(Звуци от природата) Когато за първи път започнах да записвам диви звукови пейзажи преди 45 години, нямах никаква представа, че мравките, ларвите на насекомите, морските анемонии и вирусите създават свой звуков подпис. Но го правят. Така както и всеки див хабитат на планетата, като Амазонската тропическа гора, която чувате. Всъщност тропическите гори и горите в умерените ширини произвеждат собствени, изпълнени с живот, животински оркестри. Мигновено и организирано изразяване на насекоми, влечуги, земноводни, птици и бозайници. Всеки звуков пейзаж, който извира от див хабитат, генерира свой собствен почерк, който съдържа удивително количество информация. Част именно от тази информация искам да споделя днес с вас. Звуковият пейзаж е съставен от 3 основни източника. Първият е геофонията или небиологичните звуци, в който и да е хабитат, като например вятърът в дърветата, водата от потока, вълните на океанския бряг, движението на Земята. Вторият източник е биофонията. Тя представлява всички звуци, произведени от организмите в даден хабитат в един момент и място. И третият източник е звукът, който ние хората създаваме. Нарича се антрофония. Част от този звук е контролиран - като музиката и театъра, но повечето е предимно хаотичен и несвързан. Някои от нас го наричат шум. Имаше време, в което считах звуковите пейзажи за безполезен артефакт. Те просто си бяха там, но нямаха никаква значимост. Е, грешал съм. Това, което научих след срещите си, беше, че внимателното слушане ни дава невероятно ценни инструменти, с които можем да оценяваме здравето на даден хабитат, вземайки под внимание целия живот в него. Когато започнах записването в края на 60-те години, типичните методи за записване бяха ограничени до частичното улавяне на индивидуални видове. Предимно птици в началото, по-късно животни като бозайници или земноводни. За мен, това беше като да се опитваш да разбереш великолепието на Петата симфония на Бетовен като отделиш звука на една цигулка от контекста на оркестъра и да слушаш само тази единствена част. За щастие все повече институции използват холистично насочените модели, които аз и някои мои колеги въведохме в сферата на звуково-пейзажната екология. Когато започнах да правя записи преди повече от четири десетилетия, можех да записвам десет часа и да уловя един час използваем материал, достатъчно добър за албум, филмов саундтрак или музейна инсталация. Сега, заради глобалното затопляне, извличането на земни ресурси и шумът от хората, сред всички останали фактори, може да отнеме и хиляда часа или повече, за да се запише същото нещо. 50% от архива ми са от хабитати толкова радикално променени, че са или изцяло тихи, или никога повече не могат да бъдат чути в оригиналната си форма. Стандартните методи за оценка на един хабитат са визуалното преброяване на броя видове и броя индивиди в рамките на вида на дадена територия. Обаче чрез сравнение между данните, свързващи плътността и разнообразието на това, което чуваме. бих могъл да достигна до доста по-прецизен резултат. Бих искал да ви покажа няколко примера, илюстриращи възможностите, които гмуркането в тази вселена отключва. Това е Линкълн Медоу. Линкълн Медоу се намира на три часа шофиране източно от Сан Франциско в планините Сиера Невада на две хиляди метра надморска височина. Записвам там от много години. През 1988 компания, изсичаща дървета, убедила местните жители, че няма да има абсолютно никакво влияние върху околната среда поради новия метод, който изпробват, наречен "селективно изсичане" - премахване на дърво на отделни места вместо изсичане на всички дървета на дадена територия. С позволение да направя записи преди и след изсичането нагласих апаратурата си и улових огромен брой хорове на зазоряване, следвайки изключително стриктен протокол и калибрирани записи, тъй като исках наистина добра основа. Това е пример за спектрограма. Спектрограмата е графично изображение на звука с време, движещо се отляво надясно - в този случай са представени 15 секунди - и честота - отдолу нагоре, от най-ниска до най-висока. Можете да видите, че моделът на един поток е представен тук в долната една трета или половина, докато птиците, обитавали някога ливадата, са представени в горната част на звуковия подпис. Имало е много от тях. А това е Линкълн Медоу преди селективното изсичане. (Звуци от природата) Е, година по-късно се върнах и, използвайки същия протокол и записвайки при същите условия, записах различни примери на същите хорове при зазоряване. Получих ето това. Това е след селективното изсичане. Можете да видите, че потокът все още присъства в долната трета, но обърнете внимание, какво липсва в горните две трети. (Звуци от природата) Появява се звук от кълвач. Завръщах се в Линкълн Медоу петнадесет пъти през последните 25 години и мога да ви кажа, че биофонията, нейната плътност и разнообразие, все още не са се върнали както бяха преди изсичането. Но ето снимка на Линкълн Медоу след изсичането и можете да видите, че от перспективата на камерата или човешкото око почти няма клечка или дърво, които да не са на мястото си. Което потвърждава твърдението на компанията по изсичане на дърветата, че няма влияние върху околната среда. Нашите уши обаче ни разказват доста различна история. Младите ученици винаги ме питат какво казват тези животни, а аз наистина нямам никаква идея. Но мога да ви кажа, че те наистина изразяват себе си. Дали разбираме, или не е съвсем различна история. Вървях по бреговете на Аляска и се натъкнах на морска вода, останала след прилив, пълна с колония от морски анемонии - тези прекрасни ядящи машини, роднини на коралите и медузите. С любопитство да разбера дали някоя от тях издава звуци, спуснах хидрофон, подводен микрофон, покрит с гума, през устния отвор. Съществото веднага започна да абсорбира микрофона към стомаха си, а пипалата претърсваха повърхността за нещо с хранителна стойност. Статичноподобните звуци, които са много ниски, ще чуете точно сега. (Статични звуци) Да, но обърнете внимание. Когато не намери нищо за ядене - (Грухтящ звук) (Смях) Мисля, че това е израз, който може да бъде разбран на всеки език. (Смях) В края на размножителния си цикъл голямата крастава жаба се заравя около метър под втърдената почва на пустинята в Американския Запад, където може да остане за много сезони докато условията станат подходящи да се покаже отново. Когато почвата има достатъчна влажност през пролетта, жабите излизат на повърхността и се събират около тези огромни пролетни вирове много на брой. И в хор започват да издават звуци в абсолютен синхрон една с друга. Правят го по две причини. Първата е конкуренция, защото търсят партньори. Втората е сътрудничество, тъй като, ако всички издават звуци в синхрон, става изключително трудно за хищници като койотите, лисиците и совите да разпознаят отделен индивид за храна. Това е спектрограма на жабешкия хор, когато се намира в здравословно състояние. (Крякащи жаби) Езерото Моно е точно на изток от Националния парк Йосемити в Калифорния и е любимо място за обитание на тези крастави жаби. Също така доста се харесва от американските военноморски пилоти, които тренират с изтребителите си при скорости, надминаващи 1 100 км/ч, и надморска височина само няколко стотин метра над коритото на Моно. Много бързо, много ниско и толкова шумно, че антрофонията, човешкият шум, независимо, че е на шест и половина километра от жабешкото езеро, което чухте преди секунда, замаскира звука от хора на жабите. Можете да видите от спектрограмата, че цялата енергия, която присъстваше на първата спектрограма, липсва от горната част и звуците на жабите са прекъснати при две и половина, четири и половина и шест и половина секунди. А звукът от изтребителите е в жълт цвят в долната част. (Крякащи жаби) След края на летенето отне на жабите цели 45 минути да възстановят синхронността си. Време, през което, в период на пълнолуние, наблюдавахме как два койота и вирджински бухал дойдоха и взеха няколко от тях. Добрата новина е, че след възобновяване на хабитата и по-малко полети, популацията на жабите, веднъж намаляваща през 1980-те и рано през 90-те, е вече почти в норма. Искам да завърша с история, разказана от един бобър. Това е една много тъжна история, но наистина показва как животните понякога могат да изразяват емоции, една доста спорна тема сред някои по-стари биолози. Мой колега правел записи в Американския Среден Запад около езеро, образувало се може би преди 16 000 години в края на ледената епоха. Частично е било формирано и от бент, изграден от бобри, в единия край, който е поддържал цялата екосистема в много деликатен баланс. Един следобед, докато е правел записи, внезапно от нищото се появили няколко горски, които без очевидна причина, отишли до бента, хвърлили динамит и го взривили, убивайки женската и младите ѝ бебета. Ужасен, колегата ми останал, за да събере мислите си и да запише всичко възможно за остатъка от следобеда. Вечерта, успял да улови забележително събитие: самотният оцелял мъжки бобър плувал бавно в кръг, неутешимо плачейки за загубата на партньора и поколението си. Това е може би най-тъжният звук, който някога съм чувал, издаван от някой организъм - човек или друг. (Плачещ бобър) Да. Ами, има много аспекти на звуковите пейзажи, сред които начините, по които животните са ни научили да танцуваме и пеем. Тях ще запазя за друго време. Но чухте как биофонията помага в изясняването на разбирането ни за природния свят. Чухте влиянието на добиването на земните ресурси, човешкият шум и разрушаването на хабитатите. И докато науките за околната среда обикновено се опитват да разберат света чрез това, което виждаме, много по-пълно разбиране може да се получи чрез това, което чуваме. Биофонията и геофонията са характерните гласове на природния свят и докато ги чуваме ще сме надарени с усещането за истинската история на света, в който живеем. Само за няколко секунди звуковият пейзаж разкрива много повече информация, от много други перспективи - от количествените данни до различните култури. Визуалното улавяне рамкира ограничена перспектива от даден пространствен контекст. Докато звуковите пейзажи разширяват обхвата до пълни 360 градуса, обгръщайки ни изцяло. И докато една снимка може да се равни на хиляда думи, звуковият пейзаж може да се равни на хиляда снимки. Ушите ни ни казват, че шепотът на всяко листо и същество говори с природата на животите ни, което би могло да съдържа тайните на любовта към всичко, особено към собствената ни човечност. И...последната дума има ягуар от Амазония. (Ръмжене) Благодаря, че слушахте. (Аплодисменти)
(Nature sounds) When I first began recording wild soundscapes 45 years ago, I had no idea that ants, insect larvae, sea anemones and viruses created a sound signature. But they do. And so does every wild habitat on the planet, like the Amazon rainforest you're hearing behind me. In fact, temperate and tropical rainforests each produce a vibrant animal orchestra, that instantaneous and organized expression of insects, reptiles, amphibians, birds and mammals. And every soundscape that springs from a wild habitat generates its own unique signature, one that contains incredible amounts of information, and it's some of that information I want to share with you today. The soundscape is made up of three basic sources. The first is the geophony, or the nonbiological sounds that occur in any given habitat, like wind in the trees, water in a stream, waves at the ocean shore, movement of the Earth. The second of these is the biophony. The biophony is all of the sound that's generated by organisms in a given habitat at one time and in one place. And the third is all of the sound that we humans generate that's called anthrophony. Some of it is controlled, like music or theater, but most of it is chaotic and incoherent, which some of us refer to as noise. There was a time when I considered wild soundscapes to be a worthless artifact. They were just there, but they had no significance. Well, I was wrong. What I learned from these encounters was that careful listening gives us incredibly valuable tools by which to evaluate the health of a habitat across the entire spectrum of life. When I began recording in the late '60s, the typical methods of recording were limited to the fragmented capture of individual species like birds mostly, in the beginning, but later animals like mammals and amphibians. To me, this was a little like trying to understand the magnificence of Beethoven's Fifth Symphony by abstracting the sound of a single violin player out of the context of the orchestra and hearing just that one part. Fortunately, more and more institutions are implementing the more holistic models that I and a few of my colleagues have introduced to the field of soundscape ecology. When I began recording over four decades ago, I could record for 10 hours and capture one hour of usable material, good enough for an album or a film soundtrack or a museum installation. Now, because of global warming, resource extraction, and human noise, among many other factors, it can take up to 1,000 hours or more to capture the same thing. Fully 50 percent of my archive comes from habitats so radically altered that they're either altogether silent or can no longer be heard in any of their original form. The usual methods of evaluating a habitat have been done by visually counting the numbers of species and the numbers of individuals within each species in a given area. However, by comparing data that ties together both density and diversity from what we hear, I'm able to arrive at much more precise fitness outcomes. And I want to show you some examples that typify the possibilities unlocked by diving into this universe. This is Lincoln Meadow. Lincoln Meadow's a three-and-a-half-hour drive east of San Francisco in the Sierra Nevada Mountains, at about 2,000 meters altitude, and I've been recording there for many years. In 1988, a logging company convinced local residents that there would be absolutely no environmental impact from a new method they were trying called "selective logging," taking out a tree here and there rather than clear-cutting a whole area. With permission granted to record both before and after the operation, I set up my gear and captured a large number of dawn choruses to very strict protocol and calibrated recordings, because I wanted a really good baseline. This is an example of a spectrogram. A spectrogram is a graphic illustration of sound with time from left to right across the page -- 15 seconds in this case is represented — and frequency from the bottom of the page to the top, lowest to highest. And you can see that the signature of a stream is represented here in the bottom third or half of the page, while birds that were once in that meadow are represented in the signature across the top. There were a lot of them. And here's Lincoln Meadow before selective logging. (Nature sounds) Well, a year later I returned, and using the same protocols and recording under the same conditions, I recorded a number of examples of the same dawn choruses, and now this is what we've got. This is after selective logging. You can see that the stream is still represented in the bottom third of the page, but notice what's missing in the top two thirds. (Nature sounds) Coming up is the sound of a woodpecker. Well, I've returned to Lincoln Meadow 15 times in the last 25 years, and I can tell you that the biophony, the density and diversity of that biophony, has not yet returned to anything like it was before the operation. But here's a picture of Lincoln Meadow taken after, and you can see that from the perspective of the camera or the human eye, hardly a stick or a tree appears to be out of place, which would confirm the logging company's contention that there's nothing of environmental impact. However, our ears tell us a very different story. Young students are always asking me what these animals are saying, and really I've got no idea. But I can tell you that they do express themselves. Whether or not we understand it is a different story. I was walking along the shore in Alaska, and I came across this tide pool filled with a colony of sea anemones, these wonderful eating machines, relatives of coral and jellyfish. And curious to see if any of them made any noise, I dropped a hydrophone, an underwater microphone covered in rubber, down the mouth part, and immediately the critter began to absorb the microphone into its belly, and the tentacles were searching out of the surface for something of nutritional value. The static-like sounds that are very low, that you're going to hear right now. (Static sounds) Yeah, but watch. When it didn't find anything to eat -- (Honking sound) (Laughter) I think that's an expression that can be understood in any language. (Laughter) At the end of its breeding cycle, the Great Basin Spadefoot toad digs itself down about a meter under the hard-panned desert soil of the American West, where it can stay for many seasons until conditions are just right for it to emerge again. And when there's enough moisture in the soil in the spring, frogs will dig themselves to the surface and gather around these large, vernal pools in great numbers. And they vocalize in a chorus that's absolutely in sync with one another. And they do that for two reasons. The first is competitive, because they're looking for mates, and the second is cooperative, because if they're all vocalizing in sync together, it makes it really difficult for predators like coyotes, foxes and owls to single out any individual for a meal. This is a spectrogram of what the frog chorusing looks like when it's in a very healthy pattern. (Frogs croaking) Mono Lake is just to the east of Yosemite National Park in California, and it's a favorite habitat of these toads, and it's also favored by U.S. Navy jet pilots, who train in their fighters flying them at speeds exceeding 1,100 kilometers an hour and altitudes only a couple hundred meters above ground level of the Mono Basin, very fast, very low, and so loud that the anthrophony, the human noise, even though it's six and a half kilometers from the frog pond you just heard a second ago, it masked the sound of the chorusing toads. You can see in this spectrogram that all of the energy that was once in the first spectrogram is gone from the top end of the spectrogram, and that there's breaks in the chorusing at two and a half, four and a half, and six and a half seconds, and then the sound of the jet, the signature, is in yellow at the very bottom of the page. (Frogs croaking) Now at the end of that flyby, it took the frogs fully 45 minutes to regain their chorusing synchronicity, during which time, and under a full moon, we watched as two coyotes and a great horned owl came in to pick off a few of their numbers. The good news is that, with a little bit of habitat restoration and fewer flights, the frog populations, once diminishing during the 1980s and early '90s, have pretty much returned to normal. I want to end with a story told by a beaver. It's a very sad story, but it really illustrates how animals can sometimes show emotion, a very controversial subject among some older biologists. A colleague of mine was recording in the American Midwest around this pond that had been formed maybe 16,000 years ago at the end of the last ice age. It was also formed in part by a beaver dam at one end that held that whole ecosystem together in a very delicate balance. And one afternoon, while he was recording, there suddenly appeared from out of nowhere a couple of game wardens, who for no apparent reason, walked over to the beaver dam, dropped a stick of dynamite down it, blowing it up, killing the female and her young babies. Horrified, my colleagues remained behind to gather his thoughts and to record whatever he could the rest of the afternoon, and that evening, he captured a remarkable event: the lone surviving male beaver swimming in slow circles crying out inconsolably for its lost mate and offspring. This is probably the saddest sound I've ever heard coming from any organism, human or other. (Beaver crying) Yeah. Well. There are many facets to soundscapes, among them the ways in which animals taught us to dance and sing, which I'll save for another time. But you have heard how biophonies help clarify our understanding of the natural world. You've heard the impact of resource extraction, human noise and habitat destruction. And where environmental sciences have typically tried to understand the world from what we see, a much fuller understanding can be got from what we hear. Biophonies and geophonies are the signature voices of the natural world, and as we hear them, we're endowed with a sense of place, the true story of the world we live in. In a matter of seconds, a soundscape reveals much more information from many perspectives, from quantifiable data to cultural inspiration. Visual capture implicitly frames a limited frontal perspective of a given spatial context, while soundscapes widen that scope to a full 360 degrees, completely enveloping us. And while a picture may be worth 1,000 words, a soundscape is worth 1,000 pictures. And our ears tell us that the whisper of every leaf and creature speaks to the natural sources of our lives, which indeed may hold the secrets of love for all things, especially our own humanity, and the last word goes to a jaguar from the Amazon. (Growling) Thank you for listening. (Applause)