(Nature sounds) When I first began recording wild soundscapes 45 years ago, I had no idea that ants, insect larvae, sea anemones and viruses created a sound signature. But they do. And so does every wild habitat on the planet, like the Amazon rainforest you're hearing behind me. In fact, temperate and tropical rainforests each produce a vibrant animal orchestra, that instantaneous and organized expression of insects, reptiles, amphibians, birds and mammals. And every soundscape that springs from a wild habitat generates its own unique signature, one that contains incredible amounts of information, and it's some of that information I want to share with you today. The soundscape is made up of three basic sources. The first is the geophony, or the nonbiological sounds that occur in any given habitat, like wind in the trees, water in a stream, waves at the ocean shore, movement of the Earth. The second of these is the biophony. The biophony is all of the sound that's generated by organisms in a given habitat at one time and in one place. And the third is all of the sound that we humans generate that's called anthrophony. Some of it is controlled, like music or theater, but most of it is chaotic and incoherent, which some of us refer to as noise. There was a time when I considered wild soundscapes to be a worthless artifact. They were just there, but they had no significance. Well, I was wrong. What I learned from these encounters was that careful listening gives us incredibly valuable tools by which to evaluate the health of a habitat across the entire spectrum of life. When I began recording in the late '60s, the typical methods of recording were limited to the fragmented capture of individual species like birds mostly, in the beginning, but later animals like mammals and amphibians. To me, this was a little like trying to understand the magnificence of Beethoven's Fifth Symphony by abstracting the sound of a single violin player out of the context of the orchestra and hearing just that one part. Fortunately, more and more institutions are implementing the more holistic models that I and a few of my colleagues have introduced to the field of soundscape ecology. When I began recording over four decades ago, I could record for 10 hours and capture one hour of usable material, good enough for an album or a film soundtrack or a museum installation. Now, because of global warming, resource extraction, and human noise, among many other factors, it can take up to 1,000 hours or more to capture the same thing. Fully 50 percent of my archive comes from habitats so radically altered that they're either altogether silent or can no longer be heard in any of their original form. The usual methods of evaluating a habitat have been done by visually counting the numbers of species and the numbers of individuals within each species in a given area. However, by comparing data that ties together both density and diversity from what we hear, I'm able to arrive at much more precise fitness outcomes. And I want to show you some examples that typify the possibilities unlocked by diving into this universe. This is Lincoln Meadow. Lincoln Meadow's a three-and-a-half-hour drive east of San Francisco in the Sierra Nevada Mountains, at about 2,000 meters altitude, and I've been recording there for many years. In 1988, a logging company convinced local residents that there would be absolutely no environmental impact from a new method they were trying called "selective logging," taking out a tree here and there rather than clear-cutting a whole area. With permission granted to record both before and after the operation, I set up my gear and captured a large number of dawn choruses to very strict protocol and calibrated recordings, because I wanted a really good baseline. This is an example of a spectrogram. A spectrogram is a graphic illustration of sound with time from left to right across the page -- 15 seconds in this case is represented — and frequency from the bottom of the page to the top, lowest to highest. And you can see that the signature of a stream is represented here in the bottom third or half of the page, while birds that were once in that meadow are represented in the signature across the top. There were a lot of them. And here's Lincoln Meadow before selective logging. (Nature sounds) Well, a year later I returned, and using the same protocols and recording under the same conditions, I recorded a number of examples of the same dawn choruses, and now this is what we've got. This is after selective logging. You can see that the stream is still represented in the bottom third of the page, but notice what's missing in the top two thirds. (Nature sounds) Coming up is the sound of a woodpecker. Well, I've returned to Lincoln Meadow 15 times in the last 25 years, and I can tell you that the biophony, the density and diversity of that biophony, has not yet returned to anything like it was before the operation. But here's a picture of Lincoln Meadow taken after, and you can see that from the perspective of the camera or the human eye, hardly a stick or a tree appears to be out of place, which would confirm the logging company's contention that there's nothing of environmental impact. However, our ears tell us a very different story. Young students are always asking me what these animals are saying, and really I've got no idea. But I can tell you that they do express themselves. Whether or not we understand it is a different story. I was walking along the shore in Alaska, and I came across this tide pool filled with a colony of sea anemones, these wonderful eating machines, relatives of coral and jellyfish. And curious to see if any of them made any noise, I dropped a hydrophone, an underwater microphone covered in rubber, down the mouth part, and immediately the critter began to absorb the microphone into its belly, and the tentacles were searching out of the surface for something of nutritional value. The static-like sounds that are very low, that you're going to hear right now. (Static sounds) Yeah, but watch. When it didn't find anything to eat -- (Honking sound) (Laughter) I think that's an expression that can be understood in any language. (Laughter) At the end of its breeding cycle, the Great Basin Spadefoot toad digs itself down about a meter under the hard-panned desert soil of the American West, where it can stay for many seasons until conditions are just right for it to emerge again. And when there's enough moisture in the soil in the spring, frogs will dig themselves to the surface and gather around these large, vernal pools in great numbers. And they vocalize in a chorus that's absolutely in sync with one another. And they do that for two reasons. The first is competitive, because they're looking for mates, and the second is cooperative, because if they're all vocalizing in sync together, it makes it really difficult for predators like coyotes, foxes and owls to single out any individual for a meal. This is a spectrogram of what the frog chorusing looks like when it's in a very healthy pattern. (Frogs croaking) Mono Lake is just to the east of Yosemite National Park in California, and it's a favorite habitat of these toads, and it's also favored by U.S. Navy jet pilots, who train in their fighters flying them at speeds exceeding 1,100 kilometers an hour and altitudes only a couple hundred meters above ground level of the Mono Basin, very fast, very low, and so loud that the anthrophony, the human noise, even though it's six and a half kilometers from the frog pond you just heard a second ago, it masked the sound of the chorusing toads. You can see in this spectrogram that all of the energy that was once in the first spectrogram is gone from the top end of the spectrogram, and that there's breaks in the chorusing at two and a half, four and a half, and six and a half seconds, and then the sound of the jet, the signature, is in yellow at the very bottom of the page. (Frogs croaking) Now at the end of that flyby, it took the frogs fully 45 minutes to regain their chorusing synchronicity, during which time, and under a full moon, we watched as two coyotes and a great horned owl came in to pick off a few of their numbers. The good news is that, with a little bit of habitat restoration and fewer flights, the frog populations, once diminishing during the 1980s and early '90s, have pretty much returned to normal. I want to end with a story told by a beaver. It's a very sad story, but it really illustrates how animals can sometimes show emotion, a very controversial subject among some older biologists. A colleague of mine was recording in the American Midwest around this pond that had been formed maybe 16,000 years ago at the end of the last ice age. It was also formed in part by a beaver dam at one end that held that whole ecosystem together in a very delicate balance. And one afternoon, while he was recording, there suddenly appeared from out of nowhere a couple of game wardens, who for no apparent reason, walked over to the beaver dam, dropped a stick of dynamite down it, blowing it up, killing the female and her young babies. Horrified, my colleagues remained behind to gather his thoughts and to record whatever he could the rest of the afternoon, and that evening, he captured a remarkable event: the lone surviving male beaver swimming in slow circles crying out inconsolably for its lost mate and offspring. This is probably the saddest sound I've ever heard coming from any organism, human or other. (Beaver crying) Yeah. Well. There are many facets to soundscapes, among them the ways in which animals taught us to dance and sing, which I'll save for another time. But you have heard how biophonies help clarify our understanding of the natural world. You've heard the impact of resource extraction, human noise and habitat destruction. And where environmental sciences have typically tried to understand the world from what we see, a much fuller understanding can be got from what we hear. Biophonies and geophonies are the signature voices of the natural world, and as we hear them, we're endowed with a sense of place, the true story of the world we live in. In a matter of seconds, a soundscape reveals much more information from many perspectives, from quantifiable data to cultural inspiration. Visual capture implicitly frames a limited frontal perspective of a given spatial context, while soundscapes widen that scope to a full 360 degrees, completely enveloping us. And while a picture may be worth 1,000 words, a soundscape is worth 1,000 pictures. And our ears tell us that the whisper of every leaf and creature speaks to the natural sources of our lives, which indeed may hold the secrets of love for all things, especially our own humanity, and the last word goes to a jaguar from the Amazon. (Growling) Thank you for listening. (Applause)
(Բնության ձայներ) Երբ առաջին անգամ սկսեցի ձայնագրել վայրի բնության ձայնային լանդշաֆտներ 45 տարի առաջ, ես գաղափար անգամ չունեի, որ մրջյունները, միջատների թրթուրները, ծովային անեմոնները և վիրուսները ձայնային պատկեր էին ստեղծում: Բայց նրանք անում են դա: Եվ մոլորակի վրա յուրաքանչյուր վայրի բնական միջավայր անում է դա, ինչպես իմ հետևի ամազոնյան անձրևային անտառը, որի ձայներն եք հիմա լսում: Իրականում, բարեխառն գոտու և արևադարձային անձրևային անտառները ստեղծում են հնչուն կենդանական նվագախումբ` միջատների, մողեսների, երկկենցաղների, թռչունների և կաթնասունների այդ ակնթարթային և կազմակերպված արտահայտությունը: Եվ ամեն ձայնային լանդշաֆտ, որ առաջանում է վայրի բնական միջավայրից, ստեղծում է իր սեփական յուրօրինակ պատկերը, այնպիսին, որը պարունակում է անհավատալի քանակությամբ ինֆորմացիա, և այսօր հենց այդ ինֆորմացիայից մի մաս եմ ուզում կիսել ձեզ հետ: Ձայնային լանդշաֆտը բաղկացած է երեք հիմնական աղբյուրներից: Առաջինը գեոֆոնն է կամ ոչ կենսաբանական ձայները, որոնք առաջանում են յուրաքանչյուր բնական միջավայրում, ինչպես քամին ծառերի մեջ, ջուրը հոսանքի մեջ, ալիքները օվկիանոսի ափին, կամ էլ Երկրի շարժումը: Երկրորդ աղբյուրը բիոֆոնն է: Բիոֆոնը ձայների ամբողջությունն է, որը տվյալ բնական միջավայրի օրգանիզմերն են առաջացնում միևնույն ժամանակ և միևնույն տեղում: Եվ երրորդը մեր` մարդկանց կողմից առաջացող ձայների ամբողջությունն է, որը կոչվում է անթրոֆոն: Անթրոֆոնի մի մասը կառավարելի է, ինչպես երաժշտությունը կամ թատրոնը, բայց մեծ մասը քաոսային է և չկապակցված, որին մեզնից ոմանք անվանում են աղմուկ: Մի ժամանակ ես վայրի ձայնային լանդշաֆտները համարում էի անարժեք արտեֆակտ: Նրանք պարզապես գոյություն ունեին, բայց ոչ մի նշանակություն չունեին: Դե, ես սխալ էի: Ես իմ փորձություններից սովորեցի, որ ուշադիր լսելը մեզ տալիս է աներևակայելի արժեքավոր գործիքներ, որոնց միջոցով կարող ենք գնահատել բնական միջավայրի առողջությունը կյանքի ողջ ընթացքում: Երբ ես սկսեցի ձայնագրություն կատարել ուշ 60-ականներին, ձայնագրման բնորոշ մեթոդները սահմանափակ էին մինչև առանձին տեսակների հատված առ հատված ձայնագրումը, օրինակ` սկզբում հիմնականում թռչունների, բայց հետո նաև այլ կենդանիների, օրինակ` կաթնասունների և երկկենցաղների: Ինձ համար սա կարծես Բեթհովենի Հինգերորդ սիմֆոնիայի ողջ հոյակապությունը հասկանալու փորձ լիներ` առանձնացնելով միակ ջութակահարի նվագը նվագախմբի միջից և լսելով հենց այդ մասը: Բարեբախտաբար, գնալով ավելի շատ ինստիտուտներ են իրականացնում այն ամբողջական մոդելները, որ ես և գործընկերներիցս ոմանք են ներմուծել ձայնային լանդշաֆտի էկոլոգիայի բնագավառ: Երբ 40 տարի առաջ սկսեցի ձայնագրություն կատարել, կարողանում էի ձայնագրել 10 ժամ և փոխակերպել այն մեկժամյա գործածելի նյութի, որը բավական է ալբոմի, ֆիլմի սաունդթրեքի կամ թանգարանի ինստալացիայի համար: Այժմ գլոբալ տաքացման, ռեսուրսների արդյունահանման, մարդկային աղմուկի և այլ գործոնների պատճառով կարող է 1000 կամ 1000 ժամից ավելի պահանջվել հավաքագրելու միևնույն բանը: Ամբողջապես իմ արխիվի 50 տոկոսը կազմում են բնական միջավայրերը` արմատապես այնքան փոխված վիճակում, որ դրանք կամ ընդհանրապես անձայն են կամ էլ իրենց սկզբնական ձևով այլևս հասանելի չեն: Բնական միջավայրի գնահատման հիմնական մեթոդները կիրառվել են տեսակների թվի և անհատների թվի տեսողական հաշվարկի միջոցով` յուրաքանչյուր տեսակի մեջ տվյալ տարածքում: Այնուամենայնիվ, համեմատելով տվյալները, որոնք միմյանց են կապում մեր լսածի խտությունն ու բազմազանությունը, ես հանգում եմ շատ ավելի ճշգրիտ, համապատասխանող արդյունքների: Եվ ես ուզում եմ ձեզ ցույց տալ մի քանի օրինակներ, որոնք արտացոլում են այս տիեզերքի մեջ սուզվելուց բացահայտված հնարավորությունները: Սա Լինքոլնի հովիտն է: Լինքոլնի հովիտը երեք ու կես ժամվա ճանապարհ է Սան Ֆրանցիսկոյի արևելքից, Սիերա Նեվադա լեռներում, 2000 մետր բարձրության վրա, և ես այնտեղ ձայնագրություն եմ կատարել երկար տարիներ: 1988-ին մի փայտամթերման ընկերություն տեղի բնակիչներին համոզում էր, որ շրջակա միջավայրի վրա բացարձակապես ոչ մի ազդեցություն չի թողնի իրենց փորձարկվող նոր մեթոդը` «ընտրովի հատումներ» անունով, որի էությունը տարբեր վայրերից մի ծառի հատումն է, և ոչ թե մի ողջ տարածքի հատումը: Ձայնագրման թույլտվություն ունենալով թե աշխատանքներից առաջ և թե հետո` ես տեղադրեցի իմ սարքավորումները և մեծ քանակությամբ ձայնագրեցի լուսաբացի ձայները շատ խիստ արձանագրությամբ և համակարգեցի ձայնագրությունները, որովհետև ուզում էի շատ լավ հիմք ունենալ: Սա սպեկտրոգրամի օրինակ է: Սպեկտրոգրամը ձայնի գրաֆիկական պատկերն է, որի վրա նշվում է ժամանակը ձախից աջ (այստեղ ներկայացված է 15 վայրկյան) և հաճախականությունը ներքևից վերև` ցածրից բարձր: Դուք կարող եք տեսնել, որ ձայնագրության ուղղությունը այստեղ ներկայացված է պատկերի ներքևում կամ կեսերում, մինչդեռ այդ հովտի թռչունները ներկայացված են վերևի մասում: Այնտեղ շատ թռչուններ կային: Ահա Լինքոլնի հովիտը ընտրովի հատումներից առաջ: (Բնության ձայներ) Մի տարի հետո ես վերադարձա, և օգտագործելով նույն պրոտոկոլներն ու ձայնագրելով նույն պայմաններում, ես ձայնագրեցի նույն լուսաբացի ձայների մի շարք օրինակներ, և սա այն է, ինչ ստացվել է: Սա ընտրովի հատումներից հետո է: Դուք կարող եք տեսնել, որ հոսքը կրկին ներկայացված է պատկերի ներքևում, բայց նկատեք, թե ինչն է պակասում վերևում: (Բնության ձայներ) Այնուհետև հաջորդում է փայտփորիկի ձայնը: Դե ես Լինքոլնի հովիտ վերադարձել եմ 15 անգամ վերջին 25 տարիների ընթացքում, և կարող եմ ասել, որ բիոֆոնը, այդ բիոֆոնի խտությունը և բազմազանությունը նույնը չէին, ինչ որ աշխատանքներից առաջ էին: Բայց ահա Լինքոլնի հովիտի նկարը` հետո արված, և դուք կնկատեք, որ տեսախցիկի կամ մարդու աչքի տեսանկյունից հազիվ թե մի ճյուղ կամ մի ծառ տեղում չլինի, որը հաստատում է փայտամթերման ընկերության նպատակը, այն է` շրջակա միջավայրի վրա ոչ մի ազդեցություն չի լինի: Այնուամենայնիվ, մեր ականջները մեզ լրիվ ուրիշ պատմություն են պատմում: Երիտասարդ ուսանողները ինձ միշտ հարցնում են, թե այս կենդանիները ինչ են ասում, իսկ ես իսկապես գաղափար չունեմ: Բայց կարող եմ ասել, որ նրանք իսկապես ինքնարտահայտվում են: Կապ չունի` մենք հասկանում ենք, թե ոչ, սա ուրիշ պատմություն է: Ես քայլում էի ծովափին Ալյասկայում և տեսա այս ջրավազանը` լցված ծովային անեմոններով` այս հրաշալի ուտող մեքենաներով, որոնք կորալների և մեդուզաների ազգականներն են: Եվ հետաքրքրությունից դրդված` նրանք արդյոք ձայն են հանում, թե ոչ, ես գցեցի հիդրոֆոն` կաուչուկով պատված ստորջրյա բարձրախոս, ներքև ավազանի բերանի մասում, և կենդանին անմիջապես սկսեց կլանել բարձրախոսը դեպի փորը, իսկ շոշափուկները մակերեսից դուրս փնտրում էին սննդային արժեք ունեցող ինչ-որ բան: Կայուն ձայները, որոնք շատ ցածր են, և որոնք դուք հիմա կլսեք: (Կայուն ձայներ) Այո', բայց տեսեք: Երբ այն ոչինչ չգտավ ուտելու (Կռնչյուն) (Ծիծաղ) Կարծում եմ` դա արտահայտություն էր, որը հասկանալի կլինի ցանկացած լեզվում: (Ծիծաղ) Իր բեղմնավորման շրջանի ավարտին լճագորտը փորում է մինչև մեկ մետր խորությամբ ամերիկյան Արևմուտքի անբարեբեր անապատային հողը, որտեղ կարողանում է մնալ երկար ժամանակ, մինչև պայմանները կրկին բարենպաստ դառնան դուրս գալու համար: Եվ երբ հողում բավական խոնավություն է լինում գարնանը, գորտերը փորելով դուրս են գալիս մակերես և հավաքվում են այս մեծ գարնանային լողավազանների շուրջ մեծ թվերով: Եվ նրանք խմբով ձայներ են հանում, որոնք բացարձակապես համընկնում են միմյանց: Եվ նրանք դա անում են երկու պատճառով: Առաջինը մրցակցությունն է, որովհետև նրանք զույգ են փնտրում, իսկ երկրորդը համագործակցությունն է, որովհետև եթե նրանք բոլորը միասին են ձայներ արձակում, իսկապես դժվար է դառնում գիշատիչների` դաշտագայլերի, աղվեսների և բուերի համար, առանձնացնել նրանց կերակրի համար: Սա այն սպեկտրոգրամն է, որը ցույց է տալիս, թե ինչ տեսք ունեն գորտերի ձայները, երբ դրանք շատ առողջ վիճակում են: (Գորտերի կռկռոց) Մոնո լիճը գտնվում է Յոսեմըթի ազգային այգու արևելյան մասում Կալիֆոռնիայում և այն այս գորտերի սիրելի վայրն է, որը նաև սիրված է ԱՄՆ-ի ռազմածովային ինքնաթիռների օդաչուների կողմից, ովքեր վարժվում են իրենց կործանիչ ինքնաթիռներով թռչել ժամը 1100 կմ-ից ավելի արագությամբ ընդամենը մի քանի հարյուր մետր բարձրության վրա Մոնո լճի մակարդակից, շատ արագ, շատ ցածր և այնքան բարձր, որ անթրոֆոնը` մարդկային աղմուկը, չնայած այն վեցուկես կմ հեռավորության վրա է գորտերի լճակից, որը հենց նոր լսեցիք, այն փակել է երգող գորտերի ձայնը: Դուք այս սպեկտրոգրամում կարող եք տեսնել, որ ողջ էներգիան, որը նաև առաջին սպեկտրոգրամում էր, հեռացել է սպեկտրոգրամի վերևի մասի ծայրից, և որ ձայների մեջ ընդմիջումներ կան երկուսուկես, չորսուկես և վեցուկես վայրկյաններին, այնուհետև ինքնաթիռի ձայնն է նշված դեղին գույնով պատկերի ամենաներքևում: (Գորտերի կռկռոց) Հիմա այդ թռիչքի վերջում մի ամբողջ 45ր է պահանջվում գորտերից վերականգնել իրենց ձայների համապատասխանությունը, որի ընթացքում լիալուսնի տակ մենք դիտում էինք` ինչպես երկու դաշտագայլ և մի եղջյուրավոր բու եկան գորտերից մի քանիսին որսալու: Լավ նորությունն այն է, որ բնական միջավայրի քիչ վերականգնմամբ և ավելի քիչ թռիչքներով գորտերի պոպուլյացիաները, որոնք 1980-ականներին և վաղ 90-ականներին ոչնչանալու եզրին էին, վերադարձել են բավականին նորմալ վիճակի: Ես ուզում եմ ավարտել կուղբի մասին մի պատմությամբ: Դա շատ տխուր պատմություն է, բայց այն իսկապես արտահայտում է, թե ինչպես կենդանիները երբեմն կարողանում են զգացմունք ցուցաբերել` մի շատ հակադրական քննարկման թեմա տարիքով ավելի մեծ որոշ կենսաբանների միջև: Իմ գործընկերներից մեկը ձայնագրություն էր կատարում Ամերիկայի Միջին Արևմուտքում այս լճակի մոտ, որն առաջացել է գուցե 16,000 տարի առաջ` վերջին սառցադաշտային ժամանակաշրջանի ավարտին: Այն նաև մասամբ առաջացել է կուղբի թումբից մի ծայրում, որը ողջ էկոհամակարգը պահում էր միասին նուրբ հավասարակշռության մեջ: Եվ մի օր մինչ նա ձայնագրում էր, հանկարծ չգիտես թե որտեղից հայտնվեցին մի քանի պահակներ, ովքեր անհայտ պատճառներով քայլեցին կուղբի թմբի վրայով, ուժանակով պայթեցրին այն` սպանելով էգ կուղբին և նրա ձագուկներին: Սարսափած` իմ գործընկերը մնաց անշարժ` մտքերը հավաքելու և ձայնագրելու ինչ որ կկարողանար մինչև օրվա վերջ և այդ երեկո նա մի ուշագրավ իրադարձություն ձայնագրեց` միայնակ գոյատևող արու կուղբը` փոքր պտույտներով լող տալիս և անմխիթար լաց լինելիս իր կորցրած զույգի և ձագի համար: Սա թերևս ամենատխուր ձայնն է, որ ես երբևէ լսել եմ օրգանիզմների մոտ, լինեն դրանք մարդ կամ այլ կենդանի: (Կուղբի լացը) Լավ: Ձայնային լանդշաֆտները շատ կողմեր ունեն, որոնց թվում են այն ձևերը, որոնց միջոցով կենդանիները սովորեցրել են մեզ պարել և երգել, որի մասին կխոսեմ մի ուրիշ անգամ: Բայց դուք լսել եք, թե ինչպես են բիոֆոնները օգնում պարզաբանել բնական աշխարհի մեր ընկալումը: Դուք լսել եք ռեսուրսների կրճատման, մարդկային աղմուկի և բնական միջավայրի ոչնչացման ազդեցությունը: Եվ մինչ բնապահպանական գիտությունները սովորաբար փորձել են աշխարհը հասկանալ մեր աչքերի տեսածով, ավելի խորը ընկալում կարելի է ստանալ մեր ականջների լսածով: Բիոֆոնները և գեոֆոնները բնական աշխարհի առանցքային ձայներն են, և երբ մենք լսում ենք այդ ձայները, օժտվում ենք տարածության զգացումով` այն աշխարհի իրական պատմությամբ, որտեղ ապրում ենք: Հաշված վայրկյանների ընթացքում ձայնային լանդշաֆտը բացահայտում է ավելի շատ ինֆորմացիա տարբեր տեսանկյուններից` քանակական տվյալներից մինչև մշակութային ոգեշնչում: Տեսողական ինֆորմացիան բացարձակապես ընդգրկում է տրված տարածական կոնտեքստի սահմանափակ ճակատային պատկեր, մինչդեռ ձայնային լանդշաֆտները լայնացնում են այդ պատկերը մինչև 360 աստիճան` ամբողջովին ընդգրկելով մեզ: Եվ մինչ մի պատկեր կարող է արժենալ 1,000 բառ, ձայնային լանդշաֆտը արժե 1,000 պատկեր: Եվ մեր ականջները մեզ հուշում են, որ ամեն մի տերևի և արարածի շշնջյունը խոսում է մեր կյանքի բնական ռեսուրսների հետ, որն իսկապես կարող է թաքցնել ամեն ինչի հանդեպ դրսևորվող սիրո գաղտնիքները, հատկապես մեր մարդկության հանդեպ սիրո, իսկ վերջին ձայնը պատկանում է ամազոնյան հովազին: (Մռնչյուն) Շնորհակալություն ուշադրության համար: (Ծափահարություններ)