تجعلك تشعر بالكثير من الفرح.
I'm going to tell you a true story, but instead of the name of the protagonist, think about your favorite artist. Think about your favorite musician, and think about your favorite song by that musician. Think about them bringing that song from nothing to something into your ears and bringing you so much joy.
فكر الآن في مقاضاة الموسيقار المفضل لديك، ويقول ذلك المحامي، “أنا أمثل هذه الفرقة، أعتقد أنك سمعت أغنيتهم ثم كتبت أغنيتك، لقد انتهكت حقوق النشر الخاصة بهم.”
Now think about your favorite musician getting sued, and that lawyer saying, "I represent this group. I think you heard their song and then you wrote yours.
وتخيلوا الموسيقار يقول: “لا، هذا ليس صحيحا لا أعتقد أنني سمعت هذه الأغنية من قبل
You violated their copyright."
ولكن حتى لو فعلت، بالتأكيد لم أفكر فيهم عندما صنعت أغنيتي.”
And imagine your musician saying, "No, it's not true. I don't think I've ever heard that song. But even if I did,
تخيل أن القضية ستذهب إلى المحاكمة والقاضي يقول: “أنا أصدقك، لا أعتقد أنك نسخت من تلك الفرقة بوعي، لكن ما أعتقد أنه حدث هو أنك قمت بنسخها دون وعي. لقد انتهكت حقوق الطبع والنشر، وعليك أن تدفع لهم الكثير من المال.”
I certainly wasn't thinking about them when I made my song." Imagine the case going to trial and a judge saying, "I believe you, I don't think you consciously copied that group. But what I think did happen is you subconsciously copied them.
فكر فيما إذا كان ذلك عادلاً أو منصفاً.
You violated the copyright, and you have to pay them a lot of money.”
لقد حدث هذا بالفعل لجورج هاريسون، عازف الجيتار الرئيسي في فرقة البيتلز، وكانت المجموعة هي الشيفونز، التي غنت أغنية: “إنه وسيم، أوه وسيم للغاية” وكان لجورج هاريسون أغنية، “إلهي الحبيب، أوه يا إلهي الحبيب” لكن ما لم يفكر فيه جورج هاريسون، ولا التشيفونز، ولا القاضي، ولا أي شخص آخر أنه ربما منذ بداية الزمن، كان عدد الألحان محدود بشكل ملحوظ. ربما لا يوجد سوى الكثير من الألحان في هذا العالم. وعندما اختار التشيفونز اللحن الخاص بهم، فقد انتزعوه من مجموعة البيانات اللحنية المحدودة الموجودة بالفعل. وصدف أن جورج هاريسون قد أختار نفس اللحن من نفس مجموعة البيانات اللحنية المحدودة.
Think about whether that's fair or just. This actually happened to George Harrison, the lead guitarist of The Beatles, and the group was The Chiffons, who's had a song "He's so fine, oh so fine." And George Harrison had a song, "My sweet Lord, oh, sweet Lord." But what neither George Harrison nor The Chiffons nor the judge, really, nor anybody else had considered, is maybe since the beginning of time, the number of melodies is remarkably finite. Maybe there are only so many melodies in this world. And The Chiffons, when they picked their melody, plucked it from that already existing finite melodic data set. And George Harrison happened to have plucked the same melody from that same finite melodic data set.
هذه طريقة مختلفة للتفكير في الموسيقى لم يفكر فيها القضاة، ولا المحامون، ولا الموسيقيون. لأن عندما تفكر هذه المجموعات في الموسيقيين، فهم يفكرون في أنهم يستمدون من مصدرهم الإبداعي، جلب شيء من العدم إلى العالم. لديهم صفحة فارغة حيث يمكنهم وضع إبداعهم عليها. وهذا ليس صحيحًا في الواقع. كما أدرك جورج هاريسون، عليك تجنب كل أغنية كتبت على الإطلاق، لأنه إذا لم تفعل ذلك، ستتم مقاضاتك. إذا كنت محظوظًا، فعليك أن تعزف إحدى الألحان الموجودة والتي لم يتم عزفها من قبل إذا كنت غير محظوظ، فأنت تختار أن تعزف لحن تم عزفه بالفعل. سواء سمعت هذه الأغنية أم لا، فربما لم تسمعها من قبل. إذا حدث ذلك، إذا كنت محظوظًا، لديك مؤلف أغاني، أو شخص يقول، “أغنيتك الجديدة تشبه كثيرًا تلك الأغنية القديمة” وتقول “يا الهي أنت على حق” وتقوم بتغييرها قبل أن يخرج الأمر عن السيطرة. الآن، إذا كنت غير محظوظ وليس لديك من يحذرك فتقوم بإصدارها للعالم تسمع الفرقة الأخرى أغنيتك ويقاضونك بسبب أغنية ربما لم تسمعها من قبل في حياتك. لقد خطيت للتو على حقل ألغام من الموسيقى.
This is a different way of thinking about music in a way that judges and lawyers nor musicians have thought about. Because when those groups have thought about musicians, they think about them drawing from their own creative wellspring, bringing from nothing, something into the world. They have a blank page upon which they can put their creativity. That's actually not true. As George Harrison realized, you have to avoid every song that's ever been written, because if you don't, you get sued. If you're lucky, you pluck one of those already existing melodies that hasn't been taken. If you're unlucky, you pluck a melody that's already been taken. Whether you've heard that song or not, maybe you've never heard it before. If that happens, if you're lucky, you have a co-songwriter or somebody who says, that new song sounds a lot like that old song. And you change it before it goes out the door. Now, if you're unlucky, you don't have somebody telling you that, you release it out in the world, the group hears your song and they sue you for a song maybe that you've never heard before in your life.
والمهم أن هذا هو العالم قبل أن أبدأ أنا وزميلي نوح روبين مشروعنا.
You've just stepped on a melodic landmine.
لكن العالم الآن يبدو هكذا. لقد ملأنا كل لحن موجود على الإطلاق، ويمكن أن يوجد في أي وقت. وكل خطوة ستكون مثل لغم أرضي من الألحان. والمثير للسخرية، أنه هذا في الواقع يحاول مساعدة مؤلفي الأغاني. اسمحوا لي أن أقول لكم كيف.
The thing is, this is the world before my colleague, Noah Rubin, and I have started our project. The world now looks like this. We filled in every melody that's ever existed and ever can exist. Every step is going to be a melodic landmine. And ironically, this is actually trying to help songwriters. Let me tell you how.
أنا محامي. أنا محام منذ عام 2002. لقد رفعت قضايا حقوق التأليف والنشر وقمت بتدريسها في كلية الحقوق. أنا أيضاً عازف. لديّ درجة البكالوريوس في الموسيقى، أنا فنان مسرحي، أنا فنان تسجيلي، وأنتج أيضًا تسجيلات. أنا أيضا تقني. أعمل على الترميز منذ عام 1985، لشبكة الإنترنت منذ عام 1995. لقد أجريت الأمن الإلكتروني، وأنا أيضًا أصمم حاليًا البرمجيات. لذا، هذا يضعني في منتصف مخطط الرسم البياني والذي يعطيني بعض الأفكار، فإذا كنت في أي من هذه المجالات فربما لن أصبح على دراية كاملة. وزميلي نوح روبين، بالإضافة إلى كونه من أذكى الأشخاص الذين عرفتهم، إنه أيضًا عازف وهو أيضًا أحد أمهر المبرمجين الذين عرفتهم. وبين عملنا، توصلنا إلى إدراك وربما تكونوا توصلتم أنتم أيضاً إليه، وهو: “هل تعرف هذه الأغنية الجديدة؟ إنها تشبه إلى حد كبير تلك الأغنية القديمة” وهناك سبب لذلك. لقد اكتشفنا أن هناك الكثير من الألحان، والنغمات التي يمكن ترتيبها بعدة طرق. وهذا يختلف عن الفن المرئي، حيث يوجد عدد لا حصر له من ضربات الفرشاة، والألوان، والموضوعات من الصعب جدًا القيام بها عن طريق الخطأ. والذي مماثل مع اللغة، تحتوي اللغة الإنجليزية على 117000 كلمة، لذا فإن احتمالات كتابة نفس الفقرة عن طريق الخطأ تكون قريبة من الصفر. في المقابل، لا تحتوي الموسيقى على 117,000 كلمة تحتوي الموسيقى على ثماني نغمات وهي: “دو رى مي فا سول لا سي دو.” واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة خمسة، ستة، سبعة، ثمانية، وكل لحن شائع موجود على الإطلاق ويمكن أن يوجد في أي وقت هو تلك النغمات الثمانية.
I'm a lawyer. I've been a lawyer since 2002. I've litigated copyright cases, I've taught law school copyright cases. I'm also a musician. I have a bachelor’s degree in music, I’m a performer, I'm a recording artist, and I also produce records. I'm also a technologist. I've been coding since 1985, for the web since '95. I’ve done cybersecurity, and I also currently design software. So that puts me right in the middle of a Venn diagram that gives me a few insights that if I were in any one of those areas I might not have had. And my colleague Noah Rubin, in addition to being one of the smartest people I've ever known, he's also a musician, and he's also one of the most brilliant programmers I've known. And between our work, we came to a realization that you may have had saying, "You know that new song? It sounds a lot like this other old song." And there's a reason for that. We've discovered that there is only so many melodies, there are only so many notes that can be arranged in so many ways. And that's different than visual art, where they're an infinite number of brushstrokes, colors and subjects that to accidentally do them is very difficult. Similarly with language, the English language has 117,000 words in it, so the odds of accidentally writing the same paragraph are next to zero. In contrast, music doesn't have 117,000 words. Music has eight notes. Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti, Do. One two, three, four, five, six, seven, eight. And every popular melody that's ever existed and ever can exist
وهذا صغير للغاية. لقد عملت في مجال الأمن الإلكتروني، وأعرف أنني إذا كنت أرغب في سرقة كلمة مرورك واختراقها فالطريقة للقيام بذلك هي أن استخدم كمبيوتر وكتابة اية اية اية بسرعة وإذا لم تنجح أكتب، اية اية بي، اية اية سي والاستمرار في ذلك حتى أنجح باختراقها وهذا يسمى بالإجبار بالقوة لكلمة المرور. لذلك فكرت، ماذا لو كنت تستطيع أن تجبر بالقوة الألحان؟ ماذا لو كنت تستطيع أن تقول: “دو دو دو، دو دو رى، دو دو مي، دو دو فا” وثم تستنفد كل الألحان التي وجدت على الإطلاق. وطريقة قرأه أجهزة الكمبيوتر للموسيقى تسمى “ميدي” وفي “ميدي” يبدو الأمر مثل هذا: “دو دو دو، دو دو رى، دو دو مي”
is those eight notes. Now, it's remarkably small. I worked in cybersecurity, and I know if I wanted to attack your password and hack your password, one way to do it is to use a computer to really quickly say aaaa. No? Aab, aac, And to keep running until it hits your password. That's called brute-forcing a password. So I thought, what if you could brute force melodies? What if you could say, Do-Do-Do-Do, Do-Do-Do-Re, Do-Do-Do-Mi. And then exhaust every melody that's ever been. And the way the computers read music is called MIDI.
لذلك اقتربت من زميلي نوح، وقلت: “نوح، هل يمكنك كتابة خوارزمية
And in MIDI it looks like this Do-Do-Do-Do, Do-Do-Do-Re.
لتكون قادرًا على الوصول إلى كل لحن موجود على الإطلاق ويمكن أن توجد في أي وقت؟
So I approached my colleague Noah, I said, Noah, can you write an algorithm to be able to march through every melody that's ever existed and ever can exist?
قال: “نعم ، يمكنني فعل ذلك.”
He said, "Yeah, I could do that."
بمعدل 300000 لحن في الثانية، كتب برنامجًا لكتابة كل لحن موجود على القرص ويمكن أن توجد في أي وقت. وفي يدي الآن كل الألحان الموجودة ويمكن أن يوجد في أي وقت. والشيء هو، لكي تكون محميًا بموجب حقوق النشر لا يتعين عليك القيام بأي شيء رسمي بمجرد كتابتها على وسيط ثابت ملموس، هذا القرص الصلب، فإنه يخضع لحقوق النشر تلقائيًا.
So at a rate of 300,000 melodies per second, he wrote a program to write to disk every melody that's ever existed and ever can exist. And in my hand right now is every melody that's ever existed and ever can exist. And the thing is, to be copyrighted, you don't have to do anything formal. As soon as it's written to a fixed, tangible medium, this hard drive, it's copyrighted automatically.
الآن، هذا يترك قانون حقوق النشر مع سؤال مثير للاهتمام، لأنك تفكر في العالم من قبل وكان على مؤلفي الأغاني تجنب كل أغنية تمت كتابتها باللون الأحمر. لقد استنفدنا أنا ونوح حقوق النشر الكاملة للألحان. لذا إذا قمت بتركيب الأغاني المكتوبة باللون الأحمر مع الأغاني التي لم تتم كتابتها بعد يصبح لدينا سؤال مثير للاهتمام: هل استنفذنا كل الألحان الموجودة؟ وفي المستقبل، كل مؤلف أغاني يكتب في الأماكن الخضراء هل قام بانتهاكنا؟
Now, this leaves copyright law with a very interesting question, because you think about the world before and songwriters had to avoid every song that's ever been written, in red. Noah and I have exhausted the entire melodic copyright. So if you superimpose the songs that have been written, in red, with the songs that haven't yet been written, you have an interesting question: Have we infringed every melody that's ever been? And in the future, every songwriter that writes in the green spots,
قد تفكر في هذه المرحلة، هل أنت من متصيدون حقوق النشر
have they infringed us?
الذين يحاولون الاستيلاء على العالم؟ وأنا أقول، بالتأكيد لا. في الحقيقة، العكس هو الصحيح. أنا، ونوح مؤلفو أغاني. نريد أن نجعل العالم أفضل لمؤلفين الأغاني. لذا فما فعلناه هو أننا أخذنا كل شيء ووضعناه في أيدي الملكية العامة. نحاول الاحتفاظ بالمساحة لتظل مفتوحة لكتاب الأغاني ليتمكنوا من تأليف الموسيقى. ونحن لا نركز على كلمات الأغاني، ولا نركز على التسجيل، بل نركز على الألحان. والشيء هو أننا نفد من الألحان التي يمكننا استخدامها. نظام حقوق النشر معطل، ويحتاج إلى التحديث.
Now, you might think at this point, are you some sort of copyright troll that's trying to take over the world? And I would say, no, absolutely not. In fact, the opposite is true. Noah and I are songwriters ourselves. We want to make the world better for songwriters. So what we've done is we're taking everything and putting it in the public domain. We're trying to keep space open for songwriters to be able to make music. And we're not focused on the lyrics, we're not focused on recording, we're focused on melodies. And the thing is, we're running out of melodies that we can use.
بعض الأفكار التي تلقيناها كجزء من عملنا هي أن الألحان على الكمبيوتر هي مجرد أرقام لأن تلك الألحان موجودة منذ بداية الزمان ونحن فقط نكتشفها الآن. لذا، فإن لحن “دو رى مي فا سول لا سي” للكمبيوتر هو “1 2 3 2 1” لذا فإن الرقم 1-2-3-2-1 هو مجرد رقم. إنها مجرد حسابات كانت موجودة منذ بداية الزمن. وبموجب قوانين حقوق النشر، تعتبر الأرقام حقائق. وبموجب قانون حقوق النشر، فإن الحقائق إما لها حقوق نشر ضعيفة أو لا توجد حقوق نشر على الإطلاق. لذلك، ربما إذا كانت هذه الأرقام موجودة منذ بداية الوقت حيث نقوم بإخراجها، ربما تكون الألحان مجرد رياضيات، وهذه مجرد حقائق قد لا تكون محمية بحقوق النشر. ربما إذا رفع شخص ما دعوى قضائية على الحن وحده، وليس كلمات، وليس تسجيلات، لكن فقط اللحن وحده، ربما تختفي تلك القضايا. ربما يتم تجاهلها.
The copyright system is broken and it needs updating. Some of the insights that we've received as part of our work is that melodies to a computer are just numbers because those melodies have existed since the beginning of time, and we're only just discovering them. So the melody Do-Re-Mi-Re-Do to a computer is literally 1-2-3-2-1. So really the number 1-2-3-2-1 is just a number. It's just math that's been existing since the beginning of time. And under the copyright laws, numbers are facts. And under copyright law, facts either have thin copyright, almost no copyright or no copyright at all. So maybe if these numbers have existed since the beginning of time where we're just plucking them out, maybe melodies are just math, which is just facts, which maybe are not copyrightable. Maybe if somebody's suing over a melody alone, not lyrics, not recordings, but just the melody alone, maybe those cases go away. Maybe they get dismissed.
الآن يمكنكم أن تقولوا، حسنًا، ما هو اللحن؟ وكنا في البداية نأخذ لوحة مفاتيح البيانو بأكملها ونكون قادرين على تجميع ألحانها لكننا فكرنا، لنركز على النطاق الصوتي، وهو في الواقع اثنان أوكتاف. ثم فكرنا في موسيقى البوب وهي الشيء الوحيد الذي يكسب المال، ويقاضيه الناس. لذلك نظرنا إلى العازفين، وناقشوا ما هو “الموتيف“، وهو اللحن القصير مقابل اللحن الأطول. وحصلنا على 12 نوتة. ثم قمنا بتركيب هذا الرقم على الأغاني التي تم رفع دعاوى بشأنها أو التهديد بها. على سبيل المثال، التشيفونز كان لديهم أغنية “إنه وسيم، أوه وسيم للغاية” يقابلها “إلهي الحبيب، أوه يا إلهي الحبيب” ثماني نوتات.
Now you might say, well, what constitutes a melody? And we were initially going to take the entire piano keyboard and be able to do the entire keyboard. But we thought, let's focus on the vocal range, which is actually two octaves. And then we thought, no, actually we're thinking about pop music, which is the only thing that makes money that people sue over. So we looked at musicologists, and they have debated what is a motif, a short melody versus a longer melody. And we landed with 12 notes. And then we superimposed that number with songs that have either been litigated or threatened to be litigated. For example, The Chiffons had “He’s so fine, oh so fine.” Versus “My sweet Lord, Oh, sweet Lord.” Eight notes.
دو دو دو دو دو دو دو دو. (ضحك) دو دو دو دو دو دو دو دو دو. هذا قريب جدا.
Doo doo doo doo doo doo doo. (Laughter) Doo doo doo doo doo doo doo doo. That's so close.
(ضحك)
(Laughter)
“أوه، لن أتراجع لا، لن أتراجع ” مقابل "ألا تبقى معي لأنك كل ما أحتاجه” عشر نوتات.
"Oh, I won't back down. No, I won't back down." Versus “Won’t you stay with me 'cause you're all I need." Ten notes.
دو دو دو دو دو دو دو دو دو. مقابل أغنية كاتي بيري دو دو دو دو دو دو دو دو آخر نوتتين مختلفتين. لكن لم تهتم هيئة المحلفين، 2.8 مليون دولار.
Doo doo doo doo, doo doo doo doo. Versus Katy Perry's Doo doo doo doo, doo doo doo, doo. Last two notes are different. The jury didn't care, 2.8 million dollars.
الجمهور: أوه.
Audience: Ooh.
إذن كل أغنية تقع ضمن معاييرنا المكونة من ثماني ملاحظات رئيسية، وثانوية، تساوي 12 نوتة. لذا فإن ما ترونه باللون الأحمر هو كل لحن شائع موجود على الإطلاق ويمكن أن يوجد في أي وقت. لذلك كان علي أنا ونوح أن نكون قادرين على استنفاد مجموعة البيانات المحدودة للغاية، والصغيرة بشكل ملحوظ. لا يوجد الكثير منهم. ثمانية فوق، و12 عرضًا.
DR: So every song within that is within our parameters of eight notes up, major and minor, 12 notes across. So what you see in red is every popular melody that's ever existed and ever can exist. So all Noah and I had to do is to be able to exhaust that remarkably finite, remarkably small data set. There aren't that many of them. Eight up, 12 across.
قد تقول يا داميان، الأغاني أكثر من مجرد ألحان، فهناك أوتار أيضًا. وأنا أتفق معكم تمامًا لأنه اتضح أن ذلك أسهل. في عام 2017، استنفذ بيتر بوركيمشير كل وتر. يمكنك تنزيله اليوم على “جيت هاب” بدلاً من ذلك، نحن لا نركز على كلمات الأغاني وليس على التسجيلات، بل نركز على الألحان. والشيء هو أننا ننفذ منها الأغنية ليست مجرد لحن واحد لكن هناك أجزاء كثيرة للأغنية، ويمكن أن يحتوي كل جزء من تلك الأغنية على العديد من الأشكال والألحان. لذلك يمكن أن تحتوي كل أغنية على ما يصل إلى عشرة ألحان، وموتيفس. لذلك ساوندكلاود، وهي طريقة يمكن للموسيقيين تحميلها على هذا الموقع وتوزيع أعمالهم يحتوي ساوندكلاود حاليًا على 200 مليون أغنية وبدأ يصغر عدد المساحات المفتوحة بشكل كبير. لأن كل موسيقي غير معروف يسجل الأغاني ويرفعها على يوتيوب، وسبوتيفاي وساوندكلاود. وهم يستنفدون مجموعة البيانات الرياضية بأكملها. إنهم يستنفدون الأماكن المفتوحة. حتى لن يتبقى المزيد. ما فعلته أنا ونوح هو أننا نحاول الحفاظ على تلك الأماكن المتبقية. نحاول أن نكون قادرين على أخذ تلك الأماكن الخضراء، ووضعها في المجال العام حتى يتمكن الآخرون من صنعها. لأننا نفذ من الأماكن.
You might say, Damien, songs are more than just melodies, there's chords too. And I would totally agree with you because it turns out that that's even easier. In 2017, Peter Burkimsher exhausted every chord. You can download it today in GitHub. We're instead focused not on lyrics, not on recordings, we're focused on melodies. And the thing is, we're running out because the song isn't just a single melody, but there are many parts to a song, and each part of that song can have many motifs and melodies within it. So each song can have up to ten melodies and motifs. So SoundCloud, which is a way that musicians can upload to this website and distribute their work, SoundCloud currently has 200 million songs, and the number of open spaces is shrinking exponentially. Because every basement musician is recording, and they’re recording and they’re uploading it to YouTube, to Spotify and to SoundCloud. And they are exhausting the entire mathematical data set. They're exhausting the open spaces. until there are not going to be any more left. What Noah and I have done is we're trying to preserve those spots that are left. We're trying to be able to take those green spots, put them in the public domain so that other people can be able to make them.
لكننا بدأنا للتو، فإذا انتقلت إلى موقعنا على الويب،
Because we're running out.
AllTheMusic.info لا يمكنكم ببساطة تنزيل جميع الموسيقى التي أنشأناها وهي كثيرة، يمكنكم أيضًا تنزيل البرنامج الذي استخدمناه، ونحن نقدم الرمز مجانًا حتى تتمكن من التوسع في عملنا. شيء لم أخبركم به هو أن تلك النوتات الثمانية التي فعلنا، كما نتحدث الآن، قمنا بتوسيعها إلى 12 نوتة. لذا فبدلاً من النوتات البيضاء فقط، لدينا الآن النوتات السوداء أيضًا. لذلك نحن نغطي موسيقى الجاز والكلاسيكية، ونعتقد أنها مسألة وقت فقط قبل أن يقوم شخص ما بتوسيع ذلك لإنجاز كامل مفاتيح البيانو وتدوين نوتاتنا الـ12 وتوسيعها إلى 100 مع كل اختلاف إيقاعي وكل تباين وتر حتى يتم استنفاد مجموعة البيانات الرياضية المحدودة بشكل ملحوظ.
The thing is we're just getting started because if you go to our website, AllTheMusic.info, you can not only download all the music we've made, which is a lot, you can also download the program that we used, and we're giving away the code for free so you can expand upon our work. Something I didn't tell you is that those eight notes that we did, as we speak right now, we've expanded that to 12 notes. So instead of just the white notes, now we've got the black notes, too. So we're covering jazz, classical music, and we think it's only a matter of time before somebody is going to expand that to do the entire piano keyboard and take our 12 notes and expand it to 100 with every rhythmic variation and every chordal variation till our remarkably finite mathematical data set gets further exhausted.
وهذا ما سيحدث. والأمر هو، كيف سيستجيب القانون؟ لأن الشيء هو أننا لا نركز على شخص ما ينسخ لحن شخص سابق. نحن نركز بدلاً من ذلك على قيام شخص ما بنسخ أغنية قد سمعها ونسيها عن طريق الخطأ أو لم يسمعوا به من قبل في حياتهم. وفرصة الهبوط في مكان مفتوح صغيرة بشكل ملحوظ، وهي تتقلص كل يوم. ولكن احتمالات مقاضاتك بصفتك كاتب أغاني عالية بشكل ملحوظ. وإذا تمت مقاضاتك، فستريد التفكير في ما سيفكر فيه القاضي أو هيئة المحلفين، وسيفكرون في سؤالين. السؤال الأول هو: هل حقوق الطبع والنشر لكاتب الأغاني السابق صالحة؟ هل لديه حتى حقوق التأليف والنشر لتلك الأغنية السابقة؟ السؤال الثاني هو: هل انتهكت حقوق النشر الخاصة بهم؟ لذا بالنسبة للسؤال الأول، ربما يكون الجواب لا لأنهم إذا رفعوا دعوى قضائية بسبب اللحن، ربما هذا اللحن موجود منذ بداية الزمان. ربما لا يوجد سوى عدد كبير جدًا من النوتات الحسابية، والتي لا تخضع لحقوق النشر. بالنسبة للسؤال الثاني الذي انتهكته، هناك سؤالان فرعيان. السؤال الأول هو: هل وصلت، هل سمعت الأغنية السابقة؟ وإذا كان الأمر كذلك، فهل هاتان الأغنيتان متشابهتان؟ الآن السؤال الأول: هل وصلت أو سمعت تلك الأغنية السابقة؟ هناك الكثير من المشاكل، إنها إشكالية حقًا. والسبب في ذلك هو أنه لا يوجد سوى حالات قليلة يكون فيها الوصول واضحًا تمامًا. على سبيل المثال، زُعم أن جون فوغرتي انتهك حقوق جون فوغرتي عندما كان جزءًا من فرقة كريدنس. لذلك من الواضح أن جون فوغرتي كان بإمكانه الوصول إلى أغاني جون فوغرتي. على الطرف الآخر، في حالة عدم وجود منفذ، ماذا لو كان الطفل يغني في لعبته؟ ومرة أخرى، بمجرد حدوث مسجل اللعبة، فإنه محمي بحقوق الطبع والنشر تلقائيًا، إنه وسيط ثابت ملموس. لذلك إذا بدأ الطفل بالغناء دا دا دا دا دا دا دا دا دا دا. وبعد مرور عام، غنت تايلور سويفت، “لقد سهرت لوقت متأخر جدًا. ليس لدي أي شيء في ذهني“. من الواضح أن تايلور سويفت لم تنتهك حقوق هذا الطفل لأن تايلور سويفت لم تسمع تسجيل هذا الطفل، حسنًا؟ حالة واضحة من عدم الوصول.
This is going to happen. And the thing is, how is the law going to respond? Because the thing is, we're not focused on somebody copying a previous person's melody. We're focused instead on somebody accidentally copying a song that they either have heard and forgotten about or have never heard before in their lives. And the chance of landing in an open spot is remarkably small, and it's shrinking every day. And the thing is, the odds of you as a songwriter getting sued are remarkably high. And if you get sued, you're going want to think about what a judge or a jury is going to think about, and they are going to think about two questions. The first question is: Is that previous songwriter’s copyright valid? Do they even have a copyright in that previous song? Second question is: Did you infringe their copyright? So to the first question, maybe the answer to that is no, because if they're suing just over the melody, maybe that melody's existed since the beginning of time. Maybe there are only so many notes that are math, that are not copyrightable. To the second question did you infringe, there are two sub questions. The first question is: Did you access, did you hear that previous song? And if so, are those two songs substantially similar? Now the first question: Did you access or hear that previous song? That's got a lot of problems, it's really problematic. And the reason for that is there are only a few cases where access is crystal clear. For example, John Fogerty was alleged to have infringed John Fogerty when he was part of Creedence. So clearly John Fogerty had access to John Fogerty songs. On the opposite end of the spectrum, on no access, what if a baby were to sing into their toy? And again, as soon as the toy recorder happens, it's copyrighted automatically, it's a fixed, tangible medium. So if a baby starts singing Da da da da da, da da da da da da. And a year later, Taylor Swift sings, "I stay up too late. Got nothing in my brain." Clearly, Taylor Swift has not infringed that baby because Taylor Swift has not heard that baby's recording, OK? Clear case of no access.
لكن الأمر هو أن أيًا من الحالات تقريبًا لم تكن بهذا الوضوح. ماذا لو طرح تساءل حول ما إذا كان الشخص الثاني قد سمعها أم لا؟ ربما سمع ذلك، وربما لم يسمعه. ربما سمعه ذلك ونساه. ربما سرقه لا شعوريًا. هذه كلها ما يسميه القانون أسئلة حول الحقائق. والشيء هو أن كل قضية حقوق طبع ونشر تقريبًا هي مسألة حقيقة. يكاد لا يكون الأمر واضحًا مثل جون فوجيرتي أو واضحًا مثل تايلور سويفت. تقريبًا كل حالة هي ذلك الجزء الأوسط هذا السؤال عن الحقيقة. والجزء الصعب في الأسئلة المتعلقة بالحقائق هو أنه من الصعب حلها في مرحلة مبكرة من القضية، لأنه عندما تفكر في مدى الحياة لدعوى قضائية ما، فإنها تبدأ كرسالة وقف وكف. عليك أن تدفع لي وإلا سأقاضي. إنها تمضي قدما وستستغرق سنوات. والشيء المتعلق بأسئلة الحقائق، لا يتم حلها حتى نهاية تلك العملية. هذا ما حدث لجورج هاريسون. بعد المحاكمة، قال القاضي: “أعتقد أنك انتهكت دون وعي“.
But the thing is, almost none of the cases are that clear. What if there's a question mark as to whether the second person heard it or not? Maybe they heard it, maybe they didn't. Maybe they heard it and forgot it. Maybe they subconsciously infringed. These are all what the law calls fact questions. And the thing is, almost every copyright case that comes out is a fact question. Almost never is it as clear as John Fogerty or as clear as Taylor Swift. Almost every case is that middle section, that fact question. And the hard part about fact questions is they're notoriously hard to resolve at an early stage in the case, because when you think about a life span of a lawsuit, it starts out as a cease and desist letter. You need to pay me or I'll sue you. It goes forward and it's going to take years. And the thing about fact questions, they don't get resolved until the end of that process. That's what happened to George Harrison. After trial, the judge said, "I think you subconsciously infringed."
لذلك إذا كنت مؤلف أغاني لم يسمع أي لحن من قبل ولكن اقترب منك شخص يقول لك أنك سرقت أغنيته، ماذا ستفعل؟ اقترب توم بيتي من سام سميث. قال توم بيتي: “إن أغنيتي بعنوان لن تتراجع تبدو شبيهة بأغنية ابق معي“. ورد أن جواب سام سميث كان، “مرحبًا يا رجل، لم أسمع أغنيتك من قبل. لقد كتب ذلك قبل ولادتي“. ولكن إذا كنت في موقع سام سميث، كنت أنظر إلى هذا الطريق الطويل أمامي والآفاق في نهاية قاضٍ يقول، كما تعلم، “أعتقد أنك انتهكت بشكل لا شعوري.” ماذا ستفعل؟ ليس من المستغرب أن يكون سام سميث قد جعل توم بيتي كاتب أغاني مشاركًا، منح توم بيتي الكثير من حقوق تأليف الأغاني.
So if you're a songwriter who's never heard a melody before, but you are approached by somebody saying you stole their song, what are you going to do? Sam Smith was approached by Tom Petty. Tom Petty said, “My song ‘Won’t Back Down’ sounds like your ‘Stay with Me.’” Sam Smith reportedly responded, "Hey, man, I've never heard your song before. That was written before I was born." But if I was in Sam Smith’s position, I would look at this long road ahead of me and the prospect at the end of a judge saying, you know, "I think you subliminally infringed." So what are you going to do? It's not surprising that Sam Smith made Tom Petty a co-songwriter, giving Tom Petty a lot of his songwriting royalties.
أنتجت فرقة راديوهيد أغنية، “وأنا زاحف. أنا غريب الأطوار.” قال هوليز: “هذا يبدو مثل أغنيتنا.” جعلوهم مؤلفي أغاني
Radiohead had a song, "And I'm a creep. I'm a weirdo." The Hollies said, "Hey, that sounds like our song." They made them co-songwriters
من المفارقات أن لانا ديل ري لديها أغنية تبدو مثل "الزحف". عرضت لجعلهم مؤلفي الأغاني، حسبما ورد.
Lana Del Rey ironically, had a song that sounds like "Creep." Offered to make them co-songwriters, reportedly.
كاتي بيري لديها أغنية شهدتها وشهد جميع مؤلفي الأغاني المشاركين فيها، "لم أسمع هذه الأغنية السابقة من قبل في حياتي" والطرف الآخر لم يجادل في ذلك. يقولون: “ليس لدينا دليل على أنهم سمعوا الأغنية بالفعل، ولكن لدينا ثلاث نقاط مليون مشاهدة على يوتيوب، لذلك لا بد أنهم سمعوا ذلك“. وافقت هيئة المحلفين معهم وكانت كاتي بيريذ على المحك لمنح 2.8 مليون دولار.
Katy Perry had a song that she testified and all of her co-songwriters testified, "I have never heard that previous song before in my life" and the other side didn't dispute it. They say, "We have no evidence that they actually heard the song, but we did have three-point-some million YouTube views, so they must have heard it." A jury agreed with them and Katy Perry was on the hook for 2.8 million dollars.
إذا كنت كاتب أغاني متهمًا ولم تسمع الأغنية من قبل فهذا موقف لا يمكن الدفاع عنه. كيف ستتجنب الانزعاج بسبب شيء ربما لم تسمعه من قبل؟ ألا يجب أن تكون هناك طريقة أسهل؟ لا ينبغي أن يكون هناك طريقة في وقت مبكر من هذه العملية للقاضي أو المحامي ليتمكن من الحصول على جلسة استماع استدلالية مبكرة ليقولها ربما تكون الألحان رياضيات، وهي حقائق غير محمية بحقوق النشر. أو ربما لا يوجد دليل على أن هذا الشخص اللاحق قد سمع أغنية الشخص السابق. ربما تذهب فكرة التعدي اللاوعي.
Now, if you are an accused songwriter who's never heard the song before, that is an untenable position. How are you going to avoid getting shaken down for something that you may have never heard? Shouldn't there be an easier way? Shouldn't there be a way that early on in that process for a judge or a lawyer to be able to have an early evidentiary hearing to say maybe melodies are math, which are facts which are not copyrightable. Or maybe there's no evidence showing that this later person has heard the earlier person's song. Maybe the idea of subconscious infringement goes by.
إذا كنت مؤلف أغاني، يجب أن تهتم حقًا بهذا الأمر لأنك تمشي كل يوم في حقل ألغام التي لم تكن تعلم بوجودها هناك. أنت تحاول تجنب كل أغنية، سواء سمعت تلك الأغنية أم لا. ونوح وأنا نحاول الحفاظ على تلك المساحات المفتوحة حتى تتمكن من صنع الموسيقى في المجال العام بطريقة لطالما فكرت بها. السؤال ليس: "هل صنعت هذه الأغنية الجديدة أم لا؟" لعدم وجود أغنية جديدة. لقد استنفدنا أنا ونوح مجموعة البيانات. السؤال الحقيقي: "هل أغنيتي أغنية خضراء أم أغنيتي أغنية حمراء؟" أو ربما يكون السؤال الحقيقي هو: هل يجب أن يكون لديك الصفحة الفارغة التي يعتقد الجميع أنها موجودة في المقام الأول؟
Now if you are a songwriter, you should really care about this because each day you are walking in a minefield that you didn't even know was there. You’re trying to avoid every song, whether you’ve heard that song or not. And Noah and I, we're trying to preserve those open spaces so that you can be able to make the music in the public domain in a way that you've always thought it. The question is not: “Have I made this new song or not?” Because no song is new. Noah and I have exhausted the data set. The real question: "Is my song a green song, or is my song a red song?" Or perhaps the real question is: Should you have the blank page that everybody thinks is there in the first place?
إذا كنت قاضياً أو محامياً ففكر في عقد جلسة استماع مبكرة بشأن الأدلة لتكون قادرًا على تحمل عبء الإثبات من المدعى عليه لإثبات أنه لم يسمع هذه الأغنية من قبل وإعادتها إلى المدعي حيث تنتمي، وعليهم إثبات أن الطرف الآخر قد سمع الأغنية. وعليهم إثبات أن هذا اللحن أكثر من مجرد حقيقة.
If you're a judge or a lawyer, think about having an early evidentiary hearing to be able to take the evidenciary burden from the defendant to prove negative that they've never heard that song and bring it back to the plaintiff where it belongs, that they have to prove that the other side heard the song. And they have to prove that that melody is more than just a fact.
وإذا كنت من محبي الأغاني، فيجب أن تهتم حقًا بهذا الأمر لأن الحالة الحالية لها تأثير مخيف على مؤلفي الأغاني. الشيء الذي لم أخبرك به هو أن جورج هاريسون، بعد المحاكمة توقف عن كتابة الموسيقى لفترة من الوقت. قال لـ “رولينج ستون” بعد المحاكمة “من الصعب البدء في الكتابة مرة أخرى لأن كل أغنية أسمعها تبدو وكأنها شيء آخر.” هناك سبب لذلك يا جورج. لأنه لا يوجد سوى عدد قليل من النوتات. لا يوجد سوى الكثير من الألحان. والمساحات المفتوحة تنفد بشكل كبير.
And if you are a song lover, you should really care about this because the current state has a chilling effect on songwriters. Something that I haven't told you is that George Harrison, after the trial, he stopped writing music for a while. He told "Rolling Stone" that, after the trial, "It's hard to start writing again because every song I hear sounds like something else." There's a reason for that, George. Because there are only so many notes. There are only so many melodies. And the open spaces are running out exponentially.
ومن المفارقات، أن نوح وأنا صنعنا كل الألحان ونشرناها للعامة بدون حقوق طبع في محاولة لمنح كتاب الأغاني مزيدًا من الحرية ليتمكنوا من تأليف المزيد من الموسيقى وأقل خوفًا من الدوس عرضًا على الألغام الأرضية الموسيقية. لقد صنعنا أنا ونوح كل الموسيقى حتى نسمح لكتاب الأغاني في المستقبل من صنع كل موسيقاهم.
Now, ironically, Noah and I have made all the melodies and put them into the public domain in an effort to try to give songwriters more freedom, to be able to make more and more music and less fear of accidentally stepping on musical landmines. Noah and I have made all the music to be able to allow future songwriters to make all of their music.
شكرًا لكم.
Thank you.
(تصفيق)
(Applause)