(Nature sounds) When I first began recording wild soundscapes 45 years ago, I had no idea that ants, insect larvae, sea anemones and viruses created a sound signature. But they do. And so does every wild habitat on the planet, like the Amazon rainforest you're hearing behind me. In fact, temperate and tropical rainforests each produce a vibrant animal orchestra, that instantaneous and organized expression of insects, reptiles, amphibians, birds and mammals. And every soundscape that springs from a wild habitat generates its own unique signature, one that contains incredible amounts of information, and it's some of that information I want to share with you today. The soundscape is made up of three basic sources. The first is the geophony, or the nonbiological sounds that occur in any given habitat, like wind in the trees, water in a stream, waves at the ocean shore, movement of the Earth. The second of these is the biophony. The biophony is all of the sound that's generated by organisms in a given habitat at one time and in one place. And the third is all of the sound that we humans generate that's called anthrophony. Some of it is controlled, like music or theater, but most of it is chaotic and incoherent, which some of us refer to as noise. There was a time when I considered wild soundscapes to be a worthless artifact. They were just there, but they had no significance. Well, I was wrong. What I learned from these encounters was that careful listening gives us incredibly valuable tools by which to evaluate the health of a habitat across the entire spectrum of life. When I began recording in the late '60s, the typical methods of recording were limited to the fragmented capture of individual species like birds mostly, in the beginning, but later animals like mammals and amphibians. To me, this was a little like trying to understand the magnificence of Beethoven's Fifth Symphony by abstracting the sound of a single violin player out of the context of the orchestra and hearing just that one part. Fortunately, more and more institutions are implementing the more holistic models that I and a few of my colleagues have introduced to the field of soundscape ecology. When I began recording over four decades ago, I could record for 10 hours and capture one hour of usable material, good enough for an album or a film soundtrack or a museum installation. Now, because of global warming, resource extraction, and human noise, among many other factors, it can take up to 1,000 hours or more to capture the same thing. Fully 50 percent of my archive comes from habitats so radically altered that they're either altogether silent or can no longer be heard in any of their original form. The usual methods of evaluating a habitat have been done by visually counting the numbers of species and the numbers of individuals within each species in a given area. However, by comparing data that ties together both density and diversity from what we hear, I'm able to arrive at much more precise fitness outcomes. And I want to show you some examples that typify the possibilities unlocked by diving into this universe. This is Lincoln Meadow. Lincoln Meadow's a three-and-a-half-hour drive east of San Francisco in the Sierra Nevada Mountains, at about 2,000 meters altitude, and I've been recording there for many years. In 1988, a logging company convinced local residents that there would be absolutely no environmental impact from a new method they were trying called "selective logging," taking out a tree here and there rather than clear-cutting a whole area. With permission granted to record both before and after the operation, I set up my gear and captured a large number of dawn choruses to very strict protocol and calibrated recordings, because I wanted a really good baseline. This is an example of a spectrogram. A spectrogram is a graphic illustration of sound with time from left to right across the page -- 15 seconds in this case is represented — and frequency from the bottom of the page to the top, lowest to highest. And you can see that the signature of a stream is represented here in the bottom third or half of the page, while birds that were once in that meadow are represented in the signature across the top. There were a lot of them. And here's Lincoln Meadow before selective logging. (Nature sounds) Well, a year later I returned, and using the same protocols and recording under the same conditions, I recorded a number of examples of the same dawn choruses, and now this is what we've got. This is after selective logging. You can see that the stream is still represented in the bottom third of the page, but notice what's missing in the top two thirds. (Nature sounds) Coming up is the sound of a woodpecker. Well, I've returned to Lincoln Meadow 15 times in the last 25 years, and I can tell you that the biophony, the density and diversity of that biophony, has not yet returned to anything like it was before the operation. But here's a picture of Lincoln Meadow taken after, and you can see that from the perspective of the camera or the human eye, hardly a stick or a tree appears to be out of place, which would confirm the logging company's contention that there's nothing of environmental impact. However, our ears tell us a very different story. Young students are always asking me what these animals are saying, and really I've got no idea. But I can tell you that they do express themselves. Whether or not we understand it is a different story. I was walking along the shore in Alaska, and I came across this tide pool filled with a colony of sea anemones, these wonderful eating machines, relatives of coral and jellyfish. And curious to see if any of them made any noise, I dropped a hydrophone, an underwater microphone covered in rubber, down the mouth part, and immediately the critter began to absorb the microphone into its belly, and the tentacles were searching out of the surface for something of nutritional value. The static-like sounds that are very low, that you're going to hear right now. (Static sounds) Yeah, but watch. When it didn't find anything to eat -- (Honking sound) (Laughter) I think that's an expression that can be understood in any language. (Laughter) At the end of its breeding cycle, the Great Basin Spadefoot toad digs itself down about a meter under the hard-panned desert soil of the American West, where it can stay for many seasons until conditions are just right for it to emerge again. And when there's enough moisture in the soil in the spring, frogs will dig themselves to the surface and gather around these large, vernal pools in great numbers. And they vocalize in a chorus that's absolutely in sync with one another. And they do that for two reasons. The first is competitive, because they're looking for mates, and the second is cooperative, because if they're all vocalizing in sync together, it makes it really difficult for predators like coyotes, foxes and owls to single out any individual for a meal. This is a spectrogram of what the frog chorusing looks like when it's in a very healthy pattern. (Frogs croaking) Mono Lake is just to the east of Yosemite National Park in California, and it's a favorite habitat of these toads, and it's also favored by U.S. Navy jet pilots, who train in their fighters flying them at speeds exceeding 1,100 kilometers an hour and altitudes only a couple hundred meters above ground level of the Mono Basin, very fast, very low, and so loud that the anthrophony, the human noise, even though it's six and a half kilometers from the frog pond you just heard a second ago, it masked the sound of the chorusing toads. You can see in this spectrogram that all of the energy that was once in the first spectrogram is gone from the top end of the spectrogram, and that there's breaks in the chorusing at two and a half, four and a half, and six and a half seconds, and then the sound of the jet, the signature, is in yellow at the very bottom of the page. (Frogs croaking) Now at the end of that flyby, it took the frogs fully 45 minutes to regain their chorusing synchronicity, during which time, and under a full moon, we watched as two coyotes and a great horned owl came in to pick off a few of their numbers. The good news is that, with a little bit of habitat restoration and fewer flights, the frog populations, once diminishing during the 1980s and early '90s, have pretty much returned to normal. I want to end with a story told by a beaver. It's a very sad story, but it really illustrates how animals can sometimes show emotion, a very controversial subject among some older biologists. A colleague of mine was recording in the American Midwest around this pond that had been formed maybe 16,000 years ago at the end of the last ice age. It was also formed in part by a beaver dam at one end that held that whole ecosystem together in a very delicate balance. And one afternoon, while he was recording, there suddenly appeared from out of nowhere a couple of game wardens, who for no apparent reason, walked over to the beaver dam, dropped a stick of dynamite down it, blowing it up, killing the female and her young babies. Horrified, my colleagues remained behind to gather his thoughts and to record whatever he could the rest of the afternoon, and that evening, he captured a remarkable event: the lone surviving male beaver swimming in slow circles crying out inconsolably for its lost mate and offspring. This is probably the saddest sound I've ever heard coming from any organism, human or other. (Beaver crying) Yeah. Well. There are many facets to soundscapes, among them the ways in which animals taught us to dance and sing, which I'll save for another time. But you have heard how biophonies help clarify our understanding of the natural world. You've heard the impact of resource extraction, human noise and habitat destruction. And where environmental sciences have typically tried to understand the world from what we see, a much fuller understanding can be got from what we hear. Biophonies and geophonies are the signature voices of the natural world, and as we hear them, we're endowed with a sense of place, the true story of the world we live in. In a matter of seconds, a soundscape reveals much more information from many perspectives, from quantifiable data to cultural inspiration. Visual capture implicitly frames a limited frontal perspective of a given spatial context, while soundscapes widen that scope to a full 360 degrees, completely enveloping us. And while a picture may be worth 1,000 words, a soundscape is worth 1,000 pictures. And our ears tell us that the whisper of every leaf and creature speaks to the natural sources of our lives, which indeed may hold the secrets of love for all things, especially our own humanity, and the last word goes to a jaguar from the Amazon. (Growling) Thank you for listening. (Applause)
(Звуки природи) Коли я вперше почав записувати звуки дикої природи 45 років тому, я не знав, що мурахи, личинки комах, морські анемони та віруси залишають звуковий підпис. А вони це роблять. І це відбувається в усіх диких середовищах на планеті, таких як тропічні ліси Амазонки, які ви чуєте позаду мене. Насправді, кожний помірний та тропічний ліс створює живий оркестр тварин, це миттєвe і організоване вираження комах, рептилій, амфібій, птахів і ссавців. І кожен звуковий ландшафт, який лунає з дикого середовища, створює свій власний унікальний підпис, який містить неймовірний обсяг інформації, і з деякою частиною цієї інформації я хочу поділитися з вами сьогодні. Звуковий ландшафт, або саундскейп складається з трьох основних частин. По-перше, це - геофони, або абіотичні звуки, які виникають у будь-якому середовищі, такі як вітер між дерев, вода в потоці, хвилі на березі океану, рух Землі. По-друге, це - біофони. Біофони складаються з усіх звуків, що видають організми у даному середовищі за один раз і в одному місці. І по-третє, це всі ті звуки, що видаємо ми, люди. Це - антрофони. Деякі з них перебувають під контролем, як музика або театр, але більшість з них хаотичні і безладні, і дехто називає їх шумом. Раніше я вважав, що саундскейпи - це артефакти, які не мають ніякої цінності, що вони є, але не мають великого значення. Мушу зазначити, що я помилявся. Зіткнувшись із ними, я дізнався, що ретельне прослуховування дає нам неймовірно цінний інструмент, за допомогою якого можна оцінити здоров'я середовища проживання у всіх сферах життя. Коли я почав записувати звуки в кінці 60-х, методи запису зводилися до фрагментованих охоплень окремих видів, як-от птахів, переважно, на початку, але пізніше й тварин, таких як ссавці і земноводні. Для мене це було щось на зразок спроби зрозуміти величність п'ятої симфонії Бетховена, дослухаючись лише до одного скрипаля з контексту оркестра і слухаючи тільки одну частину. На щастя, все більше і більше установ впроваджують більш цілісні моделі, які я і деякі з моїх колег представили галузі звукової екології. Коли я почав записувати близько чотирьох десятиліть тому, я міг записувати протягом 10 годин і охопити одну годину придатного матеріалу. Досить добре для музичного альбому або саундтреку з фільму або музею. Тепер, через глобальне потепління, добування корисних копалин та шум людей, а також багато інших факторів, такий процес може зайняти до 1000 годин або більше. Цілих 50 відсотків із мого архіву я отримую з ареалів, які так радикально змінилися, що вони або взагалі мовчать, або більше не можуть бути почутими у будь-якій з їхніх первісних форм. Звичайні методи оцінки середовища проживання були зроблені шляхом візуального підрахунку кількості видів і кількості фізичних осіб кожного виду на певній території. Однак, порівнявши дані, які об'єднують щільність і різноманітність того, що ми чуємо, я можу зробити набагато точніші підрахунки. І хочу показати вам декілька прикладів, що характерні для розкриття можливостей шляхом занурення в цей Всесвіт. Це Лінкольн Медоу. Лінкольн Медоу розташований у трьох з половиною годинах їзди на схід від Сан-Франциско в горах С'єрра-Невада на висоті приблизно 2000 метрів, і я записував там звуки протягом багатьох років. В 1988 році лісозаготовче підприємство переконало місцевих жителів, що їхній новий метод, який зветься "селективна лісозаготовка", який полягав у вирубці дерев то тут, то там замість вирубки всієї ділянки. не матиме ніяких наслідків для довкілля. Отримавши дозвіл записувати до і після операції, я встановив своє спорядження та записав велику кількість світанкових хорів на дуже жорсткий протокол і калібровані записи, тому що я хотів отримати дійсно хорошу базу. Ось приклад спектограми. Спектрограма - це графічна ілюстрація звуку в часі зліва направо на сторінці - у нашому випадку, протягом 15 секунд — і часто знизу вгору сторінки, від найнижчого до найвищого. І ви можете побачити, що підпис потоку представлений унизу третьої частини або половини сторінки, тоді як час птахи, які колись були в цьому лузі, представлені зверху. Їх було багато. І ось Лінкольн Медоу перед вибірковою вирубкою. (Звуки природи) А через рік я повернувся і використовуючи ті самі протоколи і записуючи в тих самих умовах, я отримав низку прикладів тих самих світанкових хорів, і тепер ось те, що ми отримали. Це після вибіркової вирубки. Як ви бачите, потік як і раніше представлений унизу однієї третьої сторінки, але погляньте, чого не вистачає у верхній половині. (Звуки природи) Наступним буде звук, який видає дятел. Отож, я повертався до Лінкольн Медоу 15 разів за останні 25 років, і скажу вам, що біофонія, її насиченість і різноманітність ще й не наблизилася до стану, у якому була до операції. Але ось знімок Лінкольн Медоу опісля, і ви можете бачити, що з точки зору камери або людського ока жодне деревце чи гілля не зникло, що підтверджує наміри кампанії, згідно з якими, вплив на довкілля відсутній. Тим не менше, наші вуха розповідають нам зовсім іншу історію. Молоді студенти завжди запитують мене, що кажуть ці тварини, і насправді я не маю уявлення. Але я можу сказати, що вони виражають себе. А от чи розуміємо ми їх, чи ні, це зовсім інша історія. Я йшов уздовж берега на Алясці і натрапив на басейн припливу, заповнений колонією морської анемони, цими прекрасними механізмами, що можуть їсти, з родини коралових і медуз. І зацікавившись, чи хтось із них видасть хоч звук, я опустив гідрофон - підводний мікрофон, покритий гумою - вниз по гирлу, і створіння відразу почало поглинати мікрофон, а його щупальця шукали на поверхні якусь живність. Статичні звуки, які ви зараз почуєте, дуже низькі. (Статичні звуки) Так, але дивіться. Коли воно не знайшло нічого їстівного -- (Гудки) (Сміх) Я думаю, що це вираз, який зрозумілий на всіх мовах. (Сміх) В кінці циклу розмноження лопатоноги Великого Басейну зариваються близько метра у твердий грунт Заходу Америки, де вони можуть залишатися протягом кількох сезонів, чекаючи потрібних для них умов. І коли грунт стає достатньо вологим весною, жаби вилазять на поверхню і збираються навколо великих, свіжих ставків у великій чисельності. І співають хором, який є цілком синхронним. Вони роблять це з двох причин. Перша причина - конкуренція, тому що вони шукають пару, а друга - це співпраця, бо якщо вони співають синхронно, такі хижаки, як койоти, лисиці і сови не можуть виокремити жертву. Це спектрограма того, як виглядає спів жаби за нормальних умов.. (Квакання жаб) Озеро Моно знаходиться на сході від Йосемітського національного парку у Каліфорнії, і це улюблене місце цих жаб, і його також люблять пілоти Американського повітряного флоту, які тренують своїїх бійців на швидкості понад 1100 кілометрів на годину, а висота становить лише кілька сотень метрів над рівнем землі басейну Моно - дуже швидко, дуже низько і так голосно, що антрофонія, шум, який створюють люди, хоча це за шість із половиною кілометрів від ставка, про який я розповідав секунду назад, гучніша за спів жаб. На спектрограмі видно, що вся енергія, яка була на першій спектрограмі, перемістилася з верхнього кінця спектрограми, і те, що з'явилися паузи у співі на другій з половиною, четвертій з половиною і шостій з половиною секундах, а також звук літака позначений жовтим у самому низу сторінки. (Квакання жаб) Отож, укінці польоту, пройшло цілих 45 хвилин, перш ніж жаби повернулися до синхронності, і протягом цього часу, під повним місяцем, ми спостерігали, як два койоти і велика рогата сова вполювали декілька жаб. Хорошою новиною є те, що після незначного відновлення середовища та зменшення кількості польотів, популяція жаб, яка скоротилася протягом 1980-х і на початку 90-х, майже повернулися до норми. Я хочу завершити доповідь історією, яку розповів бобер. Це дуже сумна історія, але вона дійсно ілюструє, як тварини іноді показують емоції, що є дуже спірним питанням серед деяких старших біологів. Мій колега записував у на заході Америки навколо ставка, що утворився можливо 16000 років тому в кінці останнього льодовикового періоду. Він був також сформований частково бобровою греблею на одному кінці, що тримав усю екосистему у дуже хиткому балансі. І одного дня,коли він робив запис, раптом з нізвідки з'явилася пара єгерів, які без видимих причин, підійшли до бобрової греблі скинули туди динаміт, підірвавши греблю та вбивши самку з її маленькими дітьми. Нажахані, мої колеги залишилися позаду зібратися з думками і записувати все, що можна до кінця дня, і того вечора він записав дивну річ: самотній вцілілий самець повільно плавав по колу, невтішно оплакуючи втрачену самку та потомство. Це, ймовірно, найсумніший звук, який я коли-небудь чув від живої істоти, чи то людини, чи чогось іншого. (Плач бобра) Ось. Саундскейп має багато аспектів, серед них способи, якими тварини навчили нас танцювати і співати, про що я розповім іншим разом. Але ви почули, як біофони допомогають покращити наше розуміння природнього світу. Ви почули про вплив видобутку корисних копалин, людського шуму і знищення природнього середовища. І в той час як природничі науки намагалися зрозуміти світ завдяки тому, що ми бачимо, набагато більше розуміння надає те, що ми чуємо. Біофони і геофони - це голосові підписи природного світу, і колими чуємо їх, ми наділені почуттям місця, справжньої історії світу, в якому ми живемо. За лічені секунди саундскейп розкриває набагато більше інформації з багатьох точок зору, від кількісних даних до культурного натхнення. Візуальний знімок надає обмежену перспективу даного просторового контексту в одному ракурсі, тоді як звуковий ландшафт розширює цю область на 360 градусів, повністю оточуючи нас. І в той час як зображення варте 1000 слів, звук вартий 1000 зображень. І наші вуха розповідають нам, що шепіт кожного листочка і істоти звертаються до природних джерел нашого життя, що дійсно може містити секрети любові до всіх речей, особливо до нашого людства, і останнє слово надається ягуару з Амазонки. (Рев) Дякую за увагу. (Оплески)