Hi there. I'm going to be talking a little bit about music, machines and life. Or, more specifically, what we learned from the creation of a very large and complicated machine for a music video. Some of you may recognize this image. This is the opening frame of the video that we created. We'll be showing the video at the end, but before we do, I want to talk a little bit about what it is that they wanted.
Hallo. Ik ga wat vertellen over muziek, machines en het leven. Of, meer specifiek, over wat we geleerd hebben van de creatie van een zeer grote en complexe machine voor een videoclip. Wellicht herkennen sommigen dit beeld. Het is het eerste beeld van de videoclip die we gemaakt hebben. We laten de videoclip zien aan het eind, maar voordat we dat doen, zou ik wat willen vertellen over wat zij graag wilden.
Now, when we first started talking to OK Go -- the name of the song is "This Too Shall Pass" -- we were really excited because they expressed interest in building a machine that they could dance with. And we were very excited about this because, of course, they have a history of dancing with machines. They're responsible for this video, "Here It Goes Again." 50-million-plus views on YouTube. Four guys dancing on treadmills, no cuts, just a static camera. A fantastically viral and wonderful video. So we were really excited about working with them. And we sort of started talking about what it is that they wanted. And they explained that they wanted kind of a Rube Goldberg machine.
Wel, de eerste keer dat we spraken met OK Go, de titel van de plaat is "This Too Shall Pass", waren we zeer enthousiast omdat zij aangaven graag een machine te bouwen waarmee ze konden dansen. En we waren zeer enthousiast hierover omdat, uiteraard, zij een geschiedenis hebben van dansen met machines. Zij zijn verantwoordelijk voor deze videoclip; "Here It Goes Again". Meer dan 50 miljoen keer gezien op YouTube. Vier mannen dansen op loopbanden, geen montage, slechts een vaste camera. Een fantastische viral en een schitterende videoclip. Dus we waren zeer enthousiast om met hen samen te werken. En we gingen met hen praten over wat zij graag zouden willen. En zij legden uit dat zij graag een soort Rube Goldberg-machine wilden.
Now, for those of you who don't know, a Rube Goldberg machine is a complicated contraption, an incredibly over-engineered piece of machinery that accomplishes a relatively simple task. So we were excited by this idea, and we started talking about exactly what it would look like. And we came up with some parameters, because, you know, building a Rube Goldberg machine has limitations, but it also is pretty wide open.
Nou, voor diegenen die het niet weten, een Rube Goldberg-machine is een ingewikkeld bouwsel, een ongelooflijk overdreven machine die een relatief simpele functie vervult. Dus we waren enthousiast over dat idee, en we gingen bespreken hoe het er precies uit moest komen te zien. En we bedachten enkele parameters die, je begrijpt, het bouwen van een Rube Goldberg-machine kent beperkingen, maar de mogelijkheden zijn ook zeer groot.
And we wanted to make sure that we did something that would work for a music video. So we came up with a list of requirements, the "10 commandments," and they were, in order of ascending difficulty: The first is "No magic." Everything that happened on screen had to be very easily understood by a typical viewer. The rule of thumb was that, if my mother couldn't understand it, then we couldn't use it in the video. They wanted band integration, that is, the machine acting upon the band members, specifically not the other way around. They wanted the machine action to follow the song feeling. So as the song picks up emotion, so should the machine get grander in its process. They wanted us to make use of the space. So we have this 10,000-square-foot warehouse we were using, divided between two floors. It included an exterior loading dock. We used all of that, including a giant hole in the floor that we actually descended the camera and cameraman through. They wanted it messy, and we were happy to oblige. The machine itself would start the music. So the machine would get started, it would travel some distance, reacting along the way, hit play on an iPod or a tape deck or something that would start playback. And the machine would maintain synchronization throughout. And speaking of synchronization, they wanted it to sync to the rhythm and to hit specific beats along the way. Okay. (Laughter) They wanted it to end precisely on time. Okay, so now the start to finish timing has to be perfect. And they wanted the music to drop out at a certain point in the video and actual live audio from the machine to play part of the song. And as if that wasn't enough, all of these incredibly complicating things, right, they wanted it in one shot.
En we wilden er zeker van zijn dat we iets gingen doen dat zou werken voor een videoclip. Zodoende kwamen we met een lijst van vereisten, de "10 geboden", en deze waren, in volgorde van toenemende moeilijkheid: De eerste is "Geen magie". Alles wat gebeurde op het scherm moest zeer gemakkelijk te begrijpen zijn door een gemiddelde kijker. De vuistregel was, als mijn moeder het niet kon begrijpen, dan moesten we het niet gebruiken in de videoclip. Zij wilden integratie van de band, dus de machine die reageert op de bandleden, en juist niet andersom. Zij wilden de actie van de machine het gevoel van de plaat laten volgen. Dus als de muziek opbouwt qua emotie, dan zou ook de machine grootser moeten worden in zijn werking. Zij wilden dat we gebruik maakten van ruimte. Daarvoor hebben wij dit magazijn met ruim 900 m2 oppervlakte, verdeeld over twee etages. Er was een externe laaddok. We hebben dat alles gebruikt, inclusief een gigantisch gat in de vloer waar we de camera en cameraman doorheen lieten zakken. Zij wilden het rommelig, en wij wilden hierin graag van dienst zijn. De machine zelf zou de muziek starten. Dus de machine zou worden gestart, ze zou wat afstand afleggen, ondertussen reagerend, op "play" drukken op een iPod of cassettespeler of iets anders dat het afspelen zou starten. En de machine zou synchroon blijven lopen tot het eind. En over synchroon gesproken, zij wilden het synchroniseren met het ritme en het specifieke beats laten aanslaan onderweg. Okee. (gelach) Zij wilden het precies op tijd laten eindigen. Okee, dus de timing van begin tot eind moet perfect zijn. En zij wilden dat de muziek uit zou vallen op een bepaald moment in de videoclip en dat live geluid uit de machine een deel van de muziek zou spelen. En alsof dat nog niet genoeg was, al deze ongelooflijk ingewikkelde dingen, okee, zij wilden het in één shot.
(Laughter)
(gelach)
(Applause)
(applaus)
Okay. So, just some statistics about what we went through in the process. The machine itself has 89 distinct interactions. It took us 85 takes to get it on film to our satisfaction. Of those 85 takes, only three actually successfully completed their run. We destroyed two pianos and 10 televisions in the process. We went to Home Depot well over a hundred times. (Laughter) And we lost one high-heeled shoe when one of our engineers, Heather Knight, left her high-heeled shoe -- after a nice dinner, and returned back to the build -- and left it in a pile of stuff. And another engineer thought, "Well, that would be a really good thing to use" and ended up using it as a really nice trigger. And it's actually in the machine.
Okee. Zo, enkele statistieken over wat we hebben meegemaakt in het proces. De machine zelf heeft 89 aparte interacties. Er waren 85 opnames nodig om het op film te krijgen tot onze tevredenheid. Van deze 85 opnames, zijn er maar drie daadwerkelijk succesvol tot het eind gekomen. We hebben twee piano's en 10 televisies kapot gemaakt tijdens het proces. We zijn meer dan honderd keer naar Gamma gegaan. (gelach) En we zijn één schoen met hoge hak verloren toen één van onze technici, Heather Knight, haar schoen met hoge hak achterliet, na een heerlijk diner, en terugkeerde naar de werkplaats, en hem achter liet op een stapel spullen. En een andere technicus dacht: "Nou, dat ding is zeer goed te gebruiken." En het werd uiteindelijk gebruikt als een zeer goede trigger. En het zit nu in de machine.
So what did we learn from all of this? Well, having completed this, we have the opportunity to step back and reflect on some of the things. And we learned that small stuff stinks. Little balls in wooden tracks are really susceptible to humidity and temperature and a little bit of dust, and they fall out of the tracks, the exact angles makes it hard to get right. And yet, a bowling ball will always follow the same path. It doesn't matter what temperature it is, doesn't matter what's in its way; it will pretty much get where it needs to go. But as much as the small stuff stinks, we needed somewhere to start, so that we would have somewhere to go. And so you have to start with it. You have to focus on it. Small stuff stinks, but, of course, it's essential, right?
Dus wat hebben wij geleerd van dit alles? Nou, nu dit afgerond is, hebben wij de mogelijkheid een stap terug te doen en te reflecteren over sommige dingen. En we hebben geleerd dat kleine dingen vervelend zijn. Kleine ballen in houten banen zijn echt gevoelig voor luchtvochtigheid en temperatuur en een klein beetje stof, en ze vallen uit hun baan, de exacte hoeken maken het moeilijk het goed te krijgen. Terwijl een bowlingbal altijd hetzelfde pad zal volgen. Het maakt niet uit welke temperatuur het is, maakt niet uit wat op zijn pad ligt; het komt daar waar het heen moet gaan. Maar hoe vervelend die kleine dingen ook zijn, we moesten ergens beginnen, zodat we ergens naar toe konden werken. En daarom moet je ermee beginnen. Je moet er op focussen. Kleine dingen zijn vervelend, maar, uiteraard, ze zijn essentieel, okee.
What else? Planning is incredibly important. (Laughter) You know, we spent a lot of time ideating and even building some of these things. It's been said that, "No battle plan survives contact with the enemy." I think our enemy was physics -- (Laughter) and she's a cruel mistress. Often, we had to pull things out as a result because of timing or aesthetics or whatever. And so while planning is important, so is flexibility. These are all things that ended up not making it into the final machine. So also, put reliable stuff last, the stuff that's going to run every time. Again, small to large is relevant here. The little Lego car in the beginning of the video references the big, real car near the end of the video. The big, real car works every time; there's no problem about it. The little one had a tendency to try to run off the track and that's a problem. But you don't want to have to reset the whole machine because the Lego car at the end doesn't work, right. So you put that up front so that, if it fails, at least you know you don't have to reset the whole thing.
Wat nog meer? Planning is ongelooflijk belangrijk. (gelach) Weet je, we hebben veel tijd besteed aan het uitdenken en zelfs bouwen van sommige van deze dingen. Ooit is gezegd: "Geen aanvalsplan overleeft het contact met de vijand." Ik denk dat de natuurwetten onze vijand waren, (gelach) en zij zijn erg wreed. Vaak moesten we onderdelen eruit halen als gevolg van timing of esthetiek of wat dan ook. En dus is planning belangrijk, en ook flexibiliteit. Dit zijn alle dingen die uiteindelijk niet de definitieve machine hebben gehaald. Zet ook de betrouwbare dingen laatst in de rij, de dingen die elke keer goed gaan. Nogmaals, van klein naar groot is relevant hier. De kleine Lego-auto in het begin van de videoclip verwijst naar de grote, echte auto bijna aan het eind van de videoclip. De grote, echte auto werkt elke keer; dat is geen probleem. De kleine had de neiging om te proberen uit de baan te rijden en dat is een probleem. Maar je wil niet de hele machine resetten omdat de Lego-auto aan het eind niet werkt, duidelijk. Dus die zet je aan het begin zodat, als het misgaat, je op zijn minst niet het hele ding moet resetten.
Life can be messy. There were incredibly difficult moments in the building of this thing. Months were spent in this tiny, cold warehouse. And the wonderful elation that we had when we finally completed it. So it's important to remember that whether it's good or it's bad, "This Too Shall Pass."
Het leven kan rommelig zijn. Er waren zeer moeilijke momenten bij het bouwen van dit ding. Maanden zijn er gespendeerd in dit kleine, koude magazijn. En de geweldige euforie die we ervoeren toen we het eindelijk afgerond hadden. Dus het is belangrijk om te weten dat ongeacht of het goed of slecht is, "This Too Shall Pass" (Ook Dit Zal Overgaan).
Thank you very much.
Hartelijk dank.
(Applause) And now to introduce
(applaus) En nu voor de introductie
their music video, we have OK Go.
van hun videoclip, hebben we hier OK Go.
OK Go: An introduction. Hello TEDxUSC. We are OK Go. What are we doing? Oh, just hanging out with our Grammy. What what! It think we can do better than this. Hello TEDxUSC. We are OK Go. Have you read the "Natural Curiosity Cabinet?" I mean, "Curiosity" -- excuse me. Let me start again. We need some more ridiculous things besides "The Cabinet of Natural Curiosities." Tim's sundial hat. Have you seen the new work they've done to the Waltz Towers? Sorry, start again. (Barking) Dogs. Hello, TEDxUSC. We are OK Go, and this our new video, "This Too Shall Pass." [unclear] Kay, we can still do one better I think, yeah. That one's pretty good. It's getting better.
OK Go: Een introductie. Hallo TEDxUSC. Wij zijn OK Go. Wat wij aan het doen zijn? Oh, gewoon een beetje rondhangen met onze Grammy. Wat wat! Ik denk dat we dit wel beter kunnen. Hallo TEDxUSC. Wij zijn OK Go. Hebben jullie de "Natural Curiosity Cabinet" gelezen? Ik bedoel, "Curiosity", excuses. Laat me opnieuw beginnen. We hebben nog wat belachelijke dingen nodig, naast "Cabinet Of Natural Cursiosities". Tim's zonnewijzer-hoed. Hebben jullie het nieuwe werk gezien dat ze met de Waltz Towers hebben gedaan? Sorry, begin opnieuw. (hond blaft) Honden. Hallo, TEDxUSC. Wij zijn OK Go, En dit is onze nieuwe videoclip: "This Too Shall Pass". [onduidelijk] Kay, ik denk dat we er nog één beter kunnen doen, ja. Die is redelijk goed. Het wordt beter.
(Music)
(muziek)
♫ You know you can't keep letting it get you down ♫
♫ Je weet dat je het je niet moet laten plagen ♫
♫ And you can't keep dragging that dead weight around ♫
♫ En je kan die last op je schouders niet blijven dragen ♫
♫ If there ain't all that much to lug around ♫
♫ Als er eigenlijk al niet veel is om over te klagen ♫
♫ Better run like hell when you hit the ground ♫
♫ Ren als je het niet meer kan verdragen ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ You can't stop these kids from dancing ♫
♫ Kan je deze kids niet beletten te dansen ♫
♫ Why would you want to? ♫
♫ Waarom zou je dat willen? ♫
♫ Especially when you're already getting yours ♫
♫ Vooral als je zelf al bent voorzien ♫
♫ Cuz if your mind don't move and your knees don't bend ♫
♫ Want als je gedachten niet bewegen en je knieën niet buigen ♫
♫ Well don't go blaming the kids again ♫
♫ Geef dan niet weer de kids de schuld ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ Let it go ♫
♫ Laat het los ♫
♫ This too shall pass ♫
♫ Ook dit zal voorbij gaan ♫
♫ Let it go ♫
♫ Laat het los ♫
♫ This too shall pass ♫
♫ Ook dit zal voorbij gaan ♫
♫ You know you can't keep letting it get you down ♫
♫ Je weet dat je het je niet moet laten plagen ♫
♫ No, you can't keep letting it get you down ♫
♫ Nee, je moet het je niet laten plagen ♫
♫ Let it go ♫
♫ Laat het los ♫
♫ This too shall pass ♫
♫ Ook dit zal voorbij gaan ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
♫ When the morning comes ♫
♫ Wanneer de ochtend gloort ♫
(Cheering)
(gejuich)