Hi. Today, I'm going to take you through glimpses of about eight of my projects, done in collaboration with Danish artist Soren Pors. We call ourselves Pors and Rao, and we live and work in India.
היי. היום, אני אקח אתכם למבטים חטופים על בערך שמונה מהפרויקטים שלי, שנעשו בשיתוף פעולה עם האמן הדני סורן פורס. אנחנו קוראים לעצמנו פורס & ראו, ואנחנו חיים ועובדים בהודו.
I'd like to begin with my very first object, which I call "The Uncle Phone." And it was inspired by my uncle's peculiar habit of constantly asking me to do things for him, almost like I were an extension of his body -- to turn on the lights or to bring him a glass of water, a pack of cigarettes. And as I grew up, it became worse and worse, And I started to think of it as a form of control. But of course, I could never say anything, because the uncle is a respected figure in the Indian family. And the situation that irked me and mystified me the most was his use of a landline telephone. He would hold on to the receiver and expect me to dial a number for him. And so as a response and as a gift to my uncle, I made him "The Uncle Phone." It's so long that it requires two people to use it. It's exactly the way my uncle uses a phone that's designed for one person.
הייתי רוצה להתחיל עם האובייקט הראשון שלי, שנקרא "טלפון הדוד." וההשראה לו באה מההרגל המוזר של דודי לבקש ממני ללא הפסקה לעשות דברים בשבילו, כמעט כאילו הייתי המשך של הגוף שלו -- להדליק את האורות או להביא לו כוס מים, קופסת סיגריות. וככל שגדלתי, זה נעשה גרוע יותר ויותר, והתחלתי לחשוב על זה כסוג של שליטה. אבל כמובן, לא הייתי יכולה לעולם להגיד משהו, מפני שהדוד הוא דמות מכובדת במשפחה ההודית. והמצב שעצבן אותי והפליא אותי יותר מכל היה השימוש שלו בטלפון קווי. הוא היה מחזיק את השפופרת ומצפה ממני לחייג את המספר בשבילו. אז כתגובה וכמתנה לדודי, יצרתי לו את "טלפון הדוד." הוא כל כך ארוך שהוא דורש שני אנשים לשימוש. זו בדיוק הדרך בה דודי משתמש בטלפון שעוצב לאדם אחד.
But the problem is that, when I left home and went to college, I started missing his commands. And so I made him a golden typewriter through which he could dispense his commands to nephews and nieces around the world as an email. So what he had to do was take a piece of paper, roll it into the carriage, type his email or command and pull the paper out. This device would automatically send the intended person the letter as an email. So here you can see, we embedded a lot of electronics that understands all of the mechanical actions and converts it to digital. So my uncle is only dealing with a mechanical interface. And of course, the object had to be very grand and have a sense of ritualism, the way my uncle likes it.
אבל הבעיה היא, שכשעזבתי את הבית והלכתי למכללה, התחלתי להתגעגע לפקודות שלו. אז יצרתי לו מכונת כתיבה מוזהבת דרכה הוא יכול לחלק את פקודותיו לאחיינים ואחייניות מסביב לעולם כאימייל. אז מה שהוא היה צריך לעשות היה לקחת פיסת נייר, לגלגל אותה לתוך המכונה, להדפיס את האימייל או הפקודה ולמשוך את הנייר החוצה. המכשיר הזה היה אוטומטית שולח לאדם המיועד את המכתב כאימייל. אז כאן אתם יכולים לראות, אנחנו הטמענו הרבה אלקטרוניקה שמבינה את כל הפעולות המכאניות וממירה אותן לדיגיטליות. אז דודי מתעסק רק עם ממשק מכאני. וכמובן, האובייקט היה צריך להיות מאוד גדול ושתהיה בו תחושת טקסיות, הדרך בה דודי אוהב את זה.
The next work is a sound-sensitive installation that we affectionately call "The Pygmies." And we wanted to work with a notion of being surrounded by a tribe of very shy, sensitive and sweet creatures. So how it works is we have these panels, which we have on the wall, and behind them, we have these little creatures which hide. And as soon as it's silent, they sort of creep out. And if it's even more silent, they stretch their necks out. And at the slightest sound, they hide back again.
העבודה הבאה היא התקנה רגישה לקול שאנחנו קוראים לה בחיבה "הפיגמים". ("הגמדים") ורצינו לעבוד עם רעיון של להיות מוקפים בשבט של יצורים מאוד ביישנים, רגישים ומתוקים. אז איך שזה עובד זה שיש לנו את הפאנלים האלו, שיש לנו על הקיר, ומאחוריהם, יש לנו את היצורים הקטנים האלו שמתחבאים. ברגע שיש שקט, הם סוג של זוחלים החוצה. ואם זה אפילו יותר שקט, הם מותחים את צוואריהם החוצה. ולשמע הקול הכי קטן, הם מתחבאים שוב.
So we had these panels on three walls of a room. And we had over 500 of these little pygmies hiding behind them. So this is how it works. This is a video prototype. So when it's quiet, it's sort of coming out from behind the panels. And they hear like humans do, or real creatures do. So they get immune to sounds that scare them after awhile. And they don't react to background sounds. You'll hear a train in moment that they don't react to. (Noise) But they react to foreground sounds. You'll hear that in a second. (Whistling) So we worked very hard to make them as lifelike as possible. So each pygmy has its own behavior, psyche, mood swings, personalities and so on. So this is a very early prototype. Of course, it got much better after that. And we made them react to people, but we found that people were being quite playful and childlike with them.
אז היו לנו את הפאנלים האלו על שלושה קירות בחדר. והיו לנו יותר מ 500 מהפיגמים הקטנים האלו שמתחבאים מאחוריהם. אז ככה זה עובד. זה סרט של אב הטיפוס. אז כששקט, הם סוג של יוצאים מאחורי הפאנלים. והם שומעים כמו שאנשים שומעים, או כמו יצורים אמיתיים. אז הם נהיים חסינים לקולות שמפחידים אותם לאחר זמן מסוים. והם לא מגיבים לקולות רקע. אתם תשמעו רכבת עוד רגע שהם לא מגיבים אליה. (רעש) אבל הם מגיבים לקולות בחזית, תשמעו את זה עוד שניה. (שריקה) אז עבדנו מאוד קשה לעשות אותם מלאי חיים ככל האפשר. אז לכל פיגמי יש את ההתנהגות שלו, פסיכולוגיה, מצבי רוח, אישיות וכו'. אז זה אב טיפוס מאוד ראשוני. כמובן, זה נעשה הרבה יותר טוב לאחר מכן. וגרמנו להם להגיב לאנשים, אבל גילינו שאנשים היו מאוד שובבים וילדותיים איתם.
This is a video installation called "The Missing Person." And we were quite intrigued with playing with the notion of invisibility. How would it be possible to experience a sense of invisibility? So we worked with a company that specializes in camera surveillance, and we asked them to develop a piece of software with us, using a camera that could look at people in the room, track them and replace one person with the background, rendering them invisible.
זו התקנת וידאו שנקראת "האדם החסר." ודי התעניינו במשחק עם הרעיון של בלתי נראות. איך זה יהיה אפשרי לחוות תחושה של בלתי נראות? אז עבדנו עם חברה שמתמחה במעקב עם מצלמות, וביקשנו מהם לפתח תוכנה איתנו, בשימוש עם מצלמה שיכולה להביט באנשים בחדר, לעקוב אחריהם ולהחליף אדם אחד עם הרקע, מה שיהפוך אותם לבלתי נראים.
So I'm just going to show you a very early prototype. On the right side you can see my colleague Soren, who's actually in the space. And on the left side, you'll see the processed video where the camera has made him invisible. Soren enters the room. Pop! He goes invisible. And you can see that the camera is tracking him and erasing. It's a very early video, so we haven't yet dealt with the overlap and all of that, but that got refined pretty soon, later. So how we used it was in a room where we had a camera looking into the space, and we had one monitor, one on each wall. And as people walked into the room, they would see themselves in the monitor, except with one difference: one person was constantly invisible wherever they moved in the room.
אז אני רק אראה לכם אב טיפוס ראשוני. מצד ימין אתם יכולים לראות את עמיתי סורן, שנמצא למעשה בתוך החלל. ומשמאל, אתם רואים את הוידאו המעובד בו המצלמה הפכה אותו לבלתי נראה. סורן נכנס לחדר. פופ! הוא הופך לבלתי נראה. ואתם יכולים לראות שהמצלמה עוקבת אחריו ומוחקת. זה סרטון מאוד מוקדם, אז לא טיפלנו עדיין בחפיפה וכל זה, אבל זה התעדן די מהר, מאוחר יותר. אז הצורה שהשתמשנו בזה היתה בחדר בו היתה לנו מצלמה שמביטה במרחב, והיה לנו מסך אחד, אחד לכל קיר. וכשהאנשים נכנסו לחדר, הם היו רואים את עצמם במסך, רק עם הבדל אחד: אדם אחד היה כל הזמן בלתי נראה בכל מקום שהם זזו אליו בחדר.
So this is a work called "The Sun Shadow." And it was almost like a sheet of paper, like a cutout of a childlike drawing of an oil spill or a sun. And from the front, this object appeared to be very strong and robust, and from the side, it almost seemed very weak. So people would walking into the room and they'd almost ignore it, thinking it was some crap laying around. But as soon as they passed by, it would start to climb up the wall in jerky fashion. And it would get exhausted, and it would collapse every time.
אז זו עבודה שנקראת "צל השמש." וזה היה כמעט כמו דף נייר, כמו חיתוך של ציור ילדים של דליפת נפט או שמש. ומהחזית, האובייקט נראה כחזק מאוד ועמיד, ומהצד, הוא כמעט נראה מאוד חלש. אז אנשים היו נכנסים לתוך החדר והם היו כמעט מתעלמים מזה, חושבים שזה סתם זבל ששוכב שם. אבל ברגע שהיו עוברים את זה, זה היה מתחיל לטפס על הקיר בתנועה תזזיתית. וזה היה מתעייף, וזה היה קורס כל פעם.
(Laughter)
(צחוק)
So this work is a caricature of an upside-down man. His head is so heavy, full of heavy thoughts, that it's sort of fallen into his hat, and his body's grown out of him almost like a plant. Well what he does is he moves around in a very drunken fashion on his head in a very unpredictable and extremely slow movement. And it's kind of constrained by that circle. Because if that circle weren't there, and the floor was very even, it would start to wander about in the space. And there's no wires. So I'll just show you an instance -- so when people enter the room, it activates this object. And it very slowly, over a few minutes, sort of painfully goes up, and then it gains momentum and it looks like it's almost about to fall. And this is an important moment, because we wanted to instill in the viewer an instinct to almost go and help, or save the subject. But it doesn't really need it, because it, again, sort of manages to pull itself up.
אז העבודה הזו היא קריקטורה של איש הפוך. הראש שלו כל כך כבד. מלא במחשבות כבדות, שהוא סוג של נופל לתוך הכובע שלו, והגוף שלו גודל מתוכו כמעט כמו צמח. ובכן מה שהוא עושה זה לזוז באזור בצורה מאוד שיכורה על ראשו בתנועה מאוד לא צפויה ואיטית מאוד. והוא די מוגבל על ידי העיגול ההוא. מפני שאם העיגול לא היה שם, והרצפה היתה ממש ישרה, הוא היה מתחיל להסתובב במרחב. ואין חוטים. אז אני רק אראה לכם מקרה -- אז כשאנשים נכנסים לחדר, זה מפעיל את האובייקט הזה. והוא מאוד איטי, במשך כמה דקות, סוג של מתרומם באיטיות, ואז הוא מקבל תנופה והוא נראה כאילו הוא כמעט נופל. וזה רגע חשוב, מפני שאנחנו רצינו לגרום לצופה אינסטינקט כמעט ללכת ולעזור, או להציל את האובייקט. אבל הוא לא באמת צריך את זה, מפני שהוא, שוב, סוג של מצליח להרים את עצמו.
So this work was a real technical challenge for us, and we worked very hard, like most of our works, over years to get the mechanics right and the equilibrium and the dynamics. And it was very important for us to establish the exact moment that it would fall, because if we made it in a way that it would topple over, then it would damage itself, and if it didn't fall enough, it wouldn't instill that fatalism, or that sense of wanting to go and help it. So I'm going to show you a very quick video where we are doing a test scenario -- it's much faster. That's my colleague. He's let it go. Now he's getting nervous, so he's going to go catch it. But he doesn't need to, because it manages to lift itself up on its own.
אז העבודה הזו היתה אתגר טכני אמיתי בשבילנו, ועבדנו מאוד קשה, כמו רוב העבודות שלנו, במשך שנים כדי לעשות את המכניקה נכון ואת שיווי המשקל והדינמיקה. וזה היה מאוד חשוב לנו למצוא את הרגע המדויק בו זה ייפול, מפני שאם היינו עושים אותו בדרך שהוא ייפול, אז הוא היה פוגע בעצמו, ואם זה לא היה נופל מספיק, הוא לא היה גורם לפטליזם הזה, או את התחושה ההיא של רצון ללכת ולעזור לו. אז אני עומדת להראות לכם סרטון זריז בו אנחנו עושים בדיקות -- זה הרבה יותר מהר. זה הקולגה שלי. הוא עזב את זה. עכשיו הוא נלחץ, אז הוא עומד לתפוס אותו. אבל הוא לא צריך, מפני שהוא מצליח להרים את עצמו בעצמו.
So this is a work that we were very intrigued with, working with the aesthetic of fur embedded with thousands of tiny different sizes of fiber optics, which twinkle like the night sky. And it's at the scale of the night sky. So we wrapped this around a blob-like form, which is in the shape of a teddy bear, which was hanging from the ceiling. And the idea was to sort of contrast something very cold and distant and abstract like the universe into the familiar form of a teddy bear, which is very comforting and intimate. And the idea was that at some point you would stop looking at the form of a teddy bear and you would almost perceive it to be a hole in the space, and as if you were looking out into the twinkling night sky.
אז זו עבודה שמאוד עניינה אותנו, עבודה עם האסטטיקה של הפרווה שמוטמעים בה אלפי מידות קטנות שונות של סיבים אופטיים, שמנצנצים כמו שמי הלילה. וזה בקנה המידה של שמי הלילה. אז עטפנו עם זה צורה בלונית, בצורה של דובי, שנתלה מהתקרה. והרעיון היה לתת מעין ניגוד משהו מאוד קר ומרוחק ומופשט כמו היקום לתוך הצורה המוכרת של הדובי, שהיא מאוד מרגיעה ואינטימית. והרעיון היה שבנקודה מסוימת הייתם מפסיקים להביט בצורה של הדובי והייתם כמעט קולטים את זה כחור בחלל, וכאילו אתם מביטים לשמי הכוכבים.
So this is the last work, and a work in progress, and it's called "Space Filler." Well imagine a small cube that's about this big standing in front of you in the middle of the room, and as you approached it, it tried to intimidate you by growing into a cube that's twice its height and [eight] times its volume. And so this object is constantly expanding and contracting to create a dynamic with people moving around it -- almost like it were trying to conceal a secret within its seams or something.
אז זו העבודה האחרונה, והיא עדיין בעבודה, והיא נקראת "ממלא חלל." ובכן דמיינו קוביה קטנה בערך בגודל הזה עומדת לפניכם באמצע החדר, וכשאתם מתקרבים אליה, היא מנסה להפחיד אתכם על ידי גידול לקוביה כפולה בגובה ופי ארבע בנפח. אז האובייקט הזה מתרחב ומתכווץ ללא הפסקה כדי ליצור דינמיקה בינה לבין האנשים סביבה -- כמעט כאילו היא מנסה להסתיר סוד בתוך התפרים או משהו כזה.
So we work with a lot of technology, but we don't really love technology, because it gives us a lot of pain in our work over years and years. But we use it because we're interested in the way that it can help us to express the emotions and behavioral patterns in these creatures that we create. And once a creature pops into our minds, it's almost like the process of creation is to discover the way this creature really wants to exist and what form it wants to take and what way it wants to move.
אז אנחנו עובדים עם הרבה טכנולוגיה, אבל אנחנו לא באמת אוהבים טכנולוגיה, מפני שהיא גורמת לנו הרבה כאב בעבודה במהלך השנים. אבל אנחנו משתמשים בה מפני שאנחנו מתעניינים בדרך בה היא יכולה לעזור לנו להביע את הרגשות והתבניות ההתנהגותיות ביצורים האלה שאנו יוצרים. וברגע שיצור קופץ בראשנו, זה כמעט כאילו שתהליך היצירה הוא לגלות את הדרך בה היצור הזה באמת רוצה להתקיים ואיזו צורה הוא רוצה ללבוש ובאיזו דרך הוא רוצה לזוז.
Thank you.
תודה לכם.
(Applause)
(מחיאות כפיים)