Hi. Today, I'm going to take you through glimpses of about eight of my projects, done in collaboration with Danish artist Soren Pors. We call ourselves Pors and Rao, and we live and work in India.
Merhaba. Bugün size sekiz projem hakkında kısa bilgiler vereceğim, Danimarkalı sanatçı Soren Pors ile ortak çalışmalarımız. Kendimize Pors & Rao diyoruz, Hindistan'da yaşıyor ve çalışıyoruz.
I'd like to begin with my very first object, which I call "The Uncle Phone." And it was inspired by my uncle's peculiar habit of constantly asking me to do things for him, almost like I were an extension of his body -- to turn on the lights or to bring him a glass of water, a pack of cigarettes. And as I grew up, it became worse and worse, And I started to think of it as a form of control. But of course, I could never say anything, because the uncle is a respected figure in the Indian family. And the situation that irked me and mystified me the most was his use of a landline telephone. He would hold on to the receiver and expect me to dial a number for him. And so as a response and as a gift to my uncle, I made him "The Uncle Phone." It's so long that it requires two people to use it. It's exactly the way my uncle uses a phone that's designed for one person.
İlk objemle başlamak istiyorum, buna "The Uncle Phone" (Amca Telefonu) diyorum. Ve bu benden sürekli onun için birşeyler yapmamı isteyen amcamın garip alışkanlığından esinlenildi, sanki onun bedeninin bir uzvuymuşum gibi -- ışıkları söndür, bir bardak su ya da bir paket sigara götür. Ben büyüdükçe, durum kötüleşmeye başladı, Ve bunun bir kontrol şekli olduğunu düşünmeye başladım. Ama tabi ki hiçbir şey söyleyemedim, çünkü amca Hintli bir ailede saygı duyulan bir figürdür. Ve beni en çok rahatsız eden ve şaşırtan şey onun sabit hatlı telefonu kullanışıydı. Ahizeyi elinde tutar ve benim onun için numarayı çevirmemi isterdi. Ve amcama hem bir karşılık hem de hediye olarak, "The Uncle Phone"u yaptım. Çok uzun bu yüzden kullanmak için iki kişi gerekiyor. Aynen amcamın tek kişi için tasarlanmış telefonu kullanış şekli gibi.
But the problem is that, when I left home and went to college, I started missing his commands. And so I made him a golden typewriter through which he could dispense his commands to nephews and nieces around the world as an email. So what he had to do was take a piece of paper, roll it into the carriage, type his email or command and pull the paper out. This device would automatically send the intended person the letter as an email. So here you can see, we embedded a lot of electronics that understands all of the mechanical actions and converts it to digital. So my uncle is only dealing with a mechanical interface. And of course, the object had to be very grand and have a sense of ritualism, the way my uncle likes it.
Ama sorun şu ki, evden ayrılıp üniversiteye gittiğimde, onun emirlerini özlemeye başladım. Ve bu yüzden ona dünyanın her yerindeki yeğenlerine emirlerini eposta yoluyla iletebilmesi için altın bir daktilo yaptım. Yapması gereken şey bir kağıt parçası alıp, şaryoya geçirip, epostasını ya da emrini yazıp, kağıdı çıkarmaktı. Bu alet istenen kişiye mektubu, epostayı otomatik olarak yollayacaktı. Görüyorsunuz, bütün mekanik hareketleri anlayan ve onları dijitalleştiren birçok elektronik koyduk içine. Yani amcam sadece mekanik bir arayüzle ilgileniyor. Ve tabi ki, obje çok gösterişli ve ritualizme uygun olmalıydı, amcam bu şekilde sever.
The next work is a sound-sensitive installation that we affectionately call "The Pygmies." And we wanted to work with a notion of being surrounded by a tribe of very shy, sensitive and sweet creatures. So how it works is we have these panels, which we have on the wall, and behind them, we have these little creatures which hide. And as soon as it's silent, they sort of creep out. And if it's even more silent, they stretch their necks out. And at the slightest sound, they hide back again.
Bir sonraki çalışma severek "The Pygmies" adını verdiğimiz sese duyarlı donanım. Ve çok utangaç, duyarlı ve tatlı yaratıkların kabilesi tarafından etrafının çevrilmesi anlayışıyla çalışmak istedik. Şu şekilde çalışıyor, duvarda bu paneller var ve arkalarında, saklanan bu küçük yaratıklar var. Sessizleşmesiyle birlikte, bir şekilde sıvışıyorlar. Ve daha sessiz olduğunda, boyunlarını esnetiyorlar. Ve en küçük bir seste, tekrar saklanıyorlar.
So we had these panels on three walls of a room. And we had over 500 of these little pygmies hiding behind them. So this is how it works. This is a video prototype. So when it's quiet, it's sort of coming out from behind the panels. And they hear like humans do, or real creatures do. So they get immune to sounds that scare them after awhile. And they don't react to background sounds. You'll hear a train in moment that they don't react to. (Noise) But they react to foreground sounds. You'll hear that in a second. (Whistling) So we worked very hard to make them as lifelike as possible. So each pygmy has its own behavior, psyche, mood swings, personalities and so on. So this is a very early prototype. Of course, it got much better after that. And we made them react to people, but we found that people were being quite playful and childlike with them.
Odanın üç duvarında bu panellerimiz var. Ve arkalarında saklanan 500'den fazla bu küçük yaratıktan var. Yani bu şekilde çalışıyor. Bu bir video prototipi. Sessiz olduğunda, bir şekilde bu panellerin arkasından çıkıyorlar. Ve insanlar ya da gerçek yaratıklar gibi duyabiliyorlar. Bir süre sonra, onları korkutan sese bağışıklık kazanıyorlar. Ve arkaplan seslerine tepki vermiyorlar. Birazdan duyacağınız gibi, tren sesine tepki vermeyecekler. (Gürültü) Ama önplan seslerine tepki gösteriyorlar. Birkaç saniye içinde duyacaksınız. (Islık Sesi) Onları mümkün olduğunca gerçekçi gösterebilmek için çok çalıştık. Her yaratığın kendi huyu, ruhu, değişken ruh halleri, kişilikleri ve dahası var. Bu daha çok eski bir prototip. Tabi ki, bundan sonra daha da iyileşti. Ve onların insanlara tepki vermelerini sağladık, ama fark ettik ki bu yaratıklar, insanların içindeki çocuğu ortaya çıkarıyor.
This is a video installation called "The Missing Person." And we were quite intrigued with playing with the notion of invisibility. How would it be possible to experience a sense of invisibility? So we worked with a company that specializes in camera surveillance, and we asked them to develop a piece of software with us, using a camera that could look at people in the room, track them and replace one person with the background, rendering them invisible.
Bu video yazılımına "The Missing Person" (Kayıp Kişi) deniyor. Ve görünmezlik anlayışıyla oynamak çok ilgimizi çekti. Görünmezlik anlayışını deneyimlemek nasıl mümkün olabilirdi? Bu yüzden güvenlik kamerası konusunda uzmanlaşmış bir şirketle çalıştık ve bizim için bir yazılım geliştirmelerini istedik, odadaki insanlara bakan, onları takip eden ve görünmez hale getirip, arka planla yerini değiştiren bir kamera yaptık.
So I'm just going to show you a very early prototype. On the right side you can see my colleague Soren, who's actually in the space. And on the left side, you'll see the processed video where the camera has made him invisible. Soren enters the room. Pop! He goes invisible. And you can see that the camera is tracking him and erasing. It's a very early video, so we haven't yet dealt with the overlap and all of that, but that got refined pretty soon, later. So how we used it was in a room where we had a camera looking into the space, and we had one monitor, one on each wall. And as people walked into the room, they would see themselves in the monitor, except with one difference: one person was constantly invisible wherever they moved in the room.
Size çok eski bir prototip göstereceğim. Sağ tarafta iş arkadaşım Soren'i görebilirsiniz, gerçekten orada. Ve sol tarafta ise, onu görünmez yapan kameranın olduğu işlenmiş videoyu göreceksiniz. Soren odaya giriyor. Aniden görünmez oluyor. Ve kameranın onu takip edip sildiğini görebilirsiniz. Bu çok eski bir video, bu yüzden çakışma gibi sorunları henüz çözememiştik ama daha sonra oldukça düzeldi. Şu şekilde kullandık: odada boşluğa bakan bir kameramız ve her duvarda bir monitörümüz vardı. Ve insanlar odaya girdiklerinde, kendilerini monitörlerde göreceklerdi, ama farklı bir şekilde: odanın neresinde olurlarsa olsunlar bir kişi sürekli görünmezdi.
So this is a work called "The Sun Shadow." And it was almost like a sheet of paper, like a cutout of a childlike drawing of an oil spill or a sun. And from the front, this object appeared to be very strong and robust, and from the side, it almost seemed very weak. So people would walking into the room and they'd almost ignore it, thinking it was some crap laying around. But as soon as they passed by, it would start to climb up the wall in jerky fashion. And it would get exhausted, and it would collapse every time.
Bu çalışmanın adı "The Sun Shadow" (Güneş Gölgesi) Neredeyse bir kağıt parçası, bir petrol sızıntısı ya da güneşin çocukça bir çizimi gibi. Önden, bu obje çok güçlü ve dayanıklı görünüyordu, yandan bakınca ise çok zayıf. İnsanlar odaya girdiğinde bunun yerdeki bir saçmalık olduğunu düşünüp görmezden gelecekti. Ama yanından geçer geçmez, sarsıntlı bir şekilde duvarda tırmanmaya başlayacaktı. Ve her seferinde yorulup düşecekti.
(Laughter)
(Gülüşmeler)
So this work is a caricature of an upside-down man. His head is so heavy, full of heavy thoughts, that it's sort of fallen into his hat, and his body's grown out of him almost like a plant. Well what he does is he moves around in a very drunken fashion on his head in a very unpredictable and extremely slow movement. And it's kind of constrained by that circle. Because if that circle weren't there, and the floor was very even, it would start to wander about in the space. And there's no wires. So I'll just show you an instance -- so when people enter the room, it activates this object. And it very slowly, over a few minutes, sort of painfully goes up, and then it gains momentum and it looks like it's almost about to fall. And this is an important moment, because we wanted to instill in the viewer an instinct to almost go and help, or save the subject. But it doesn't really need it, because it, again, sort of manages to pull itself up.
Bu çalışma baş aşağı duran bir adamın karikatürü. Kafası çok ağır, düşüncelerle dolu, o yüzden başının üzerine düşmüş ve bedeni ise tıpkı bir bitki gibi büyümüş. Yaptığı şey şu: kafasının üzerinde çok beklenmedik ve son derece yavaş bir şekilde şarhoşmuş gibi dönüyor. Bu çember onu bir şeklide içinde tutuyor. Eğer bu çember olmasaydı ve yer pürüzsüz olsaydı, boşlukta dolanmaya başlardı. Ve hiç kablo yok. Size bir örnek göstereyim -- insanların odaya girmesi objeyi aktifleştiriyor. Ve çok yavaş bir şekilde, birkaç dakika boyunca, acı çekiyormuş gibi ayağa kalkıyor ve sonra ivme kazanıyor ve neredeyse düşecekmiş gibi görünüyor. Ve bu önemli bir an, çünkü yavaş yavaş insanların gidip yardım etmek ya da onu kurtarmak istemelerini sağlamaya çalıştık. Ama aslında buna ihtiyacı yok çünkü yine bir şekilde kendini kaldırmaya çalışıyor.
So this work was a real technical challenge for us, and we worked very hard, like most of our works, over years to get the mechanics right and the equilibrium and the dynamics. And it was very important for us to establish the exact moment that it would fall, because if we made it in a way that it would topple over, then it would damage itself, and if it didn't fall enough, it wouldn't instill that fatalism, or that sense of wanting to go and help it. So I'm going to show you a very quick video where we are doing a test scenario -- it's much faster. That's my colleague. He's let it go. Now he's getting nervous, so he's going to go catch it. But he doesn't need to, because it manages to lift itself up on its own.
Bu çalışma bizim için gerçek bir teknik mücadeleydi, ve yıllarca birçok çalışmamızda olduğu gibi mekanikleri, dengeyi ve dinamikleri doğru şekilde kullanmak için çok çalıştık. Tam düşme anını belirlemek bizim için çok önemliydi çünkü eğer onu devriliyormuş gibi yapsaydık kendine zarar verirdi ve eğer yeterince düşmeseydi, bu kaderciliği yansıtmazdı ya da insanlarda gidip yardım etme isteği uyandırmazdı. Size deneme yaptığımız görüntülerin olduğu bir video izleteceğim -- çok daha hızlı. Bu iş arkadaşım. Çok rahat biridir. Şimdi endişeleniyor ve gidip yakalıyor. Ama bunu yapmasına gerek yok, çünkü kendi kendini kaldırabiliyor.
So this is a work that we were very intrigued with, working with the aesthetic of fur embedded with thousands of tiny different sizes of fiber optics, which twinkle like the night sky. And it's at the scale of the night sky. So we wrapped this around a blob-like form, which is in the shape of a teddy bear, which was hanging from the ceiling. And the idea was to sort of contrast something very cold and distant and abstract like the universe into the familiar form of a teddy bear, which is very comforting and intimate. And the idea was that at some point you would stop looking at the form of a teddy bear and you would almost perceive it to be a hole in the space, and as if you were looking out into the twinkling night sky.
Bu çalışma için çok ilgimizi çekti, gece gökyüzünde parlıyormuş gibi duran binlerce küçük farklı boyuttan oluşan fiber optiklerle çalıştık. Gece gökyüzünün ölçüsünde. Bunu bir tavandan sarkan, oyuncak ayı şeklindeki bir kalıbın üzerine sardık. Amaç bir şekilde evren gibi çok soğuk uzak ve soyut birşey ile çok rahatlatıcı ve yakın bulacağımız tanıdık bir oyuncak ayı şekline çevirmekti. Ve bir noktada amaç şuydu: bir oyuncak ayı şekline bakmak için durup onun neredeyse uzayda bir delik olduğunu varsaymanız ve kendinizi gece ışıldayan gökyüzüne bakıyor gibi hissetmenizdi.
So this is the last work, and a work in progress, and it's called "Space Filler." Well imagine a small cube that's about this big standing in front of you in the middle of the room, and as you approached it, it tried to intimidate you by growing into a cube that's twice its height and [eight] times its volume. And so this object is constantly expanding and contracting to create a dynamic with people moving around it -- almost like it were trying to conceal a secret within its seams or something.
Bu son çalışma ve hala üzerinda çalışılıyor, adı "Space Filler" (Boşluk Doldurucu). Bu büyüklükte küçük bir küpün odanın ortasında önünüzde durduğunu hayal edin ve siz ona yaklaştıkça iki kat uzayıp sekiz kat hacmini arttırarak size göz dağı vermeye çalışıyor. Ve bu obje etrafındaki insanlarla bir dinamik oluşturarak, sürekli genişliyor ve büzülüyor -- derzleri ya da onun gibi birşeyin içinde bir sırrı saklamaya çalışıyormuş gibi.
So we work with a lot of technology, but we don't really love technology, because it gives us a lot of pain in our work over years and years. But we use it because we're interested in the way that it can help us to express the emotions and behavioral patterns in these creatures that we create. And once a creature pops into our minds, it's almost like the process of creation is to discover the way this creature really wants to exist and what form it wants to take and what way it wants to move.
Çok fazla teknoloji kullanıyoruz ama aslında teknolojiyi çok sevmiyoruz çünkü yıllardır bize bir sürü sorun çıkartıyor. Ama onu kullanıyoruz çünkü yarattığımız bu yaratıklardaki duyguları ve davranışsal yapıları ifade etmemizde yardımcı oluyor. Ve aklımıza bir yaratık geldiğinde, yaratma süreci neredeyse bu yaratığın ne şekilde var olmak istediğini, hangi şekli almak istediğini ve nasıl hareket etmek istediğini keşfetmek gibi.
Thank you.
Teşekkürler.
(Applause)
(Alkış)