I'd like to tell you a story about death and architecture.
Gostaria de contar uma história sobre morte e arquitetura.
A hundred years ago, we tended to die of infectious diseases like pneumonia, that, if they took hold, would take us away quite quickly. We tended to die at home, in our own beds, looked after by family, although that was the default option because a lot of people lacked access to medical care.
Há 100 anos, tendíamos a morrer de doenças infecciosas como pneumonia, que, se tomassem conta, levariam-nos rapidamente. Morríamos em casa, em nossas próprias camas, aos cuidados da família, embora esta fosse a opção convencional, já que poucas pessoas tinham acesso à assistência médica.
And then in the 20th century a lot of things changed. We developed new medicines like penicillin so we could treat those infectious diseases. New medical technologies like x-ray machines were invented. And because they were so big and expensive, we needed large, centralized buildings to keep them in, and they became our modern hospitals.
E então, no século 20, muitas coisas mudaram. Desenvolvemos novos remédios como a penicilina, então, poderíamos tratar aquelas doenças infecciosas. Novas tecnologias médicas como as máquinas de raio X foram inventadas. Mas como elas eram muito grande e caras, precisávamos de locais grandes e centralizados para mantê-las, então vieram nossos hospitais modernos.
After the Second World War, a lot of countries set up universal healthcare systems so that everyone who needed treatment could get it. The result was that lifespans extended from about 45 at the start of the century to almost double that today. The 20th century was this time of huge optimism about what science could offer, but with all of the focus on life, death was forgotten, even as our approach to death changed dramatically.
Após a Segunda Guerra Mundial, muitos países criaram sistemas de saúde universais, então, todos que precisavam de tratamento poderiam obtê-lo. Como resultado, a expectativa de vida subiu de 45 anos, no início do século, para quase o dobro hoje em dia. O século 20 foi bastante otimista sobre o que a ciência poderia oferecer, mas todo o foco estava na vida, a morte foi esquecida, assim como a nossa abordagem à morte mudou drasticamente.
Now, I'm an architect, and for the past year and a half I've been looking at these changes and at what they mean for architecture related to death and dying. We now tend to die of cancer and heart disease, and what that means is that many of us will have a long period of chronic illness at the end of our lives. During that period, we'll likely spend a lot of time in hospitals and hospices and care homes.
Bom, eu sou arquiteta, e há um ano e meio tenho observado estas mudanças, e o que elas significam para a arquitetura relacionada à morte e a sua chegada. Agora tendemos a morrer de câncer e doenças cardíacas, ou seja, muitos de nós passaremos por um longo período de doenças crônicas ao fim de nossas vidas. Durante este período, provavelmente, ficaremos muito tempo em hospitais e asilos.
Now, we've all been in a modern hospital. You know those fluorescent lights and the endless corridors and those rows of uncomfortable chairs. Hospital architecture has earned its bad reputation. But the surprising thing is, it wasn't always like this.
Bem, todos nós já estivemos num hospital moderno. Conhecemos aquelas luzes fluorescentes, os corredores sem fim e aquelas fileiras de cadeiras desconfortáveis. A arquitetura hospitalar mereceu sua má reputação. Mas, surpreendentemente, nem sempre foi assim.
This is L'Ospedale degli Innocenti, built in 1419 by Brunelleschi, who was one of the most famous and influential architects of his time. And when I look at this building and then think about hospitals today, what amazes me is this building's ambition. It's just a really great building. It has these courtyards in the middle so that all of the rooms have daylight and fresh air, and the rooms are big and they have high ceilings, so they just feel more comfortable to be in. And it's also beautiful. Somehow, we've forgotten that that's even possible for a hospital.
Este é o L'Ospedale degli Innocenti, construído em 1419 por Brunelleschi, que foi um dos mais famosos e influentes arquitetos de sua época. Quando olho para esta construção e penso nos hospitais de hoje, o que me espanta é a ambição desta construção. É realmente uma grande construção. Tem esses pátios no centro, então, todos os quartos recebem a luz do dia e ar fresco; os quartos são grandes e têm pés-direitos altos, então, parecem ser mais confortáveis. E também é belo. De certo modo, nós nos esquecemos que isto é possível para um hospital.
Now, if we want better buildings for dying, then we have to talk about it, but because we find the subject of death uncomfortable, we don't talk about it, and we don't question how we as a society approach death. One of the things that surprised me most in my research, though, is how changeable attitudes actually are. This is the first crematorium in the U.K., which was built in Woking in the 1870s. And when this was first built, there were protests in the local village. Cremation wasn't socially acceptable, and 99.8 percent of people got buried. And yet, only a hundred years later, three quarters of us get cremated. People are actually really open to changing things if they're given the chance to talk about them.
Agora, se quisermos locais melhores para morrer, temos que falar a respeito, mas como achamos o tema "morte" desconfortável, não falamos sobre ele, e não questionamos como nós, como sociedade, abordamos a morte. Uma das coisas que mais me surpreenderam na minha pesquisa é como as atitudes são realmente mutáveis. Este é o primeiro crematório do Reino Unido, que foi construído em Woking nos anos 1870. E quando foi construído, houve protestos na vila local. A cremação não era socialmente aceitável, e 99,8% das pessoas eram enterradas. Porém, apenas uma centena de anos depois, três quartos de nós somos cremados. As pessoas são, de fato, bem abertas às mudanças das coisas, desde que tenham a chance de conversar a respeito.
So this conversation about death and architecture was what I wanted to start when I did my first exhibition on it in Venice in June, which was called "Death in Venice." It was designed to be quite playful so that people would literally engage with it. This is one of our exhibits, which is an interactive map of London that shows just how much of the real estate in the city is given over to death and dying, and as you wave your hand across the map, the name of that piece of real estate, the building or cemetery, is revealed. Another of our exhibits was a series of postcards that people could take away with them. And they showed people's homes and hospitals and cemeteries and mortuaries, and they tell the story of the different spaces that we pass through on either side of death. We wanted to show that where we die is a key part of how we die.
Então, esta conversa sobre morte e arquitetura era o queria propor quando fiz minha primeira exposição, em Veneza, em junho, que se chamava "Morte em Veneza". Foi projetada para ser bem interativa, então as pessoas, literalmente, se envolveriam com ela. Esta é uma das nossas exposições, é um mapa interativo de Londres que mostra a quantidade de imóveis da cidade que é dedicada à morte e a sua chegada; e conforme você desliza a mão pelo mapa, o nome do imóvel, construção ou cemitério é revelado. Outra de nossas exibições foi uma série de cartões-postais que as pessoas podiam levar com elas. Eles mostravam as casas das pessoas, hospitais, cemitérios e mortuários, e contavam a história de diferentes espaços que atravessamos em ambos os lados da morte. Queríamos mostrar que onde morremos é uma parte fundamental de como morremos.
Now, the strangest thing was the way that visitors reacted to the exhibition, especially the audio-visual works. We had people dancing and running and jumping as they tried to activate the exhibits in different ways, and at a certain point they would kind of stop and remember that they were in an exhibition about death, and that maybe that's not how you're supposed to act. But actually, I would question whether there is one way that you're supposed to act around death, and if there's not, I'd ask you to think about what you think a good death is, and what you think that architecture that supports a good death might be like, and mightn't it be a little less like this and a little more like this?
Agora, o mais estranho era o modo como o público reagia à exposição, especialmente às obras audiovisuais. Havia pessoas dançando, correndo e pulando, conforme tentavam acionar as exposições de diferentes maneiras e, num certo momento, elas paravam, e se lembravam de que estavam numa exposição sobre a morte, e que talvez essa não fosse a maneira adequada de agir. Mas, na verdade, eu questiono se há um jeito certo de agir perante a morte, e se não há, peço a vocês que pensem sobre o acham que é uma boa morte e o que você acham que a arquitetura associada a uma boa morte deveria ser; e não poderia ser menos assim e um pouco mais deste jeito?
Thank you.
Obrigada.
(Applause)
(Aplausos)