So in my free time outside of Twitter I experiment a little bit with telling stories online, experimenting with what we can do with new digital tools. And in my job at Twitter, I actually spent a little bit of time working with authors and storytellers as well, helping to expand out the bounds of what people are experimenting with. And I want to talk through some examples today of things that people have done that I think are really fascinating using flexible identity and anonymity on the web and blurring the lines between fact and fiction.
Twitter'ı kullanmadığım zamanlarda internette hikayeler anlatmayı denedim, yeni dijital araçlarla neler yapabileceğimizi denedim. Twitter'daki işimde, aslında yazarlar ve hikaye anlatanlarla da çalışıp insanların denedikleri sınırları genişletmeye çalışıyorum. İnsanların yaptığı bazı etkileyici örneklerden bahsetmek istiyorum bugün, onlar internetteki esnek kişilikleri ve anonimliği kullanıp gerçek ve hayal ürünü arasındaki çizgiyi bulandırıyor.
But I want to start and go back to the 1930s. Long before a little thing called Twitter, radio brought us broadcasts and connected millions of people to single points of broadcast. And from those single points emanated stories. Some of them were familiar stories. Some of them were new stories. And for a while they were familiar formats, but then radio began to evolve its own unique formats specific to that medium. Think about episodes that happened live on radio.
Ama başlangıç olarak 1930lara gitmek istiyorum. Twitter denen şeyden çok evvel, radyo yayınları vardı ve milyonlarca insanı tek yayın noktalarına bağlıyordu. Ve işte bu tek noktalardan hikayeler yayılıyordu. Bazıları, tanıdık hikayelerdi. Bazıları, yeni hikayelerdi. Ve bir süre bildiğimiz şekildeydiler, ama sonra radyo, o ortamın özelliklerine uygun şekilde kendiliğinden gelişmeye başladı Radyoda canlı yayınlanan [radyo tiyatrosu?-ç.n.] bölümleri düşünün.
Combining the live play and the serialization of written fiction, you get this new format. And the reason why I bring up radio is that I think radio is a great example of how a new medium defines new formats which then define new stories.
Canlı oyunun ve yazılı hayal ürünlerinin tefrika edilmesiyle işte bu yeni format ortaya çıkıyor. Radyodan bahsetmemin sebebi, radyonun yeni formatlar ve sonra da yeni hikayeler oluşturan bir ortama uygun bir örnek olması.
And of course, today, we have an entirely new medium to play with, which is this online world. This is the map of verified users on Twitter and the connections between them. There are thousands upon thousands of them. Every single one of these points is its own broadcaster. We've gone to this world of many to many, where access to the tools is the only barrier to broadcasting. And I think that we should start to see wildly new formats emerge as people learn how to tell stories in this new medium. I actually believe that we are in a wide open frontier for creative experimentation, if you will, that we've explored and begun to settle this wild land of the Internet and are now just getting ready to start to build structures on it, and those structures are the new formats of storytelling that the Internet will allow us to create.
Elbette bugün, oynayacak/deneyimleyecek tamamen yeni bir ortamımız var, sanal dünya. Bu Twitter'daki doğrulanmış kullanıcıların ve aralarındaki ilişkilerin bir haritası. Binlerce ve binlerce. Bu noktaların her biri kendi yayıncısı. Bu çok çok kalabalık dünyada, yayının tek sınırı araçlara erişim. Bu yeni ortamda insanların hikayeler anlatmayı öğrenmesiyle beraber çılgınca yeni formatlar oluştuğunu görmeye başlıyoruz. Yaratıcı deneyler için çok geniş bir sınırımız olduğuna inanıyorum, İnternet denen mecrayı keşfettik ve İnternetin el değmemiş topraklarına yerleşmeye başladık, ve şimdi onu, üzerinde yeni yapılar inşa etmek için kullanmaya hazırız. Bu yapılar, İnternet'in yaratmamıza olanak sağladığı yeni hikaye anlatıcılığı formatları oluyor.
I believe this starts with an evolution of existing methods. The short story, for example, people are saying that the short story is experiencing a renaissance of sorts thanks to e-readers, digital marketplaces. One writer, Hugh Howey, experimented with short stories on Amazon by releasing one very short story called "Wool." And he actually says that he didn't intend for "Wool" to become a series, but that the audience loved the first story so much they demanded more, and so he gave them more. He gave them "Wool 2," which was a little bit longer than the first one, "Wool 3," which was even longer, culminating in "Wool 5," which was a 60,000-word novel. I think Howey was able to do all of this because he had the quick feedback system of e-books. He was able to write and publish in relatively short order. There was no mediator between him and the audience. It was just him directly connected with his audience and building on the feedback and enthusiasm that they were giving him. So this whole project was an experiment. It started with the one short story, and I think the experimentation actually became a part of Howey's format. And that's something that this medium enabled, was experimentation being a part of the format itself.
Bu durumun, var olan yöntemlerin evrimiyle olacağına inanıyorum. Örneğin, kısa hikayelerde -- insanlar, e-readerlar ve dijital marketler sayesinde kısa hikayelerin bir rönesans döneminden geçtiğini söylüyor. Yazar Hugh Howey, Amazon'daki kısa hikayelerde bir deneme için "Wool" adında bir çok kısa bir öykü yayınladı. "Wool"un bir seri haline gelmesini planlamadığını söyledi ancak okuyucular ilk hikayeyi o kadar beğenip daha fazlasını istedi ki o da daha fazlasını yazdı. İlkinden biraz daha uzun olan "Wool 2"yi çıkardı, daha da uzun olan "Wool 3"ü çıkardı ve 60,000 kelimelik bir roman olan "Wool 5"le işin doruğuna çıktı. Howey'in e-kitaplarında hızlı bir geridönüş sistemine sahip olmasının, bunları yapmasını sağladığını düşünüyorum. Nispeten kısa bir sürede yazıp yayımlayabilmesi mümkün oldu. O ve okuyucuları arasında bir aracı yoktu. Sadece o [yazar] ve okuyucuları vardı ve yazar, okuyucuların geri dönüşleri ve coşkusundan besleniyordu. Yani bütün bu proje bir deneydi. Kısa bir hikayeyle başladı ve sanırım, bu deney Howey'in formatının bir parçası haline geldi. Formatın bir parçası olan deney, bu ortamın sağladığı bir durum.
This is a short story by the author Jennifer Egan called "Black Box." It was originally written specifically with Twitter in mind. Egan convinced The New Yorker to start a New Yorker fiction account from which they could tweet all of these lines that she created. Now Twitter, of course, has a 140-character limit. Egan mocked that up just writing manually in this storyboard sketchbook, used the physical space constraints of those storyboard squares to write each individual tweet, and those tweets ended up becoming over 600 of them that were serialized by The New Yorker. Every night, at 8 p.m., you could tune in to a short story from The New Yorker's fiction account. I think that's pretty exciting: tune-in literary fiction. The experience of Egan's story, of course, like anything on Twitter, there were multiple ways to experience it. You could scroll back through it, but interestingly, if you were watching it live, there was this suspense that built because the actual tweets, you had no control over when you would read them. They were coming at a pretty regular clip, but as the story was building, normally, as a reader, you control how fast you move through a text, but in this case, The New Yorker did, and they were sending you bit by bit by bit, and you had this suspense of waiting for the next line.
Bu, Jennifer Egan tarafından yazılmış "Black Box" adlı bir kısa hikaye. Twitter düşünülerek yazılmış orjinal bir hikaye. Egan, The New Yorker'ı, kendi yazdığı bütün bu satırları tweet edecek bir New Yorker Fiction [hikaye] hesabı açmaya ikna etti. Twitter'da, bildiğiniz gibi, 140-karakter sınırı var. Egan, bu storyboard'a hikayelerini elle yazarak, storyboard kutularının her birini ayrı ayrı tweetleri yazmak için kullandı ve o tweetlerin arasında 600'den fazlası The New Yorker tarafından seri olarak basıldı. Her akşam, saat 8'de, The New Yorker'ın fiction hesabından yeni bir kısa hikayeye erişebilirsiniz. Bu ayarlanabilir edebiyat eserlerinin çok heyecan verici olduğunu düşünüyorum. Egan'ın hikayelerini deneyimlemek, tabii ki, Twitter'daki her şey gibi, farklı şekillerde mümkün. Geriye doğru okuyabilirsiniz mesela, ama ilginç bir şekilde, eğer canlı olarak takip ediyorsanız gerçek tweetler için bir merak oluşuyordu, çünkü bu tweetleri ne zaman okuyacağınızı bilmiyordunuz. [Tweetler] Belirli aralıklarla geliyorlardı ama hikaye ilerledikçe, normalde okuyucu metni ne kadar hızlı okuyacağını kendi belirler, ama bu durumda, bunu The New Yorker kontrol ediyordu, ve onlar parça parça gönderdikleri için öbür satırı okumanın merakına kapılıyordunuz.
Another great example of fiction and the short story on Twitter, Elliott Holt is an author who wrote a story called "Evidence." It began with this tweet: "On November 28 at 10:13 p.m., a woman identified as Miranda Brown, 44, of Brooklyn, fell to her death from the roof of a Manhattan hotel." It begins in Elliott's voice, but then Elliott's voice recedes, and we hear the voices of Elsa, Margot and Simon, characters that Elliott created on Twitter specifically to tell this story, a story from multiple perspectives leading up to this moment at 10:13 p.m. when this woman falls to her death. These three characters brought an authentic vision from multiple perspectives. One reviewer called Elliott's story "Twitter fiction done right," because she did. She captured that voice and she had multiple characters and it happened in real time. Interestingly, though, it wasn't just Twitter as a distribution mechanism. It was also Twitter as a production mechanism. Elliott told me later she wrote the whole thing with her thumbs. She laid on the couch and just went back and forth between different characters tweeting out each line, line by line. I think that this kind of spontaneous creation of what was coming out of the characters' voices really lent an authenticity to the characters themselves, but also to this format that she had created of multiple perspectives in a single story on Twitter.
Diğer bir güzel Twitter örneği de "Evidence" adlı kısa hikayeyi yazan Elliorr Holt. İşte şu tweetle başladı: "28 Kasım akşamı 10:13'te Brooklyn'li 44 yaşındaki Miranda Brown olduğu belirlenen bir kadın, Manhattan'da bir otelin çatısından düşerek hayatını kaybetti". Elliott'un anlatımıyla başlıyor, ama sonra Elliott yerine Elsa, Margot ve Simon karakterlerini duymaya başlıyoruz, ve bunlar, Twitter'da kadının düşüşünü, akşam 10.13'teki o ana gelene kadarki hikayeyi farklı yönlerden anlatmak için Elliott tarafından yaratılan karakterler. Bu üç karakter farklı bakış açılarıyla orijinal bir vizyon yakalamayı sağladı. Bir edebiyat eleştirmeni, Elliott'un hikayesini, "Doğru yapılmış Twitter edebiyatı" olarak niteledi. O gerekli anlatımı yakaladı, farklı karakterlerle ve gerçek zamanlı olarak yazdı. İlginç olan, Twitter'ın sadece bir dağıtım mekanizması olmamasıydı. Twitter aynı zamanda bir üretim mekanizmasıydı. Elliott daha sonra bana her şeyi başparmaklarıyla yazdığını söyledi. Kanapede uzandığını ve farklı karakterler arasında gidip gelerek satır satır her satırı tweet attığını söyledi. Bu tarz bir spontan oluşum, hem karakterlere kendilerine has bir kişilik oluşturmaya yaradı hem de bu formatla beraber Twitter üzerinden tek hikayenin farklı perspektiflerden oluşturulmasını sağladı.
As you begin to play with flexible identity online, it gets even more interesting as you start to interact with the real world. Things like Invisible Obama or the famous "binders full of women" that came up during the 2012 election cycle, or even the fan fiction universe of "West Wing" Twitter in which you have all of these accounts for every single one of the characters in "The West Wing," including the bird that taps at Josh Lyman's window in one single episode. (Laughter)
Esnek kişiliklerle sanal olarak oynamaya başladığınızda işler daha da ilginç oluyor, siz gerçek dünyayla iletişim halinde oldukça yani. Invisible Obama gibi ya da 2012 seçimlerinde ortaya çıkan meşhur "kadınlarla dolu dosyalar" gibi, ya da okuyucuların yazdıkları "West Wing" gibi, West Wing'de tüm karakterler için hesaplar var yani bir bölümde Josh Lyman'ın camına vuran kuş için bile bir hesap var (Gülüşmeler)
All of these are rapid iterations on a theme. They are creative people experimenting with the bounds of what is possible in this medium. You look at something like "West Wing" Twitter, in which you have these fictional characters that engage with the real world. They comment on politics, they cry out against the evils of Congress. Keep in mind, they're all Democrats. And they engage with the real world. They respond to it. So once you take flexible identity, anonymity, engagement with the real world, and you move beyond simple homage or parody and you put these tools to work in telling a story, that's when things get really interesting.
Tüm bunlar bir tema hakkında hızlı iletişimler. Bunlar yaratıcı kişilerin denemeleri, bu ortamda nelerin yapılabileceğine dair. West Wing Twitter'ı gibi bi şeye bakıp bu hayali karakterlerin gerçek dünyayla iletişimini inceleyebilirsiniz. Politika üzerine konuşuyorlar Kongre'nin yaptığı kötülüklere söyleniyorlar. Aklınızda olsun, hepsi Demokrat Gerçek dünyayla ilişki içindeler. Ona cevap veriyorlar Yani siz bir esnek kimliğe, anonimliğe , gerçek dünyayla ilişkiye sahip olduktan sonra basit bir hürmet gösterisi ya da parodi yapmanın ötesine geçip, bir hikaye anlatmak için bu araçları kullanıyorsunuz, işlerin gerçekten ilginçleştiği yer burası.
So during the Chicago mayoral election there was a parody account. It was Mayor Emanuel. It gave you everything you wanted from Rahm Emanuel, particularly in the expletive department. This foul-mouthed account followed the daily activities of the race, providing commentary as it went. It followed all of the natural tropes of a good, solid Twitter parody account, but then started to get weird. And as it progressed, it moved from this commentary to a multi-week, real-time science fiction epic in which your protagonist, Rahm Emanuel, engages in multi-dimensional travel on election day, which is -- it didn't actually happen. I double checked the newspapers.
Chicago belediye seçimlerinde bir parodi hesabı vardı. Mayor Emanuel. Özellikle küfür olarak, Rahm Emanuel'den istediğiniz her şeyi size sağlıyordu. Bu ağzı bozuk hesap ulusun günlük işlerini takip ediyor ve yorumlarda bulunuyordu. Twitter'ın tüm doğal, sağlam parodi hesabı özelliklerine sahipti ama sonra garipleşmeye başladı. Hikaye ilerledikçe, yorumlardan çok haftalık, gerçek zamanlı bir bilim kurgu haline dönüşerek ana karakter Rahm Emanuel'in seçim gününde çok boyutlu yolculuklar yaptığı bir hal aldı yani, bu gerçekte olmadı. Gazeteleri iki kere kontrol ettim.
And then, very interestingly, it came to an end. This is something that doesn't usually happen with a Twitter parody account. It ended, a true narrative conclusion. And so the author, Dan Sinker, who was a journalist, who was completely anonymous this whole time, I think Dan -- it made a lot of sense for him to turn this into a book, because it was a narrative format in the end, and I think that turning it into a book is representative of this idea that he had created something new that needed to be translated into previous formats.
Ve, çok ilginçtir ki, bitti. Bu bir Twitter parodi hesabında genelde olmaz. Gerçekten bitti, bir anlatım sonu gibi. Yazar, gazeteci Dan Sinker, bütün bu zaman boyunca tamamen anonimliğini korudu. Sanırım Dan bu metinleri bir kitaba dönüştürmenin mantıklı olduğunu düşündü, çünkü eninde sonunda bir anlatı formatındaydı ve bir kitaba dönüştürmek bu fikrin tamamen yeni bir şey ürettiğinin bir göstergesiydi, daha önceki formatlara dönüştürülmesi gereken bir şey.
One of my favorite examples of something that's happening on Twitter right now, actually, is the very absurdist Crimer Show. Crimer Show tells the story of a supercriminal and a hapless detective that face off in this exceptionally strange lingo, with all of the tropes of a television show. Crimer Show's creator has said that it is a parody of a popular type of show in the U.K., but, man, is it weird. And there are all these times where Crimer, the supercriminal, does all of these TV things. He's always taking off his sunglasses or turning to the camera, but these things just happen in text. I think borrowing all of these tropes from television and additionally presenting each Crimer Show as an episode, spelled E-P-P-A-S-O-D, "eppasod," presenting them as episodes really, it creates something new. There is a new "eppasod" of Crimer Show on Twitter pretty much every day, and they're archived that way. And I think this is an interesting experiment in format. Something totally new has been created here out of parodying something on television.
Şu an Twitter'da olan en sevdiğim örneklerden biri, absürdist Crimer Show. Crimer Show bir tv şovu gibi bir süpersuçlu ile talihsiz bir dedektifin hikayesini anlatıyor. Crimer Show'un yaratıcısı İngilterede popüler bir şov tipinin parodisi olduğunu söylüyor, ama çok acayip ya. Crimer, yani süpersuçlu, TV'de olan tarz şeyler yapıyor. Gözlüklerini çıkarıyor, kameraya doğru dönüyor, ama bütün bunlar metinde oluyor. TV'den bu özellikleri ödünç alarak ve her Crimer Show'u bölümler halinde "eppasod" adı altında sunarak gerçekten yeni bir şey üretiyor. Twitter'da hemen her gün yeni bir Crimer Show "eppasod"u var ve böylece arşivleniyor. Bu formatta ilginç bir deney. Tv'deki bir şeyin parodisiyle tamamen yeni bir şey yaratıldı.
I think in nonfiction real-time storytelling, there are a lot of really excellent examples as well. RealTimeWWII is an account that documents what was happening on this day 60 years ago in exceptional detail, as if you were reading the news reports from that day. And the author Teju Cole has done a lot of experimentation with putting a literary twist on events of the news. In this particular case, he's talking about drone strikes. I think that in both of these examples, you're beginning to see ways in which people are telling stories with nonfiction content that can be built into new types of fictional storytelling.
Gerçek zamanlı hikaye anlatıcılığını düşünüyorum, gerçekten orada da mükemmel örnekler var. RealTimeWWII 60 yıl önce o gün neler olduğunu çok detaylıca belgeleyen, gazetede okuyormuşcasına, bir hesap mesela. Teju Cole, haberlerdeki olaylara edebi bir nitelik kazandırmak için gerçekten uğraşmış. Mesela, insansız uçaklar hakkında. Bu örneklerin her ikisinde de, kurmaca olmayan içerikle insanların hikayeler anlattığını ve yeni türlerde kurmaca hikayeler yaratmanın mümkün olduğunu görüyoruz bence.
So with real-time storytelling, blurring the lines between fact and fiction, the real world and the digital world, flexible identity, anonymity, these are all tools that we have accessible to us, and I think that they're just the building blocks. They are the bits that we use to create the structures, the frames, that then become our settlements on this wide open frontier for creative experimentation.
Gerçek zamanlı hikaye anlatıcılığında gerçekle kurmaca arasında ve gerçek dünyayla dijital dünya arasındaki çizginin belirginliğini yok ederek esnek kişilikler, anonimlik yardımıyla kullanabileceğimiz bir sürü aracımız var ve bütün bunların yapı taşları olduğunu düşünüyorum. Yaratıcı denemeler için yapılar, çerçeveler kurduğumuz, sonra büyük yapılar oluşturduğumuz ve sınırları denediğimiz küçük parçalar oluyorlar.
Thank you.
Teşekkür ederim.
(Applause)
(Alkış)