(Nature sounds) When I first began recording wild soundscapes 45 years ago, I had no idea that ants, insect larvae, sea anemones and viruses created a sound signature. But they do. And so does every wild habitat on the planet, like the Amazon rainforest you're hearing behind me. In fact, temperate and tropical rainforests each produce a vibrant animal orchestra, that instantaneous and organized expression of insects, reptiles, amphibians, birds and mammals. And every soundscape that springs from a wild habitat generates its own unique signature, one that contains incredible amounts of information, and it's some of that information I want to share with you today. The soundscape is made up of three basic sources. The first is the geophony, or the nonbiological sounds that occur in any given habitat, like wind in the trees, water in a stream, waves at the ocean shore, movement of the Earth. The second of these is the biophony. The biophony is all of the sound that's generated by organisms in a given habitat at one time and in one place. And the third is all of the sound that we humans generate that's called anthrophony. Some of it is controlled, like music or theater, but most of it is chaotic and incoherent, which some of us refer to as noise. There was a time when I considered wild soundscapes to be a worthless artifact. They were just there, but they had no significance. Well, I was wrong. What I learned from these encounters was that careful listening gives us incredibly valuable tools by which to evaluate the health of a habitat across the entire spectrum of life. When I began recording in the late '60s, the typical methods of recording were limited to the fragmented capture of individual species like birds mostly, in the beginning, but later animals like mammals and amphibians. To me, this was a little like trying to understand the magnificence of Beethoven's Fifth Symphony by abstracting the sound of a single violin player out of the context of the orchestra and hearing just that one part. Fortunately, more and more institutions are implementing the more holistic models that I and a few of my colleagues have introduced to the field of soundscape ecology. When I began recording over four decades ago, I could record for 10 hours and capture one hour of usable material, good enough for an album or a film soundtrack or a museum installation. Now, because of global warming, resource extraction, and human noise, among many other factors, it can take up to 1,000 hours or more to capture the same thing. Fully 50 percent of my archive comes from habitats so radically altered that they're either altogether silent or can no longer be heard in any of their original form. The usual methods of evaluating a habitat have been done by visually counting the numbers of species and the numbers of individuals within each species in a given area. However, by comparing data that ties together both density and diversity from what we hear, I'm able to arrive at much more precise fitness outcomes. And I want to show you some examples that typify the possibilities unlocked by diving into this universe. This is Lincoln Meadow. Lincoln Meadow's a three-and-a-half-hour drive east of San Francisco in the Sierra Nevada Mountains, at about 2,000 meters altitude, and I've been recording there for many years. In 1988, a logging company convinced local residents that there would be absolutely no environmental impact from a new method they were trying called "selective logging," taking out a tree here and there rather than clear-cutting a whole area. With permission granted to record both before and after the operation, I set up my gear and captured a large number of dawn choruses to very strict protocol and calibrated recordings, because I wanted a really good baseline. This is an example of a spectrogram. A spectrogram is a graphic illustration of sound with time from left to right across the page -- 15 seconds in this case is represented — and frequency from the bottom of the page to the top, lowest to highest. And you can see that the signature of a stream is represented here in the bottom third or half of the page, while birds that were once in that meadow are represented in the signature across the top. There were a lot of them. And here's Lincoln Meadow before selective logging. (Nature sounds) Well, a year later I returned, and using the same protocols and recording under the same conditions, I recorded a number of examples of the same dawn choruses, and now this is what we've got. This is after selective logging. You can see that the stream is still represented in the bottom third of the page, but notice what's missing in the top two thirds. (Nature sounds) Coming up is the sound of a woodpecker. Well, I've returned to Lincoln Meadow 15 times in the last 25 years, and I can tell you that the biophony, the density and diversity of that biophony, has not yet returned to anything like it was before the operation. But here's a picture of Lincoln Meadow taken after, and you can see that from the perspective of the camera or the human eye, hardly a stick or a tree appears to be out of place, which would confirm the logging company's contention that there's nothing of environmental impact. However, our ears tell us a very different story. Young students are always asking me what these animals are saying, and really I've got no idea. But I can tell you that they do express themselves. Whether or not we understand it is a different story. I was walking along the shore in Alaska, and I came across this tide pool filled with a colony of sea anemones, these wonderful eating machines, relatives of coral and jellyfish. And curious to see if any of them made any noise, I dropped a hydrophone, an underwater microphone covered in rubber, down the mouth part, and immediately the critter began to absorb the microphone into its belly, and the tentacles were searching out of the surface for something of nutritional value. The static-like sounds that are very low, that you're going to hear right now. (Static sounds) Yeah, but watch. When it didn't find anything to eat -- (Honking sound) (Laughter) I think that's an expression that can be understood in any language. (Laughter) At the end of its breeding cycle, the Great Basin Spadefoot toad digs itself down about a meter under the hard-panned desert soil of the American West, where it can stay for many seasons until conditions are just right for it to emerge again. And when there's enough moisture in the soil in the spring, frogs will dig themselves to the surface and gather around these large, vernal pools in great numbers. And they vocalize in a chorus that's absolutely in sync with one another. And they do that for two reasons. The first is competitive, because they're looking for mates, and the second is cooperative, because if they're all vocalizing in sync together, it makes it really difficult for predators like coyotes, foxes and owls to single out any individual for a meal. This is a spectrogram of what the frog chorusing looks like when it's in a very healthy pattern. (Frogs croaking) Mono Lake is just to the east of Yosemite National Park in California, and it's a favorite habitat of these toads, and it's also favored by U.S. Navy jet pilots, who train in their fighters flying them at speeds exceeding 1,100 kilometers an hour and altitudes only a couple hundred meters above ground level of the Mono Basin, very fast, very low, and so loud that the anthrophony, the human noise, even though it's six and a half kilometers from the frog pond you just heard a second ago, it masked the sound of the chorusing toads. You can see in this spectrogram that all of the energy that was once in the first spectrogram is gone from the top end of the spectrogram, and that there's breaks in the chorusing at two and a half, four and a half, and six and a half seconds, and then the sound of the jet, the signature, is in yellow at the very bottom of the page. (Frogs croaking) Now at the end of that flyby, it took the frogs fully 45 minutes to regain their chorusing synchronicity, during which time, and under a full moon, we watched as two coyotes and a great horned owl came in to pick off a few of their numbers. The good news is that, with a little bit of habitat restoration and fewer flights, the frog populations, once diminishing during the 1980s and early '90s, have pretty much returned to normal. I want to end with a story told by a beaver. It's a very sad story, but it really illustrates how animals can sometimes show emotion, a very controversial subject among some older biologists. A colleague of mine was recording in the American Midwest around this pond that had been formed maybe 16,000 years ago at the end of the last ice age. It was also formed in part by a beaver dam at one end that held that whole ecosystem together in a very delicate balance. And one afternoon, while he was recording, there suddenly appeared from out of nowhere a couple of game wardens, who for no apparent reason, walked over to the beaver dam, dropped a stick of dynamite down it, blowing it up, killing the female and her young babies. Horrified, my colleagues remained behind to gather his thoughts and to record whatever he could the rest of the afternoon, and that evening, he captured a remarkable event: the lone surviving male beaver swimming in slow circles crying out inconsolably for its lost mate and offspring. This is probably the saddest sound I've ever heard coming from any organism, human or other. (Beaver crying) Yeah. Well. There are many facets to soundscapes, among them the ways in which animals taught us to dance and sing, which I'll save for another time. But you have heard how biophonies help clarify our understanding of the natural world. You've heard the impact of resource extraction, human noise and habitat destruction. And where environmental sciences have typically tried to understand the world from what we see, a much fuller understanding can be got from what we hear. Biophonies and geophonies are the signature voices of the natural world, and as we hear them, we're endowed with a sense of place, the true story of the world we live in. In a matter of seconds, a soundscape reveals much more information from many perspectives, from quantifiable data to cultural inspiration. Visual capture implicitly frames a limited frontal perspective of a given spatial context, while soundscapes widen that scope to a full 360 degrees, completely enveloping us. And while a picture may be worth 1,000 words, a soundscape is worth 1,000 pictures. And our ears tell us that the whisper of every leaf and creature speaks to the natural sources of our lives, which indeed may hold the secrets of love for all things, especially our own humanity, and the last word goes to a jaguar from the Amazon. (Growling) Thank you for listening. (Applause)
(Doğa sesleri) 45 sene önce yaban ses manzaralarını ilk kaydetmeye başladığımda karıncaların, böcek larvalarının, deniz şakayıklarının ve virüslerin bir ses imzası oluşturduklarına dair hiçbir fikrim yoktu. Ama yapıyorlar. Yeryüzündeki her vahşi yaşam alanında bu böyledir. Arkamda duyduğunuz Amazon Yağmur Ormanları gibi... Aslında, ılıman ve tropik yağmur ormanlarının her biri coşkulu bir hayvan orkestrası üretir. Bu sesler; böceklerin, sürüngenlerin, kurbağaların, kuşların ve memelilerin anlık ve örgütlü bir anlatımıdır. Vahşi doğadan kaynaklanan her ses manzarası, kendine özgü imzasını üretir ve bu da inanılmaz miktarda bilgi içerir. Bu bilgilerden bazılarını, bugün sizlerle paylaşmak istiyorum. Ses atmosferi üç temel kaynaktan oluşur. İlki "jeofoni" dir. Yani herhangi bir yaşam alanında meydana gelen biyolojik olmayan sesler. Ağaçlardaki rüzgar, akıntıdaki su, okyanus kenarındaki dalgalar, yeryüzünün hareketleri gibi. İkincisi biyofoni'dir. Biophony, belirli bir yaşam alanındaki bütün organizmalar tarafından oluşturulan tüm seslerdir; aynı anda ve tek bir yerde. Üçüncüsü biz insanlar tarafından üretilen tüm seslerdir. Buna antrofoni denir. Bazıları kontrollüdür, müzik veya tiyatro gibi. Ama bir çoğu, düzensiz ve anlaşılmazdır. Bazılarımız bunlardan gürültü olarak bahseder. Bir zamanlar vahşi ses atmosferini işe yaramaz bir ürün olarak değerlendirirdim. Onlar sadece oradaydılar, fakat hiçbir önemleri yoktu. Oysa yanılmışım. Bu rastlantılardan dikkatli dinlemenin bize yaşam alanının sağlığını tüm yaşam yelpazesi boyunca değerlendirmek için inanılmaz değerli araçlar sağladığını öğrendim. 60'ların sonunda kayıtlara başladığım zaman, tipik kayıt yöntemleri bireysel türlerin tek tek kayıt altına alınması ile sınırlıydı. Başlangıçta da genelde kuşlar olurdu, ama daha sonra memeliler ve amfibiler gibi hayvanlar. Bana göre bu, Beethoven'ın Beşinci Senfonisi'nin ihtişamını, tek bir kemancının sesini çıkartarak, orkestra bağlamı dışında ve sadece o kısmı işiterek anlamaya çalışmak gibiydi. Neyseki, gittikçe daha fazla kurum, bu anlamda ben ve bir kaç meslektaşımın ekolojik ses atmosferi alanına tanıttığımız daha bütünsel modelleri uyguluyorlar. Kırk yıldan daha fazla süre önce, kayıt etmeye başladığımda, 10 saat kayıt yapıp kullanışlı bir saatlik malzeme yakalayabiliyordum. Bu da bir albüm, bir film müziği veya bir müze kurulumu için yeterince iyi. Artık, küresel ısınma, kaynak çıkarma, ve diğer birçok unsurların yanı sıra insan gürültüsü nedeniyle, aynı şeyi yakalamak, 1000 saat ya da daha fazla zaman alabilir. Benim arşivimin tam olarak yüzde 50'si, ya artık tümüyle sessiz ya da özgün şekilleriyle duyulamayan çok radikalce değişmiş yaşam alanlarından geliyor. ,,,Bir yaşam alanını değerlendirmenin alışılagelen yöntemi, belirli bir alandaki türlerin sayılarının görsel yolla belirlenmesi, ve her bir türün içindeki bireylerin sayısının belirlenmesi olmuştur. Ancak birbirine bağlı verilerin araştırılması yoluyla, işittiklerimizin hem yoğunluğu hem de çeşitliliğinden daha kesin sonuçlara varmayı başarıyorum. Ve size evrenin içine dalmamız durumunda önümüzde açılan olasılıkları simgeleyen bazı örnekler göstermek istiyorum. Bu Lincoln Çayırı Lincoln Çayırı üç buçuk saatlik bir yol uzaklığında, San Francisco'nun doğusundaki Sierra Nevada Dağları'nda, yaklaşık 2.000 metre yükseklikte ve ben orada uzun yıllardır kayıt yapıyordum. 1988'de bir ağaç kesme şirketi yerel halkı, "seçmeli kesim" olarak adlandırdıkları, ve denedikleri yeni yöntemden kaynaklanan çevresel hiçbir etkinin kesinlikle olmayacağına dair ikna ettiler. Buradan ve oradan ağaç çıkarmak, bütün bir alanı kesip temizlemek yerine... Kaydetmek için verilen izin ile, hem çalışma öncesi hem de çalışma sonrası, Düzeneğimi kurdum ve cok sıkı kurallar ve hassas ayar eşliğinde çok sayıda şafak korosu kaydettim. Çünkü gerçekten iyi bir dayanak noktası istedim. Bu, bir spektrogram örneğidir. Spektrogram sesin, sayfa boyunca, soldan sağa zaman ile birlikte grafik bir gösterimidir. bu durumda 15 saniye gösterilmiştir. ve frekans sayfanın altından üstüne doğru, en düşükten en yükseğe doğru gitmektedir. Sayfanın alt üçte birinde ya da ortasında görünen akıntının frekans izini görebilirsiniz, kuşlar o ovada olduğu zamanki frekans izi sayfanın üstünde gösterilmiştir. Onlardan çokça vardı. Ve işte Lincoln Ovası seçmeli kesimden önce böyleydi: (Doğa sesleri) Bir yıl sonra döndüm ve aynı protokolleri kullanarak ve aynı koşullar altında kayıt yaparak, aynı şafak korosunun bir dizi örneğini kaydettim. Ve şimdi elimizde olan işte bu. Bu seçmeli kesimden sonra. Irmağın akışının halen frekans izi olarak sayfanın alt üçte birlik kısmında görebilirsiniz. Fakat üst taraftaki üçte ikilik alanda neyin eksik olduğunu farkedebilirsiniz: (Doğa sesleri) Gelecek olan bir ağaçkakanın sesi. Son 25 yıl içinde Lincoln Ovası'na 15 kez geri döndüm. Size söyleyebilirim ki biophony, bu biophony'nin yoğunluğu ve çeşitliliği, operasyondan önceki haline hiçbir şekilde dönmedi. Ama burada, Lincoln Ovası'nın bir resmi var, kameranın perspektifinden ya da insan gözünden bakıp, ağaç kesme şirketinin çevresel hiçbir etkinin olmayacağına dair iddiasını haklı çıkaran yerinden edilmiş tek bir dal ya da ağaç göremezsiniz. Ancak, kulaklarımız bize çok farklı bir öykü anlatıyor. Genç öğrenciler her zaman bana, bu hayvanların ne dediğini soruyorlar ve gerçekten hiçbir fikrim yok. Fakat size kendilerini ifade ettiklerini söyleyebilirim. Biz bunun farklı bir öykü olduğunu anlasak da anlamasak da... Alaska'da kıyı boyunca yürüyordum, ve bir koloni deniz anemonu ile dolu bu gel-git havuzu ile karşılaştım bu harika yeme makineleri, mercan ve deniz anasıyla akrabadır. Ve eğer bunlardan herhangibiri bir gürültü yaparsa, bunu görmeye meraklı olduğumdan Bir hidrofonu, ,kauçuk kaplı bir sualtı mikrofonu, ağız kısmından aşağı daldırdım ve yaratık hemen mikrofonu karının içine doğru emmeye başladı ve dokungaçları besin değeri olan bir şeyi bulmak için yüzeyin dışını araştırıyorlardı. Şimdi işiteceğiniz statik sese benzeyen ses çok düşüktü. (Statik sesler) Evet, ama izleyin. Yemek için bir şey bulamadıkları zaman, (Korna sesi) (Kahkahalar) Bunun herhangi bir dilde anlaşılabilir bir ifade olduğunu düşünüyorum. (Kahkahalar) Üreme döngüsünün sonunda, geniş çanaklı toprak kurbağası şartlar yeniden ortaya çıkmasına uygun olana kadar, birkac sezon kalabileceği, Batı Amerika'nın sert çöl topraklarına kendisini yaklaşık bir metre kadar gömer. Ve, baharda, toprakta yeterli nem olduğunda, kurbağalar yüzeye çıkarlar ve büyük sayılarla bu bahar buluşmasında toplanırlar. Ve, koro halinde ses çıkarırlar ki bu kesinlikle birbiri ile senkronize halindedir. Bunu iki nedenden dolayı yaparlar. Birincisi, yarışa dayanır, çünkü eş arıyorlardır, ikincisi ise işbirliğine dayanır, çünkü eğer hepsi beraber senkronize bicimde ses çıkarırlarsa, çakal, tilki ve baykuş gibi avcıların, içlerinden herhangibirini av olarak belirlemesi çok güç olacaktır. Bu, cok sağlıklı yapıda oldukları zamana ait bir kurbağa spektrogramıdır. (Kurbağa sesleri) Mono Gölü, California'da Yosemite Ulusal Parkı'nın hemen doğusundadır. ve karakurbağalarının gözde bir yeridir, ve Amerikan Donanma jet pilotlari tarafından da gözde bir yerdir ki bunlar savaş uaçklarıyla saatte 1100 km yi aşan hızlarda eğitim yaparlar ve Mono havuzu seviyesinden, yükseklik sadece bir kaç yüz metredir cok hızlı, çok alçak ve o kadar seslidir ki 'anthrophony', insan gürültüsü bir saniye önce dinlediğiniz kurbağa havuzundan altı buçuk kilometre uzakta olmasına rağmen koro halindeki karakurbağalarının sesini örttü. Bu spektrogramda, birinci spektrogramda var olan enerjinin en üst düzeyden itibaren gitmiş olduğunu görebilirsiniz, ve iki buçuk, dört buçuk ve altı buçuk saniyelerde koroda kesilmeler var, ve sonrasında jet sesi, tanıtım sesi, sayfanı en altında sarı rektedir. Kurbağa sesleri Uçus sonunda, kurbağaların yeniden koro senkronizasyonunu almalari tam 45 dakika sürdü ki, bu süre içerisinde, dolunay altında, biz iki çakal ve bir büyük boynuzlu baykuşun gelip içlerinden birkaçını aldığını izledik İyi haber şu ki, 1980 yıllarında ve 1990'ların başında azalmaya başlayan kurbağa populasyonu, biraz çevre iyileştirmesi ve azalan uçuşlar ile oldukça normal hale dönmüştür. Bir kunduz tarafından söylenen bir hikaye ile bitirmek istiyorum. Bu oldukça üzücü bir hikaye, fakat gerçekte hayvanların bazen nasıl duygu sergileyebildiklerini gösteriyor ki bu bazı eski biyologlar arasındaki çok tartışmalı bir konudur. Meslektaşlarımdan biri, Amerika'nın orta batısında, belki 16000 yıl önce, buz çağının sonunda oluşmuş bu havuzun etrafından kayıt yapıyordu. Bu havuzunun bir kısmı, uç tarafında bulunan bir kunduz yuvası tarafından da, ekosistemin tamamını cok hassas bir denge içinde tutacak şekilde oluşturulmuştur. Ve, bir öğleden sonra, arkadaşım kayıt ederken, aniden bir anda, bir kaç av bekçisi göründü bunlar hiçbir bariz neden olmadan, kunduz yuvasına yürüdüler, bir dinamit çubuğu koyup, orayı patlattılar anne kunduz ve küçük bebekleri öldüler. Sok olmus bir halde, meslektasim dusuncelerini toparlamak ve ogleden sonra kayit edebilecegi ne ise kayit etmek icin bulundugu yerde kaldi, ve o aksam olaganustu bir sey yakaladi: hayatta yalniz kalan erkek kunduz, kaybettigi esi ve yavrulari icin teselli edilemeyecek şekilde ağlayarak yavaş çemberler halinde yüzüyordu. Bu büyük olasılıkla, şimdiye kadar insan ya da başka bir organizmadan duyduğum en üzücü ses. (Kunduz ağlıyor) Evet, böyle. Ses atmosferinin birçok yönü vardır. Bunların arasında hayvanların bize dans etmeyi ve şarkı söylemeyi öğrettikleri yollar da vardır. Bunları anlatmayı daha sonraya bırakacağım. Fakat siz 'biophonies''in doğal hayatı anlamamıza nasıl yardımcı olduğunu işittiniz. Siz, kaynak çıkarılmasının insan sesinin ve doğanın yok edilmesinin etkisini işittiniz. Ve, çevre bilimleri genelde, dünyayı gördüklerimizle anlamaya çalıştılar. Çok daha derin bir anlayış işittiklerimizden edinilebilir. 'Biophonies' ve 'geophonies' doğal yaşamın tanıtım sesleridir ve biz onları işittikçe, bir yer duygusu ile içinde yaşadığımız dünyanın gerçek hikayesi ile donanmış oluruz. Saniyeler içinde ses atmosferi birçok yönden, ölçülebilir bilgiden kültürel esinlenmeye kadar çok fazla bilgi ortaya çıkarır. Görsel çekim alanı dolaylı olarak verilen üç boyutlu kaynağı sınırlı bir ön açıdan çerçeveler oysa ses atmosferi bu açıyı 360 dereceye kadar büyüterek, bizi tamamıyla içine alır. Ve bir resmin binlerce sözcüğe değer olabildiği gibi, bir ses atmosferi de binlerce resim değerindedir. Ve kulaklarımız bize, her yaprak ve yaratığın fısıltısı, yaşamımızın doğal kaynakları hakkında, özellikle kendi insanlığımız ile ilgili olmak üzere herşey için sevgi sırlarını barındırma olasılığı olan bu kaynaklar hakkında gerçekten de bilgi verir. Ve son söz Amazon ormanlarındaki bir jaguardan geliyor: (Hırıltı) Dinlediğiniz için teşekkürler. (Alkışlar)