(Nature sounds) When I first began recording wild soundscapes 45 years ago, I had no idea that ants, insect larvae, sea anemones and viruses created a sound signature. But they do. And so does every wild habitat on the planet, like the Amazon rainforest you're hearing behind me. In fact, temperate and tropical rainforests each produce a vibrant animal orchestra, that instantaneous and organized expression of insects, reptiles, amphibians, birds and mammals. And every soundscape that springs from a wild habitat generates its own unique signature, one that contains incredible amounts of information, and it's some of that information I want to share with you today. The soundscape is made up of three basic sources. The first is the geophony, or the nonbiological sounds that occur in any given habitat, like wind in the trees, water in a stream, waves at the ocean shore, movement of the Earth. The second of these is the biophony. The biophony is all of the sound that's generated by organisms in a given habitat at one time and in one place. And the third is all of the sound that we humans generate that's called anthrophony. Some of it is controlled, like music or theater, but most of it is chaotic and incoherent, which some of us refer to as noise. There was a time when I considered wild soundscapes to be a worthless artifact. They were just there, but they had no significance. Well, I was wrong. What I learned from these encounters was that careful listening gives us incredibly valuable tools by which to evaluate the health of a habitat across the entire spectrum of life. When I began recording in the late '60s, the typical methods of recording were limited to the fragmented capture of individual species like birds mostly, in the beginning, but later animals like mammals and amphibians. To me, this was a little like trying to understand the magnificence of Beethoven's Fifth Symphony by abstracting the sound of a single violin player out of the context of the orchestra and hearing just that one part. Fortunately, more and more institutions are implementing the more holistic models that I and a few of my colleagues have introduced to the field of soundscape ecology. When I began recording over four decades ago, I could record for 10 hours and capture one hour of usable material, good enough for an album or a film soundtrack or a museum installation. Now, because of global warming, resource extraction, and human noise, among many other factors, it can take up to 1,000 hours or more to capture the same thing. Fully 50 percent of my archive comes from habitats so radically altered that they're either altogether silent or can no longer be heard in any of their original form. The usual methods of evaluating a habitat have been done by visually counting the numbers of species and the numbers of individuals within each species in a given area. However, by comparing data that ties together both density and diversity from what we hear, I'm able to arrive at much more precise fitness outcomes. And I want to show you some examples that typify the possibilities unlocked by diving into this universe. This is Lincoln Meadow. Lincoln Meadow's a three-and-a-half-hour drive east of San Francisco in the Sierra Nevada Mountains, at about 2,000 meters altitude, and I've been recording there for many years. In 1988, a logging company convinced local residents that there would be absolutely no environmental impact from a new method they were trying called "selective logging," taking out a tree here and there rather than clear-cutting a whole area. With permission granted to record both before and after the operation, I set up my gear and captured a large number of dawn choruses to very strict protocol and calibrated recordings, because I wanted a really good baseline. This is an example of a spectrogram. A spectrogram is a graphic illustration of sound with time from left to right across the page -- 15 seconds in this case is represented — and frequency from the bottom of the page to the top, lowest to highest. And you can see that the signature of a stream is represented here in the bottom third or half of the page, while birds that were once in that meadow are represented in the signature across the top. There were a lot of them. And here's Lincoln Meadow before selective logging. (Nature sounds) Well, a year later I returned, and using the same protocols and recording under the same conditions, I recorded a number of examples of the same dawn choruses, and now this is what we've got. This is after selective logging. You can see that the stream is still represented in the bottom third of the page, but notice what's missing in the top two thirds. (Nature sounds) Coming up is the sound of a woodpecker. Well, I've returned to Lincoln Meadow 15 times in the last 25 years, and I can tell you that the biophony, the density and diversity of that biophony, has not yet returned to anything like it was before the operation. But here's a picture of Lincoln Meadow taken after, and you can see that from the perspective of the camera or the human eye, hardly a stick or a tree appears to be out of place, which would confirm the logging company's contention that there's nothing of environmental impact. However, our ears tell us a very different story. Young students are always asking me what these animals are saying, and really I've got no idea. But I can tell you that they do express themselves. Whether or not we understand it is a different story. I was walking along the shore in Alaska, and I came across this tide pool filled with a colony of sea anemones, these wonderful eating machines, relatives of coral and jellyfish. And curious to see if any of them made any noise, I dropped a hydrophone, an underwater microphone covered in rubber, down the mouth part, and immediately the critter began to absorb the microphone into its belly, and the tentacles were searching out of the surface for something of nutritional value. The static-like sounds that are very low, that you're going to hear right now. (Static sounds) Yeah, but watch. When it didn't find anything to eat -- (Honking sound) (Laughter) I think that's an expression that can be understood in any language. (Laughter) At the end of its breeding cycle, the Great Basin Spadefoot toad digs itself down about a meter under the hard-panned desert soil of the American West, where it can stay for many seasons until conditions are just right for it to emerge again. And when there's enough moisture in the soil in the spring, frogs will dig themselves to the surface and gather around these large, vernal pools in great numbers. And they vocalize in a chorus that's absolutely in sync with one another. And they do that for two reasons. The first is competitive, because they're looking for mates, and the second is cooperative, because if they're all vocalizing in sync together, it makes it really difficult for predators like coyotes, foxes and owls to single out any individual for a meal. This is a spectrogram of what the frog chorusing looks like when it's in a very healthy pattern. (Frogs croaking) Mono Lake is just to the east of Yosemite National Park in California, and it's a favorite habitat of these toads, and it's also favored by U.S. Navy jet pilots, who train in their fighters flying them at speeds exceeding 1,100 kilometers an hour and altitudes only a couple hundred meters above ground level of the Mono Basin, very fast, very low, and so loud that the anthrophony, the human noise, even though it's six and a half kilometers from the frog pond you just heard a second ago, it masked the sound of the chorusing toads. You can see in this spectrogram that all of the energy that was once in the first spectrogram is gone from the top end of the spectrogram, and that there's breaks in the chorusing at two and a half, four and a half, and six and a half seconds, and then the sound of the jet, the signature, is in yellow at the very bottom of the page. (Frogs croaking) Now at the end of that flyby, it took the frogs fully 45 minutes to regain their chorusing synchronicity, during which time, and under a full moon, we watched as two coyotes and a great horned owl came in to pick off a few of their numbers. The good news is that, with a little bit of habitat restoration and fewer flights, the frog populations, once diminishing during the 1980s and early '90s, have pretty much returned to normal. I want to end with a story told by a beaver. It's a very sad story, but it really illustrates how animals can sometimes show emotion, a very controversial subject among some older biologists. A colleague of mine was recording in the American Midwest around this pond that had been formed maybe 16,000 years ago at the end of the last ice age. It was also formed in part by a beaver dam at one end that held that whole ecosystem together in a very delicate balance. And one afternoon, while he was recording, there suddenly appeared from out of nowhere a couple of game wardens, who for no apparent reason, walked over to the beaver dam, dropped a stick of dynamite down it, blowing it up, killing the female and her young babies. Horrified, my colleagues remained behind to gather his thoughts and to record whatever he could the rest of the afternoon, and that evening, he captured a remarkable event: the lone surviving male beaver swimming in slow circles crying out inconsolably for its lost mate and offspring. This is probably the saddest sound I've ever heard coming from any organism, human or other. (Beaver crying) Yeah. Well. There are many facets to soundscapes, among them the ways in which animals taught us to dance and sing, which I'll save for another time. But you have heard how biophonies help clarify our understanding of the natural world. You've heard the impact of resource extraction, human noise and habitat destruction. And where environmental sciences have typically tried to understand the world from what we see, a much fuller understanding can be got from what we hear. Biophonies and geophonies are the signature voices of the natural world, and as we hear them, we're endowed with a sense of place, the true story of the world we live in. In a matter of seconds, a soundscape reveals much more information from many perspectives, from quantifiable data to cultural inspiration. Visual capture implicitly frames a limited frontal perspective of a given spatial context, while soundscapes widen that scope to a full 360 degrees, completely enveloping us. And while a picture may be worth 1,000 words, a soundscape is worth 1,000 pictures. And our ears tell us that the whisper of every leaf and creature speaks to the natural sources of our lives, which indeed may hold the secrets of love for all things, especially our own humanity, and the last word goes to a jaguar from the Amazon. (Growling) Thank you for listening. (Applause)
(Luonnon ääniä) Kun aloin tallentaa luonnon äänimaisemia 45 vuotta sitten, en tiennyt, että muurahaiset, hyönteisen toukat, merivuokot ja virukset tuottavat niille ominaista ääntä. Mutta ne tuottavat. Näin tekevät kaikki elinympäristöt, kuten Amazonin sademetsä, jonka kuulette takanani. Leudot ja trooppiset sademetsät tarjoavat soinnukkaan orkesterin, joka koostuu niistä kaikista ilmauksista, joita hyönteiset, matelijat, sammakot, linnut ja nisäkkäät tuottavat. Jokaisen elinympäristön äänimaisema on yksilöllinen ja sisältää valtavasti tietoa. Kerron teille tuosta tiedosta. Äänimaisema koostuu kolmesta lähteestä: Ensimmäinen on geofonia, ei-biologiset äänet, jotka kuuluvat elinympäristöön: tuuli puissa, vesi virrassa, aallot ja maan liikkeet. Toinen lähde on biofonia. Biofoniaan kuuluvat kaikki äänet, joita organismit tuottavat tiettyyn aikaan tietyssä paikassa. Kolmas ovat kaikki ihmisen tuottamat äänet, ja sitä kutsutaan antrofoniaksi. Osa on ohjattua niin kuin musiikki tai teatteri, enimmäkseen se on kaoottista ja hajanaista. Moni meistä pitää sitä meluna. Pidin aikanaan näitä äänimaisemia arvottomina tekeleinä vailla varsinaista merkitystä. Olin väärässä. Olen oppinut, että tarkka kuuntelu on tehokas menetelmä arvioida elinympäristön terveyttä, kaikilla elämänalueilla. Kun aloin äänittää 60-luvun lopulla, nauhoittaminen oli hajanaista ja rajoittui yksittäisiin lajeihin. Aluksi useimmiten lintuihin, sitten myös nisäkkäisiin ja sammakkoeläimiin. Tuntui kuin olisin yrittänyt ymmärtää Beethovenin viidennen sinfonian loistoa erottamalla yksittäisen viulun äänen orkesterin kokonaisuudesta, ja kuuntelemalla vain tuota yhtä osaa. Onneksi yhä useammat instituutiot käyttävät aiempaa holistisempia malleja, joita olemme kehittäneet yhdessä kollegojeni kanssa äänimaisema-ekologian tallentamiseen. Kun aloin äänittää yli neljä vuosikymmentä sitten, saatoin nauhoittaa 10 tuntia ja taltioida tunnin verran käyttökelpoista materiaalia. Tämä riitti yhteen albumiin tai elokuvan ääniraidaksi tai museon installaatioon. Tänä päivänä ilmaston lämpenemisen, resurssien häviämisen ja ihmisen aiheuttaman melun vuoksi saattaa kestää yli tuhat tuntia taltioida tuo määrä. Kaikkiaan puolet arkistostani on peräisin elinympäristöistä, jotka ovat muuttuneet niin radikaalisti, että ne ovat joko täysin hiljaisia tai niitä ei voi kuulla alkuperäisessä muodossaan. Tavallinen menetelmä arvioida elinympäristöä on visuaalisesti laskea lajien määrä ja yksilöiden määrä lajeittain tietyllä alueella. Jos yhdistän kuuntelemalla kerätyt tiedot ympäristön tiheydestä ja monimuotoisuudesta, saan tarkemman kuvan ympäristön kunnosta. Haluan näyttää joitakin esimerkkejä niistä mahdollisuuksia, jotka meillä on käytettävissä. Tämä on Lincoln Meadow. Se on 3,5 tunnin ajomatkan päässä San Franciscosta itään Sierra Nevadan vuoristossa, noin 2 000 metrin korkeudessa. Olen äänittänyt siellä vuosien ajan. Vuonna 1988 eräs metsäyhtiö vakuutti asukkaat, ettei heidän uudella menetelmällä olisi ympäristövaikutuksia. Menetelmä on harvennushakkuu: yksittäisiä puita kaadetaan avohakkuun sijasta. Sain luvan nauhoittaa sekä ennen hakkuita että niiden jälkeen. Tallensin huolellisesti laajan määrän ääniä aamunkoitteessa tarkan protokollan mukaan. Halusin taltioida lähtötilanteen tarkasti. Tässä on esimerkki spektrogrammista. Se on äänen graafinen kuvaus: aikaa kuvataan vasemmalta oikealle -- tässä tapauksessa 15 sekuntia -- ja taajuutta sivun alalaidasta ylälaitaan, matalimmasta korkeimpaan. Virtaavan joen ominaisääni näkyy sivun alemmassa kolmanneksessa, kun taas aikanaan niityllä eläneiden lintujen sivun yläosassa. Niitä oli paljon. Tässä on Lincoln Meadow ennen harvennushakkuita. (Luonnon ääniä) Vuotta myöhemmin käytin samaa protokollaa ja tallensin lukuisia esimerkkiääniä samasta aamunkoitteesta. Tässä on tulos. Tämä on harvennushakkuun jälkeen. Virtaava joki on edelleen olemassa sivun alaosassa. Huomatkaa mitä puuttuu ylemmästä 2/3 osasta. (Luonnon ääniä) Kohta kuulemme tikan äänen. Olen käynyt Lincoln Meadow'lla 15 kertaa viimeisten 25 vuoden aikana. Sen biofonia, biofonian tiheys ja monimuotoisuus, ei ole palautunut lähellekään sitä mitä se oli ennen harvennushakkuita. Tämä kuva on otettu hakkuun jälkeen. Kameran perspektiivistä, tai silmällä havaittuna, yksikään puu ei vaikuta olevan poissa paikaltaan, mikä vahvistaa metsäyhtiön väitteen siitä, että toimenpiteellä ei ole ympäristövaikutuksia. Kuitenkin korvamme kertovat meille aivan muuta. Nuoret opiskelijat kysyvät minulta usein mitä nämä eläimet sanovat. En osaa vastata. Sen voin kuitenkin sanoa, että ne ilmaisevat itseään, riippumatta siitä, ymmärrämmekö sitä. Kävelin Alaskassa rannalla lähellä vuorovesiallasta, joka oli täynnä merivuokkoja. Nuo ihmeelliset ahmatit ovat korallin ja meduusan sukulaisia. Olin utelias kuulemaan tuottavatko ne ääntä, Pudotin vesimikrofonin, vedenalaisen, kumisen mikrofonin sen suuosaan ja välittömästi tuo olio alkoi imeä mikrofonia vatsaansa. Sen tuntosarvet tunnustelivat pintaa etsien jotakin ravinteikasta. Staattinen ääni on hyvin matala ja kuulostaa tältä: (Staattisia ääniä) Mutta kun se ei löytänyt mitään syötävää -- (Töräyttävä ääni) (Naurua) Tuon ilmaisun voinee ymmärtää millä tahansa kielellä. (Naurua) Lisääntymissyklin lopussa Spea intermontana -konna kaivaa itsensä metrin syvyyteen kovaan aavikkomaahan Amerikan lännessä. Se jää sinne moneksi vuodenajaksi kunnes olosuhteet ovat otolliset sen paluulle. Kun maaperä on riittävän kostea keväällä, konnat kaivavat itsensä pintaan ja kokoontuvat keväisten altaiden ääreen massoina. Ne ääntelevät kuorona, joka sointuu yhteen saumattomasti. Tähän on kaksi syytä: Ensimmäinen on kilpailullinen syy, koska ne etsivät paria, ja toinen syy on yhteisöllinen. Kun ne ääntelevät yhdessä on vihollisten kuten kojoottien, kettujen ja pöllöjen vaikea pyydystää yksilöä. Tämä spektrogrammi esittää sitä, miltä sammakkokuoro kuulostaa, kun se on terve. (Konnien kurnutusta) Mono-järvi sjaitsee Yosemiten kansallispuistosta itään, Kaliforniassa. Se on näiden konnien suosima elinympäristö ja myös USA:n merivoimien hävittäjälentäjien suosima paikka. He harjoittelevat lentämistä yli 1 100 km/h nopeuksilla, parin sadan metrin korkeudessa, Mono-altaan yläpuolella. nopeasti, matalalla ja lujaa. Antrofonia, ihmisen tuottama ääni, vaikka se on 6,5 kilometrin päässä sammakoista, peittää konnien äänen. Tämä spektrogrammi osoittaa, että toiminta, jonka näimme aiemmasta kuvasta, on hävinnyt ylemmästä osasta. ja yhteislaulannassa esiintyy taukoja 2,5 sekunnin, 4,5 ja 6,5 sekunnin kohdalla, ja sitten hävittäjän ääni, sen ominaisääni keltaisella, aivan sivun alaosassa. (Konnien kurnutusta) Ohilennon jälkeen kesti 45 minuuttia ennen kuin sammakot olivat synkronoineet ääntelynsä uudelleen. Tuona aikana, täyden kuun alla, katsoimme kun kaksi kojoottia ja suuri sarvipöllö nappasi muutaman konnan. Positiivista on se, että kasvupaikan entisöinnin ja vähempien lentojen vuoksi, sammakkokanta, joka väheni 80-luvulla ja 90-luvun alussa, on palautunut normaaliksi. Haluan lopettaa majavan kertomaan tarinaan. Se on hyvin surullinen tarina. Se havainnollistaa meille, miten eläimet voivat osoittaa tunteitaan. Aihe on ristiriitainen erityisesti vanhempien biologien keskuudessa. Kollegani nauhoitti Amerikan Keskilännessä lammella, joka oli muodostunut 16 000 vuotta sitten jääkauden päättyessä. Lampi oli osa majavien patoa, joka toisessa päässä kannatteli ekosysteemiä herkässä tasapainossa. Yhtenä iltapäivänä kesken nauhoituksen paikalle ilmestyi yllättäen pari riistanvartijaa, jotka ilman selkeää syytä, kävelivät majavan padolle, pudottivat dynamiittipötkön ja räjäyttivät sen tappaen naaraan ja sen nuoret poikaset. Järkyttyneenä kollegani jäi paikalle ja keräsi ajatuksiaan. Hän nauhoitti mitä saattoi loppupäivän ajan. Tuona iltana hän taltioi ainutlaatuisen tapahtuman: Ainoa eloonjäänyt uros ui pienessä kehässä itkien lohduttomasti menettämäänsä kumppania ja jälkikasvua. Tämä on luultavasti surullisin ääni, jonka olen kuullut miltään eliöltä, ihminen mukaan lukien. (Majava itkee) Niin. Äänimaisema kertoo paljon, esimerkiksi, miten eläimet opettivat meidät tanssimaan ja laulamaan, mutta kerron siitä joskus toiste. Kuulitte miten biofoniat auttavat meitä ymmärtämään luontoa. Kuulitte miten resurssien häviäminen, melu ja ympäristön tuhoaminen vaikuttaa. Ympäristötieteet yrittävät tavallisesti ymmärtää maailmaa visuaalisesti, vaikka kuuntelemalla saa tarkemman kuvan. Biofoniat ja geofoniat yksilöivät luontoa ja kuuntelemalla niitä voimme ymmärtää maailmaa, jossa elämme. Hetkessä äänimaisema antaa tietoa monesta eri näkökulmasta, mitattavissa olevasta tiedosta kulttuurilliseen innoitukseen. Visuaalinen havainnointi rajoittuu etualalla olevaan tietoon. Äänimaisema laajentaa havainnointia täyteen 360 asteeseen. Kuva voi kertoa enemmän kuin tuhat sanaa, mutta äänimaisema on yli tuhannen kuvan arvoinen. Korvamme kertovat meille, että jokaisen lehden ja eliön kuiskaus kuuluu elämämme luonnollisiin lähteisiin, jotka voivat pitää sisällään rakkauden kaikkea kohtaan, erityisesti ihmisyytemme. Viimeinen sana kuuluu Amazonin jaguaarille. (Murinaa) Kiitos kuuntelemisesta. (Suosionosoituksia)