Hi. Today, I'm going to take you through glimpses of about eight of my projects, done in collaboration with Danish artist Soren Pors. We call ourselves Pors and Rao, and we live and work in India.
Bună. Astăzi, vreau să aruncăm împreună o privire asupra a 8 dintre proiectele la care lucrez, în colaborare cu artistul danez Soren Pors. Numele pe care l-am ales pentru noi este Pors & Rao, și trăim și lucrăm în India.
I'd like to begin with my very first object, which I call "The Uncle Phone." And it was inspired by my uncle's peculiar habit of constantly asking me to do things for him, almost like I were an extension of his body -- to turn on the lights or to bring him a glass of water, a pack of cigarettes. And as I grew up, it became worse and worse, And I started to think of it as a form of control. But of course, I could never say anything, because the uncle is a respected figure in the Indian family. And the situation that irked me and mystified me the most was his use of a landline telephone. He would hold on to the receiver and expect me to dial a number for him. And so as a response and as a gift to my uncle, I made him "The Uncle Phone." It's so long that it requires two people to use it. It's exactly the way my uncle uses a phone that's designed for one person.
Mi-ar plăcea să încep cu primul dintre obiectele pe care vi le voi prezenta, numit "Telefonul Unchiului". Am fost inspirată de obiceiul ciudat al unchiului meu, care îmi cerea tot timpul să fac tot felul de lucruri pentru el, ca și cum aș fi fost o extensie a trupului său. de exemplu să aprind lumina sau să-i aduc un pahar cu apă, un pachet de țigări. Pe măsură ce am crescut, situația a devenit din ce în ce mai rea, și am început să mă gândesc la ea ca la o formă de control. Bineînțeles, niciodată nu am putut să mă plâng, deoarece unchiul este un personaj respectat în familia indiană. Iar situația care m-a iritat cel mai tare, mi s-a părut total de neînțeles, era modul în care înțelegea el să folosească telefonul. Ținea receptorul și astepta ca eu să formez numărul. Ca un răspuns și ca un dar, în același timp, pentru unchiul meu, i-am făcut "Telefonul Unchiului". Acesta este atât de lung, încât e nevoie de 2 persoane ca să poată fi folosit. E exact același mod în care unchiul meu foloseşte un telefon făcut pentru o persoană.
But the problem is that, when I left home and went to college, I started missing his commands. And so I made him a golden typewriter through which he could dispense his commands to nephews and nieces around the world as an email. So what he had to do was take a piece of paper, roll it into the carriage, type his email or command and pull the paper out. This device would automatically send the intended person the letter as an email. So here you can see, we embedded a lot of electronics that understands all of the mechanical actions and converts it to digital. So my uncle is only dealing with a mechanical interface. And of course, the object had to be very grand and have a sense of ritualism, the way my uncle likes it.
Problema a apărut însă atunci când am plecat la facultate. A început să-mi fie dor de "ordinele" lui. Așa că i-am făcut și o mașină de scris, aurie, care să-i înlesnească transmiterea comenzilor către nepoții răspândiți în toată lumea, ca un email. Ceea ce trebuia să facă el era să ia o foaie de hârtie, să o potrivească în mașină, să scrie emailul sau dorința și apoi, să scoată hârtia. Dispozitivul va trimite automat o scrisoare sub formă de email persoanei în cauză. După cum puteți vedea, am îmbinat o grămadă de aparate prin care acțiunile mecanice să poată fi transformate. Iar unchiul meu nu va avea de-a face decât cu interfața mecanică. Bineînțeles, obiectul trebuia să fie măreț și să aibă un oarecare iz de ritual, pentru a fi pe placul unchiului meu.
The next work is a sound-sensitive installation that we affectionately call "The Pygmies." And we wanted to work with a notion of being surrounded by a tribe of very shy, sensitive and sweet creatures. So how it works is we have these panels, which we have on the wall, and behind them, we have these little creatures which hide. And as soon as it's silent, they sort of creep out. And if it's even more silent, they stretch their necks out. And at the slightest sound, they hide back again.
Următorul obiect este o instalație care funcționează pe bază de sunete denumită cu multă afecțiune "Mititeii". Ideea din mintea noastră era aceea de a ne imagina în mijlocul unui trib de creaturi foarte sensibile, rușinoase, dar extrem de plăcute. Funcționează cu ajutorul acestor panouri, puse pe perete, iar în spatele lor, avem aceste mici creaturi, care se ascund. Cum se face liniște, încep să iasă în afară. Iar dacă liniștea persistă, îi putem vedea întinzându-și gâturile în afară. La cel mai mic sunet, se vor retrage și se vor ascunde imediat.
So we had these panels on three walls of a room. And we had over 500 of these little pygmies hiding behind them. So this is how it works. This is a video prototype. So when it's quiet, it's sort of coming out from behind the panels. And they hear like humans do, or real creatures do. So they get immune to sounds that scare them after awhile. And they don't react to background sounds. You'll hear a train in moment that they don't react to. (Noise) But they react to foreground sounds. You'll hear that in a second. (Whistling) So we worked very hard to make them as lifelike as possible. So each pygmy has its own behavior, psyche, mood swings, personalities and so on. So this is a very early prototype. Of course, it got much better after that. And we made them react to people, but we found that people were being quite playful and childlike with them.
Așadar, avem aceste panouri pe 3 pereți ai unei camere. Și avem de asemenea, peste 500 de micuți care se ascund în spatele lor. Asta e, în mare, ceea ce se întâmplă. Acest videoclip este un prototip. Când este liniște, micuții se arată. Și aud, întocmai ca oamenii sau creaturile reale. Deci, după o vreme, vor deveni imuni la sunete care, la început, îi speriau. A, și nu reacționează la sunete de fundal. Veți auzi un tren, la care ei nu vor reacționa. (Zgomot) Dar reacționează la sunete proeminente. Așteptați o secundă, să vedeți. (Fluierat) Deci am lucrat foarte mult să îi facem să pară cât mai naturali cu putință. Fiecare dintre micuți are un comportament propriu, un psihic, schimbări de dispoziție, personalitate și tot așa.. Acesta este deci un prototip timpuriu. Desigur, au fost aduse multe îmbunătățiri. Și i-am făcut să reacționeze la oameni, descoperind astfel că oamenii sunt destul de jucăuși și copilăroși în apropierea lor.
This is a video installation called "The Missing Person." And we were quite intrigued with playing with the notion of invisibility. How would it be possible to experience a sense of invisibility? So we worked with a company that specializes in camera surveillance, and we asked them to develop a piece of software with us, using a camera that could look at people in the room, track them and replace one person with the background, rendering them invisible.
Aceasta este o instalație video, denumită "Unul Lipsă". Am fost destul de intrigați de ideea de a ne juca cu invizibilitatea. Cum oare am putea experimenta senzația că suntem invizibili? Am lucrat deci cu o companie specializată în camere de supraveghere, și le-am propus să ne fie parteneri în crearea unui software, folosind o cameră care ar filma oamenii dintr-o încăpere, urmărindu-le traiectoria și "pierzând" una dintre persoane pe fundal, făcând-o invizibilă.
So I'm just going to show you a very early prototype. On the right side you can see my colleague Soren, who's actually in the space. And on the left side, you'll see the processed video where the camera has made him invisible. Soren enters the room. Pop! He goes invisible. And you can see that the camera is tracking him and erasing. It's a very early video, so we haven't yet dealt with the overlap and all of that, but that got refined pretty soon, later. So how we used it was in a room where we had a camera looking into the space, and we had one monitor, one on each wall. And as people walked into the room, they would see themselves in the monitor, except with one difference: one person was constantly invisible wherever they moved in the room.
Am să vă arat un prototip recent. În partea dreaptă, îl puteți vedea pe colegul meu Soren, care de fapt, se află acolo. Iar în partea stângă, veți putea vedea videoclipul procesat în care camera l-a făcut invizibil. Soren intră în cameră. Bom! A dispărut! Și după cum puteți observa, camera îl urmărește și îi șterge imaginea. Este un videoclip de început, deci încă nu este perfect din punct de vedere tehnic, dar s-a avut grijă de aceste lucruri mai târziu. Cum am făcut asta... aveam o cameră care filma într-o încăpere, și aveam un monitor, pe fiecare perete. De îndată ce oamenii intră în încăpere, se vor vedea pe monitor, cu o diferență: unul dintre ei este permanent invizibil, indiferent de cum s-ar mișca în cameră.
So this is a work called "The Sun Shadow." And it was almost like a sheet of paper, like a cutout of a childlike drawing of an oil spill or a sun. And from the front, this object appeared to be very strong and robust, and from the side, it almost seemed very weak. So people would walking into the room and they'd almost ignore it, thinking it was some crap laying around. But as soon as they passed by, it would start to climb up the wall in jerky fashion. And it would get exhausted, and it would collapse every time.
Acesta se numește "Umbra soarelui". Este aproape ca o foaie de hârtie, ca un decupaj după un desen al copilăriei, cu o pată de ulei sau un soare. Din față, acest obiect pare foarte puternic, robust, iar dintr-o parte, pare foarte delicat. Oamenii care intră în cameră aproape îl ignoră, gândindu-se că e, pur și simplu, ceva aruncat la întâmplare. Dar de îndată ce trec de el, va începe să se ridice pe zid, dând impresia că tremură sau se smucește. Și de fiecare dată va obosi, și de fiecare dată se va prăbuși.
(Laughter)
(Râsete)
So this work is a caricature of an upside-down man. His head is so heavy, full of heavy thoughts, that it's sort of fallen into his hat, and his body's grown out of him almost like a plant. Well what he does is he moves around in a very drunken fashion on his head in a very unpredictable and extremely slow movement. And it's kind of constrained by that circle. Because if that circle weren't there, and the floor was very even, it would start to wander about in the space. And there's no wires. So I'll just show you an instance -- so when people enter the room, it activates this object. And it very slowly, over a few minutes, sort of painfully goes up, and then it gains momentum and it looks like it's almost about to fall. And this is an important moment, because we wanted to instill in the viewer an instinct to almost go and help, or save the subject. But it doesn't really need it, because it, again, sort of manages to pull itself up.
Deci aici avem o caricatură a unui om care stă cu capul în jos. Capul său e așa de greu, mintea îi e plină de gânduri, încât se sprijină tot în pălărie, iar corpul îi pare crescut aproape ca o plantă. Ce face el.. pur și simplu, se rotește dând impresia că este beat mișcându-se fără direcție și extrem, extrem de lent. Limita lui este acel cerc. deoarece dacă acel cerc n-ar fi acolo, iar podeaua ar fi plată ar începe să se miște în spațiu. Plus că nu există fire. O să vă arăt imediat -- deci când oamenii intră în cameră, se activează. Și foarte încet, peste câteva minute, se ridică precum un om care suferă, apoi își ia avânt și dă impresia că e gata, gata să cadă. Și acesta este un moment foarte important, pentru că am vrut să trezim în cei care îl văd instinctul de a fugi înspre el, să îl ajute sau să îl salveze. Dar de fapt, el nu are nevoie de asta, pentru că, din nou, va găsi un mod să-și restabilească echilibrul.
So this work was a real technical challenge for us, and we worked very hard, like most of our works, over years to get the mechanics right and the equilibrium and the dynamics. And it was very important for us to establish the exact moment that it would fall, because if we made it in a way that it would topple over, then it would damage itself, and if it didn't fall enough, it wouldn't instill that fatalism, or that sense of wanting to go and help it. So I'm going to show you a very quick video where we are doing a test scenario -- it's much faster. That's my colleague. He's let it go. Now he's getting nervous, so he's going to go catch it. But he doesn't need to, because it manages to lift itself up on its own.
Aceasta a fost o adevărată provocare din punct de vedere tehnic pentru noi, și am muncit foarte mult, ca majoritatea lucrărilor noastre, peste ani pentru a pune la punct treburile legate de mecanică, echilibru și dinamică. A fost foarte important pentru noi să stabilim precis momentul în care urmează să cadă, pentru că, dacă am fi făcut-o într-un mod în care s-ar fi rostogolit, atunci s-ar fi stricat, și dacă nu ar fi căzut suficient de mult, atunci nu am mai fi reusit să transmitem fatalismul, sau impulsul ca oamenii să vrea să-i sară în ajutor. Am să vă arăt așadar un videoclip în care facem un test de scenariu -- este filmat mult mai repede. Acesta este colegul meu. Îi dă drumul. Acum devine agitat și fuge să îl prindă. Dar nu e nevoie, pentru că acesta se va ridica singur.
So this is a work that we were very intrigued with, working with the aesthetic of fur embedded with thousands of tiny different sizes of fiber optics, which twinkle like the night sky. And it's at the scale of the night sky. So we wrapped this around a blob-like form, which is in the shape of a teddy bear, which was hanging from the ceiling. And the idea was to sort of contrast something very cold and distant and abstract like the universe into the familiar form of a teddy bear, which is very comforting and intimate. And the idea was that at some point you would stop looking at the form of a teddy bear and you would almost perceive it to be a hole in the space, and as if you were looking out into the twinkling night sky.
Aceasta e o lucrare ce ne-a intrigat și ne-a ținut în priză, am lucrat cu estetica blănii în care am inserat sute de beculețe de fibră optică, de diferite dimensiuni, care să sclipească precum cerul. Acum, este setat la nivelul de cer în timpul nopții. Apoi, am înfășurat blana pe o formă ce pare un ursuleț, care atârnă de tavan. Și ideea a fost aceea a unui constrast ceva foarte rece și distant și abstract, ca universul în forma familiară a unui ursuleț care dă senzația de confort și intimitate. Ideea era că, la un moment dat, nu te vei mai uita la forma ursulețului, și vei începe să percepi forma ca o adevarată gaură în spațiu și e ca și cum te-ai uita la cerul sclipitor al nopții.
So this is the last work, and a work in progress, and it's called "Space Filler." Well imagine a small cube that's about this big standing in front of you in the middle of the room, and as you approached it, it tried to intimidate you by growing into a cube that's twice its height and [eight] times its volume. And so this object is constantly expanding and contracting to create a dynamic with people moving around it -- almost like it were trying to conceal a secret within its seams or something.
Acest proiect nu este terminat, încă mai lucrăm la el și este numit "Umple spațiu". Ei bine, imaginați-vă un cub de mărimea asta, aflat în fața voastră în mijlocul camerei și pe măsură ce vă apropiați de el, va încerca să vă intimideze crescând până va ajunge de 2 ori mai înalt și de 4 ori mai voluminos decât cel inițial. Astfel, acest obiect se extinde și contractă în mod constant, pentru a interacționa cu oamenii care se mișcă în jurul lui -- ca și cum ar încerca să mascheze un secret aflat în interior sau ceva.
So we work with a lot of technology, but we don't really love technology, because it gives us a lot of pain in our work over years and years. But we use it because we're interested in the way that it can help us to express the emotions and behavioral patterns in these creatures that we create. And once a creature pops into our minds, it's almost like the process of creation is to discover the way this creature really wants to exist and what form it wants to take and what way it wants to move.
În concluzie, noi lucrăm foarte mult cu tehnologia, dar, ca să fim sinceri, nu o iubim, pentru că ne-a dat multe dureri de cap de-a lungul anilor. Dar o folosim pentru că suntem cu adevărat interesați de toate modurile în care ne poate fi de folos atunci când încercăm să ne exprimăm tiparele emoţionale și comportamentale prin intermediul acestor creaturi cărora le dăm "viață". Și de îndată ce o creatură se ivește în mințile noastre, pare că procesul creației constă în a descoperi în ce mod această creatură vrea, de fapt, să existe și ce formă vrea să ia și în ce fel vrea să se miște.
Thank you.
Mulțumesc.
(Applause)
(Aplauze)